2012攝影展覽與獎項亮點(diǎn)回顧

編者按：精彩的2012年即將過去。這一年，攝影史上的大師原作越來越頻繁地在國內(nèi)展出，讓人們得以更好地領(lǐng)略攝影藝術(shù)的精髓；手機(jī)攝影與社交網(wǎng)絡(luò)的結(jié)合將“決定性瞬間”的創(chuàng)作與發(fā)表能力交給了每一個普通人，在這一年生發(fā)出更多新奇和有影響力的作品；與此同時，攝影節(jié)上的重頭演講、新聞攝影比賽年度照片所揭示的“勇氣”與遭受的“質(zhì)疑”，新生攝影師關(guān)注的題材……這些大大小小的事件都在不斷豐富和挑戰(zhàn)人們對于攝影的認(rèn)識。我們從一年中的攝影展覽和獎項中選取了部分值得注意的亮點(diǎn)進(jìn)行回顧，力圖呈現(xiàn)對2012年攝影文化發(fā)展的感性印象。

“普通人的勇氣”

2月10日，第55屆世界新聞攝影比賽（World Press Photo）——“荷賽獎”獲獎作品名單在荷蘭阿姆斯特丹向媒體公布。來自西班牙的攝影師Samuel Aranda憑借作品《懷抱中的也門男子》獲得年度大獎。有評委認(rèn)為這幅照片“顯示了一個凄美富有同情心的時刻，人類承受了重要事件的后果，這些事件依然存在。我們可能永遠(yuǎn)不知道這個女人是誰，她抱著受傷的親屬，但是他們成為了體現(xiàn)普通人勇氣的鮮活形象，正是普通人在譜寫中東歷史上重要的篇章。”

年度照片遭PS質(zhì)疑

第八屆中國國際新聞攝影比賽（華賽）評選結(jié)果于3月25日在浙江杭州揭曉，路透社記者高安-托馬斯維克（Goran Tomasevic）的作品《利比亞沖突》獲得2011年度新聞?wù)掌螵?。不過，就在獲獎作品為期兩周的公示期內(nèi)，這幅作品卻遭到了真實(shí)性質(zhì)疑，被認(rèn)為其經(jīng)過PS處理。之后，由7位專家組成的鑒定委員會對圖片《利比亞沖突》的原始數(shù)據(jù)進(jìn)行了技術(shù)鑒定，確認(rèn)該圖片雖然經(jīng)過剪裁和影調(diào)處理，但并沒有添加或改變畫面元素，符合新聞攝影真實(shí)性要求和華賽評選規(guī)則。

普利策獎頒給外國新聞機(jī)構(gòu)

4月16日，美國哥倫比亞大學(xué)新聞學(xué)院公布了一年一度的普利策新聞獎獲獎名單，此次獎項名單中罕見地出現(xiàn)了一家美國之外的媒體。當(dāng)日頒布的普利策獎的突發(fā)新聞圖片獎頒給了法新社攝影記者馬蘇德·侯賽尼（Massoud Hossaini），侯賽尼因記錄去年12月6日阿富汗首都喀布爾發(fā)生的一起自殺炸彈爆炸事件的一幅新聞圖片獲得此獎，這名1981年阿富汗出生的攝影記者是法新社雇員。頒獎給外國新聞機(jī)構(gòu)，在普利策近百年的歷史上極其罕見。哥倫比亞大學(xué)普利策新聞獎網(wǎng)站編輯克勞迪婭·維斯伯格給出的解釋是，凡是刊登在美國國內(nèi)報紙或者網(wǎng)站上的照片都符合普利策獎的評審條件，無論來源于哪家新聞機(jī)構(gòu)。

靜默的力量

4月20日，經(jīng)過國際評委會的認(rèn)真遴選，2012三影堂攝影獎評選結(jié)果揭曉。張晉憑借其純手工攝影《又一季》獲得本屆三影堂攝影獎大獎（獲得獎金八萬元）?！队忠患尽返呐臄z背景是2ef3f5fe591f78ec45b1d3156442130c027fb39ed0b23178ac1b4d279141d452古絲綢之路，攝影師張晉選取地處西北的其中一段作為樣本，拍攝的是自然或生命在季節(jié)輪替間的生長枯榮。于是沙漠、動植物、甚至是天空和水域都成為了關(guān)注的對象，大到一座塔樓、一個湖泊、小到一株藤蔓、一朵白云，都在鏡頭的注視中偶遇，鋪排、陳列、最后成為張晉收納的影像。與當(dāng)下眾多喧囂、浮華的影像相比，《又一季》的影像素凈、簡潔、有份難得的雅致，畫面?zhèn)鬟f出靜默的力量。

中國的老朋友馬克·呂布

5月25日-6月15日，作為“中法文化之春”藝術(shù)節(jié)的組成部分，“直覺的瞬間——馬克·呂布攝影回顧展”在廣東美術(shù)館舉行。展覽展出137張馬克·呂布的作品，創(chuàng)作年代跨度達(dá)50年。馬克的作品充滿理性的完美構(gòu)圖﹑悲天憫人的情懷和輕松詩意的節(jié)奏。馬克·呂布是法國著名攝影家，備受中國攝影界推崇 。1957年，他報道中國的第一張圖片發(fā)表，從那時起他先后6次訪問中國，觀察和記錄了中國發(fā)生的許多歷史大事，對于反映當(dāng)時中國的社會現(xiàn)狀與歷史特色起著見證與忠實(shí)記錄的作用。他堅持抓拍，不干涉對象，只用現(xiàn)場光，作品注重細(xì)節(jié)與內(nèi)涵。

“私寫真”的姿態(tài)

