敦煌藝術(shù)風(fēng)格數(shù)碼提花織物的設(shè)計(jì)實(shí)踐

周夢(mèng)嵐，周 赳

(浙江理工大學(xué) 材料與紡織學(xué)院，杭州 310018)

敦煌藝術(shù)風(fēng)格數(shù)碼提花織物的設(shè)計(jì)實(shí)踐

周夢(mèng)嵐，周 赳

(浙江理工大學(xué) 材料與紡織學(xué)院，杭州 310018)

通過(guò)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)敦煌藝術(shù)的風(fēng)格和表現(xiàn)形式的研究，設(shè)計(jì)敦煌藝術(shù)風(fēng)格圖案，并用于數(shù)碼提花織物設(shè)計(jì)。深入分析了影響分層組合模式下數(shù)碼提花織物結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的基本因素，通過(guò)改變?nèi)⒔M織加強(qiáng)點(diǎn)個(gè)數(shù)和加強(qiáng)點(diǎn)位置來(lái)制定設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)方案，選擇加強(qiáng)點(diǎn)個(gè)數(shù)為6和7進(jìn)行設(shè)計(jì)實(shí)踐，通過(guò)結(jié)果分析和比較得出結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的優(yōu)化方法，并采用Lab色彩模式實(shí)現(xiàn)組織與灰度的精確替換。該研究的設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)和設(shè)計(jì)實(shí)例為傳統(tǒng)藝術(shù)與數(shù)碼提花技術(shù)結(jié)合，并應(yīng)用于紡織品的創(chuàng)新設(shè)計(jì)提供技術(shù)借鑒和設(shè)計(jì)參考。

數(shù)碼提花；提花織物；結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)；敦煌藝術(shù)風(fēng)格

敦煌藝術(shù)吸納并融入多元文化，結(jié)合信息化時(shí)代最具代表性的數(shù)碼提花，將敦煌藝術(shù)應(yīng)用于紡織品創(chuàng)新設(shè)計(jì)，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)與紡織技術(shù)的完美結(jié)合，為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)在紡織品設(shè)計(jì)中的融合創(chuàng)新提供借鑒。

1 設(shè)計(jì)背景

敦煌石窟藝術(shù)是集建筑、雕塑、繪畫(huà)于一體的立體藝術(shù)，是既高度國(guó)際化又具有敦煌地方特色的佛教藝術(shù)品[1]。敦煌藝術(shù)的創(chuàng)作家們出于對(duì)佛教的信仰，從心靈深處挖掘創(chuàng)造源泉從事創(chuàng)造活動(dòng)，其作品是在敬畏和祈求中產(chǎn)生出來(lái)的藝術(shù)，這種不可替代的藝術(shù)風(fēng)格使敦煌藝術(shù)保持著永恒的生命力[2]。但是，當(dāng)前對(duì)敦煌藝術(shù)的研究多以考古學(xué)角度鍥入，很少有人以設(shè)計(jì)學(xué)角度將這些藝術(shù)史料與紡織品設(shè)計(jì)進(jìn)行結(jié)合[3]，應(yīng)用于當(dāng)前中國(guó)紡織品的設(shè)計(jì)創(chuàng)新。

數(shù)碼提花織物分層組合設(shè)計(jì)模式的提出旨在打破提花織物設(shè)計(jì)中對(duì)圖案、色彩表現(xiàn)的限制，體現(xiàn)出交織織物固有的藝術(shù)風(fēng)格和便捷的數(shù)碼化設(shè)計(jì)特征[4-7]，是當(dāng)前提花織物設(shè)計(jì)創(chuàng)新的主要方向之一。數(shù)碼提花織物分層組合設(shè)計(jì)模式的提出為數(shù)碼圖像直接應(yīng)用于提花織物創(chuàng)新提供技術(shù)支持，將敦煌藝術(shù)的表現(xiàn)形式和裝飾風(fēng)格進(jìn)行數(shù)碼化圖案設(shè)計(jì)，能夠?qū)崿F(xiàn)敦煌藝術(shù)與紡織品設(shè)計(jì)的完美結(jié)合，用于敦煌藝術(shù)風(fēng)格數(shù)碼提花織物的設(shè)計(jì)創(chuàng)新。

2 結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)原理和優(yōu)化方法

分層組合模式下數(shù)碼提花織物的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)包括全息組織設(shè)計(jì)、單層織物結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)和單層結(jié)構(gòu)的組合設(shè)計(jì)3個(gè)關(guān)鍵技術(shù)環(huán)節(jié)，它決定了織物復(fù)合結(jié)構(gòu)的基本特征和混合色彩效果的具體表現(xiàn)[8]。

