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    郭沫若名物新證研究述評*

    2012-12-18 23:31:21侯書勇
    郭沫若學(xué)刊 2012年1期
    關(guān)鍵詞:名物郭氏金文

    侯書勇

    (河南科技大學(xué) 人文學(xué)院,河南 洛陽 471003)

    郭沫若是近現(xiàn)代學(xué)術(shù)史上一位巨擘,無論是文學(xué)、史學(xué),還是古文字學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)、考古學(xué)等,都取得了極大的成就。處在新舊中西交匯之際,郭氏的治學(xué)思想與方法也體現(xiàn)了其既繼承傳統(tǒng)又融會新知的特色。名物新證是郭氏古文字、古史研究的重要內(nèi)容,體現(xiàn)了他運(yùn)用唯物史觀承繼傳統(tǒng)的考據(jù)學(xué),并參之以考古學(xué)、人類學(xué)等“新興的科學(xué)的觀點(diǎn)”[1](P196),融會古今中西的治學(xué)特色。通過考察其名物新證研究所取得的成就與局限,可見其治學(xué)思想與方法之一斑。筆者不揣谫陋試就此略作述評,以就教于方家。

    一、名物新證略說

    在傳統(tǒng)典籍傳箋注疏中,名物制度和音韻訓(xùn)詁一樣,是學(xué)者研究的主要內(nèi)容[2](P1-20)。就“名物”而言,最早見于《周禮》。劉興均先生曾對《周禮》中所見19處“名物”用例作了分析,認(rèn)為“名物是古代人們從顏色、形狀(對于人為之器來說是指形制)、功用、質(zhì)料(含有等差的因素)等角度對特定具體之物加以辨別認(rèn)識的結(jié)果,是關(guān)于具體特質(zhì)之物的名稱”,并將《周禮》中所見名物分為“禽獸”“甸邑”“田制 ”“ 物產(chǎn) ”“祭 牲 ”“ 飲 食 ”“ 祭 器 ”“ 幾 席 ”“ 玉 器 ”“ 服 冕 ”“ 旗物”“車涂”“兵器”“卜蓍”“宮室”“用器”等23類[3](P12-30)。日本學(xué)者青木正兒則將我國傳統(tǒng)名物研究分為四類:(一)作為訓(xùn)詁學(xué)的名物學(xué),以《爾雅》、《小爾雅》、《廣雅》為主線,與《方言》共同構(gòu)成名物研究的訓(xùn)詁基礎(chǔ);(二)名物學(xué)的獨(dú)立,以《釋名》開其端,后又從《詩經(jīng)》訓(xùn)詁中獨(dú)立出名物研究;(三)名物學(xué)的展開,涉及禮學(xué)、格古、本草、種樹、物產(chǎn)、類書六個(gè)方面;(四)作為考證學(xué)的名物學(xué),主要集中于清代乾嘉學(xué)者相關(guān)研究,涉及衣服、飲食、住居、工藝等方面[4](P8-31)。

    青木正兒所列基本涵蓋了傳統(tǒng)名物研究的主要內(nèi)容,所作梳理亦較為細(xì)致。但若從研究材料和方法上考察,可簡略將傳統(tǒng)學(xué)者名物研究分為兩途:一為就傳世文獻(xiàn)典籍范圍內(nèi)作綜合互證;一為將傳世文獻(xiàn)典籍與地下所發(fā)現(xiàn)之實(shí)物材料互證。前者自兩漢尤其是東漢古文經(jīng)學(xué)家傳箋五經(jīng)以來,一直為學(xué)者研究的主流;后者可稱為名物新證,早期見于王肅、劉杳以地下所發(fā)現(xiàn)之實(shí)物材料訂正《詩經(jīng)》中犠尊、象尊之毛傳、鄭箋說,至兩宋時(shí)期金石學(xué)興盛而得以較大發(fā)展,元明衰微,清乾嘉以后復(fù)興,至清末民初因古器物的大量發(fā)現(xiàn)而得到進(jìn)一步的發(fā)展。若說傳統(tǒng)名物研究以經(jīng)史典籍尤其是五經(jīng)中的《詩經(jīng)》、“三禮”為主,到了近代隨著古器物的大量發(fā)現(xiàn)及傳統(tǒng)四部分類法被西方輸入的學(xué)科分類體系所取代,名物研究亦出現(xiàn)了不同的發(fā)展趨勢:一、隨著碑刻、封泥、陶器、銅器、簡牘、甲骨等古器物的大量發(fā)現(xiàn),傳統(tǒng)的金石學(xué)向古器物學(xué)發(fā)展,代表人物如為曾提出為后學(xué)“肇啟山林”之古器物學(xué)的羅振玉(1866-1940)等[5];二、隨著經(jīng)學(xué)主導(dǎo)地位的邊緣化和史學(xué)逐漸走向中心[6],名物研究更趨向于史學(xué),代表人物如王國維(1877-1927)等;三、隨著文學(xué)的發(fā)展,一些學(xué)者更多地從文學(xué)角度作名物研究,代表人物如青木正兒等;四、隨著考古學(xué)的發(fā)展,一部分學(xué)者則從考古的角度作名物研究,代表人物如李濟(jì)等[7]。當(dāng)然,這里是就其大致發(fā)展趨勢而言的,各方向的界限并非截然分明,而是相互關(guān)聯(lián),只是主次稍有不同而已。

