蕾絲的角色轉(zhuǎn)變
——從輔料到面料

沈 雷，吳小藝，陳赟銀

(江南大學(xué) 紡織服裝學(xué)院，江蘇 無錫 214122)

蕾絲的角色轉(zhuǎn)變
——從輔料到面料

沈 雷，吳小藝，陳赟銀

(江南大學(xué) 紡織服裝學(xué)院，江蘇 無錫 214122)

從蕾絲的歷史與分類、外觀審美、科學(xué)技術(shù)發(fā)展的影響、歷史發(fā)展因素、市場占有率等方面分析了蕾絲從輔料到面料轉(zhuǎn)變的過程及原因，通過市場抽樣調(diào)查、統(tǒng)計(jì)分析，提出了作為面料角色的蕾絲在服裝上的應(yīng)用方法，并對蕾絲面料的裝飾處理和邊緣處理的藝術(shù)效果進(jìn)行了歸納分析。結(jié)合理論分析及隨機(jī)抽樣分析法，結(jié)合服裝設(shè)計(jì)理論從蕾絲服裝的款式設(shè)計(jì)、蕾絲服裝的面料選擇、蕾絲服裝的色彩選擇等方面介紹了蕾絲面料服裝的設(shè)計(jì)方法。通過本文的分析研究表明，蕾絲服裝的設(shè)計(jì)是有一定規(guī)律性的，依照這些規(guī)律，蕾絲從輔料到面料的轉(zhuǎn)變是可行且有良好發(fā)展前景的。

服裝設(shè)計(jì)；蕾絲；面料；輔料；角色轉(zhuǎn)變

蕾絲是一種有網(wǎng)狀小孔的紡織品，過去一般用于家居產(chǎn)品中的桌布和服裝，作為裝飾性輔料常出現(xiàn)在衣服的領(lǐng)口、袖口、下擺等局部。近幾年，蕾絲在設(shè)計(jì)師的手中重新復(fù)活，以全新的面貌充斥著各大高級時(shí)裝的秀場和成衣市場，其主要角色從輔料轉(zhuǎn)變成了面料，大面積地覆蓋人體，搖曳生姿地向人們展現(xiàn)著其獨(dú)特的視覺美感。在時(shí)尚不斷變遷的今天，以蕾絲作為主要面料制成的服裝大受時(shí)尚愛好者們的歡迎，這無疑使得角色轉(zhuǎn)變?yōu)槊媪系睦俳z成了一種全新卻又古老的設(shè)計(jì)語言，其應(yīng)用前景也十分值得研究與探討。

服裝設(shè)計(jì)是一個(gè)有著眾多工序的工程，包括款式設(shè)計(jì)、面輔料選擇、工藝制作等。其中，面料及輔料的選擇是至關(guān)重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，關(guān)系到對服裝整體風(fēng)格的把握，以及設(shè)計(jì)師的理念表達(dá)是否能夠準(zhǔn)確到位。輔料是對服裝生產(chǎn)起到輔助作用的材料，而面料是用來制作服裝的材料，是構(gòu)成服裝的主體。

1 作為輔料的蕾絲

蕾絲工藝最早可追溯至14世紀(jì)中期的佛蘭德斯(Flanders是中世紀(jì)歐洲的一個(gè)伯爵領(lǐng)地，現(xiàn)在位于比利時(shí)和法國交界地區(qū))，它被用于早期天主教神職人員的禮服，直到16世紀(jì)才開始廣泛使用。隨著受歡迎程度的迅速增加，各種家庭作坊式的蕾絲花邊制造蔓延至歐洲大多數(shù)國家，現(xiàn)今各個(gè)國家都通過蕾絲這一載體保留其獨(dú)特的藝術(shù)遺產(chǎn)。在19世紀(jì)，蕾絲制作工藝通過傳教人員傳播至北美的印第安原住民。傳統(tǒng)的蕾絲花邊多用于桌布和男女式服裝的裝飾，特別是以織入金銀絲的蕾絲展現(xiàn)一種闊綽的生活[1]。

