服用真絲面料的再設計

汪 芳

(東華大學 服裝·藝術設計學院，上海 200051)

服用真絲面料的再設計

汪 芳

(東華大學 服裝·藝術設計學院，上海 200051)

通過對服用真絲面料再設計的背景與價值的介紹，結合其手工藝再設計的構成環(huán)節(jié)，對真絲面料的藝術設計表現(xiàn)與工藝手法進行了研究與闡釋，嘗試梳理和再認識服用真絲面料的手工藝再設計。討論了紋樣再設計、色彩再設計、肌理再設計等服用真絲面料的再設計與造型定位，以輕薄透明型和光亮厚實型真絲面料為例介紹了服用真絲面料的再設計與材料定位，并通過面料表面再裝飾工藝法、面料三維造型工藝法及成品實現(xiàn)等介紹了服用真絲面料的再設計與工藝手法及成品實現(xiàn)。對真絲面料進行手工藝術再設計，將傳統(tǒng)的技藝與現(xiàn)代審美相結合，可獲得互補、互融而和諧的服用面料的設計空間。

服裝面料；真絲面料；手工設計；再設計；流行；造型

高科技時代為紡織制造業(yè)帶來了前所未有的發(fā)展和變化，活躍的服裝藝術設計為服用面料帶來了新的理念：舒適、自然、環(huán)保、個性和審美價值的強調。作為承載著悠久歷史傳統(tǒng)和文化經(jīng)典的服用真絲面料，面臨著新的挑戰(zhàn)。如何重新認識真絲面料，重新煥發(fā)其服用價值，適應市場與消費者新的需求，讓古老的真絲面料獲得時代氣息，是擁有絲綢文化傳統(tǒng)的中國設計師值得思考和探究的課題。

1 服用真絲面料再設計的背景與價值

提到真絲面料，人們往往會與“中國”“傳統(tǒng)”“文化”相聯(lián)系，真絲面料不僅擁有幾千年的歷史，也是中國古代文明的象征之一。

真絲面料，以它自身的光澤、懸垂、滑爽、透氣、合身、柔美、色彩絢麗等優(yōu)勢，為服裝增添了高貴華麗的氣質，也贏得了消費者的青睞。隨著現(xiàn)代服裝業(yè)的蓬勃發(fā)展，各種流派的蜂擁而起，服裝在完成基本功能需要的同時，更凸顯了對時尚的追求與表達，以至在英文中“服裝”與“時尚”是同一個詞——“Fashion”。今天，服裝不僅是人們最基本需求的“衣”，也發(fā)展成被人們追隨的奢侈品。服裝的面料工藝、制作工藝、造型表現(xiàn)等都在迅速地變化與發(fā)展中，在這豐富而絢麗的時裝產(chǎn)品中，不難發(fā)現(xiàn)面料的流行要素有天然環(huán)保、藝術個性等特點。這也是人們在享用著高科技產(chǎn)品發(fā)展帶來便利的同時，開始渴望自然、個性、環(huán)保、低碳的產(chǎn)品。

面對紡織服飾產(chǎn)品制造的高度數(shù)字化和產(chǎn)業(yè)化，萊卡、莫代爾，以及珍珠纖維、大豆纖維等新型面料在服裝中的運用，天然材料與傳統(tǒng)織造工藝下的面料也逐漸顯露出其不足之處。真絲面料的不易定形、易起毛泛黃與褪色，以及牢度差等都給絲綢面料的應用帶來了極大的局限性。真絲面料在當下服裝中最常見的應用是家居用服、實用襯衣等低端的日用服裝產(chǎn)品，似乎與時尚沒了關聯(lián)。

然而，高藝術水準的圖案印花、組織結構的創(chuàng)新、纖維材料的混合改良等，給真絲面料帶來了一定的起色，興起的手工藝、面料二次設計使面料產(chǎn)生的變化，又給真絲面料帶來了新的生機。同時，20世紀以來的藝術流派也在服裝設計中展現(xiàn)得淋漓盡致，藝術而個性化的服裝已被廣大消費者在不同程度地認可和接受，也給手工藝術在服裝與面料中的重生帶來一次重要的歷史契機[1]。

再設計是指在面料成品的基礎上進行第二次設計，是針對機器加工，如砂洗、磨毛、壓褶等工藝，用手工完成的設計加工。設計完成的面料因底材、加工工藝、造型定位而呈現(xiàn)豐富多樣的樣式。這里包括的主要設計環(huán)節(jié)有：造型定位→材料定位→工藝選擇→成品實現(xiàn)[2]。