    就史學(xué)發(fā)展趨向而言,王國維在其代羅振玉所作《觀堂集林序》中曾自道其學(xué)云:“最近歙縣程易疇先生及吳縣吳愙齋中丞,程君之書,以精識勝,而以目驗(yàn)輔之。其時(shí)古文字、古器物尚未大出,故扃涂雖啟,而運(yùn)用未宏。吳君之書,全據(jù)近出之文字、器物以立言,其源出于程君,而精博則遜之。征君據(jù)程君之識,步吳君之軌躅,又當(dāng)古文字、古器物大出之世,故其規(guī)橅大于程君,而精博過于吳君,海內(nèi)新舊學(xué)者咸推重君書無疑辭?!盵8]在此王氏清楚地談到其學(xué)所自出,乃以乾嘉考據(jù)方法研究地下出土之新材料的程瑤田和吳大澂,當(dāng)然亦“有得于西歐學(xué)術(shù)精湛綿密之助”[9]。王氏將地下出土之新材料與紙上之舊材料互證并提升到理論高度,先后提出“二重證明法”和“二重證據(jù)法”,[10]在學(xué)界產(chǎn)生了極深遠(yuǎn)的影響,如其清華國學(xué)研究院弟子徐中舒所撰《耒耜考》所考“雖是一兩件農(nóng)具的演進(jìn),有時(shí)影響所及,也足以改變?nèi)鐣慕?jīng)濟(jì)狀況,解決歷史上的困難問題”。[11](P72)郭沫若亦步王氏之“軌躅”而參之以“新興的科學(xué)的觀點(diǎn)”,在甲骨文、金文等出土材料研究方面取得了海內(nèi)外公認(rèn)的成就,名物新證研究即其研究的重要內(nèi)容。

    二、名物新證研究的成就與得失

    郭沫若名物新證研究散見于其甲骨文、金文等論著中,而以青銅器及其銘文研究為主,可概括為以下幾方面:(一)兵器類;(二)服飾類;(三);車馬器;(四)其他。下面試擇其要者略作述評,以見其研究問題的思路與方法。