早期的蕾絲是純手工編織的，其過程十分繁瑣和復(fù)雜。手工蕾絲花邊主要有兩大類別，分別是纏線蕾絲(又稱梭心蕾絲或棒槌花邊)和針繡花邊。如圖1所示的纏線蕾絲，是通過紗線的纏繞編結(jié)而成，編織過程需要在一個(gè)制作蕾絲專用的枕頭上進(jìn)行，在畫有圖樣的圖紙上固定好大頭長針，通過這些大頭針的引導(dǎo)將紗線編結(jié)成為蕾絲花邊；如圖2所示的針繡花邊，則只需要使用針、線和剪刀作為工具，其上往往需要縫上數(shù)百上千針，因此也十分持久耐用，不會(huì)脫散。這兩種蕾絲均是由早期的針繡挖花花邊和雕花發(fā)展而來。除了這兩大類之外，還有鉤編花邊、編結(jié)花邊、狹條花邊等。一個(gè)普通的蕾絲圖案對于一個(gè)熟練的工人來說都得花上一個(gè)月甚至更長的時(shí)間來完成[2]，這種工藝局限性使傳統(tǒng)的蕾絲批量化生產(chǎn)和門幅大小受到了限制，因此，蕾絲在過去僅作為輔助的局部裝飾，未曾大面積地使用。

2 科技發(fā)展對蕾絲的影響

傳統(tǒng)蕾絲的材質(zhì)多為純天然材料，從棉、麻到金銀絲，色彩以素色為主，大面積大尺寸的蕾絲比較少見，如圖3所示為幾種傳統(tǒng)蕾絲。工業(yè)化發(fā)展對制造業(yè)的推動(dòng)作用十分巨大，蕾絲編織技術(shù)也完成了機(jī)械化、電腦化的過程。蕾絲生產(chǎn)技術(shù)水平提高到一個(gè)新的高度，品種琳瑯滿目，無論是從工藝手法、材料、品種、花型和門幅上來說，都比傳統(tǒng)蕾絲豐富得多，其用途也不斷擴(kuò)大，在服裝上的應(yīng)用也由作為局部裝飾擴(kuò)展到內(nèi)衣和大面積的服裝面料應(yīng)用。加上彈性氨綸、耐用的錦綸等化纖新材料的發(fā)明，作為輔料的蕾絲為滿足不同服裝性質(zhì)與用途的不同需求，在材質(zhì)、色彩、花型結(jié)構(gòu)上也有更多不同的選擇。例如棉線制作的蕾絲手感柔軟、舒適，花型圖案復(fù)雜而多變，可根據(jù)視覺效果的需求調(diào)整其花型肌理的起伏感、疏密感，色彩上可根據(jù)服裝整體的色系和想要表達(dá)的效果做相應(yīng)的調(diào)整；用在文胸等內(nèi)衣產(chǎn)品上的蕾絲則考慮其貼身穿著的舒適性、合體性，在材質(zhì)上會(huì)適當(dāng)加入氨綸等彈性材料，在表面肌理上盡量減少起伏感，保持平整，而顏色上以淺色為主[3]。除了材質(zhì)與組織結(jié)構(gòu)及表面肌理和厚度上變化帶來柔軟、光滑、透明懸垂的不同，在色彩方面得益于現(xiàn)代染色及印花技術(shù)，各種彩色及印花的蕾絲也進(jìn)入了人們的視野，如圖4所示的拉舍爾花邊等?？萍嫉陌l(fā)展為蕾絲從服裝輔料轉(zhuǎn)變到服裝面料提供了可能性。