2 服用真絲面料的再設計與造型定位

面料是服裝設計的構成要素之一，其造型樣式直接決定了服裝的風格定位。設計師在了解面料的外觀特性后，基于服裝設計的基本定位，以確定面料再設計的創(chuàng)作思維與表達方式，在造型上涉及的設計元素包括：紋樣、色彩、肌理的再造型表現(xiàn)。

2.1 紋樣再設計

紋樣在內容上可以分為具象與抽象兩大類，真絲面料的手工再設計是依托著對面料的紋樣一次設計而進行再創(chuàng)作，不同的具象、抽象紋樣也決定了服裝的風格與整體面貌，同時也決定了工藝的選擇。具象紋，如植物花草、動物景物紋，往往結合較為傳統(tǒng)的手繪、刺繡等工藝進行表現(xiàn)，呈現(xiàn)出細密華麗的古典氣息，也更為符合真絲面料的光亮、潤滑等視覺特征。抽象紋，如潑色、勾勒的線條等造型表現(xiàn)，在真絲面料中也極為常見，加上手繪的不重復且多變的表現(xiàn)，是真絲面料表面再設計的一種有效造型樣式，可營造自然休閑或時尚前衛(wèi)的服裝風格樣式[3]。

2.2 色彩再設計

色彩創(chuàng)作可分為有彩色與無彩色、少套色和多套色、調和色與對比色的創(chuàng)作表現(xiàn)。面料色彩的再設計定位，是基于面料的一次設計基礎上，從而對面料進行選擇。絲線或者手繪顏料等材料的覆色能力也是色彩表現(xiàn)的重要因素之一。無彩色也稱為黑白色，中國古時就有仿造國畫的墨色在絲綢上進行刺繡的創(chuàng)作，絲線與絲綢所產(chǎn)生的“墨色”別具特色，古樸中傳遞出高潔的文人雅致，也是真絲面料再設計的很好借鑒。少套色與調和色的面料設計表現(xiàn)，可呈現(xiàn)真絲面料細密精致的寧靜感，近年來常見的手繪或吊染工藝的漸變色運用，呈現(xiàn)的是調和而又不失色彩豐富的微妙變化。真絲面料因工藝而造成的不同質地，對色彩的吸色與透色性能差異很大，對色調的飽和度也表現(xiàn)出差異，這也是色彩創(chuàng)作中需要重視的要素之一。

2.3 肌理再設計

肌理在面料的再設計中的運用與表現(xiàn)，已成為近年來面料設計的重要要素之一，也是改變面料造型個性的有效手段。真絲面料再設計的肌理表現(xiàn)，可分為平面視覺肌理、立體觸覺肌理兩種，前者往往可以通過顏料的手繪來實現(xiàn)。斑駁、粗糙等紋理在光滑的緞面上可獲得細膩而生動的藝術效果，是真絲面料特有的肌理表現(xiàn)。而選擇不同質地、色彩，或者印花底紋及素色的真絲面料，借助工藝手法的多樣表現(xiàn)，可以獲得變化無窮的平面視覺肌理。在平面肌理創(chuàng)作中，設計者可以從自然界的物象表面的肌理中獲得靈感，也可以結合抽象畫的技法來實現(xiàn)創(chuàng)作表達。

真絲面料的立體觸覺的肌理表現(xiàn)，手法一是以運針的線跡、珠繡等傳統(tǒng)的工藝來實現(xiàn)。線跡的粗細、疏密、方向，以及網(wǎng)紋繡、打籽繡、鎖繡等針法運用，加之飾珠等裝飾材料，并結合抽象或意象的圖案，可獲得繁麗而精致的肌理效果。在此類肌理表現(xiàn)中，因真絲面料材質的緊密與細薄，選擇的裝飾材料也有一定的要求，如飾珠大小適中，針線相對要細，以免留下針孔及粗糙的效果。

褶皺的肌理表現(xiàn)已發(fā)展成近年來流行廣泛的形式語言，褶皺的服裝不但在審美上符合現(xiàn)代人對隨意、自然、人情的追求，也使服裝方便攜帶與洗滌整理。同時，褶皺的面料可加強面料的伸縮和彈性，以配合服裝的廓形需要，而褶皺的折痕所產(chǎn)生的起伏紋理，凹凸或浮雕式的效果，可改變真絲面料的單薄特性，以增強面料的厚度，在視覺與審美上獲得易趣而人情感的藝術效果，有極好的發(fā)展前景。