7月1日，荒木經(jīng)惟個展《感傷之旅、墮樂園》在北京三影堂攝影藝術(shù)中心展出，此次展出了他早期的百余張攝影作品《感傷之旅》和最新的攝影作品《墮樂園》。1971年，荒木攜妻子青木陽子旅行結(jié)婚，途中拍下了《感傷之旅》，以“私寫真”的姿態(tài)確立了他的個人攝影宣言?！啊陡袀谩肥俏业膼?，也是我作為攝影師的決心。我拍攝自己的新婚旅行，所以是真實(shí)的攝影”。可以說，荒木從這本自敘體攝影集開始踏上了藝術(shù)的旅程。其后的《春之旅》和《冬日之旅》又以憂傷和嘆息拍攝了陽子的故去和愛貓奇洛的離世，以看似平淡的視角和手法昭示了荒木的另一面。

“見證”世界攝影史

第四屆大理國際影會于8月10日-15日在大理古城舉辦。美國收藏家史蒂芬·懷特的《攝影歷史》私人典藏展首次走進(jìn)中國，這個世界級典藏展曾在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出并轟動一時。此次懷特從中精選了110幅作品，創(chuàng)作時間從1843年—1993年，全部出自世界攝影史上最重要的86位攝影大師之手，分別以碳素印相、鹽紙印相、白（或蛋白銀）印相法、鉑金印相、明膠銀鹽、調(diào)色溴鹽、顯色（C型）彩印、彩色耦合印相、寶麗來、網(wǎng)印等20多種工藝制成，攝影術(shù)發(fā)明以來最重要的制作工藝一應(yīng)俱全。讓參觀者穿越時空，見證世界攝影的歷史。

“重新發(fā)明攝影”

8月19日，國內(nèi)首個大型iPhone攝影展《城市閃影》在廣州T.I.T創(chuàng)意園流行美首發(fā)空間開幕。該展覽由著名策展人曾翰策劃，展出超過30名攝影師的近200張攝影作品，可能是迄今為止國內(nèi)規(guī)模最大的iPhone攝影展。對于一些攝影原教旨主義者來說，iPhone可能根本就算不上是相機(jī)，或者頂多比卡片機(jī)強(qiáng)一點(diǎn)點(diǎn)。但對于另一些人來說，iPhone強(qiáng)大的拍照功能+豐富的攝影App帶來的可能正如喬布斯生前希望的那樣：“重新發(fā)明攝影”。拍照+后期處理+即時發(fā)布到社交網(wǎng)絡(luò)，不僅將主流攝影師與媒體采用的“拍攝+PS+出版”一下子縮短到了幾分鐘，更重要的是將拍攝“決定性瞬間”的創(chuàng)作與發(fā)表能力一次性交給了無數(shù)原本對于攝影敬而遠(yuǎn)之的普通人。

未現(xiàn)身的大師

9月，只要身處第十二屆平遙攝影節(jié)的現(xiàn)場，隨時都可以聽見人們討論寇德卡。然而不知出于什么原因，原本計劃來中國的寇德卡一直到展覽開幕也未現(xiàn)身。從寇德卡出道以來，他就拒絕上照、拒絕訪問、拒絕解釋自己的作品、拒絕發(fā)表藝術(shù)觀，幾乎除了發(fā)表照片以外，他拒絕了一切。寇德卡到底是怎樣的一個人呢？一位評論家沙倫納夫（Dam'ele Sallenave）曾這么說他：“寇德卡的離群獨(dú)居讓人想起盧梭——一個熱愛人類但厭惡與人交往的人；充滿著對不可能重返的黃金時代的向往?！?/p>

作為攝影家的格瓦拉

展覽《攝影家格瓦拉》于9月8日至10月10日在三影堂攝影藝術(shù)中心舉行。格瓦拉一直以革命者的形象聞名于世，阿爾伯托·柯爾達(dá)（Alberto Korda）拍攝的照片《英勇的游擊隊員》（Guerrillero Heroico）自1960年問世以來，被廣為復(fù)制和傳播，以至有人將切·格瓦拉（1928-1967年）的肖像列為世界上最著名的照片。此次《攝影家格瓦拉》展顛覆了人們的傳統(tǒng)看法，將相機(jī)放回到這個偶像級人物的手中。讓人們看到一個作為藝術(shù)家、攝影師的有血有肉的格瓦拉。

關(guān)于“攝影本體論”的不同論調(diào)

10月12日，濟(jì)南國際攝影雙年展在山東工藝美院拉開帷幕，共展出了60余個展覽，此次展覽以關(guān)注攝影本身為出發(fā)點(diǎn)，撥離了由攝協(xié)組織等的沙龍攝影和新聞攝影，完全回到攝影藝術(shù)本身。詹姆斯·納切威的出現(xiàn)是一大亮點(diǎn)，這位當(dāng)今最廣為人知的戰(zhàn)地攝影師的演講成為雙年展的重頭戲。納切威在演講中表示：攝影本身不重要，重要的是拿它來做什么。有意思的是，這個觀點(diǎn)與該雙年展的基調(diào)是相沖突的。

“好的照片來自于人性”

10月17日，2012年尤金史密斯人道主義紀(jì)實(shí)攝影獎授予了因長期拍攝“Disco之夜的911”項目而備受關(guān)注的馬格南圖片社成員、美籍?dāng)z影師 Peter Van Agtmael。“我一直認(rèn)為，好的照片來自于人性，而非精心策劃?！盇gtmael在作品回顧中寫道，“很多時候你會發(fā)現(xiàn)，在世界的某些角落，施暴抑或受害，英雄抑或惡棍，界限已難以辨別。我只希望這些照片能夠呈現(xiàn)出我在經(jīng)歷周遭的真實(shí)感受，呈現(xiàn)出這些矛盾與復(fù)雜，即便這只是我自身有限的認(rèn)知與經(jīng)歷?！?lt;/