圖1 纏線蕾絲的手工編織示意Fig.1 Schematic diagram of manual weaving of bobbin lace

圖2 針繡花邊Fig.2 Needle lace

圖3 傳統(tǒng)蕾絲花邊Fig.3 Traditional lace

圖4 現(xiàn)代蕾絲花邊與面料Fig.4 Modern lace and fabrics

3 蕾絲面料在服裝中的應(yīng)用

在2008年的普拉達(dá)(Prada)秋冬發(fā)布會(huì)上，蕾絲首次以面料角色出現(xiàn)在以日常穿著為目的的服裝上(圖5)。在此之前，除了婚紗禮服之外，幾乎沒有設(shè)計(jì)師將蕾絲作為面料大面積地應(yīng)用在日常服裝中，設(shè)計(jì)出優(yōu)雅適宜的服裝并產(chǎn)生如此大的影響力。普拉達(dá)將使用這種面料稱為“征服”，這種曾經(jīng)使設(shè)計(jì)師感到恐懼的面料在這個(gè)秋冬為典型的普拉達(dá)的典型款式服務(wù)并大獲成功，它絲毫沒有低俗感，也擺脫了所謂過分浪漫的女性化氣質(zhì)，文藝得恰到好處，卻又帶著與尋常性感不同的情欲，蕾絲在這次的塑造后完完全全地被提升至另一個(gè)高度。整個(gè)系列全選用黑色、深藍(lán)和米黃色，那些大面積的粗厚的瑞士手工蕾絲是為普拉達(dá)獨(dú)家設(shè)計(jì)的織法和花紋，比起過去十分受到設(shè)計(jì)師喜歡的薄紗尚蒂伊蕾絲視覺與觸感都恰恰相反，用這種新式蕾絲呈現(xiàn)出的襯衫和半身裙都帶著硬朗氣息，卻又讓人感到隱隱的情欲感，能透過那一個(gè)個(gè)小孔看到藏在底下的皮膚[4]。

圖5 2008秋冬Prada女裝Fig.5 Women clothing of Prada 2008 F/W

繼普拉達(dá)以蕾絲作為面料推出一系列蕾絲服裝后，杜嘉班納(Dolce & Gabbana)在其2011春夏的女裝發(fā)布會(huì)上也使用蕾絲作為面料，以此詮釋少女天真純潔的浪漫情愫。在其他日常服裝品牌中，蕾絲服裝得到了批量生產(chǎn)，遍布了大街小巷，延續(xù)了蕾絲面料服裝的風(fēng)潮。

蕾絲服裝在日常生活服裝中延伸應(yīng)用設(shè)計(jì)，需要注意以下幾點(diǎn)。首先是蕾絲面料容易勾線的問題，蕾絲是一種帶網(wǎng)眼組織的紡織品，碰到稍微尖銳的物品就容易勾線，甚至脫絲，會(huì)影響到服裝整體的品質(zhì)感。其次是蕾絲服裝的穿著者需要有很好的駕馭服裝能力，對形體與氣質(zhì)都有著很高的要求，體型胖的人穿著蕾絲服裝會(huì)過度撐開蕾絲面料，破壞其花型表現(xiàn)，也會(huì)喪失服裝的美感。再次是考慮到蕾絲以往給人們帶來的過于浪漫甜膩的形象，部分蕾絲附著于人體后那揮之不去的性感甚至是情色意味。一旦蕾絲要變得性感，它就會(huì)顯得十分低俗和廉價(jià)，設(shè)計(jì)得不好就會(huì)使服裝顯出輕浮感，雜亂。端莊和性感之間的拿捏與把握，如何來平衡這一對矛盾使蕾絲面料服裝更具有實(shí)用性，值得關(guān)注與探討。

4 蕾絲面料服裝的設(shè)計(jì)方法

為了更客觀地總結(jié)出適用于日常服裝使用的蕾絲服裝，在款式設(shè)計(jì)、面料選擇、顏色選用上的使用規(guī)律，筆者采用隨機(jī)抽樣分析法，抽取了2012年春夏服裝市場上的200款蕾絲服裝(蕾絲面料覆蓋率達(dá)60 %以上)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析，結(jié)合服裝設(shè)計(jì)理論得出：蕾絲面料比較于普通面料，具有鏤空的特性，面料本身帶有裝飾感，花型多樣，通過不同的比例配置、廓形、色彩、工藝裝飾、輔料等設(shè)計(jì)要素的組合，可以設(shè)計(jì)出適宜不同人群及不同風(fēng)格的服裝。在風(fēng)格上從清純到性感、樸拙到華麗，從休閑至正裝均有應(yīng)用；在年齡及性別上，多女性服裝，尤其是年輕女性服裝，在女童裝及男裝中也有一定的比例，例如紀(jì)梵希(Givenchy)2009春夏男裝系列中的桃紅色透視蕾絲襯衫。本文主要討論其中占最大比例的、適用于18～30歲的年輕女裝設(shè)計(jì)。