    (一)兵器類。郭沫若金文研究中多處涉及青銅兵器,這方面代表作為《說戟》、《釋干鹵》。在《說戟》一文中,郭氏首先回顧前人關(guān)于戈戟的研究情況,認(rèn)為《考工記》已言之甚明,漢人因不解胡、援、內(nèi)古義而僅據(jù)漢制以為臆說,后來學(xué)者崇信漢說使戈戟之制遂晦。宋人黃伯思作《銅戈辨》“始辨識戈為擊兵而非刺兵,并據(jù)古戈頭存世者剔發(fā)胡、援、內(nèi)之古義”。清人程瑤田初“疑戟之形當(dāng)如十字,援與內(nèi)橫置,有刺在胡之上”,并繪有一想像圖;后因古戟所出無與所繪之戟相似者遂改前說,認(rèn)為戟內(nèi)末之刃即刺而非刺別為一物,近人王國維、馬衡以其后說為確。郭氏則從兩方面辨其非,認(rèn)為程氏前說較為接近實(shí)際:一、就文法而言,《考工記·冶氏》“與刺重三鋝”句“刺”之為物當(dāng)與胡、援、內(nèi)等戈體分離而后始可以言“與”;二、就古物戈戟自銘情況言,內(nèi)末有刃而自銘曰戈如“差勿戈”、“邾大□戈”等為之反證。由此認(rèn)為,戟之異于戈者必有“刺”,“刺”當(dāng)如鄭玄所說“著柲直前,如鐏者也”,此物當(dāng)如矛頭,與戟之胡、援、內(nèi)分離而著于柲端;“刺”與戟體本分離,柲腐則判為二器,故存世者僅見有戈形而無戟形也。進(jìn)而,郭氏由戈戟進(jìn)化過程考察了其演變軌跡:“古戈無胡,僅如單獨(dú)之棘刺之橫出而已,古人所謂棘者當(dāng)是戈。繼進(jìn)始有胡,繼進(jìn)始鋒其內(nèi)末而成二刃。更進(jìn)始于柲端著刺而成戟,戟有雌雄,雌者戟內(nèi)之無刃者,雄者有刃者也。古戈至秦漢而漸廢,古戟至秦漢而改制。漢人于戟之雌者亦謂之戈,戟刺與援內(nèi)合為一體,更進(jìn)則古戟之內(nèi)變而為銎”。最后,由古戈銘中與戟相關(guān)諸字字形(、)證明古戟必三出,并繪有一想像圖。郭氏所論戟的形制后來得到汲縣、輝縣戰(zhàn)國墓考古發(fā)現(xiàn)的證明,其論戟形制的演變則與事實(shí)有出入[12](P155-189)。正是郭沫若以從文獻(xiàn)文法分析、出土實(shí)物和古文字字形等多方面印證,將戟形制的研究推進(jìn)了一大步,其期待“尚在萌芽期中”“田野發(fā)掘”的研究思路為戟的研究指明了正確方向[13(]P188-220)。

    在《釋干鹵》一文中,郭沫若將古文字字形、文獻(xiàn)典籍和人類學(xué)材料相結(jié)合,考察了古代盾的形制及其演變。首先,郭氏通過對小篆()、金文中干字(、、)及從干之字(、、、)字形的考察,發(fā)現(xiàn)干字有從圓點(diǎn)和從一兩種情況,“凡從圓點(diǎn)作之干字必先于從一作之干字”,“就從圓點(diǎn)作者以觀之,余謂古干字乃圓盾之象形也。盾下有蹲,盾上之∨形乃羽飾也”,并證以非洲朱廬族土人所用盾形。其次,由此考辨先鄭(鄭眾)、后鄭(鄭玄)對《詩經(jīng)·秦風(fēng)·小戎》“蒙伐有苑”毛傳所作的解釋,認(rèn)為先鄭用毛意以“治羽而覆于中干之上”得之,后鄭說為畫羽則非。再次,郭氏又從“五盾之制”、漢畫像(武氏祠)等方面作了進(jìn)一步的考證,并從銘文字形()及人類學(xué)資料(非洲丁加族、亞洲島民之盾)考證了“古干亦有無羽飾者”。最后,綜考卜辭、金文中干字種種異文字形有“像方盾形者”(甲骨作、、,金文作、、、)和“像圓盾形者”(、、),前者商承祚釋為毌,郭氏認(rèn)為“毌實(shí)為古干字,特字早廢,許因貫字從自作,故以貫穿意解之”。就古盾形制而言“,象方盾形之毌字見于卜辭及金文中器之較古者,象圓盾形之干字卜辭所未見,且見于金文中器之較晚者,據(jù)此可知古干之進(jìn)化。蓋干制之最古者為方盾而上下兩出,其后圓之而上下左右四出,更其后則于盾上飾以析羽,而以下出為蹲,遂演化成干字之形。入漢而后,羽飾與蹲具廢,干字之為象形文,二千年來吾人知之矣”。在釋鹵方面,郭氏根據(jù)《說文》“:櫓,大盾也。從木魯聲。樐或從鹵”,認(rèn)為“大盾之櫓當(dāng)以鹵為本字,象形,櫓樐均后起字,鹵之用為鹽鹵字者,乃假借也”,并證金文即 鹵字,“像圓盾之形而上有紋飾”,金文中諸字亦鹵字“,作長方形而上下各有三出”,金文中、諸字“亦當(dāng)釋為鹵,或書為字,亦無不可”,又證之以人類學(xué)材料如“菲律賓人所用之盾”。最后郭氏通過對干鹵的考釋總結(jié)道“:要之,干鹵均為盾之象形文,其制自殷代以來所舊有。殷制作方形,上下兩端均有出,面有文飾。周人圓之,干上以析羽為飾,以下出為蹲。鹵以字形而言,上端似亦有飾,下則無蹲,……秦漢以后形制又變,古干鹵之制乃幸得于古文字中保存其大略,故備述之如此”[14(]P413-428)。郭氏將干字釋為盾形得到多數(shù)學(xué)者的認(rèn)可,在文字考釋上是一重大突破,其釋鹵字則多存疑,然而郭氏將古文字字形、文獻(xiàn)典籍記載和人類學(xué)材料相結(jié)合考釋古代名物的思路與方法頗值今人借鑒。

