攝像師參與晚會節(jié)目聯(lián)排的必要性

□吳瑞良

綜藝晚會的工作程序一般是這樣的：首先由編導(dǎo)圍繞晚會主題進行前期節(jié)目的策劃，節(jié)目類型與順序的編排，燈光與舞美效果的設(shè)計以及晚會主持人串聯(lián)詞的編寫。接著，待每一個即將參演的節(jié)目完成單獨排練后，導(dǎo)演才組織所有的參演節(jié)目進行集中聯(lián)排。此時，燈光師根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容和演員的走位情況，結(jié)合導(dǎo)演的總體構(gòu)思，進行燈光的設(shè)計與調(diào)光，從而完成晚會的前期工作。最后，由導(dǎo)播帶領(lǐng)攝像團隊，進行待機彩排。顯然，在這個工作程序中，特別是在節(jié)目聯(lián)排的這個重要環(huán)節(jié)之中，攝像師并沒有參與其中，而僅僅扮演了一個機械被動的記錄者角色。筆者以為，這不符合藝術(shù)規(guī)律，甚至欠科學(xué)。

攝像師在電視晚會的創(chuàng)作過程中，應(yīng)該是一個積極而重要的創(chuàng)作主體。讓攝像師參與晚會節(jié)目的聯(lián)排，對于準(zhǔn)確把握表現(xiàn)對象、提高畫面藝術(shù)質(zhì)量、協(xié)同各部門提升整臺晚會的藝術(shù)效果，都有著積極的作用。

首先，攝像師參與節(jié)目聯(lián)排，可以讓各個攝像師在不同的機位上，認真觀察和了解舞臺上演員的出場順序，特別是主要演員的走位及其肢體語言，燈光、舞美等等情況，從而使攝像師做到心中有數(shù)，并盡可能地早做準(zhǔn)備。

在長期的藝術(shù)實踐中，我們發(fā)現(xiàn)，很多演員的戲不一定都表現(xiàn)在臉上，其他方面也有體現(xiàn)。這就需要攝像師事先觀察出場演員的肢體語言、習(xí)慣動作等細節(jié)，并根據(jù)節(jié)目門類的不同和需要表現(xiàn)部位的不同，來選擇性地表現(xiàn)其特定的藝術(shù)細節(jié)。例如，雜技演員的表演，往往以四肢和頭部的表現(xiàn)為主；舞蹈演員以形體表演為主；小品演員則多以臉部表情為主。攝像師一旦參與節(jié)目聯(lián)排，明確節(jié)目的類型與內(nèi)容，在晚會正式拍攝時，就易于抓住這些能夠體現(xiàn)藝術(shù)重點和品質(zhì)的關(guān)鍵畫面，表現(xiàn)這些觀眾最想觀看到的細節(jié)內(nèi)容。這個道理，在魔術(shù)表演的節(jié)目中體現(xiàn)得更加突出。在魔術(shù)表演時，觀眾所關(guān)注的是表演者如何變出各種奇異的東西。此刻，魔術(shù)師的手，是觀眾目光聚焦的核心，也是極細膩、極關(guān)鍵的地方。攝像師如果在節(jié)目聯(lián)排時就參與創(chuàng)作，那么他們就可以提前構(gòu)思和準(zhǔn)備，到正式拍攝時，就能夠做到分工協(xié)作，及時準(zhǔn)確地把握表現(xiàn)對象。

其次，攝像師參與節(jié)目聯(lián)排，可以提前確定鏡頭語言，實現(xiàn)快速構(gòu)圖和跟焦，從而達到提升每個畫面藝術(shù)質(zhì)量的目的。

攝像師一旦參與節(jié)目聯(lián)排，獲知所有節(jié)目的類型、順序與內(nèi)容等相關(guān)情況，那么，他們就會有一種躍躍欲試的創(chuàng)作沖動，體現(xiàn)出一種前置的、主動的創(chuàng)作狀態(tài)；就會胸有成竹、躊躇滿志，待機而動；甚至?xí)霈F(xiàn)為精益求精、錦上添花而進一步想辦法提升晚會藝術(shù)質(zhì)量的主觀努力?？傊?，會產(chǎn)生一種符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的精神狀態(tài)。攝像師如果已經(jīng)知道、甚至記住了晚會節(jié)目中演員的走位、上下場及每個演員的出入畫位置、運動的速度、習(xí)慣性的動作等情況，那么，畫面構(gòu)圖與畫面語言的變化，以及跟焦等諸如此類的技術(shù)型工作，從眾多演員的表演過程中快速找出特定的表現(xiàn)主體；以及什么時候必須帶上關(guān)系（主體與陪體），什么時候抓住主體進行特寫；當(dāng)主體調(diào)度到什么位置時，某個機位能展現(xiàn)最美的畫面等等，都會很自如地提前進入攝像師的頭腦，成為攝像師晚會前準(zhǔn)備工作的主要內(nèi)容。“抓住每一個精彩瞬間”是攝像師的天職。攝像師一旦參與晚會節(jié)目聯(lián)排，就增大了其履行好這個職責(zé)的可能。