全息組織的設(shè)計(jì)以組合全顯色結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方法為依托[9]，起始點(diǎn)、飛數(shù)、加強(qiáng)點(diǎn)數(shù)的不同將導(dǎo)致組織庫(kù)的分層組合數(shù)不同，從而影響組織庫(kù)的設(shè)計(jì)，以24枚緯緞為例，四層組合，將有11 154種組合方式[10]，通過(guò)控制變量，固定起始點(diǎn)和飛數(shù)，變化加強(qiáng)點(diǎn)個(gè)數(shù)和加強(qiáng)點(diǎn)位置來(lái)實(shí)現(xiàn)織物效果。

2.1 結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)

加強(qiáng)點(diǎn)個(gè)數(shù)M與灰度級(jí)別J的關(guān)系為：J=(R?3)×R/M+1。R為組織循環(huán)數(shù)，M為加強(qiáng)點(diǎn)個(gè)數(shù)。本研究分別對(duì)24枚組織，加強(qiáng)點(diǎn)個(gè)數(shù)6和7的組織效果做實(shí)驗(yàn)分析。

2.1.1 加強(qiáng)點(diǎn)個(gè)數(shù)為組織循環(huán)的約數(shù)6時(shí)

當(dāng)進(jìn)行影光過(guò)渡時(shí)，因加強(qiáng)點(diǎn)位置不同，會(huì)產(chǎn)生不同的周期，為使織物盡可能地達(dá)到交織平衡，本研究提出將加強(qiáng)點(diǎn)個(gè)數(shù)設(shè)置為組數(shù)，在每組相應(yīng)橫行上加強(qiáng)的配置方法。例如當(dāng)加強(qiáng)點(diǎn)個(gè)數(shù)為6時(shí)，將24橫格分成6組，每組4行。在不破壞全顯色技術(shù)點(diǎn)的情況下，第一次在每組第一行上增加一個(gè)組織點(diǎn)，第二次在每組第三行上增加一個(gè)組織點(diǎn)，第三次在每組第二行上增加一個(gè)組織點(diǎn)，第四次在每組第四行上增加一個(gè)組織點(diǎn)。以此類推，從左到右，依次加強(qiáng)。形成的組織庫(kù)如圖1所示。

圖1 加強(qiáng)點(diǎn)個(gè)數(shù)為6的基礎(chǔ)組織和配合組織庫(kù)Fig. 1 Basic weaves and joint weave-database of 6 points strengthen

2.1.2 加強(qiáng)點(diǎn)個(gè)數(shù)不為組織循環(huán)的約數(shù)7時(shí)

此時(shí)不能馬上確定組數(shù)和最佳周期，需要進(jìn)行反復(fù)嘗試。本次設(shè)計(jì)實(shí)踐中得出的結(jié)論是：采用對(duì)稱式的上下跳動(dòng)和長(zhǎng)周期有利于交織平衡，從而達(dá)到方案的最優(yōu)化。當(dāng)加強(qiáng)點(diǎn)個(gè)數(shù)為7時(shí)，則將24個(gè)橫格分成9部分，每部分的橫行數(shù)分別為3、1、3、3、4、3、3、1、3。在不破壞全顯色技術(shù)點(diǎn)的情況下，第一次在前7橫行上增加一個(gè)組織點(diǎn)，第二次在第4～10橫行上增加一個(gè)組織點(diǎn)，第三次在第11～17橫行上增加一個(gè)組織點(diǎn)，第四次在第15～21橫行上增加一個(gè)組織點(diǎn)，第五次在第18～24橫行上增加一個(gè)組織點(diǎn)，第六次在第1～4、22～24橫行上增加一個(gè)組織點(diǎn)，第七次在第1～3、21～24橫行上增加一個(gè)組織點(diǎn)，以此類推，從左到右，依次加強(qiáng)，形成的組織庫(kù)如圖2所示。