    (二)服飾類。這方面的代表作為《釋黃——古代象形文字中所存之古佩玉考》。首先,郭氏考察了金文與文獻(xiàn)中黃字出現(xiàn)情況,銘文中“多以巿黃對言”(如“赤巿朱黃”、“赤巿幽黃”等),典籍中巿作芾若黻、黃作珩若衡,由二者比較可知“黃、珩、衡為一物”。說金文者多以黃為假借字,釋為佩玉之橫,然而“古人賜佩,何以僅賜其佩上之橫而不及其他?”郭氏先考察了“古佩玉之制”:雖“全制終無由確定”“,將來如有古墓發(fā)掘,就冢中珠玉之位置或可以回復(fù)其原形,而文獻(xiàn)所載實(shí)無以知其全也。然其大略,則上有雙珩而下垂三道,所不可知者唯蠙珠琚瑀之如何貫綴,如雙珩之如何安置耳”。再“返論黃字”:從字形看“,凡此等殷周古文之黃字(按:郭氏所舉例如小篆作,金文作、、等形,下同),及從黃之字所從之形(如金文 堇 作、、 等,囏作;甲骨文作堇,囏作、等形),與許慎所說實(shí)大相徑庭,蓋其字并不從田,且亦無炗聲之痕跡也。細(xì)審其結(jié)構(gòu),當(dāng)為象形之文,無形聲可說。更參以金文,凡言錫佩者無慮四五十例而均用黃字,毫無例外。然則黃字實(shí)古玉佩之象形也,明甚。由字形瞻之,中有環(huán)狀之物當(dāng)系佩之體,即雙珩之所合成?!嫌信羼埔韵祹?,……下則正垂三道,中央所懸之沖牙為磬形,故有若垂四者;省其左右之雙璜,故復(fù)垂二矣。是故黃即佩玉,自殷代以來所舊有。后假為黃白字,卒至假借義行而本義廢,乃造珩若璜以代之,或更假用衡字。后世佩玉之制廢,珩璜字義各限于佩玉之一體。又以衡為橫之本字,故說為‘佩玉之橫’,其失彌遠(yuǎn)矣”。再征之以傳世古玉:吳大澂《古玉圖考》載“璜”、“珩”、“佩璜”各四器,但以每片為一器,且多橫置之,郭氏認(rèn)為“實(shí)當(dāng)豎置,合二而成環(huán),兩端之孔左右相綴。中央縱橫各貫一組而成十字。上系一物以系于帶,下則通過中央二孔及尾端二孔合垂三道而系以雙璜沖牙,于是‘黃’成矣”。再證以卜辭及金文圖形文字,其于古玉之構(gòu)成尤多所啟發(fā),進(jìn)而構(gòu)擬“一黃之構(gòu)想圖”,其“于古佩玉之禮節(jié)亦示相合無間,佩制之失已二千余年,今所考者雖未敢云全當(dāng)于事實(shí),然必相去不遠(yuǎn)。所有待者乃將來地底之發(fā)掘與文字上之相印證而已”。最后又從民族學(xué)、人類學(xué)材料看,“歐洲古代與原始民族之‘布絡(luò)奇’(brooch佩飾)頗多下作三垂,上呈環(huán)形,與黃之古文相似者,此亦有力之副證也”。文章最后討論了黃、亢的關(guān)系[14](P349-374),并在《釋亢黃》一文據(jù)梅原末治所攝古玉佩照片作了進(jìn)一步申說[14(]P511-520)。對于郭氏的論斷,陳夢家曾于1936年在《黃字新釋》中提出質(zhì)疑,繼在1957年3月所撰《盠器考釋》中認(rèn)為“金文名物之‘黃’不是玉器而是衣服的一種”,即帶或革帶,在1962年重寫《釋黃》文中基本認(rèn)可唐蘭所提論據(jù)[15(]P434-437)。唐蘭從五個(gè)方面論證黃不是佩玉,“可以是革帶,也可以是絲或麻織的帶”[16](P86-93)。而孫機(jī)先生根據(jù)最新出土玉飾材料辯駁了陳、唐諸說而認(rèn)同黃為“佩玉說”[17(]P124-138),而同樣根據(jù)出土佩玉材料的孫慶偉先生則更認(rèn)同陳、唐諸說[18(]P175-184)。然而諸家皆未對黃字構(gòu)形多做解說,黃與佩玉或革帶的關(guān)系尚有待進(jìn)一步深入研究,但郭氏的《釋黃》、《釋亢黃》無疑將問題研究引向了深入。

