崇源這十年

曉辰

2002年，恰逢中國文物藝術(shù)品拍賣10周年，就在這一年，中國文物藝術(shù)品交易的重鎮(zhèn)上海，悄然誕生了一家拍賣行。這個以“崇尚學(xué)術(shù)，追本溯源”為宗旨的拍賣行就是后來在業(yè)界屢屢出新的上海崇源藝術(shù)品拍賣有限公司。

10年前，中國文物藝術(shù)品拍賣并不像今天這樣“深入人心”，不少人對藝術(shù)品拍賣要不是一無所知，要不即便有所知也只是停留在感性認(rèn)知上。這一年的10月，崇源首拍在上海登場。盡管這場拍賣不乏可圈可點(diǎn)的藝術(shù)精品，但讓不少人津津樂道的卻不是哪件拍品拍出了高價，倒是拍賣圖錄的學(xué)術(shù)味、拍品齊刷刷地裝進(jìn)考究的鏡框中，以及展拍現(xiàn)場的布置等等，都讓人眼前一亮?！斑@家拍賣行與其他家有些不一樣，很清新、很清雅又不乏學(xué)術(shù)性”，過后有人這樣評價道崇源首拍。

幾輪槌起槌落，人們越發(fā)地感受到這家拍賣行的“另類”?！昂Ｉ仙髟隆薄ⅰ拌F筆柔翰—名家書法篆刻”、“殷墟甲骨文”、“海上舊夢”等特色專場的相繼推出，不僅讓業(yè)界為之一振——原來藝術(shù)品拍賣還可以這樣做，而且讓不少行外人也開始關(guān)注藝術(shù)品拍賣，甚至投身于此。

十年，對于一家百年老字號而言算不上什么，但對于還處于起步階段的中國藝術(shù)品拍賣市場而言，卻是至關(guān)重要的十年。需要指出的是，2002年至2012年是中國文物藝術(shù)品拍賣市場發(fā)展最為迅猛的十年，崇源拍賣恰恰踐行與見證了這十年的發(fā)展。在十周年慶典拍賣之際，崇源拍賣的掌門人季崇建先生對“這十年”有很多感觸，也有很多話要說。

應(yīng)該進(jìn)入品位時代

“如今的收藏應(yīng)該進(jìn)入品位時代，而不是單純的喊價時代。”面對打著“億元時代”標(biāo)簽的中國藝術(shù)品拍賣，季崇建卻提出這樣的“口號”。在季崇建看來，內(nèi)地的藝術(shù)品拍賣經(jīng)歷了三個階段——2002年以前的迷茫階段，2002年開始的中國模式起步時代，然后經(jīng)歷兩三年的調(diào)整后進(jìn)入了瘋狂時期。

于是一個又一個的拍賣記錄誕生，一件又一件的天價拍品橫空出世，讓本該厚重的藝術(shù)品市場多了些許的“火藥味兒”。不少拍賣行一味地跟風(fēng)、一味地攀比，什么瓷器拍得好就拍什么，哪個名家書畫能創(chuàng)造記錄咱就要征集幾件……“大家似乎只關(guān)注誰超過了誰，誰又拍了多少多少。更多人看重拍品是看它能不能締造天價、會不會創(chuàng)造記錄，久而久之，反而忽略了這件藝術(shù)品到底有多少文化內(nèi)涵，這是我們的悲哀?！奔境缃ㄕJ(rèn)為這種攀比讓市場顯得很浮躁，“讓一些拍賣行除了逐利還是逐利，藝術(shù)品拍賣反而成了點(diǎn)錢游戲”。

“天價”應(yīng)該是近年來藝術(shù)品拍賣中出鏡率最高的一個詞。在不少人心中，天價就是那一串串天文數(shù)字，如果哪場拍賣沒有一兩件過億元的拍品，似乎就不那么來勁?！斑@是對天價的片面理解！”季崇建告訴記者，他曾遇到過一件估價只有6000元的拍品，但就是這么一件“小東西”卻很好地闡釋了什么是天價。

“小東西”是一張拓片，拓的是戰(zhàn)國著名青銅器商鞅方升，就A4紙那么大。這張很不起眼的拓片布滿了長長的題跋，蠅頭小楷，工整古質(zhì)，富有金石氣息。這是誰的題跋？原來是民國國學(xué)大師王國維所為。王國維的墨跡流傳較少，無疑也提升了拓片的文化附加值。拍前，工作人員深知這件“小東西”不太一般，但始料不及的是，估價6000元的拍品最終卻以86萬元成交?！白阕闶?40多倍，這難道不是天價嗎？”