壓褶機雖然使褶皺變得便捷而有效，但手工褶皺依然有其靈活與多變的優(yōu)勢，尤其是針對小批量個性化的服裝面料，以及服裝成品的面料褶皺設計，可以針對服裝的結構與部位進行褶皺的設計。褶皺肌理的設計，結合工藝可對紋理的形狀、長短、方向等造型要素進行編排，以實現(xiàn)對服裝整體造型的設計。

3 服用真絲面料的再設計與材料定位

真絲面料有雙縐、喬其爛花、桑波緞、素縐緞、彈力素縐緞、經(jīng)編針織等不同種類，同時成品面料還有印花、提花、素色等加工工藝的變化，面對品名繁多而不同特征的真絲面料，對面料的定位與準確選擇是實現(xiàn)再設計的重要環(huán)節(jié)。這要求對真絲面料要進行視覺特征與服用性能的熟知，對面料的質地、組織、結構，以及縮水性能進行了解。

3.1 輕薄透明型

輕薄透明的真絲面料有綃、紗等，最常見的是喬其紗，也被稱為雪紡，織造時由于絲線的退捻而收縮起縐，面料的表面布滿均勻的皺紋，結構較為疏松，具有手感柔軟富有彈性，懸垂且飄逸等的特性。印花的喬其紗具有色彩雅致且反面透色好的優(yōu)點；素色喬其紗則透明清爽，易于刺繡、堆疊塑造等工藝表現(xiàn)(圖1，德國漢堡藝術設計學院學生作品)。

圖1 輕薄型真絲面料的堆疊表現(xiàn)(筆者拍攝)Fig.1 The folding effects of light and slim silk fabrics(photographed by the author)

以喬其爛花為工藝的面料，雖為平紋組織，但由于經(jīng)線分主與副，主經(jīng)與緯線用生絲捻合，浮在紗面的副經(jīng)采用無光或有光人造絲，再經(jīng)爛花工藝處理，面料輕薄柔軟，露出透明的喬其紗底和豐富的絨面圖案，形成圖與底透明紗質與絨面的對比，為再設計的布色與施色、刺繡等裝飾手法提供了創(chuàng)作基礎。

素綃是以桑蠶絲為經(jīng)緯的平紋織物，由于經(jīng)與緯較稀疏，織物透明性極好，被形容成“薄如蟬翼”，且綢面細潔平挺，易平面與立體的造型設計加工。

3.2 光亮厚實型

真絲面料中緞面的多以光亮厚實為特點，其中有素縐緞、桑波緞最具代表性。素縐緞是真絲面料中的常見面料，面料以色澤亮麗、手感滑爽、經(jīng)緯組織密實、彈性好為特點，呈現(xiàn)出靚麗而高貴的藝術氣息，適宜手繪、扎染、線繡、盤帶繡、珠繡、抽紗繡，以及縫紉抽褶等手法表現(xiàn)，面料因染色或抽褶后起伏更顯光亮。

桑波緞是以桑蠶絲為原料，采用提花組織在劍桿織機上交織而成，再結合印花等工藝完成的面料，所形成的特點是組織緊密且紋理清晰，圖案變化豐富，色彩鮮艷而富有光澤，且不易退色，呈現(xiàn)出古香古色、富貴華麗的藝術樣式。桑波緞的再設計可結合面料的紋樣與組織特點，對其進行二次設計?？衫玫难b飾材料有彩珠、亮片、金銀絲線等，同時注意材料與底布的色彩協(xié)調性；選擇多套色的印花為底布的再設計，特別需注意添加物與底布之間的色彩差異與統(tǒng)一性。

4 服用真絲面料的再設計與工藝手法及成品實現(xiàn)

真絲面料手工再設計的手法有很多，概括地說主要有表面裝飾法、三維造型法兩大類，并可靈活地結合服裝制作前或后進行再設計[4]。表現(xiàn)形式與操作方法較之傳統(tǒng)手工藝更具有靈活性與可控性，并且可以適應小批量的生產(chǎn)，以滿足個性消費的多元需求，同時也成為街市流行DIY的偏愛與熱衷。

4.1 面料表面再裝飾工藝法

面料的表面再裝飾，是相對面料的結構與組織的工藝而言，并針對面料表面的一次設計基礎上進行的平面裝飾，如印花面料上的繪染與刺繡等工藝，以完成面料的再設計。再設計與一次面料設計不同的是可利用一次面料設計的圖案與色彩等造型元素，使面料呈現(xiàn)更多樣的效果。

4.1.1 手工染色法及成品實現(xiàn)