    (三)車馬器。1930年11月所作《毛公鼎之年代》除了正確考訂毛公鼎的時(shí)代及樹立了銅器斷代的標(biāo)準(zhǔn)和范例外,郭氏也較為系統(tǒng)地考證了“輿馬諸名物”,或申論前說,或辯駁前說,或提出新解,重點(diǎn)考察了“”、“朱”、“虎冟熏裏”“、金甬趞衡”等。對于“”,郭氏引述孫詒讓、吳式芬、王國維諸說而“以孫說為是”,認(rèn)為當(dāng)“言有若 幬以賁飾之也。故省之則為‘’或‘幬’”。對于“朱”,郭氏首先釋“聲 讀入亂,而與虢字義近,殆假為靼?!?,柔皮也。即 是鞃,鞃者,軾中也?!祀健颉祺罢撸w言軾中以皮鞔之而涂之以朱”字前人釋為旂、襡或幭均不確,孫詒讓疑為鞎之異文“尚有可商”,而認(rèn)為“乃 靳之古字,……靳乃為馬之胸衣,故古字從衣,象其形上有環(huán)以貫驂馬之外轡,故從束,斤聲也。至鞎與靳,余謂當(dāng)為一字,均字 之晚出者也?!戎?為靳,則自是二事,故錄與 吳彝分言。其合言之者,蓋二物同以‘朱虢’若‘朱’為之也。對于“虎冟熏裏”,郭氏首先考辨了冟與鼏字“字形同意,同從冖聲,且同屬明紐,則冟與鼏古殆一字。鼏者,蓋也,字通作密,又通作冪,冪亦或作幎。孫釋冟為冥之說,至此可得以較為妥當(dāng)之說明,即小篆冥又由冟字而訛變者也。是故‘虎冟’當(dāng)即‘虎冪’、‘虎幎’,亦即《詩》之‘淺幭’”,而“毛鄭釋幭釋之 說均不足信。通觀諸彝銘,凡關(guān)于輿馬之裝置幾于應(yīng)有盡有,惟有一事未審,則輿馬之華蓋是也。輿蓋乃最重觀瞻之物,王之所賜不至盡為無蓋之車,不應(yīng)于車上諸名物多所列舉,而于輿蓋乃無一器提及。余見及此,乃知‘虎冟’之當(dāng)為輿蓋之覆,其上畫以虎文,非以虎皮為之也”。對于“金甬趞衡”,郭氏首先駁辨了徐同柏“讀甬為釭”說,而認(rèn)為“金甬”當(dāng)為“吉陽筩”,“‘吉陽’當(dāng)即吉祥‘,筩’當(dāng)即《說文》鐘下重文之銿?!栦V’殆謂鑾鈴”。郭氏對于“輿馬諸名物”的考證,有些的到多數(shù)學(xué)者的認(rèn)同,如“虎冟熏裏”、“金甬”的考證;有些極具啟發(fā)意義,將相關(guān)研究引向了深入[14](P560-581)。

    除了上述兵器、服飾、車馬器諸名物考證外,郭氏還撰有考證青銅禮樂器的《雜說林鐘、句耀、鉦、鐸》,由考訂器物進(jìn)而考證作器者和時(shí)間的《新鄭古器之一二考核》,考證祖妣稱謂的《釋祖妣》,考證天干地支由來的《釋干支》等,多發(fā)前人之所未發(fā),或已成定說,或?qū)τ诮裉斓难芯咳杂袉l(fā)意義,仍值得我們重視,此不再一一贅述。