4.1 蕾絲服裝的款式設(shè)計(jì)

由于蕾絲面料有特殊性，在蕾絲服裝的款式設(shè)計(jì)上也應(yīng)該有自身的設(shè)計(jì)方法，如表1為抽樣中100款蕾絲服裝的各種設(shè)計(jì)手法及其所占的比例，其中包括服裝合體性、蕾絲運(yùn)用的面積、省道的運(yùn)用、裝飾的運(yùn)用、邊緣處理等方面的研究分析。

表1 日常蕾絲服裝的設(shè)計(jì)手法及其所占的比例Tab.1 Design technique and proportion of daily lace clothing

4.1.1 服裝的合體性

連衣裙是最為常見的蕾絲服裝，如圖6所示為收腰型蕾絲連衣裙。為了更好地展示女性身材，該服裝在胸、腰部進(jìn)行了收省，更好地貼合身材曲線?？紤]到蕾絲有脫散性，蕾絲服裝的款式設(shè)計(jì)應(yīng)盡量簡潔，少用分割線，因此在服裝的合體性上，寬松型的蕾絲服裝在抽樣調(diào)查的服裝中占了一半以上。如圖7所示為寬松型的蕾絲罩衫，蕾絲面料可以在袖口、腰部形成多余褶量，打造多樣的層次感。

圖6 收腰型蕾絲連衣裙Fig.6 One-piece lace dress of waist type

圖7 寬松型蕾絲罩衫Fig.7 Loose lace blouse

4.1.2 蕾絲面料在服裝上的運(yùn)用面積

由于蕾絲面料自身的花型紋理非常豐富，因此即使在一件衣服上通身運(yùn)用，也不會(huì)讓人覺得乏味。如圖8所示為一件蕾絲T恤，其廓形十分尋常，也沒有任何特殊的裝飾變化，但是服裝整體卻因?yàn)橛辛死俳z而顯得特別。

圖8 簡單的蕾絲T恤Fig.8 Simple lace t-shirt

同樣的，在把握好分割比例的基礎(chǔ)上，蕾絲面料與其他面料拼接運(yùn)用也能產(chǎn)生有趣的效果。如圖9所示為一件蕾絲拼接牛仔馬甲，牛仔的硬朗挺括和蕾絲帶來的柔美飄逸原本是兩種格格不入的質(zhì)感，但是在比例分配上以蕾絲為主牛仔為輔，使這兩種面料恰到好處地結(jié)合在一起，呈現(xiàn)出一種有別于其他蕾絲服裝的新潮感。

圖9 蕾絲拼接牛仔馬甲Fig.9 Splicing lace denim vest

4.1.3 蕾絲服裝的透視處理

蕾絲最大的特點(diǎn)就是自身大小網(wǎng)眼所帶來的通透和朦朧的美感，隨著網(wǎng)眼的疏密、大小變化，蕾絲面料的花型也隨之變化。同時(shí)，其透視程度也會(huì)受影響。網(wǎng)眼越疏松、越大，則蕾絲的透視度就越高。蕾絲的這一特性往往是設(shè)計(jì)師們設(shè)計(jì)蕾絲服裝的一大重點(diǎn)[5]。如圖10所示為一件全透視的蕾絲罩衫，沒有任何里襯或者與其他面料拼接，穿著者的身材與肌膚在通透的面料下一覽無遺，因此這樣的蕾絲服裝在穿著時(shí)里面通常需要搭配一件背心或者抹胸。局部透視是現(xiàn)有蕾絲服裝中應(yīng)用最多的一個(gè)設(shè)計(jì)點(diǎn)，如圖11所示為該連衣裙在蕾絲面料下加了一層胸衣式的里襯，袖子和胸圍線以上則直接采用單層蕾絲面料緊緊貼合人體，使得蕾絲仿佛是盛開在肌膚上的花朵一般，服裝整體有實(shí)有虛，完美地勾勒出女性的曲線。

