電影道具二題

在電影中，形形色色的道具在布景中起著畫龍點睛的作用，真實反映出不同年代的歷史面貌，強烈烘托出劇情所需的藝術(shù)氛圍，深刻幫助刻畫人物個性，同時在某種程度上給予電影創(chuàng)作以靈感，成為—個實實在在的物質(zhì)技術(shù)基礎。有了道具，電影變得更加逼真精彩。正如意大利道具大師洛賽克所言，道具是表演者手中的法寶，更是一件藝術(shù)器具。為了更好地創(chuàng)作“道具藝術(shù)品”，電影美術(shù)師們應在創(chuàng)作上不斷的求新、求特、求發(fā)展，配合電影導演的總體構(gòu)思完成影片的造型表現(xiàn)，設計和制作出符合故事發(fā)展背景、時代、地方特色和突出性格特征的道具,在影片中產(chǎn)生情景交融的藝術(shù)效果。

符合時代背景和影片風格的形態(tài)的道具設計

■謝偉

電影道具設計是電影中再現(xiàn)時代氣氛和塑造人物形象的一個重要手段，能為電影表述的故事創(chuàng)造一個真實的空間環(huán)境,道具設計既要與歷史時代相符，又要與導演的創(chuàng)作意圖相符，要從形態(tài)、色彩、材質(zhì)等知覺要素中尋找設計規(guī)律，最終完美地表達電影內(nèi)容。

電影是一門包括了文學、美術(shù)、攝影、音樂等的綜合性藝術(shù)，電影美術(shù)是美術(shù)與電影嫁接產(chǎn)生的。電影美術(shù)涉及的范圍包括服裝、化妝、道具、置景、燈光、煙火等等。其中道具的設計隨著時代的發(fā)展和藝術(shù)形式的豐富,道具的外延逐漸縮小，內(nèi)涵日益擴大?，F(xiàn)在的道具可以說是無所不包，它是與電影場景和劇情人物關聯(lián)的一切物件的總稱。電影布景中的道具常把它分為兩大類：一類是陳設道具也叫大道具，一類是戲用道具也叫小道具。陳設道具大至城堡宮殿、宇宙飛船、原子彈導彈。小至茶壺、茶碗、電話、字畫等。戲用道具常指演員隨身佩帶和使用的物品，它與演員表演發(fā)生直接關系，對塑造人物性格、點明人物身份、推動情節(jié)發(fā)展起畫龍點睛作用。

前蘇聯(lián)舞臺美術(shù)家阿·維·柯夫認為在演出中不管是自然風景還是劇中某個登場人物家中的內(nèi)室,或是一杯茶，演員的化裝，桌上插著花的花瓶等造型部分在戲里的重要性有時并不次于演員的表演?！吨腑h(huán)王》中那枚正邪勢力爭奪的神奇魔戒不再僅是一個簡單的戒指，而成為整個故事貫穿始終的戲用道具；《泰坦尼克》中牽動億萬影迷心的“海洋之星”帶出了一段短暫炙熱深切的愛情故事。由此可見道具的陳設設計在電影創(chuàng)作中的重要性。

電影是通過視覺感官去感知的，道具是引導觀眾視覺感官的造型藝術(shù)，因而它具有構(gòu)成形體的基本知覺元素:形態(tài)、色彩、材質(zhì)，從這些要素著手進行道具設計才能做到準確可信，精美實用，發(fā)揮道具在電影中應有的作用。

電影中的道具有些是可以根據(jù)故事的歷史背景設計的，有些卻是虛幻故事沒有真實的年代可以考察。在影片中出現(xiàn)的家具和現(xiàn)實生活中的家具也有所不同，家庭中的家具把功能性、實用性擺在第一位，為了滿足人們?nèi)粘Ｉ钚枰诖嘶A上再考慮功能與美觀的完美結(jié)合。而在電影中,道具的陳設是為了給整個劇情營造一個環(huán)境藝術(shù)氛圍。

1.還原歷史真實性的造形

道具設計需要電影美術(shù)師去好好地分析劇本。了解故事發(fā)生的時間和空間，查閱資料文獻上的歷史狀況，收集符合劇本的素材進行設計，最后通過一些工藝手法把設計的東西制作出來并還原于故事特定的空間和時間。道具設計應力求吻合歷史背景，符合當時的社會生產(chǎn)力發(fā)展水平。在電影《大明宮》中勇武剛毅的李氏一族馬上得天下，剛健豪放的性格被反映到造型藝術(shù)上就形成厚重的體塊，剛勁的線條。整體而少分割的大氣形體和有很多的小分割的明清繁瑣裝飾應不同，因而在道具的設計上體現(xiàn)大氣的唐風就是減少分割，圖案以完整大面積的形式出現(xiàn)，特別是裝飾圖案更是不做太多小分割，而著重強調(diào)它的“大氣”。在《英雄》中出現(xiàn)的秦漢時期則感覺似出土文物一樣，粗獷拙樸的造型，粗線條的裝飾風格都是屬于那一個特定的時代背景和地方特色。