    三、名物新證研究中所見舊學(xué)與新知

    處于古今中外大碰撞的激變的時(shí)代潮流中,郭沫若對于新舊有相當(dāng)?shù)淖杂X意識,如他對于王國維的看法就明確指出王氏雖“以清代遺臣自居”,在“思想感情是封建式的”,但他“研究學(xué)問的方法是近代式的”;而胡適《中國哲學(xué)史大綱》雖“在中國新學(xué)界上也支配了幾年,但那對于中國古代的實(shí)際情形,幾曾摸著了一些邊際?”[1]6-8后者雖不乏意氣之詞,但可見郭氏善于把握學(xué)術(shù)發(fā)展的主流而能“預(yù)流”。①從郭氏名物新證研究中,不僅可見其舊學(xué)根底深厚,而且非常善于吸收時(shí)代所賦予的“新的科學(xué)的觀點(diǎn)”。

    就舊學(xué)而言,郭沫若在1928年流亡日本之前并未做過專門研究,其舊學(xué)根底主要由就讀家塾、高小和中學(xué)堂時(shí)期奠定的。未發(fā)蒙前從母親學(xué)了不少唐詩,1897-1906年在家塾中“讀的書是《三字經(jīng)》,司空圖的《詩品》《唐詩》《千家詩》?!蟊阕x《詩經(jīng)》《書經(jīng)》《易經(jīng)》《周禮》《春秋》和《古文觀止》”,其間大哥郭橙塢教讀段玉裁《群經(jīng)音韻譜》和《說文部首》。1906年入嘉定高等小學(xué)堂,今文經(jīng)學(xué)家廖平(1852—1932)高足帥平均《今文尚書》講義是其最喜歡的一門課,“在家塾里所受到的段玉裁的‘小學(xué)’得到了印證,因此特別感覺興奮”。1907年升入嘉定府中學(xué),感興趣的仍然是經(jīng)學(xué),從廖平另一高足黃經(jīng)華學(xué)習(xí)《春秋》;1909年暑期在家中曾閉門“讀完《史記》及《皇清經(jīng)解》若干種”,1910年插入成都高等學(xué)堂分設(shè)中學(xué)丙班,“沒有東西可學(xué),只是讀寫課外的東西。林紓的小說,梁任公的論說文字,接觸得比較多。章太炎的學(xué)術(shù)著作當(dāng)時(shí)也看看,但不十分看得懂”[19](P7-12)。其后留學(xué)日本,于第一高等學(xué)校預(yù)科醫(yī)學(xué)部學(xué)醫(yī),至1923年大學(xué)畢業(yè),其間與其后走上文學(xué)創(chuàng)作、翻譯與研究之路。郭氏雖然喜歡經(jīng)學(xué)尤其是今文經(jīng)學(xué),終因時(shí)代潮流的沖擊未走上舊學(xué)研究之路,但其舊學(xué)根基就此打下,為后來研究中國古代社會尤其是甲骨文、金文等打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。郭氏舊學(xué)根底在其名物新證中有很好的體現(xiàn),如前述《說戟》《釋干鹵》《釋黃》《毛公鼎之年代》等文,皆是在綜述傳統(tǒng)諸家之說基礎(chǔ)上結(jié)合新出土材料提出的新觀點(diǎn)、新論證。這也是從小受過系統(tǒng)舊學(xué)和新學(xué)教育的那一代學(xué)者的共通之處,然郭氏無疑為其中之佼佼者。

    就新知而言,無論是社會變遷還是各種學(xué)術(shù)思潮,郭沫若有著非常敏銳的眼光,對其所處的時(shí)代潮流有著清醒地認(rèn)知,非常善于利用各種“新的科學(xué)的觀點(diǎn)”,如在名物新證研究上利用新興的古文字學(xué)、考古學(xué)、人類學(xué)等。下面就此略作申說。

