從木偶劇的三個(gè)“里程碑”看舞臺(tái)美術(shù)的新突破

袁學(xué)武

揚(yáng)州杖頭木偶藝術(shù)在過(guò)去的30多年發(fā)展歷程中，取得了前所未有的發(fā)展和驕人的業(yè)績(jī)，豎立起令同行矚目的三個(gè)“里程碑”。一是于1981年創(chuàng)作演出的大型木偶劇《嫦娥奔月》，改京劇形式為京歌形式，當(dāng)年即獲得全國(guó)木偶皮影戲觀摩演出獎(jiǎng)，并入選國(guó)家首屆藝術(shù)節(jié)演出劇目；二是于1994年創(chuàng)作演出的大型兒童神話木偶劇《瓊花仙子》，該劇從木偶設(shè)計(jì)制作、導(dǎo)演手法、演員操縱表演到舞美燈光設(shè)計(jì)都極大地提升了木偶戲的文化藝術(shù)品位，從而獲得國(guó)家文化部第八屆文華新劇目獎(jiǎng)和“六藝節(jié)”優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)；三是于2002年創(chuàng)作演出的卡通兒童木偶劇《三個(gè)和尚新傳》，立意新穎、個(gè)性鮮明、表演獨(dú)特、富有創(chuàng)意，獲得由文化部頒發(fā)的第二屆全國(guó)木偶皮影大賽金獅獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。三個(gè)里程碑的形成，也是木偶劇舞臺(tái)美術(shù)重大突破的過(guò)程。

木偶劇《嫦娥奔月》，摒棄了“百搭布景”的痕跡，以軟景、硬景片、天幕幻燈投影變換舞臺(tái)場(chǎng)景，用中國(guó)畫的線條勾勒與西畫的明暗塊面結(jié)合，創(chuàng)造了獨(dú)特新穎的“畫幕式”布景裝置，形成了木偶舞美構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、注重裝飾、色彩和諧的藝術(shù)風(fēng)格。為了在木偶舞臺(tái)的有限空間里，營(yíng)造無(wú)限的幻覺效果，設(shè)計(jì)者在景片和道具的縱向深度上，處理得十分巧妙。即以平面景片為主，通過(guò)精細(xì)的繪畫加工，達(dá)到視覺上所需要的藝術(shù)效果，同時(shí)也科學(xué)地留出舞臺(tái)空間，給演員表演提供了方便。

在“月宮”一景的處理上，由于前景區(qū)支點(diǎn)少，作為背景的“廣寒宮“就不能用幻燈片投射天幕的辦法處理。因?yàn)榛脽敉渡涞膱D像不會(huì)很清晰，而且多燈投射對(duì)建筑物的“接口”也難處理好，弄不好會(huì)造成重影和虛像。所以設(shè)計(jì)者決定用畫天幕大背景的辦法來(lái)處理。在具體繪畫技術(shù)上，設(shè)計(jì)者采用反常規(guī)的辦法：即“廣寒宮”用透明顏料繪制，而天空和露氣則用不透明水粉顏料繪制。到舞臺(tái)布置時(shí)，用藍(lán)色的云燈正面投影畫幕，加強(qiáng)了色調(diào)，以烘托氣氛，再用專用燈具在畫幕背面反投建筑物，使月宮通體照亮，出現(xiàn)了奇特的水晶般的潔白和冰清的感覺。新穎的舞美燈光處理，美不勝收；另外，在表現(xiàn)環(huán)境的景片和道具方面都作平面景片畫立體的方法處理，同樣取得了良好的效果。景片在表面處理方面，直接以木屑做底，用水粉畫，也有用油畫材料畫的，使對(duì)物體的質(zhì)感、立體感都表現(xiàn)得十分到位。例如該劇中西天王母“天宮”一景的重要道具“大鼎”就是這樣制作的?！按蠖Α痹诶L制工作完成后，到舞臺(tái)上再用小型燈具作冷暖光局部投光，加強(qiáng)了色彩和立體感。