許多人知道崇源拍賣，要?dú)w功于8年前那場舉世矚目的“殷墟甲骨文”拍賣。20多片甲骨文創(chuàng)造了5280萬元的成交價。當(dāng)時一些人對此很不解，認(rèn)為出土的甲骨文有15萬片之多，而一片有銘文的甲骨文私下成交價也就四五萬元，怎么一上拍場就讓藏家們?nèi)绱艘粩S千金？“出土的的確不少，但能在市場流通的卻沒有幾片。甲骨文拍賣不能簡單地等同于一件普通藝術(shù)品的拍賣，這是中華文明進(jìn)入成熟時期的重要標(biāo)志”。在那場拍賣前，季崇建與他的團(tuán)隊還做了一系列的文化推廣：從北京國子監(jiān)到赴河南安陽舉辦“甲骨文回歸故里”的儀式，再到上海舉行甲骨文研討會……這一系列的活動讓不少人開始體味到藏品中所蘊(yùn)含的文化及品位。

多點(diǎn)藏家少些投資客

在內(nèi)地藝術(shù)品拍場上，頻頻舉牌、對拍品勢在必得的人，是藏家、古董商還是投資客？“放眼望去，真正的藏家是少之又少?！奔境缃ㄕJ(rèn)為，不少人注重藏品的價格，并不看重藏品的品位，從投資的角度來購買藏品，往往持久不了?！?005年叱咤風(fēng)云的大買家，如今很多都不見蹤影了?！?/p>

據(jù)了解，一些所謂的藏家總是把藏品買進(jìn)賣出的，一圈兒下來，就能掙得盆滿缽滿的。東西被炒得越高，這些所謂藏家就會獲利越多，自然會有人拼命抬價，讓真正的藏家望塵莫及。

不過令人欣慰的是，當(dāng)今的一些藏家并不受此左右。即將在10月中旬登場的崇源十周年拍賣，一個名為“問花精舍”的專場很值得關(guān)注。該專場中，一件潘天壽的指畫《墨牛圖》十分難得，在這件20平尺的煌煌巨制上，大師生動地繪就了三頭牛，并題了三次跋，由此可見潘天壽對這件作品的滿意度。熟悉市場的人都知道，像這樣一件力作，在當(dāng)今市場上往往要幾千萬元，但“問花精舍”的后人只要1000萬元。更讓你意想不到的是，后人們只要手里有些錢就要捐出去，不遺余力地支援山區(qū)教育。“在上海就有這樣高品位的藏家！”

“他們敬重文化而不是一味地追求天價，他們喜愛收藏而非想要從中獲利，這才叫收藏家?！奔境缃ㄕJ(rèn)為，真正的藏家是有品位、有格調(diào)的，他們一旦收藏到好東西，往往是惜售的。“我們的市場應(yīng)該多些藏家，少些投資客”。季崇建覺得目前國內(nèi)藏界存在的一大問題就是將藏家和投資者混淆了。“要知道，藝術(shù)品拍賣是為收藏者服務(wù)的，而非投資者。但太多人把藝術(shù)品當(dāng)做奢侈品，這使得市場處處充斥著一種急功近利的味道?！?/p>

崇源十周年拍賣將有2000多件拍品相繼登場，據(jù)介紹，此番近7成的拍品都是第一次在市場上“露臉”，尤其是那些真正藏家的藏品，許多都是有故事、富有文化內(nèi)涵的。就拿一件《敦煌第七十五窟供養(yǎng)人摹本》長卷來說，其上沒有題跋、沒有簽名，一位考古人士通過長卷上臨摹的牛車聯(lián)想到高古的陶俑，于是他就花了2萬元將其買下。后來這位有品位的收藏者很用心地進(jìn)行了一番考證，找到了1944年的相關(guān)資料，原來這件臨摹作品出自近現(xiàn)代大師張大千之手?！斑@次我們征集到，也做了一番考證，確認(rèn)其是大千遺跡，由此還牽出了張大千與敦煌壁畫的一段公案，且其流傳過程與他的紅顏知己李秋君密切相關(guān)，所以其藝術(shù)與學(xué)術(shù)研究的雙重價值都非同一般?！?/p>

“如果沒有品位、不是學(xué)富五車的藏家，怎會讓這么一件塵封已久的作品‘還原其本色？”在季崇建看來，真正的藏家應(yīng)該是靠“眼睛”來收藏的，而不是靠“耳朵”收藏。不少人自己對藏品不研究，就找來各式各樣的“行家”來幫忙，幫忙的人說好，那就好，說不好，就是不好，完全沒有自己的看法，這能算作收藏嗎？“不懂收藏，好的藏品怎么能進(jìn)入他們的口袋？品位時代又怎么能創(chuàng)建呢？”季崇建強(qiáng)調(diào)道。