其實，對于一名工作多年經(jīng)驗豐富的老攝像師來說，在通常情況下，即便是不參與節(jié)目聯(lián)排，進行快速的構(gòu)圖與跟焦，也不是什么困難問題，只不過藝術(shù)質(zhì)量會比較粗糙。從高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求的角度來說，從遵循藝術(shù)規(guī)律和科學(xué)性來說，在毫無準(zhǔn)備的情況下，要攝像師隨機抓住突然出現(xiàn)的重要細節(jié)，“抓住每一個精彩瞬間”，做到快速構(gòu)圖到位、焦點到位，達到較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，理論上是不成立的，客觀上也不太現(xiàn)實。相反，如果攝像師在節(jié)目聯(lián)排時進入，主觀創(chuàng)造性的空間就會很大。攝像師不僅要了解表演者的細節(jié)動作，還要注意現(xiàn)場的聲音，包括音樂的旋律和對白的激烈程度，以及燈光、舞美效果等，都要綜合考慮、準(zhǔn)確判斷究竟是用固定鏡頭、還是用運動鏡頭，運動的節(jié)奏又應(yīng)該如何把握等情況。如由筆者擔(dān)任攝像師、獲得2006年度浙江省廣播電視文藝獎（電視歌舞）一等獎的大型歌舞詩劇《和平頌》，在其“序幕”中用鐳射燈打出的時光遂道、高僧牽著大象一步步向觀眾走來的大全景畫面，就是攝像師參與晚會節(jié)目聯(lián)排、參與主體創(chuàng)作、綜合考慮畫面質(zhì)量的結(jié)果。在這里，編導(dǎo)、燈光、舞美、音樂等與攝像師一起共同努力，出色地表達出此時藝術(shù)需要的“遙遠”意境。這臺歌舞詩劇的其他節(jié)目，如“孔雀舞”“千手觀音”均運用了大量的渲染意境、提升藝術(shù)感染力的大遠景與大全景鏡頭，并取得了公認的藝術(shù)成就?？梢韵胂螅绻麤]有前期介入節(jié)目聯(lián)排，那么攝像師只能臨陣應(yīng)付、機械記錄，其結(jié)果肯定會損害整臺晚會的藝術(shù)質(zhì)量。因此，攝像師不參與節(jié)目聯(lián)排，對晚會節(jié)目的藝術(shù)效果來說只能是減分而不是加分的作用。

最后，攝像師參與節(jié)目聯(lián)排，有利于各攝像師之間的通力合作，有利于攝像師與導(dǎo)播的協(xié)調(diào)溝通，更有利于提升整臺晚會的藝術(shù)魅力和播出效果。

晚會的機位設(shè)置，一般是按照節(jié)目需要來確定的，它綜合考慮了各個機位的視線、視點、視角、景別大小、有無盲區(qū)等因素。根據(jù)習(xí)慣性的分工，晚會節(jié)目常見的拍攝、主體畫面，大都是由舞臺左右兩側(cè)的一號機位和三號機位的攝像師配合完成的，而二號機位的攝像師則一般負責(zé)全局情況的把握。其余機位根據(jù)其所在的位置發(fā)揮獨特的職能。如果需要多名攝像師共同完成一臺晚會的拍攝工作，攝像師就要事前參與聯(lián)排，明確各自的位置和職責(zé)，從而發(fā)揮各自的特長。

攝像師是導(dǎo)播的眼睛。攝像師參與節(jié)目聯(lián)排之后，可以更好地與導(dǎo)播進行溝通，聽取導(dǎo)播對節(jié)目的構(gòu)思，及各個機位畫面的想法與要求。攝像師也可以表達自己的想法，其目的就是要做到胸有成竹、穩(wěn)操勝券。

總之，攝像師參與晚會節(jié)目聯(lián)排，對于準(zhǔn)確把握表現(xiàn)對象、提高畫面藝術(shù)質(zhì)量、提升整臺晚會的藝術(shù)效果，都是完全必要的。