    (一)古文字學(xué)。古文字學(xué)傳統(tǒng)上稱為金石學(xué)或鐘鼎之學(xué),至近代始漸成為一門新興的學(xué)科,有學(xué)者認(rèn)為“古文字學(xué)這個(gè)名詞”是由王國維“所手定的”[20(]P5683-5698),也有學(xué)者認(rèn)為1934年唐蘭在北大的講義《古文字學(xué)導(dǎo)論》是其最終成為一門學(xué)科的標(biāo)志。郭沫若身預(yù)其流并成為最重要的古文字學(xué)家之一,名物新證本身即是古文字研究的重要內(nèi)容,自有這方面的鮮明特色,這里僅述其對古文字字形的充分利用。漢字尤其是古文字的特點(diǎn)是象形,雖然宋、清已有學(xué)者從字形角度考釋文字,如晚清學(xué)者孫詒讓對偏旁分析法的運(yùn)用,但充分利用古文字象形特點(diǎn)研究古代名物典制的是王國維。王氏1913年夏間所作《明堂寢廟通考》即“由古器款識中發(fā)見古宗廟之制,嗣讀《儀禮·喪服傳》而悟古燕寢之制亦當(dāng)如是”,其所利用者即古文墉字金文作“”、“”、“”、“”,甲骨文作“”,省作“”,小篆作“”、“”諸形,“由此觀之,則二字所象可知,并知四棟之屋實(shí)起于制字 以前,殆為宮室最古之制矣”,惜這部分在收入《觀堂集林》時(shí)刪去[21]。在1929年12月29日致容庚信中,郭沫若提到:“近見《雪堂叢刊》中王國維《明堂考》有甲骨文諸字說,《觀堂集林》中所載者已刪去,王似已自悟其誤,然恐有先入見竄入人心,弟之《釋版》中疑(似擬字之誤——編者注)即附正此說?!盵22(]P39)郭氏所說《釋版》后未見發(fā)表,但其對于王氏由古文字形悟出古代宮室之制當(dāng)甚了然于心而有所契焉,此在其名物新證研究中有充分體現(xiàn),如前述《說戟》《釋干鹵》《釋黃》等文皆為由古文字形切入者也。

    (二)考古學(xué)。郭沫若為了研究中國古代社會“,除了要把先秦的典籍作為資料外,不能不涉歷到殷墟卜辭和殷、周兩代的青銅器銘刻。就這樣我就感覺了有關(guān)于考古學(xué)上的知識的必要”。郭氏選擇日本考古學(xué)權(quán)威濱田耕作所譯德國學(xué)者米海里司的《美術(shù)考古一世紀(jì)》,并將它譯為中文出版。通過這本書,郭氏受教益很大:“我的關(guān)于殷墟卜辭和青銅器銘文的研究,主要是這部書把方法告訴了我,因而我的關(guān)于古代社會的研究,如果多少有些成就的話,也多是本書賜給我的?!钜o的是它對于歷史研究的方法,真是勤勤懇懇地說得非常動(dòng)人。作者不惜辭句地教人要注重歷史的發(fā)展,要實(shí)事求是地作科學(xué)的觀察,要精細(xì)地分析考證而且留心著全體。這些方法在本書的敘述上也是很成功地運(yùn)用著的,本書不啻為這些方法提供出了良好的范本。我受了很大的教益的主要就在這兒”[23(]P1-5)。雖然當(dāng)時(shí)中國考古學(xué)尚在起步之中,郭氏亦未參與考古發(fā)掘或深入考古現(xiàn)場,但其名物新證研究有不少從是從考古學(xué)角度入手的,如《說戟》認(rèn)為“刺”與戟之胡、援、內(nèi)分離而著于柲端,柲腐則判為二器,故存世者僅見有戈形而無戟形也,后得到考古材料的支持。

    (三)人類學(xué)。英年早逝的史學(xué)家張蔭麟早在1932年即撰文指出,郭氏《中國古代社會研究》“是一九三〇年我國史界最重要兩種出版品之一(其余一種不用說是顧頡剛先生的《古史辨》第二冊)。他的貢獻(xiàn)不僅在若干重要的發(fā)現(xiàn)和有力量的假說,尤在它例示研究古史的一條大道。那就是拿人類學(xué)上的結(jié)論做工具去爬疏古史的材料,替這些結(jié)論尋找中國記錄上的佐證,同時(shí)也就建設(shè)中國古代社會演化的進(jìn)程”[24](P215-223)。郭氏人類學(xué)知識主要來源于恩格斯《家庭、私有制和國家的起源》所依據(jù)的摩爾根的《古代社會》,然亦不限于此,如《釋干鹵》引用“ThelivingRacesof Mankind”、“CustomsoftheWorld”等書中所載諸后進(jìn)民族所用盾支持其說。

