把握角色特征塑造包公形象

■徐素英

我非梨園世家，生于蘇州吳縣江南水鄉(xiāng)，操一口吳儂軟語(yǔ)，自小就酷愛戲曲。記得當(dāng)時(shí)常隨村民們趕熱鬧看露天電影，那種幸福滿足感至今難忘。當(dāng)時(shí)放的最多的是戲曲片，如越劇《紅樓夢(mèng)》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《碧玉簪》、《祝?！?，黃梅戲《天仙配》和《牛郎織女》，還有錫劇《雙珠鳳》等等，可謂是家喻戶曉，人盡皆知。少年的我心里早就深深埋下了對(duì)戲曲熱愛的種子。1984年的夏天，我如愿考入了江蘇省戲劇學(xué)校越劇班，主攻大花臉兼老生。當(dāng)時(shí)我對(duì)自己所學(xué)的行當(dāng)有所不滿，銀幕、舞臺(tái)上的小生、花旦俊美耀眼、光彩照人，令人特別向往。而對(duì)我一個(gè)十六、七歲的年輕女孩來說，干這一行當(dāng)覺得有失體面，不太雅觀。而后經(jīng)一段時(shí)間的學(xué)習(xí)、觀察、研究和分析，很快有了新的認(rèn)識(shí)，消除了顧慮，步入正軌，開始了我的藝術(shù)人生。

越劇的女飾男和京劇的男飾女一樣，都是屬于特殊形式的表演藝術(shù)手段，需要模擬與自身差距很大的發(fā)音、共鳴、舉止、體態(tài)，心理特征、思想感情及臉部表情，特別是大花臉行檔，要求表演、聲音、動(dòng)作都要在生角行當(dāng)?shù)幕A(chǔ)上夸大、提高，對(duì)我一個(gè)年輕女演員來說，無論從生理上還是從心理上，都受到一定的限制，難度之大不言而喻。

越劇《斷太后》中的包公是我在戲曲舞臺(tái)上塑造的第一個(gè)藝術(shù)形象。為了更加準(zhǔn)確地把握人物性格、體現(xiàn)人物的藝術(shù)魅力，我特隨京劇大花臉郭榮江老師學(xué)習(xí)京劇花臉行當(dāng)?shù)母鞣N程式表演（唱、念、做、打，手、眼、身、法、步的基礎(chǔ)訓(xùn)練等），也就是從這個(gè)時(shí)候開始我真正接觸了解到有關(guān)花臉行當(dāng)?shù)母鞣N知識(shí)和表演方式。

為了第一次能更好地塑造包公形象，我還觀看了擅長(zhǎng)演“包公戲”的京劇“裘”派創(chuàng)始人裘盛戎先生的好多“包公戲”，比如《打龍袍》、《赤桑鎮(zhèn)》、《鍘美案》等，他的唱腔韻味醇厚、節(jié)奏鮮明、剛?cè)嵯酀?jì)，他的表演技巧更是精湛無比，為我在越劇舞臺(tái)上塑造的第一個(gè)具有時(shí)代精神的包公形象提供了很大的幫助。

越劇《斷太后》是根據(jù)“包公斷太后”的傳說改編的傳統(tǒng)折子戲，敘述了發(fā)生在北宋仁宗時(shí)代 “貍貓換太子草菅人命，包拯寒窯斷太后一案”的故事。