現(xiàn)代社會(huì)高端科技飛速發(fā)展，最直觀的體現(xiàn)在舞臺(tái)燈光、舞臺(tái)技術(shù)的應(yīng)用上。面對(duì)林林總總的新技術(shù)、新觀念、新風(fēng)格，舞臺(tái)燈光作為技術(shù)與藝術(shù)變革的最前端的表現(xiàn)也在日新月異的發(fā)展。首先，木偶劇有其自身的特點(diǎn)，木偶的主要表演區(qū)一般在1.7米的擋片之后，這就要求對(duì)光時(shí)充分考慮其特殊性，諸如燈具的投射角度、投射深度、射距以及燈位高度等幾個(gè)主要功能因素。例如《瓊花仙子》劇中，面光的照射范圍是在離地面1.7米—2.7米之間，對(duì)光時(shí)要求面光既不能照亮上下?lián)跗忠獫M足木偶表演時(shí)的基本照明，所有的布光范圍都有別于普通的舞臺(tái)劇；其次，《瓊花仙子》作為大型兒童木偶劇，要滿足新一代兒童的欣賞要求。這就要求在舞臺(tái)的呈現(xiàn)上要出“新”出“彩”，以一些舞臺(tái)特技以及特殊燈光效果作為依托，渲染出神話色彩，在燈光的把握與處理上，不僅要充分考慮作品要求的情緒、心理節(jié)奏的變化，還要考慮到現(xiàn)代兒童對(duì)神話的心理想象。為此，該劇的燈光設(shè)計(jì)在運(yùn)“色”和運(yùn)“律”上下了不少功夫。這里所指的“色”即“光色”，指舞臺(tái)燈光的色彩運(yùn)用。燈光設(shè)計(jì)充分運(yùn)用燈光向演員和觀眾表達(dá)情感寓意，在觀眾的心中產(chǎn)生“燈光無(wú)聲勝有聲”的舞臺(tái)效果，再通過(guò)燈光的色彩及角度的變化，改變觀眾的視覺效果，給觀眾一種美倫美奐的藝術(shù)享受。這種效果的產(chǎn)生很大程度上依靠藝術(shù)中“光色”這一重要手段，光色的視覺在空間形象感知的生理與心理過(guò)程中起著十分重要的作用。燈光可以通過(guò)染色來(lái)描述環(huán)境，通過(guò)強(qiáng)調(diào)感情的氣氛來(lái)表現(xiàn)戲劇效果?！董偦ㄏ勺印返挠^眾群主要是兒童，他們對(duì)色彩的理解往往比成人來(lái)得更直接，在他們心里，太陽(yáng)就是火紅的，銀河就是蔚藍(lán)的，小草就是綠色的……他們喜見純粹的、鮮艷的色彩。因此，設(shè)計(jì)人員充分考慮了兒童的色彩認(rèn)知，把人間、天上、魔王洞穴三個(gè)不同的環(huán)境分別界定了不同的色調(diào)，人間是充滿溫情祥和的黃綠色；天上是云霧繚繞蔚藍(lán)色的銀河；魔王洞穴是陰森的綠色和妖氣十足的紫色。但是，在舞臺(tái)上并不完全是色光，在銀河里兩朵碩大的瓊花佇立在一側(cè)，占據(jù)舞臺(tái)近一半的視覺空間，瓊花做得極為鮮艷，白光突顯出五彩繽紛的花瓣。燈光為每段表演做色彩渲染，使整個(gè)篇章顯得活潑、有序、自然、流暢。

清新亮麗的木偶動(dòng)畫劇《三個(gè)和尚新傳》，以新穎、獨(dú)特的動(dòng)畫樣式把木偶表演引進(jìn)全新的領(lǐng)域，極大地拓寬了木偶的表現(xiàn)力。在國(guó)家文化部設(shè)立的全國(guó)性專業(yè)木偶、皮影類藝術(shù)的比賽中獲“金獅獎(jiǎng)”

藝貴創(chuàng)新。該劇在傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)的基礎(chǔ)上，有了新的立意。該劇在舞臺(tái)表演上突破傳統(tǒng)的演員幕后表演的固定模式，設(shè)計(jì)了華麗、精致的木偶舞臺(tái)畫面和多層次、多空間的人偶同臺(tái)的表現(xiàn)方式。劇中主人公的通力合作，不畏艱難，尋找水源等情節(jié)集中體現(xiàn)了“團(tuán)結(jié)”、“開拓”精神。“人與大自然和諧共存”的主題，也在劇中隨處可見閃爍的亮點(diǎn)。該劇追求視覺形象與審美的張力，其強(qiáng)烈的童話、卡通風(fēng)格充滿浪漫主義色彩，洋溢著詩(shī)情畫意?！八嚥浑x技”，為了體現(xiàn)人物的歡樂(lè)情緒，又設(shè)計(jì)了木偶“過(guò)獨(dú)木橋”的高難特技，既符合人物身份又展示了木偶戲的“偶味”，具有較高的藝術(shù)審美價(jià)值。

木偶劇舞臺(tái)美術(shù)在50年來(lái)的繼承和創(chuàng)新中不斷豐富自己，舞美工作者和導(dǎo)演緊密合作，以新的審美觀念對(duì)舞臺(tái)功能有了新的詮釋和要求。不斷研究和探索木偶劇舞臺(tái)美術(shù)的規(guī)律和要求，不斷吸收和借鑒姐妹藝術(shù)的舞臺(tái)美術(shù)取得的新成果，不斷利用新科技、新材料為舞臺(tái)美術(shù)服務(wù)等，應(yīng)是我們木偶藝術(shù)工作者不懈的追求。