圖10 全透視的蕾絲罩衫Fig.10 Whole perspective lace blouse

圖11 局部透視的蕾絲連衣裙Fig.11 Partial perspective one-piece lace dress

4.1.4 蕾絲面料的裝飾處理

蕾絲面料往往容易勾絲，容易脫散，同時(shí)有大小不一的網(wǎng)眼，因此面料上的裝飾手法有一定的局限性，鉚釘、印花、燙鉆等常用于非網(wǎng)眼面料的裝飾并不一定適用于所有蕾絲面料。如圖12所示為在蕾絲面料上裝飾小鉚釘，很顯而易見的是該蕾絲面料網(wǎng)眼較為緊密，同時(shí)不像其他蕾絲面料那樣輕薄，相對來說有一定的厚實(shí)感并且花型的肌理較為平整，并且作為裝飾的鉚釘小巧而不笨重，既不會(huì)拉扯面料，又能為蕾絲面料和成衣效果增添別致感。

圖12 蕾絲面料上的鉚釘裝飾Fig.12 Rivet decoration of the lace fabrics

4.2 蕾絲服裝的面料選擇

蕾絲面料的成分通常由真絲、棉和化纖混紡而成，含絲量越高的蕾絲面料越為珍貴，因?yàn)槠涔鉂勺顬槭孢m自然；由于蕾絲是一種網(wǎng)眼組織，因此往往輕薄、透氣。這也是最脆弱的一種面料，要防水、防靜電、防老化、防堿性腐蝕。無論是手勾編織還是機(jī)器編織的蕾絲，都有一定的脫散性，因此在服裝的縫份上應(yīng)該留有至少1 cm的余量。

在蕾絲面料的選擇上，應(yīng)視服裝的穿著目的而定。若是在室內(nèi)穿著的蕾絲服裝，應(yīng)選擇成分含絲或棉的蕾絲，穿著會(huì)更加舒適；若是在日常生活工作上穿著，應(yīng)考慮其耐用性和經(jīng)濟(jì)性，蕾絲容易勾線也易脫線，因此可以選擇化纖混紡的蕾絲面料，增加其牢度及耐用度；若是在宴會(huì)場合穿著的蕾絲服裝，則可以選擇含絲量高的服裝，這樣外觀光澤及品質(zhì)感會(huì)比較高[6]。

通常蕾絲面料的花型都是由無數(shù)個(gè)大大小小的網(wǎng)眼所組成的，因此蕾絲的通透感很好，純蕾絲面料制成的服裝不僅無法起到遮擋人體的作用，同時(shí)也大大降低了服裝的牢度，所以在日常服裝上大面積使用蕾絲面料時(shí)里面可以加一層襯布，而在衣身局部，如袖子、后背等處則可以單用一塊蕾絲面料，使透過蕾絲能隱約顯現(xiàn)出人體的美感。

蕾絲面料與普通梭織針織面料不同之處還在于邊緣的處理上，蕾絲面料本身在編織過程中所形成的自然花邊運(yùn)用在服裝的下擺、領(lǐng)口、袖口等處，而不用像梭織面料那樣需要通過鎖邊或者包邊來防止其脫散，并且自然花邊的造型在視覺上也能為服裝增色不少(圖13)。蕾絲的這一特殊性，也是幾百年來被人們常用于服裝局部裝飾，作為所謂“花邊”的重要原因之一[7]。

4.3 蕾絲服裝的色彩選擇

圖13 蕾絲服面料服裝不同邊緣處理方法Fig.13 Different edge processing methods of lace clothes

圖14 日常蕾絲服裝主體色彩比例Fig.14 Main color proportion of daily lace clothing

如圖14為抽樣調(diào)查中2012年春季100款蕾絲服裝色彩的傾向分布。最常見的蕾絲顏色是黑色和白色，以及咖啡色、深藍(lán)等暗色調(diào)或者米白色等純凈且低調(diào)的顏色，白色的蕾絲給人以純凈感，黑色的蕾絲給人以神秘感，咖啡色和米白色則給人文藝感。因此，在日常蕾絲服裝的設(shè)計(jì)上，應(yīng)盡量少用果綠、橙色、粉紅色等鮮艷的顏色。鮮艷顏色的蕾絲面料風(fēng)格相較于素色蕾絲面料更加夸張、戲劇化，適合秀場、舞臺(tái)或者時(shí)尚攝影的表現(xiàn)。