手工染色是通過染料實現(xiàn)面料裝飾的最古老工藝手法，流行世界各地，其中最具代表且應用廣泛的是手繪法與手工扎染法[5]。

手繪法，指使用染料在織物上直接繪制圖案的裝飾手法，是織物印染歷史中最悠久的一種工藝形式，具有靈活、直觀、見效快、“獨一無二”等特點。手繪法需掌握基本的染料與面料性能，注重手繪染料與真絲面料特性的結合，暈染、滲化等效果的運用，可以較貼近宣紙與水彩紙的運色效果(圖2，東華大學服裝?藝術設計學院學生作品)。適中大小的色塊與漸變的色彩都較易在真絲面料上表現(xiàn)，而白描似的勾線也可以結合配色單純的真絲面料來完成繪制。手繪法在坯布上運用時往往采用潑色、涂刷等較為抽象而自由的繪制表現(xiàn)，同時需把控好整體的色調；而對未縫合的服裝裁片或成品，往往運用定位圖案的表現(xiàn)手法，以恰當而準確地定位圖案與服裝的布局，前胸、后背、裙擺等都是常見的表現(xiàn)部位，也可突破陳規(guī)的構圖以獲得別具一格的成品樣式。

圖2 拼接加手繪的真絲面料運用(作者：路叢叢)Fig.2 The use of patchwork technique with hand-painted silk fabrics (by LU Congcong)

扎染法，是通過對面料進行捆、扎、縫、絞、折疊等手段實現(xiàn)的古老防染印花技術。真絲面料的扎染獲得的圖案具有古樸粗獷與細膩有致的雙重效果，而其不可預測的染色滲化效果更使面料呈現(xiàn)生動自然的特點，這也是扎染工藝的魅力所在。在運用此種工藝方法進行面料創(chuàng)作時，應充分發(fā)揮工藝本身的長處，如在圖形定位上以抽象形為主，也可選擇已印花的真絲面料進行工藝的再處理，染色后的處理也可以略去面料的熨燙整理工序，使面料的表面保留扎痕，以獲得面料豐富的肌理與質感。服用真絲面料的扎染法運用，可結合服裝坯布或成品進行再創(chuàng)作，以完成設計的不同要求。

4.1.2 手工刺繡法及成品實現(xiàn)

刺繡，指用繡針引線在面料上刺綴設計好的圖形，是一種以繡跡為面料表面的裝飾工藝，最適宜結合服裝的定位圖案運用與表現(xiàn)：小到衣領、袖邊，大到前胸乃至整件服裝，結合圖案的設計布局，具象與抽象、對稱與非對稱、規(guī)則與非規(guī)則等，可呈現(xiàn)個性化的成品藝術表現(xiàn)。

線繡法，是以線為材料，對真絲面料進行運針，以線跡形成對面料表面的裝飾。圖案可抽象可具象，面料的再設計可突破以素色真絲面料為底材的傳統(tǒng)線繡，可靈活地結合印花或手繪后的真絲面料，運用線或面的圖形來進行縫繡的裝飾。在線材選擇上，線的粗細、色彩與材質應盡量考慮與底布的協(xié)調性。運針上也可打破細密工整的傳統(tǒng)針法，以隨意而自由的運針來表現(xiàn)特定的規(guī)律與形式感，而獲得裝飾的目的。線繡的手法易表現(xiàn)出準確而精致的圖案，而多針法的運用也可呈現(xiàn)豐富而意象的多層次圖案。

珠繡法，是一種源自人類祖先用骨片、海貝等進行裝飾的手法，伴隨織物藝術裝飾的時代發(fā)展，珠繡已成為面料的經(jīng)典手工裝飾樣式。光亮或亞光的珠材，在形狀、色彩上都十分豐富，對其的選擇，可根據(jù)設計的圖案與真絲面料的特性來確定，結合印花、染繪等一次設計的面料為底材，以獲得面料的華麗、精致的多重裝飾效果(圖3，東華大學服裝?藝術設計學院學生作品)。珠繡法應注意對珠材用量的把控，過多過密的珠子堆積會造成真絲面料的用力不均而失去平整，以影響視覺與實用功效。

圖3 真絲印花面料上的手繪加珠繡表現(xiàn)(作者：李衍萱)Fig.3 Hand-painted effects combined with beadwork on printed silk fabrics (by LI Yanxuan)

