動畫造型服裝的運動性

張寧秀

對于一個動畫造型——特別是一個人類形象、或是擬人形象的動畫造型——來說，服裝是永遠無法規(guī)避的問題。為什么會稱之為問題呢？作為一個造型，服裝是展示角色性格的一個重要組成部分，必須符合時代背景、符合人物性格。但對一個動畫造型的服裝來說，運動性也是必須考慮的一個重要因素——這個運動性，就是動畫造型服裝的問題所在。

動畫角色是要動的，無論二維或者三維造型都是如此。二維動畫靠繪制，三維動畫用電腦制作。服裝方面也是同樣，二維動畫的服裝必須一張張繪制，無論多么復雜都得要靠畫筆在紙面上完成；而三維動畫是建模綁定然后進行動畫制作，看似簡單，實則極大地受限于技術。動畫的這些原理和限制對于動畫造型服裝的特殊要求就是運動性。

服裝上的哪些部分是最令人頭疼的呢？首先是配飾、尤其是懸掛的配飾。例如項鏈、耳墜、腰飾、掛包、絲帶等等。這些配飾無法和運動主體完全保持一致，它們有自己的運動規(guī)律。比如耳墜，當人走動、跑動時，它不會生硬地與人的步調(diào)保持完全一致，而是跟隨人的運動進行自身的晃動。再比如絲帶，它也不會像片硬紙板一樣硬邦邦地，而是同人做跟隨運動。相當于這些配飾要額外進行動畫制作，所以她們的數(shù)量和造型就非常需要列入考慮的清單。是不是必須得有某些配飾？可以固定在衣服上還是必須得懸垂著？這些懸垂的配飾適用哪些運動規(guī)律、需不需要特別標明其運動設計？往往我們得極大地簡化這些增加工作量的額外配飾，或是將之刪除、或是讓它們能夠固定在衣服上，以便于動畫的制作能夠正常進行。特別是二維動畫牽扯到轉(zhuǎn)面的制作，配飾一般能簡則簡，以減少BUG和制作量。

其次是服裝的面料設定。二維動畫無法表現(xiàn)真實的面料質(zhì)感，但可以通過厚度、色彩、褶皺等體現(xiàn)；三維動畫則可以通過材質(zhì)和渲染真實地再現(xiàn)面料的質(zhì)感。這里的問題在于，有些面料雖然很出效果，但其運動性會受到一定劇情內(nèi)容和環(huán)境的限制，而這些限制歸根結(jié)底是技術的限制。例如當一個女性角色穿著雪紡紗質(zhì)地的百褶裙時，我們基本能夠表現(xiàn)它在一般狀態(tài)下的衣料運動，但如果把它放入水中，問題就來了：輕薄的面料在水中的運動狀態(tài)比金魚蓬蓬的尾巴更加難以控制，無論是二維還是三維都會頭痛不已。二維得通過想象或?qū)嶋H觀察來再現(xiàn)這種運動，對于繪制人員的水平是極大的考驗，后期去表現(xiàn)這種水中的透明感更是麻煩；而三維，若想要這部分顯得真實，需要龐大的計算量，目前國內(nèi)一般的設備恐怕難以承受，更別說還得有優(yōu)秀的原畫設計師來控制面料運動的節(jié)奏。于是若是有入水的情節(jié)，建議還是不要費事去讓你的角色穿一條雪紡紗百褶裙了，緞子的效果不會太差、也比雪紡紗更好制作。

了解了這些之后我們就知道，在動畫造型設計時，需盡可能地考慮服裝（及服裝的某部分）在運動中的影響，以使得動畫造型能夠合乎動畫的制作要求。