5 結(jié) 語

蕾絲從輔料到面料的角色轉(zhuǎn)變給時(shí)尚界帶來了一股全新的蕾絲風(fēng)潮，然而這股蕾絲風(fēng)潮中卻也有著一定的局限性。由于蕾絲作為面料后依然存在自身擺脫不了的服用特性，如通透感強(qiáng)、易勾絲脫散等，因此在蕾絲服裝的設(shè)計(jì)上必須考慮其種種特殊因素。通過本文一系列具體的分析研究表明，蕾絲服裝的設(shè)計(jì)是有一定規(guī)律性的，依照這些規(guī)律，蕾絲從輔料到面料的轉(zhuǎn)變是可行且有良好發(fā)展前景的。

[1]維基百科.針繡蕾絲歷史[EB/OL].(2010-04-07) [2012-03-07]. http://en.wikipedia.org/wiki/Needle_lace.

Wikipedia. Needle lace[EB/OL].(2010-04-07) [2012-03-07].http://en.wikipedia.org/wiki/Needle_lace.

[2]維基百科.纏線蕾絲歷史[EB/OL]. (2007-10-21) [2012-03-07].http://en.wikipedia.org/wiki/Bobbin_lace.

Wikipedia. Bobbin lace[EB/OL]. (2007-10-21)[2012-03-07].http://en.wikipedia.org/wiki/Bobbin_lace.

[3]宋詞.服飾多用梳拉舍爾蕾絲面料設(shè)計(jì)探討[D].無錫：江南大學(xué)，2010.

SONG Ci. The Exploration of Multi-purpose Comb Raschel Lace Fabric Design[D]. Wuxi: Jiangnan University, 2010.

[4]外灘畫報(bào).你未預(yù)見過的蕾絲[EB/OL].(2008-12-04) [2012-03-07]. http://www.bundpic.com/link.php?linkid=7023.

The Bund. The lace you've never seen[EB/OL].(2008-12-04) [2012-03-07]. http://www.bundpic.com/link.php?linkid=7023.

[5]王美艷.蕾絲設(shè)計(jì)的符號學(xué)解讀[J].洛陽工業(yè)高等專科學(xué)校學(xué)報(bào)，2005(3)：90-91.

WANG Meiyan. Lace design as a symbolism[J]. Luoyang Industry College Journal, 2005(3): 90-91.

[6]許叢叢.現(xiàn)代家居裝飾中的“新蕾絲”[J]. 上海藝術(shù)家，2010(3)：58-59.

XU Congcong. The "new lace" in modern home decoration[J]. Shanghai Artists, 2010(3): 58-59.

[7]陳賢昌.蕾絲元素在女式家居服設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].美術(shù)大觀，2011(3)：138-139.

CHEN Xianchang. The application of lace elements in women's leisure wear[J]. Grand Art, 2011(3): 138-139.

Role transition of lace fabric: From accessories to outerwear's fabrics

SHEN Lei, WU Xiao-yi, CHEN Yun-yin

(College of Clothing and Textile, Jiangnan University, Wuxi 214122, China)

This paper analyzes the process and reasons of role transition of lace fabric from accessories to outerwear's fabrics from the aspects of its history, category, aesthetic appearance, the influence of the development of science and technology, history development and market share, etc. Through the market sampling survey and statistical analysis, this paper puts forward the application method of lace fabric in clothing, summarizes and analyzes the artistic effects of lace adornment processing and edge processing.Combining theoretical analysis, random sample study and clothing design theory, this paper describes the design method of lace clothing from pattern design, lace fabric selection and color selection, etc. By analysis and research, the paper illustrates that there are some laws when designing lace clothing. Moreover, these laws make it feasible for such role transition of lace fabric from accessories to outerwear’s fabrics with beautiful future.

Clothing design; Lace; Fabric; Accessories; Role transition

TS145.1；TS941.4

B

1001-7003(2012)11-0051-06

2012-03-30；

2012-10-08

作者介紹：沈雷(1963－ )，男，教授，碩導(dǎo)，主要從事服裝設(shè)計(jì)與品牌研究。