盤帶繡法，是一種結合絲帶在真絲面料上進行縫繡的裝飾手法。細而扁平的絲帶是較常見的用材，尤其是輕薄的真絲面料更需與附著飾材的吻合。盤帶繡適宜塑造圖案的輪廓，也易表現(xiàn)線性的圖案，飽滿而華美的曲線是其最易呈現(xiàn)的圖案樣式。

4.2 面料三維造型工藝法及成品實現(xiàn)

真絲面料的三維造型工藝主要指通過伸縮線跡、褶皺等手法，賦予面料立體的裝飾形式，它可以有效地改變面料平面形態(tài)，具有浮雕、立體等三維藝術效果。

伸縮線跡法，指依靠線跡將真絲面料抽縮成蜂窩狀或者其他密集折疊結構的效果，由于針法與線跡的位置變化，可獲得不同的立體狀結構，它是面料不依靠裁剪獲得立體造型的一種工藝樣式，具有細膩、精致的視覺特征，尤其可使輕薄的真絲面料獲得厚實感(圖4，東華大學服裝?藝術設計學院學生作品)。伸縮線跡在傳統(tǒng)的服飾中常用于裙裝的腰部、胸口等處，通過伸縮線跡，收掉面料的局部量已達到對產(chǎn)品的造型塑造。輕薄的素色真絲面料是伸縮線跡法運用的最佳面料之一，選料后需細心計算出線跡的位置并可以結合釘珠等工藝，可呈現(xiàn)清晰而秩序的折疊結構，以實現(xiàn)面料的造型效果。

圖4 真絲面料的伸縮線跡表現(xiàn)法(作者：路叢叢)Fig.4 "Pull and stretch" stitching on silk fabrics(by LU Congcong)

手工褶皺法，指運用抓、擰等手法使真絲面料產(chǎn)生褶皺紋，而形成浮雕式或立體的空間感。褶皺工藝自1989年著名時裝設計師三宅一生推出“我要褶皺”系列作品后，成為服飾面料中常用的一種工藝手段。褶皺工藝不僅增添了面料的藝術性，也是服飾產(chǎn)品的重要塑形手段，使產(chǎn)品強化了面料的伸縮功能，更順應人體的活動，同時，還便于攜帶和保存。

由于真絲面料的褶皺塑形差，因而其褶皺法多運用于成衣產(chǎn)品，如成品真絲裙、衣結合手擰并用打結或繩子捆綁來固定，以確保褶皺的形成，在穿著時打開，不穿存放時還需恢復固定褶皺的狀態(tài)。手工褶皺的真絲面料的服裝具有自然隨意、生動浪漫的視覺效果，尤其適合大裙擺的裙裝，可以改變素色或印花花型面料的呆板平滯面貌。

5 結 語

活躍的服裝藝術設計思潮為服用面料帶來了新的要求，設計出個性而又舒適環(huán)保的面料成為共識。作為具有悠久文化傳承的真絲面料，有著不可替代的天然優(yōu)勢。高科技的發(fā)展帶來了制造業(yè)和紡織產(chǎn)品的巨大變化，同時也喚醒著人們對充滿人性的傳統(tǒng)手工藝的懷戀與渴求，不難看出，傳統(tǒng)手工藝在紛繁的現(xiàn)代科技產(chǎn)品中依然獨具魅力。緊扣時尚表征下的造型需求，對真絲面料進行手工藝術再設計，將傳統(tǒng)的技藝與現(xiàn)代審美相結合，可獲得互補、互融而和諧的服用面料的設計空間。

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Redesigning of silk garment fabrics

WANG Fang

(Fashion · Art Design Institute, Donghua University, Shanghai 200051, China)

By introducing the background and values of redesigning silk garment fabrics, combined with composition link of handicraft redesign, this paper studies and explains art design performance and craft techniques of silk fabric, and tries to sort and rethink handcraft redesign of silk garment fabrics. This paper discusses pattern redesign, color redesign,texture redesign and other silk garment fabrics redesign and style positioning, and introduces redesign and material positioning of silk garment fabrics with light, transparent, bright and thick fabrics as an example, and introduces redesign,handcraft techniques and realization of silk garment fabrics through fabric surface re-decoration process method, fabric three-dimensional shaping process method and fi nished products etc. Redesign handcraft art of silk fabrics, and combine traditional techniques with modern aesthetics, and then design space of complementary, integrated and harmonious garment fabrics could be obtained.

Garment fabric; Silk fabric; Handcraft; Redesign; Fashion; Form

TS145.1；TS941.42

B

1001-7003(2012)11-0057-05

2012-03-27；

2012-10-08

汪芳(1965－ )，女，副教授，主要從事染織藝術設計的教學與研究。