時尚中的新未來主義

時尚中的新未來主義

黎 黎時尚評論員

還記得我們曾經(jīng)都把21世紀(jì)看作是未來，諸多藝術(shù)作品中對于未來的描寫也是我們正生活的這個年代。關(guān)于未來的憧憬與不確定性，一直是時尚設(shè)計取之不絕的靈感來源，無論哪個年代都有關(guān)于未來時尚的猜想。簡約？繁雜？還是圖形至上？我們都不得而知，真正的未來也只有走到才能感知。上世紀(jì)60年代，美蘇之間不斷升溫的太空競賽，加之當(dāng)時震驚世界的“阿波羅登月計劃”，讓世界在近10年的時間里都對太空充滿著狂熱的向往，也因此促進(jìn)了空間科學(xué)的突飛猛進(jìn)。這是當(dāng)時社會形態(tài)的最佳體現(xiàn)，一系列有著時代特征的未來主義時尚就開始在當(dāng)時大行其道。

上世紀(jì)60、70年代也就成了未來主義時尚的最高峰時期。真正的未來誰也沒有去過，因此設(shè)計師們就用想象構(gòu)筑了關(guān)于太空和未來的夢。這其中不得不提的就是法國著名設(shè)計師André Courrèges，在60年代曾與Pierre Cardin和Paco Rabane并稱未來主義風(fēng)尚三杰。1965年Audrey Hepburn在經(jīng)典電影《 How to Steal a Million》（偷龍轉(zhuǎn)鳳）中極具未來感的太陽鏡就是出自Courrèges之手。線條流暢的幾何廓形、充滿高度視覺存在感的閃光材質(zhì)都是未來主義的標(biāo)簽。電影的推動作用也不容忽視，意識流電影《2001: A Space Odyssey》（2001太空漫游）在1968年上映，片中女太空人的造型引起廣泛關(guān)注。因為那個時代人人都想跳脫平庸，也導(dǎo)致了形式上的訴求大于本質(zhì)的局面。當(dāng)然，一個古怪前衛(wèi)的廓形肯定要比內(nèi)在的豐富在消費者的感官體驗上來得直接得多。時代跨越了一大步，當(dāng)初NEW LOOK帶來的革命，放在今天已經(jīng)毫無吸引力。當(dāng)基本需求得到滿足的時候，更高的追求便接踵而至，于是，時尚從功能需要升級成了審美體驗，未來風(fēng)格在當(dāng)時達(dá)到空前風(fēng)靡。

然而潮流是沉浮不定的，物極必反，經(jīng)歷了高度膨脹之后，未來主義在近些年幾乎銷聲匿跡，即便登場，也如鳳毛麟角的點綴而已。在2012春夏，這個曾經(jīng)是文學(xué)藝術(shù)作品中描述的未來21世紀(jì)的今天，有著上世紀(jì)未來主義精髓的設(shè)計風(fēng)潮再次抬頭，諸多包含科幻與未來感的眼鏡款式也紛紛亮相。高度對比的色塊或者線條，帶來了強烈的視覺沖擊。幾何圖形也是未來風(fēng)格的重要元素，2012夏天的GUCCI眼鏡就有所體現(xiàn)。新型板材的高度反光色澤在未來感的傳達(dá)上功不可沒。雖然本季塑造的強勢女性形象帶著誘惑的殺氣漫步而來，其中鏡身的細(xì)小線條交錯卻給人留下了深刻印象，光芒閃耀之間，仿佛把人們帶到了迷幻卻充滿力量的未來世界。神秘的線條，利落的廓形，為冷峻利落的未來主義描繪了別樣的一筆。