二胡演奏技巧在淮劇音樂中的運用

王士文

淮劇這個劇種從誕生、崛起至今有百余年歷史，從竹板擊節(jié)之后到弦樂伴腔應(yīng)該是二胡這件樂器第一個介入，隨歷史的前進同時受其它劇種的影響，淮劇這個劇種也在不斷的發(fā)展、完善，形成今天的由三大件（主胡、副胡、琵琶）為主體的混合樂隊，極大地烘托了舞臺演出效果同時更能夠凸顯劇目的內(nèi)涵，滿足著時代觀眾的審美需求。二胡（淮劇專制作的胡琴也稱淮胡）作為主奏樂器，她纏綿細膩、剛?cè)岵囊羯辞幌嘌a相襯的結(jié)合可算得相映生輝，具有她獨特的魅力和她無可取代的地位。百余年來在淮劇的歷史進程中涌現(xiàn)了一代代琴師（高小毛、潘鳳嶺、居樂、顧良奎等），他們各具特色，其味在江淮大地的淮劇戲迷中耳熟能詳，甚至于可以達到標(biāo)志性的識辨功能，產(chǎn)生了不可磨滅和影響。

然而一代一代琴師的成長都靠老一輩的身體力行、口傳心記和自我模仿的心靈感應(yīng)，從無人給老一輩的成功之處在理論上作系統(tǒng)總結(jié)，再以理論指導(dǎo)實踐，多快好省地培養(yǎng)新人——這對淮劇音樂的繼承和發(fā)展無疑是一大憾事，更有礙于淮劇音樂事業(yè)的與時俱進。本人作為新一代從事淮劇音樂事業(yè)的琴師總感任重道遠，有責(zé)任在這方面做一些總結(jié)工作。在此惴惴不安地將自己十多年從老一輩那里繼承的和自創(chuàng)的一些演奏心得作以總結(jié)，以望拋磚引玉、引起同仁們的共同探討，為淮劇音樂的推陳出新竭盡薄之力。

怎樣做才是一位合格的淮劇樂隊琴師呢？這是一個綜合性的問題，她包括著二胡基本功、音樂理論、文化素質(zhì)和對唱腔旋律的認(rèn)識和理解等等……其中一個核心問題就是如何將二胡的演奏技巧正確、合理地運用到淮劇曲調(diào)之中，恰到好處地在唱腔所需要的前提下與聲腔融為一體，相得益彰。一句話就是：“一切演奏技巧服從于樂曲本身的需要”——這就是本人對前輩藝術(shù)家們成功之處的總結(jié)和自己的十多年藝術(shù)實踐感悟之得。

當(dāng)前在淮劇舞臺年輕的琴師中，很多人憑借自己的一點二胡基本功濫用技巧，跟劇情的需要、曲調(diào)的情趣完全格格不入。他們不知音樂是一種語言，語言是有目的性和感情性的，其結(jié)果是不倫不類、畫蛇添足，說句不客氣的話此種演奏不同程度地對樂曲起了破壞性作用。

然而怎樣選擇正確的技巧投身于淮劇樂曲之中，使所奏旋律在情感到位的基礎(chǔ)上更富有欣賞性呢？這是我們每位琴師必須研究掌握的最基礎(chǔ)也是最深奧的問題，因為音樂的表現(xiàn)具有一定的抽象性。我在這里打一個最通俗的比方或許你明白了，假如說《白蛇傳》中的許仙這個文弱書生，他的出場先出色地來它幾個小翻再背實地來趟走邊什么的，你能說他的表演技巧不好？可是他選擇的表演技巧跟許仙這個人物性格背道而馳了，其結(jié)果令人啼笑皆非捧腹大笑，他不是在演人物而是在做技巧游戲。音樂的表現(xiàn)也是如此，對琴師來說他的演奏同樣是一種塑造，演員是人物的塑造、演奏員是音樂形象的塑造，兩者如出一轍。塑造的成功與否是衡量他們藝術(shù)水準(zhǔn)的重要標(biāo)志。那么根據(jù)上面所闡述的內(nèi)容分析不難作出這樣一個結(jié)論：琴師在塑造音樂形象時選擇演奏技巧尤為重要，這是音樂形象塑造成敗的決定性因素。

那么怎樣的選擇才是正確的呢？總結(jié)起來不外乎這樣三點：

一.首先從劇情、人物說起，我們的琴師必須明白：我們的演奏是圍繞劇情、人物這個中心。劇情、人物與演奏是紅花與綠葉的關(guān)系。這就要求我們深入了解劇情、了解人物的性格。讀懂劇情、了解人物就必須努力提高文化修養(yǎng)。大書法家張旭觀看了公孫大娘劍器之舞，茅塞頓開，成就了落筆走龍蛇的絕世書法，得出了 “要得功夫深功夫在字外的啟示”。我們的琴師同樣要明白“字外功夫”的道理，更深層次地認(rèn)識到文化素養(yǎng)是我們演奏修養(yǎng)提高的必修課。

二.加強音樂理論的研究，要知道我們的演奏過程是一個二度創(chuàng)作的過程，如何做好托、迎、包、送，在譜面的基礎(chǔ)上怎樣加花變奏才能豐滿旋律、更利于襯托唱腔，就得有個章法。這個章法就如同語法、修辭、邏輯一樣，沒有一個寫文章的不對章法進行深入研究，就能寫好文章的。我們音樂演奏同樣如此。

三.做到三多：即多聽、多學(xué)、多總結(jié)研究。多聽古今中外的名曲演奏；多學(xué)習(xí)中華各個劇種演唱及演奏風(fēng)格；多總結(jié)研究她們的長短利弊留精去粕，豐富自身的音樂閱歷，俗話說得好“熟讀唐詩三百首，不會吟來也會偷”。這也是音樂積累的過程，有了這些成熟的借鑒揉進自己的演奏，在音樂意境上才有高的起點，才能不斷有新的認(rèn)識。在做到這些的基礎(chǔ)上多聽自己演奏的作品，作比較，有比較才有鑒別，多想一想自己的演奏作品是不是還存在問題，能不能再好，永遠視今天為落后，這就是精益求精。這就是我們琴師對事業(yè)執(zhí)著追求的態(tài)度。

寫到這里我想到一個寓言故事，故事說的是古代有一位想學(xué)百步穿楊箭藝的人，有一天他真的找到富有百步穿楊箭藝的師傅，他向師傅表達了自己學(xué)射的誠意，師傅告訴他回去練拉弓三年，三年后再來找我。三年后他拉弓的臂力練成了，回來找?guī)煾?，師傅再教他回去說：“每日盯著銅錢眼看，當(dāng)看銅錢眼有很大的時候再來找我”。他用了三年的時間真的能把銅錢眼看得很大?；貋碚?guī)煾担瑤煾嫡f你的箭藝已經(jīng)成熟，不信你試一試，結(jié)果真的能夠百步穿楊了。通過這個故事的啟示：只有在三點上很下功夫有了一定的底蘊，恰到好處地選擇演奏技巧那是水到渠成的事。再利用演奏技巧這個工具結(jié)合音樂意境的要求，就能演奏出最新最美的音樂旋律！