空而“不空”——怎樣拍好專題片空鏡頭

□方亮

空鏡頭，是組成一期專題節(jié)目除同期和現(xiàn)場以外的畫面部分。很多編導采訪回來，稿子寫完了，編輯的時候總會出現(xiàn)無畫面可用的情況。雖然拍了很多，怎么還會不夠用？筆者認為，這是因為空鏡頭拍得太“空”了，所以用起來顯得不夠。

其實，空鏡頭雖然名曰“空”，實則不能空。筆者把空鏡頭分為以下五類：一、紀實空鏡；二、補充空鏡；三、意識空鏡；四、模擬空鏡；五、環(huán)境空鏡。下面，筆者擬就五類空鏡的含義和拍攝方法舉要說明。

紀實空鏡，就是記錄故事主人公行為過程的空鏡，一般用在描述性的解說詞中。例如，王二認為李四對他撒謊了，決定去找張三對質(zhì)。在這句解說詞中，主人公王二的行為過程是一個運動過程，從甲地到乙地，不管他是行走還是采取其他的交通工具，我們要記錄好幾個運動過程的節(jié)點。從出發(fā)地到途中再到目的地，把這三個運動節(jié)點用一組畫面記錄下來就可以，并不要全程地記錄，大概一分鐘的畫面就夠了。如果編導僅僅就某一個節(jié)點拍十幾分鐘，這樣是無濟于事的，因為它不能完整表達一個意思。正如一個完整的句子需要主謂賓一樣，如果缺乏這三個節(jié)點，中間的修飾語用得再多，也表達不了一個完整的意思。

補充空鏡，就是補充故事主人公某一主題事件相關信息的畫面，一般用在概括性解說詞中。如介紹2011年5月江蘇“雷鋒式老人”張忠泉給鹽城市慈善總會捐贈10萬元的事例，除此之外，老人五十多年來，還通過不同的形式給四面八方的團體個人捐助了價值20多萬元的財物。在解說詞中，除了提到的10萬元捐款有明確指向外，其他的都沒有明確指向。針對這種解說詞，編導首先想到的是使用張忠泉老人的捐款榮譽證書，還可以使用表現(xiàn)老人省吃儉用的畫面和老人工資存折的畫面，這便可以對解說詞作一個補充，從某些方面告訴觀眾，張忠泉老人捐助資金的來源。這種鏡頭可以避免單調(diào)，也可以透露出更多的信息。一般補充空鏡反映的是某一行為背后的原因條件和結果，從這幾個方面入手就比較容易掌握了。

意識空鏡，就是反映當事人心理活動情感狀態(tài)的畫面，一般用于心理意識描寫的解說詞。這類空鏡頭是最能體現(xiàn)編導和攝像綜合素質(zhì)的空鏡頭。比如，表現(xiàn)一個男人很煩惱通常就是使用他蹲在一個地方不停抽煙的畫面，這樣的做法流于平俗，缺乏新意而且有時候會違背新聞的真實性。表現(xiàn)當事人情緒狀態(tài)的心理活動，可以把它理解為表達故事主人公的“七情”，即“喜”“怒”“哀”“樂”“愛”“惡”“欲”。如果編導攝像稍微學了點心理學，便很容易在腦海中呈現(xiàn)出以上七情時人的典型反應。這可能對一些編導攝像要求稍高，但即使沒有學過，只要平時看影視劇或者其他優(yōu)秀節(jié)目時留心一點也可以積累到很多需要的鏡頭。仍用上面的“煩惱”情緒作例子，這大概就是七情中“怒”和“哀”的情緒，這次編導攝像不讓當事人抽煙，而是讓當事人來回踱步、伏案沉思、憑欄茫顧，甚至還可以取一些凋零景物。這類空鏡頭的把握需要編導攝像平時用心觀察生活，用心學習佳作。

模擬空鏡，就是用畫面再現(xiàn)已經(jīng)發(fā)生的行為或者現(xiàn)場。這類空鏡頭比較容易理解。人們經(jīng)常在警方類節(jié)目中看到這類空鏡頭，張三和李四大打出手，但是現(xiàn)在張三和李四都歸案了，觀眾看到的模糊搖擺的對打畫面并非張三李四本人，但它可以讓觀眾較為直觀地理解故事情節(jié)，有助于展現(xiàn)一些必不可少的現(xiàn)場情節(jié)。這類空鏡頭拍攝需要注意的是力求真實，與當初現(xiàn)場景象盡可能無限接近。模擬人的挑選、模擬場地的設定以及當初的氣氛盡可能無限接近，著力用細節(jié)突出真實的部分，模糊淡化導演的成分。如可以多用局部的特寫、原地模仿、用大景突出事發(fā)地等。值得一提的是很多編導喜歡用影視劇的鏡頭，有時候把太抽象的東西具體化，這雖然無可厚非，但一定要在醒目位置用字幕標明。如果能找到真實的資料畫面，最好還是不用影視劇的鏡頭。

環(huán)境空鏡，就是交代故事主人公生活和故事發(fā)展環(huán)境的空鏡頭。環(huán)境主要體現(xiàn)故事主人公的身份、地位、生活等工作內(nèi)容。這些屬于基礎性鏡頭，每一個故事必不可少，就像任何一部影視作品都會有一些反映主人公生活環(huán)境的大景，或放在開頭或放在結尾。