一定要走自己的路

“拍賣公司最怕的就是‘別人干什么我干什么，人云亦云的結(jié)果往往是找不到自己的定位，這和做人的道理是一樣的。拍賣業(yè)巨頭——蘇富比和佳士得，為什么能存在200多年之久？特色很重要。”季崇建認(rèn)為企業(yè)一定要有自己的定位，千萬不要看別人、學(xué)別人。他告訴記者，蘇富比的藝術(shù)品拍賣份額在蘇富比這個龐大的集團(tuán)中，只占了一部分。此外，他們還觸及藝術(shù)品教育、藝術(shù)品收藏等領(lǐng)域?！叭绻龅脚馁u市場欠佳的時候，企業(yè)就可以將經(jīng)營重點(diǎn)放在其他領(lǐng)域。多條腿走路，自然要比一條腿走路穩(wěn)得多。而目前內(nèi)地的拍賣公司，還都處于‘一條腿的狀態(tài)。”

盡管中國的藝術(shù)品拍賣近年來發(fā)展很快，但畢竟還是剛起步。季崇建覺得很多地方都需要“磨合”。就拿拍品來源來說，在海外，拍賣行的拍品主要來源于企業(yè)破產(chǎn)、夫妻離婚的財產(chǎn)、遺產(chǎn)。未遇到特殊情況的藏家一般不會來送拍的。這些渠道從某種程度上保證了拍品的質(zhì)量，同時還避免產(chǎn)生一些由珍貴拍品派生的糾紛。但國內(nèi)拍品更多地來源于投資者、古董商，家家拍賣行要走南闖北征集拍品，費(fèi)時費(fèi)力不說，結(jié)果有時也不盡如人意。

當(dāng)然，我們并不能奢望我們僅發(fā)展了20年就能趕上國外發(fā)展200多年?！跋胍獞{借藝術(shù)品拍賣‘大富大貴的企業(yè)，只會越來越急功近利，走不長遠(yuǎn)；找出適合自己的、有品位的發(fā)展之路，才能將拍賣進(jìn)行到底?！?/p>

在采訪中，季崇建謙虛地告訴記者，從崇源剛起步，他就想把拍賣做得有品位、有文化，十年過去了，但做得并不好。當(dāng)記者問及藝術(shù)品拍賣公司到底給藏家提供的是收藏平臺還是投資平臺，季崇建肯定地說道：“兩者都有，但是要有輕重比例，七成是收藏，三成是投資，這樣這個市場才會更健康。”

據(jù)悉，10月16日至19日，崇源十周年拍賣將在上海亮相，7個專場、2000多件拍品，算不上豪華大餐，但實實在在的拍品也許會讓你我成為下一個海派文化的推手。

崇源拍賣公司掌門人季崇建先生

傅抱石 《金剛坡移居圖》設(shè)色紙本 尺幅：62厘米×52厘米

潘天壽 《小憩圖》設(shè)色紙本 1964年作

胡儼 行書詩札 水墨紙本 鏡片

本作品箋題“胡若思詩翰”，正是胡儼的自書詩作。此作為草書，草法奇崛兀傲，卓然不群，有取法自王羲之的小草風(fēng)度，兼有宋人尚意書風(fēng)的影響。此作著錄于清卞永譽(yù)《式古堂書畫匯考·書考》卷三十，見載于《中國書畫全書》第六冊第677頁上欄。

陳逸飛 《威尼斯運(yùn)河》 布上油畫

尺幅：112厘米×76厘米

陳逸飛以畫東方威尼斯—周莊而聞名，他在出國后又多次旅歐，到威尼斯描寫當(dāng)?shù)氐倪\(yùn)河場景。此景色彩明亮、結(jié)構(gòu)沉穩(wěn)，正可與他的東方水鄉(xiāng)參照比較。

清雍正 畫琺瑯牡丹花荷包形鼻煙壺

]尺寸：高6厘米

此壺呈扁圓形，小巧似荷包。通體黑釉地，雙面均繪花卉圖案，色彩濃郁。釉料細(xì)潤，做工規(guī)整，可謂一件杰作。

程十發(fā)《傣族婚禮圖》設(shè)色紙本 鏡框

尺幅：74厘米×34厘米

這幅作品創(chuàng)作于1958年，程十發(fā)時年三十有七，正值佳作迭出、蜚聲畫壇之際。此圖著錄于人民美術(shù)出版社2005年版《畫壇巨匠·海派33家》，此書前言為程十發(fā)所做；上海書畫出版社2007年版《二十世紀(jì)中國學(xué)院派繪畫》下冊。