關(guān)于舞劇《桃花塢》布景繪畫(huà)與舞臺(tái)燈光的協(xié)調(diào)

李志華

舞臺(tái)布光的明暗和色彩的選擇對(duì)布景的影響幾乎是決定性的。當(dāng)景片按照平面圖裝置在舞臺(tái)上之后，燈光是根據(jù)整體舞臺(tái)設(shè)計(jì)的氛圍圖確定各個(gè)部位投光的明度、投射的角度、配置顏色并且隨劇情的展開(kāi)而對(duì)燈光的變化進(jìn)行調(diào)整。而在這種情況下，靜態(tài)的繪景和動(dòng)態(tài)的燈光就不可避免地出現(xiàn)一些矛盾。這些矛盾在舞劇《桃花塢》的實(shí)踐中我就嘗試著調(diào)整并得出了一些舞臺(tái)燈光在舞劇操作中與布景繪畫(huà)如何來(lái)協(xié)調(diào)的體會(huì)。

一.燈光與景片的距離是否合適。

如果燈光與景片的距離過(guò)遠(yuǎn)，則會(huì)減弱光的亮度，光線雖然柔和均勻，但是由于明度不夠而直接影響景片的清晰度；如果燈光與景片的距離過(guò)近，則會(huì)導(dǎo)致光線太強(qiáng)，容易把景片打假。如：蘇州市歌舞劇院新排舞劇《桃花塢》由于整個(gè)舞臺(tái)演出區(qū)域是通透的，又加上天幕區(qū)軟景用得較多。燈光又不能利用地排照明加以亮度提高，所以對(duì)燈光與景片的距離要求很高，使用燈具也不完全一樣。所以，本劇天幕景與天排距離以2米為宜，并且還在天排上加了一組12個(gè)PAR燈全散燈具，以補(bǔ)充地排亮度不足。最后在該劇實(shí)際演出中起到了較好的效果。

二.燈光對(duì)景片的投射角度是否合適。

如果燈光對(duì)景片的投射角度過(guò)小，容易把景片上的皺褶和不平等缺陷暴露出來(lái)，尤其是在給軟景畫(huà)幕投光的時(shí)候更容易出現(xiàn)這類問(wèn)題。例如舞劇《桃花塢》舞美設(shè)計(jì)在舞臺(tái)第三表演區(qū)，設(shè)計(jì)的江南元素——瓦墻，此景可以推拉移動(dòng)，在整個(gè)舞劇貫穿始終。所以在進(jìn)行燈光設(shè)計(jì)時(shí)特別對(duì)瓦墻的燈光處理采用了一些新的手段。如按平時(shí)天排的方式照明，景片太突，如用平時(shí)舞臺(tái)回光燈具從側(cè)面打光，鏡片上的褶皺和不平的地方就暴露出來(lái)了。為了解決這些矛盾，同時(shí)保證劇情的完整性、合理性，燈光設(shè)計(jì)采用電腦成像切割燈4臺(tái)，以側(cè)逆光的方式對(duì)瓦墻進(jìn)行染色，在實(shí)際演出中起到較好的舞臺(tái)效果。

三.色光片的選擇是否合適。

舞臺(tái)上的色光片是由燈光師負(fù)責(zé)挑選的，如果選擇的色光片不合適，就會(huì)使景片的顏色不協(xié)調(diào)，從而影響了整個(gè)舞臺(tái)氛圍和戲劇環(huán)境的完美。無(wú)論是畫(huà)一出戲的布景，或是畫(huà)一場(chǎng)戲的布景，都要在動(dòng)手之前充分考慮到這一堂布景可能遇到的燈光環(huán)境。

1.在舞劇《桃花塢》第一場(chǎng)軋神仙中的場(chǎng)景，背景重現(xiàn)繁華的姑蘇集市，因場(chǎng)景是表現(xiàn)白天，演區(qū)的照明強(qiáng)度高，所以景物就要畫(huà)得明確清晰，既要有宏觀的整體把握，也要有微觀的細(xì)節(jié)雕琢。

2.在舞劇《桃花塢》第三場(chǎng)男女青年畫(huà)師雙人舞照明強(qiáng)度相對(duì)較低，表現(xiàn)夜間室外景物的景片就可以畫(huà)得抽象、寫(xiě)意些，特別要注意景物的剪影效果，如對(duì)花窗格的處理。

3.在舞劇《桃花塢》第二場(chǎng)“江南柳”、第三場(chǎng)“桃花庵歌”場(chǎng)景中因背景繪畫(huà)性很強(qiáng)，特別是軟景畫(huà)幕，燈光上采用了強(qiáng)度高、色彩純的基調(diào)，甚至有時(shí)只投白光；把景片照亮就行了。

4.在一些大型文藝演出中，繪景的任務(wù)不再是簡(jiǎn)單的說(shuō)明環(huán)境而更在意于渲染氣氛，所以對(duì)裝飾性很強(qiáng)的景片，燈光配置了比較濃重的色光。

所列舉的種種情形只是說(shuō)明光與色之間的基本變化規(guī)律，而在舞臺(tái)上會(huì)遇到的卻是各種各樣意想不到的效果和問(wèn)題。不過(guò)只要掌握了光色之間的變化規(guī)律，并且能夠靈活地運(yùn)用它們，這些問(wèn)題就都可以迎刃而解。