    從我們前面對于郭沫若名物新證研究的簡略梳理可見,身處新舊中外大碰撞的激變的時(shí)代潮流中,郭氏不僅舊學(xué)根底深厚,而且非常善于以其敏銳的眼光把握住學(xué)術(shù)發(fā)展的時(shí)代潮流,汲取各種“新興的科學(xué)的觀點(diǎn)”,如上述唯物史觀、古文字學(xué)、考古學(xué)、人類學(xué)等,融會舊學(xué)與新知,作貫通的研究。故郭氏不僅在具體問題的研究上取得突出成就,而且尤在能“例示”名物新證研究的新途,對于我們今天相關(guān)研究極具啟發(fā)意義。

    注釋:

    ①陳寅恪先生在為陳垣《敦煌劫余錄》所作序中談到:"一時(shí)代之學(xué)術(shù),必有其新材料與新問題。取用此材料,以研求問題,則為此時(shí)代學(xué)術(shù)之新潮流。治學(xué)之士,得預(yù)于此潮流者,謂之預(yù)流(借用佛教初果之名);其未得預(yù)者,謂之未入流。此古今學(xué)術(shù)史之通義,非彼閉門造車之徒,所能同喻者也。"見陳著《金明館叢稿二編》,三聯(lián)書店2001年版,第266頁。

    [1]郭沫若.郭沫若全集·歷史編第一卷[M].北京:人民出版社,1982.

    [2]葉國良.從名物制度之學(xué)看經(jīng)典詮釋[J].(臺灣)國立中央大學(xué)人文學(xué)報(bào)(20、21期合刊)。

    [3]劉興均.《周禮》名物詞研究[M].成都:巴蜀書社,2001.

    [4]青木正兒.名物學(xué)序說[A].中華名物考[M].北京:中華書局,2005.

    [5]楊小召,侯書勇.羅振玉與古器物學(xué)[J].求索,2009(1).

    [6]羅志田.清季民初經(jīng)學(xué)的邊緣化與史學(xué)的走向中心[J].漢學(xué)研究,1997,15(2).

    [7]李濟(jì).古器物學(xué)的新基礎(chǔ)[J].李濟(jì)全集第五卷[M].上海:上海人民出版社,2006.

    [8]羅振玉.《觀堂集林》序一[A].王國維遺書第一冊[M].上海:上海古籍書店,1983.

    [9]王國華.《王國維遺書》序三[A].王國維遺書第一冊[M].上海:上海古籍書店,1983.

    [10]侯書勇.“二重證明法”的提出與王國維學(xué)術(shù)思想的轉(zhuǎn)變[J].鄭州大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)),2008(2).

    [11]徐中舒.耒耜考[J].徐中舒歷史論文選輯[M].北京:中華書局,1998.

    [12]楊泓.中國古代的戟[J].中國古兵器論叢(增訂本)[M].北京:文物出版社,1985.

    [13]郭沫若.郭沫若全集·考古編第四卷[M].北京:科學(xué)出版社,2002.

    [14]郭沫若.郭沫若全集·考古編第五卷[M].北京:科學(xué)出版社,2002.

    [15]陳夢家.西周銅器斷代[M].北京:中華書局,2004.

    [16]唐蘭.毛公鼎‘朱韨、蔥衡、玉環(huán)、玉瑹’新解——駁漢人‘蔥珩佩玉’說[J].唐蘭先生金文論集[M].北京:紫金城出版社,1995.

    [17]孫機(jī).周代的組玉佩.中國古代輿服論叢(增訂本)[M].北京:文物出版社,2001.

    [18]孫慶偉.周代用玉制度研究[M].北京:文物出版社,2008.

    [19]郭沫若.郭沫若全集·文學(xué)編第十二卷[M].北京:人民文學(xué)出版社,1992.

    [20]徐中舒.靜安先生與古文字學(xué)[J].王觀堂先生全集·附錄[M].臺北:臺灣大通書局,1976.

    [21]王國維.明堂廟寢通考[J].1915年發(fā)表在羅振玉編校的《雪堂叢刻》第三冊[M].北京:北京圖書館出版社2000年5月?lián)懊駠哪辏ㄒ痪乓晃迥辏┥嫌萘_氏排印本影印”。

    [22]曾憲通編注.郭沫若書簡——致容庚[M].廣州:廣東人民出版社,1981.

    [23]郭沫若.譯者前言[A].美術(shù)考古一世紀(jì)[M].上海:上海書店出版社,1998.

    [24]張蔭麟.評郭沫若《中國古代社會研究》[J].素癡集[M].天津:百花文藝出版社,2005.

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