2.強化視覺效果的形態(tài)設計

在道具形態(tài)的設計上，應以強化視覺效果為首位，不拘泥造型的絕對寫實。像一些虛擬的電影故事，它是沒有真實道具可以使用的，必須要根據(jù)故事的本身去設計道具。《指環(huán)王》中精靈所處環(huán)境中的道具是高貴華麗的盔甲和雪白的戰(zhàn)馬，住處的道具都是金光閃閃，就像在童話里一般；人類則披著像歐洲古代戰(zhàn)士，一身的冰冷而厚重的盔甲和重顏色的馬，高大雄偉道具讓人能看到人類的文明和文明給人類的思索；矮人和人類是不一樣的，沒有鎧甲和武器，有的是各種農(nóng)耕器具和豐富自己安逸生活的器具；半獸人則是黑暗的代表，一身的邋遢的鎧甲，蓬亂的頭發(fā)扭曲的五官,黑色高大的城堡等。

【外一篇】

道具設計中以假亂真的材質(zhì)應用

■謝偉

一件完整的實物并不能代表是一件實用的道具，電影道具必須要符合劇情拍攝、搬運和演員使用的需要，因而我們看到的電影道具大多是仿制的。電影公司的道具設計部是唯一合法公開的造假部門。大至飛船原子彈，小至綠豆螞蟻，他們無所不造。走進道具間就像進入一家古董商店或百貨超市。道具設計師負責各種道具、的設計和材料研制，創(chuàng)造性地使用各類材料進行研制，達到以假亂真的境界。

1.道具的材質(zhì)依劇情需要推陳出新

電影的創(chuàng)作是一種合理想象的發(fā)揮。很多時候，為了節(jié)約制作經(jīng)費需要用一些別的材質(zhì)來進行仿造?？墒侨绻莿e人使用過的材料失去了新穎性和獨創(chuàng)性，甚至有些現(xiàn)有的材料根本無法完成影片中想出現(xiàn)的效果，這時就是挑戰(zhàn)美術(shù)師設計創(chuàng)意能力的時候了。在《滿城盡帶黃金甲》中宮殿中那些琉璃的柱子的仿制材料，在以前的電影中是從沒出現(xiàn)過的。這些七彩琉璃是美術(shù)師們耗時幾年研制的新發(fā)明，由于真的琉璃非常昂貴，美術(shù)師只好尋找它的替代品。經(jīng)過反復的實驗和無數(shù)次失敗才研制成功這個琉璃的替代品，由一種樹脂材料混合多種化學物質(zhì)構(gòu)成，成本較低，制作起來也非常方便。

2.各種代用材料的合理使用

一部電影的拍攝對投資者來說更關注投資后的回報，選擇代用材料制作道具，既降低道具生產(chǎn)制作成本，又充分體現(xiàn)美術(shù)師的設計制作水平和道具藝術(shù)魅力。由于劇情需要，對一些特定道具必須選用特定材料，才能保證特定道具制作后的特殊效果。電影中那些鋒利的寶劍、銹跡斑斑的鐵鏈都是真的嗎?不是！只要拿起它們一看就會發(fā)現(xiàn)寶劍是木頭的，鐵鏈也很輕。武打戲中兵器的制作非常重要，很多舞動時金光閃閃的劍只是木頭刷上油漆和亮粉制成；長兵器則采用薄鋼皮沖壓焊接，經(jīng)拋光加工制作出來，這樣的兵器既輕又逼真?！赌灸艘?》中墻上柱子上貼的龍、鳳是用玻璃鋼做成，成型效果好，結(jié)實耐用，看上去一點也不假，一派古意盎然。而有些影片道具中用泡沫仿制的效果就比較馬虎。由于電影中的道具需要不斷地進行組合和變換，為了組合方便，搬動容易，必然要求美術(shù)師在設計時盡可能地選用輕質(zhì)材料，做出外觀逼真，質(zhì)地相似，又輕巧牢固，便于布景和使用的道具。

3.工藝輔助材料凸顯道具質(zhì)感

在電影道具制作工藝中最常見的是“作舊”的手法,使得視覺審美效果與現(xiàn)實史料的記載統(tǒng)一，又不乏歷史的真實感，還影象于現(xiàn)實的真實?！吨磷鸺t顏》中的兵器是傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代工藝的完美結(jié)合，劍坯是用傳統(tǒng)鍛擊、打磨、拋光制作方法，劍鞘銅皮及飾件全部采用現(xiàn)代爛花工藝，爛花后銅皮經(jīng)拋光腐蝕做舊，達到古劍效果。古代青銅的作舊關鍵在銹色的制作上，“悶銹”作舊工藝很好地解決了這一問題，做出的青銅器跟古代青銅器上底子、銹色相似，而且銹色自然生動和堅固，達到真?zhèn)坞y辨的程度。在一些場景中的陳設家具的作舊上，美術(shù)師為了制造逼真的使用痕跡，在新家具表面用鋼絲球擦出痕跡，在上漆后再用茶杯燙出印跡，用刀劃幾道印子。在上面潑灑泔水和茶葉水，擱在室外的泥地上，任日曬雨淋，日子稍久，木紋就會自然開裂。油漆龜裂剝落，本色暗啞，看上去像經(jīng)歷過久遠的年代一樣。有些道具為了更加逼真,在道具的局部做出被老鼠咬過的缺口，或?qū)ｉT養(yǎng)蛀蟲蛀出特殊的效果，似乎幾百年的時光就可以濃縮在道具上的一個蟲洞里。