2.2 實(shí)驗(yàn)結(jié)論

將設(shè)計(jì)的組織庫(kù)分別用于織物試樣實(shí)驗(yàn)，采用4層組合方法設(shè)計(jì)得到的織物效果如圖3和圖4所示。

分析試織的兩塊面料，得到以下實(shí)驗(yàn)結(jié)論：

1)當(dāng)加強(qiáng)點(diǎn)個(gè)數(shù)為組織循環(huán)的約數(shù)時(shí)，織物每橫行的組織點(diǎn)數(shù)相差很小，一般小于或等于1，而當(dāng)加強(qiáng)點(diǎn)個(gè)數(shù)不為組織循環(huán)的約數(shù)時(shí)，織物每橫行的組織點(diǎn)數(shù)依加強(qiáng)點(diǎn)個(gè)數(shù)不同而不同；

2)加強(qiáng)點(diǎn)個(gè)數(shù)為6和7時(shí)，都能達(dá)到設(shè)計(jì)要求。但當(dāng)加強(qiáng)點(diǎn)個(gè)數(shù)為7時(shí)，得到的織物表面存在隨機(jī)的隱橫條效果，這種橫條因分層組合方法而變化但不會(huì)消失。主要是由于加強(qiáng)點(diǎn)個(gè)數(shù)不為組織循環(huán)約數(shù)時(shí)，橫向交織點(diǎn)組合后產(chǎn)生差異造成的，不影響面料使用性能；

圖2 加強(qiáng)點(diǎn)個(gè)數(shù)為7的基礎(chǔ)組織和配合組織庫(kù)Fig. 2 Basic weaves and joint weave-database of 7 points strengthen

圖3 面料樣品(加強(qiáng)點(diǎn)個(gè)數(shù)為6)Fig.3 Fabric sample ( with 6 points strengthen)

圖4 面料樣品(加強(qiáng)點(diǎn)個(gè)數(shù)為7)Fig.4 Fabric sample (with 7 points strengthen)

3)這種隱橫條效果可以作為特殊效果用于抽象圖案風(fēng)格的織物設(shè)計(jì)，但用于具象圖案的仿真設(shè)計(jì)時(shí)，加強(qiáng)點(diǎn)個(gè)數(shù)應(yīng)為組織循環(huán)數(shù)的約數(shù)。

3 敦煌藝術(shù)風(fēng)格數(shù)碼提花織物的設(shè)計(jì)實(shí)例

3.1 工藝參數(shù)

根據(jù)設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)得出的結(jié)論，敦煌藝術(shù)風(fēng)格數(shù)碼提花織物設(shè)計(jì)采用的是具象圖案的仿真設(shè)計(jì)，在組織設(shè)計(jì)上，選用加強(qiáng)點(diǎn)個(gè)數(shù)為6的組織庫(kù)進(jìn)行設(shè)計(jì)實(shí)踐，織物其他規(guī)格如表1所示。

表1 敦煌藝術(shù)風(fēng)格數(shù)碼提花織物工藝參數(shù)Tab.1 Technological parameters of Dunhuang art style digital jacquard fabric

3.2 設(shè)計(jì)流程

采用分層組合設(shè)計(jì)模式，在無(wú)數(shù)碼化的原始數(shù)據(jù)的情況下，難以被仿制；設(shè)計(jì)過(guò)程不需要繁瑣的意匠修改。

3.2.1 紋樣設(shè)計(jì)

提花紋樣設(shè)計(jì)選取了敦煌壁畫(huà)神靈形象和飛天造形的具象設(shè)計(jì)，通過(guò)排列布局和四方連續(xù)處理，以滿足提花織物試樣要求。紋樣效果如圖5所示。

3.2.2 意匠工藝設(shè)計(jì)

通過(guò)CMYK原色分色、分層、存儲(chǔ)得到4個(gè)通道不同的灰度圖層，形成4個(gè)灰度層，如圖6所示為抽象設(shè)計(jì)的灰度圖層效果。

圖5 紋樣設(shè)計(jì)效果Fig.5 Effects of pattern design

圖6 CMYK四個(gè)分色灰色圖Fig.6 Gray images of CMYK four color separation

3.2.3 組織設(shè)計(jì)和應(yīng)用

當(dāng)加強(qiáng)點(diǎn)個(gè)數(shù)為6時(shí)，基礎(chǔ)組織庫(kù)與配合組織庫(kù)中組織數(shù)目為84個(gè)(圖1)，對(duì)應(yīng)的灰度階層不能超過(guò)84，并根據(jù)灰度的分布特征可分別建立CMYK層的組織與灰度對(duì)應(yīng)關(guān)系，從組織庫(kù)中選取恰當(dāng)?shù)慕M織。

