年代劇和現(xiàn)代劇的用光比較
——說說近期拍過的幾部年代戲和現(xiàn)代戲

■孫本炎

年代劇和現(xiàn)代劇的用光比較
——說說近期拍過的幾部年代戲和現(xiàn)代戲

■孫本炎

現(xiàn)在觀眾一般把影視劇通俗的劃分為三類；古裝，年代，現(xiàn)代。

大量的年代戲和現(xiàn)代戲的曲折動(dòng)人和青春靚麗的畫面故事豐富著我們的日常文化生活。而實(shí)際影視劇的生產(chǎn)拍攝中這兩類劇種還有著不小的差別。美工，道具，化妝，服裝部門的變化最大，有著天然之別；就是我們燈光設(shè)計(jì)也有著各自不同的人物形象和環(huán)境效果的處理。

年代??；理解為過去曾經(jīng)發(fā)生過的，現(xiàn)代??；是眼前正在發(fā)生或?qū)⒁l(fā)生的，一個(gè)過去時(shí)，一個(gè)現(xiàn)代時(shí)，有著本質(zhì)上的不同，當(dāng)然燈光設(shè)計(jì)的理念就有了兩個(gè)不同的思路。

一般年代劇的燈光氣氛營(yíng)造上可塑空間比較大，比現(xiàn)代劇更有個(gè)性張揚(yáng)的平臺(tái)，在拍攝《戰(zhàn)地爛漫》過程中我深深的感受到這一點(diǎn)。

首先；《戰(zhàn)地爛漫》有相當(dāng)部分的場(chǎng)景是在棚里搭，搭景期間導(dǎo)演，攝影師，美工師和我經(jīng)常進(jìn)棚琢磨，考慮色彩的基調(diào)和光源大方向的確定，因?yàn)槭窃谂锢锎罹埃涂梢愿鶕?jù)需要做出調(diào)整的可能；包括搭景最佳位置，空間距離，透視關(guān)系，為了光影的塑造預(yù)留出一定的高度和距離，從而達(dá)到塑造燈光效果的要求，用光和影的變化勾勒出過去年代的氣氛，這就是所說的可塑空間大的好處，也更加有利于光影的塑造。后來看了剪接好的大段戲后，證實(shí)了這一點(diǎn)；因?yàn)槭谴罅康呐锢飯?chǎng)景，在環(huán)境氣氛上，光源方向性上，反差的比例上都做到了比較好的控制，更增強(qiáng)了視覺上的統(tǒng)一性。避免了好多影視作品易犯視覺凌亂小氣的弊病，當(dāng)然；這里需要說明的是，年代劇的美工部門很關(guān)鍵；大結(jié)構(gòu)，大基調(diào)，大環(huán)境的布置和改變是一切年代劇的基礎(chǔ)。

而我參加拍攝《國(guó)家機(jī)密2》卻完全和《戰(zhàn)地爛漫》不同。實(shí)景拍攝為主，由于劇種的不同，現(xiàn)代懸疑劇更多的是快節(jié)奏的出現(xiàn)大量實(shí)地場(chǎng)景，它的每一個(gè)場(chǎng)景燈光效果的處理都得出自日常生活的感受，還得在日常生活的共性中提煉出獨(dú)特的一面，并且在不違背現(xiàn)代劇視覺效果上，圍繞著懸疑的特點(diǎn)，在色溫和點(diǎn)光源上豐富加強(qiáng)，在暗部和亮部的比例上多做文章，堅(jiān)決不干違背大環(huán)境用燈硬去塑造的事情。

年代劇可塑性很大；有時(shí)為了劇情的需要會(huì)在一些比較概念的環(huán)境里去搭建需要的場(chǎng)景，而在現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)中不太可能這樣去做，這就是年代劇的年代久遠(yuǎn)給提供了追求唯美的空間。記得在拍攝《閃閃的紅星》時(shí)，選擇了一處特別險(xiǎn)峻地點(diǎn)搭了一個(gè)棧橋，背景卻是緊靠著煙雨蒙蒙的瀑布，監(jiān)視器里記錄下的畫面可謂是如畫如夢(mèng)。

而拍攝《上將軍許世友》時(shí)，我們卻遇到了季節(jié)和情節(jié)不符的棘手問題，滿眼翠綠的環(huán)境卻要拍出深秋的蕭疏，必須要做大的改變。

我們大膽做起了色彩的減法，改變機(jī)器的三原色參數(shù)，減掉綠敏感的參數(shù)，俗稱；抽色！色彩不飽和的感覺恰恰很符合那段艱苦的歲月，在實(shí)際拍攝中，注重逆光，側(cè)逆光的運(yùn)用，有意識(shí)地提高人物用光的反差，使用盡可能的手段靠近屬于那個(gè)時(shí)代的視覺效果。

反之；在參加《麥田里的向日葵》和《在那桃花盛開的地方》現(xiàn)代戲的拍攝中，做了不少根據(jù)環(huán)境需要改變局部色彩的處理，兩部劇都是現(xiàn)代勵(lì)志劇，在燈光的塑造上本著不去生硬地去改變所拍環(huán)境的原有亮度和色溫，特別是拍攝都市大環(huán)境的夜景戲，充分利用發(fā)光體多，色溫變化大的都市豐富多彩的環(huán)境，合理地選擇拍攝背景，結(jié)合靈活的用燈方法去塑造一個(gè)整體的視覺效果，整體的概念是任何一部影視劇燈光設(shè)計(jì)的靈魂。

年代劇和現(xiàn)代劇的燈光設(shè)計(jì)有時(shí)有著思維上的互補(bǔ)作用，總的來說要牢牢抓住年代現(xiàn)代的定位，找準(zhǔn)要表現(xiàn)的主題，不管是年代劇還是現(xiàn)代劇都有著燈光設(shè)計(jì)的廣闊空間。

理解導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作要求，配合攝影師的拍攝，是一個(gè)燈光設(shè)計(jì)師的本職工作。團(tuán)結(jié)，理解，交流是一個(gè)優(yōu)秀攝制組起碼的氛圍，只有各個(gè)部門緊密地配合才能完善一部叫好的影視劇。