首次登臺(tái)演出壓力很大，因?yàn)榘仟?dú)特的形象早就存在人民群眾的情感和道德歷史之中，早就得到觀眾的認(rèn)可和接受。我演包公，不知會(huì)演成咋樣？心中實(shí)在有點(diǎn)把握不住。而當(dāng)我化妝結(jié)束，面對(duì)鏡中那個(gè)既新鮮又熟悉的包公形象的我時(shí)，我即刻增添了幾分信心。隨著一句富于戲劇性的尺調(diào)導(dǎo)板開始，我激越昂揚(yáng)地邁著矯健穩(wěn)重的步伐在長(zhǎng)錘鑼鼓點(diǎn)的伴奏下首次出場(chǎng)亮相時(shí)，引來臺(tái)下一陣掌聲，我知道這是觀眾和同事對(duì)我的肯定和鼓勵(lì)，這時(shí)我似乎也找到了感覺，逐漸進(jìn)入角色的規(guī)定情境，把握住包公的性格特征，通過眼神、氣勢(shì)、步伐節(jié)奏、整冠投袖等形體和神情，運(yùn)用表形傳神的動(dòng)作和深情并茂的演唱等表現(xiàn)手段來開始塑造那個(gè)鐵面無私、不畏權(quán)貴、威風(fēng)凜凜的包公形象。

《斷太后》這折戲唱多念少，我主要是通過三段唱腔來體現(xiàn)包公在規(guī)定情境中的情感變化。

第一段是敘述性的?！白窕拭雌诨鼐┏牵杳裨箽獍褷罡?，張張狀紙告皇親，狀告那劉妃親信賊龐祿，吞沒賑糧，草菅人命，那怕你龍子皇孫爵位高，我包拯要把奸臣除干凈，人來與我往前行?！边@是一段中板唱腔，但為了細(xì)膩準(zhǔn)確地表達(dá)包公的思想感情，我分了三個(gè)層次來演唱，前三句中板稍慢，交代包公此次進(jìn)京的目的和責(zé)任，后五句隨著包公形象的展開，節(jié)奏逐漸加快，運(yùn)用中板稍快的節(jié)奏，表現(xiàn)了包公剛正不阿、鐵面無私、除霸愛民的清官形象。最后一句原速小板，反映包公執(zhí)行任務(wù)繁忙，急著趕路的情景。我認(rèn)為這第一段的唱和表演尤為重要，因?yàn)檫@是包公上場(chǎng)后的首次亮相，是觀眾與角色的第一個(gè)照面，因此不僅要注意發(fā)揮聲音的形式美，而且必須要帶戲上場(chǎng)亮相，亮出包公的精神狀態(tài)和心理狀態(tài)，把戲做足，使觀眾即刻領(lǐng)會(huì)到全劇的主題思想，從而達(dá)到一定的藝術(shù)效果。第二段唱腔是表示驚訝，到底是什么人竟然要包公親自進(jìn)窯訴冤？這段唱運(yùn)用了慢小板的速度，思索的語(yǔ)氣，表示包公赤膽忠心為民眾，折法嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。最后一段唱表示震驚。當(dāng)包公聽完李后大段的訴冤，看著皇帝親自賜予李后的龍鳳卷時(shí)感到十分震驚后唱的一段尺調(diào)中板，這段唱要求情緒飽滿，語(yǔ)氣鏗鏘有力，強(qiáng)力反映包公要替娘娘審冤雪丑、為民鋤奸、秉公辦案的堅(jiān)決、果斷的態(tài)度，語(yǔ)氣逐漸加快，在緊湊和激動(dòng)地語(yǔ)調(diào)中把戲推向高潮，展示包公不畏豪強(qiáng)、不畏權(quán)貴、鐵面無私的偉大形象。

通過這個(gè)戲的唱和做，我覺得戲曲是運(yùn)用視覺與聽覺兩種手段來塑造形象的藝術(shù)，缺一不可，所以演員在演唱時(shí)，除了在音樂和唱腔上要注意分清人物的情感層次，還要在身段動(dòng)作和神情意態(tài)上，注意表現(xiàn)人物的情感層次，把握表演節(jié)奏，這樣，人物的聲容神貌，才能躍然于觀眾的耳目中，構(gòu)成一個(gè)具體而生動(dòng)的藝術(shù)形象，作為演員，只有塑造好了一個(gè)有血有肉、具有時(shí)代鮮明個(gè)性的人物形象之后，才能感染觀眾，讓觀眾在審美的需要中得到滿足，從而達(dá)到演出效果。

這次包公形象的塑造，為我以后二十多年的藝術(shù)生涯奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。