在CMYK灰度圖的任一層中，灰度是由白到黑逐漸過(guò)渡的，設(shè)計(jì)的全息組織由經(jīng)面到緯面逐漸過(guò)渡?；叶扰c組織具有一一對(duì)應(yīng)的特征。只要以亮度值L為對(duì)應(yīng)依據(jù)，就可以建立L值與組織、L值與灰度的對(duì)應(yīng)關(guān)系，進(jìn)一步確定每一層灰度與全息組織的對(duì)應(yīng)關(guān)系，用于組織替換。

由于采用4層組合，依據(jù)全顯色結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)原理，將全息組織交替應(yīng)用于4個(gè)單層結(jié)構(gòu)的組合，即基礎(chǔ)組織庫(kù)與配合組織庫(kù)分別用于第1、第3和第2、第4 圖層[4]，在組合織物結(jié)構(gòu)中可以避免結(jié)構(gòu)上的遮蓋效果發(fā)生。

3.3 織物效果

通過(guò)結(jié)構(gòu)優(yōu)化設(shè)計(jì)的實(shí)物效果如圖7所示。

圖7 織物試樣Fig.7 Fabric samples

4 結(jié) 論

本研究提出的敦煌藝術(shù)風(fēng)格在紡織品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用方法將敦煌藝術(shù)形式和數(shù)碼提花技術(shù)有機(jī)結(jié)合。在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上，以24枚緞紋全息組織為基礎(chǔ)，對(duì)加強(qiáng)點(diǎn)個(gè)數(shù)與加強(qiáng)點(diǎn)位置進(jìn)行設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)，選用加強(qiáng)點(diǎn)個(gè)數(shù)6和7兩種情況進(jìn)行了設(shè)計(jì)實(shí)踐和優(yōu)化分析，得出結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)優(yōu)化的方法如下：分層組合設(shè)計(jì)模式下的全息組織設(shè)計(jì)，當(dāng)加強(qiáng)點(diǎn)個(gè)數(shù)為組織循環(huán)的約數(shù)時(shí)，織物每橫行的組織點(diǎn)數(shù)相差很小，一般小于或等于1，織物表面平整干凈，適用于具象仿真效果織物設(shè)計(jì)，并通過(guò)設(shè)計(jì)實(shí)例進(jìn)行驗(yàn)證；而當(dāng)加強(qiáng)點(diǎn)個(gè)數(shù)不為組織循環(huán)的約數(shù)時(shí)，織物每橫行的組織點(diǎn)數(shù)依加強(qiáng)點(diǎn)個(gè)數(shù)不同而不同，在試樣織物表面會(huì)出現(xiàn)隨機(jī)橫條效應(yīng)，但不影響織物的基本性能，可以應(yīng)用于抽象風(fēng)格織物設(shè)計(jì)。

通過(guò)本研究的設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)和設(shè)計(jì)實(shí)例，驗(yàn)證了敦煌藝術(shù)風(fēng)格與數(shù)碼技術(shù)結(jié)合用于紡織品設(shè)計(jì)創(chuàng)新的魅力，為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)在紡織品創(chuàng)新設(shè)計(jì)中的應(yīng)用提供了技術(shù)借鑒。

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Design practice on digital jacquard fabric with Dunhuang art style

ZHOU Meng-lan, ZHOU Jiu

(College of Materials and Textiles, Zhejiang Sci-Tech University, Hangzhou 310018, China)

By studying on Chinese traditional Dunhuang art style and expression forms, patterns of Dunhuang art style are created for the design of digital jacquard fabrics. Carry out an in-depth analysis on fundamental factors that affect the structure design of digital jacquard fabric under layered-combination mode, develop and design experimental program by changing the number of strengthen points and strengthen locations of holographic waves, choose 6 and 7 strengthen points for design practice, and get an optimization method of structure design through analysis and comparison of results, and apply Lab color mode for precise replacement between weaves and gray scales. Design experiment and design example in this study are combination of traditional arts and digital jacquard technology, and are applied to innovative design of fabrics to provide technical and design reference.

Digital jacquard; Jacquard fabric; Structure design; Dunhuang art style

TS106.54

A

1001-7003(2012)11-0046-05

2012-06-06

浙江省新苗人才計(jì)劃項(xiàng)目(2011R406035)；杭州市科級(jí)指導(dǎo)員項(xiàng)目(2011731P08)

周夢(mèng)嵐(1990－ )，2008級(jí)紡織品設(shè)計(jì)專業(yè)本科生。通訊作者：周赳，教授，博導(dǎo)，zhoujiu34@126.com。