細(xì)節(jié)深描·人物轉(zhuǎn)向·敘事新變：國(guó)產(chǎn)刑偵劇《他是誰》的多重創(chuàng)新

◎陳虹

近年來，國(guó)產(chǎn)刑偵劇在電視劇市場(chǎng)發(fā)展的多元生態(tài)中收獲頗豐，以《警察榮譽(yù)》《破冰行動(dòng)》《法醫(yī)秦明》《白夜追兇》《無證之罪》等為代表的影視作品取得了收視率與口碑的雙贏。作為2023年現(xiàn)象劇《狂飆》熱播后的又一力作，電視劇《他是誰》自從登陸中央廣播電視總臺(tái)電視劇頻道便廣受關(guān)注。該劇由鮑成志執(zhí)導(dǎo)，張譯主演，講述了刑警隊(duì)長(zhǎng)衛(wèi)國(guó)平堅(jiān)守崗位、執(zhí)著追尋真相的故事。作品突破以往刑偵劇常用的單元?jiǎng)⑹陆Y(jié)構(gòu)和二元對(duì)立的人物形象，以多線敘事的形式和“節(jié)外生枝”的手法使得每個(gè)案件間此起彼伏、環(huán)環(huán)相扣，破案過程中真相又不斷反轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出刑偵劇的紀(jì)實(shí)化風(fēng)格，營(yíng)造了濃烈的懸疑氛圍。這也成為《他是誰》區(qū)別于同類刑偵劇的重要特征。與此同時(shí)，《他是誰》并非采用IP改編，而是基于社會(huì)真實(shí)案例，以其力透紙背的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法全景式地再現(xiàn)破案過程，通過生活化的創(chuàng)作理念構(gòu)建了不同語境下多元面向的、立體化的人民警察形象。在故事細(xì)節(jié)的運(yùn)用中，該片見微知著地呈現(xiàn)出20 世紀(jì)90 年代刑警探案過程的困窘與無奈，以懸疑的內(nèi)核講述普通警察的故事，表明一線公安人員堅(jiān)持探尋真相、伸張正義的堅(jiān)定決心，側(cè)面彰顯了我國(guó)法律體系的完善。

一、細(xì)節(jié)深描：探案空間的深層闡釋

影視作品的細(xì)節(jié)是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、展現(xiàn)社會(huì)背景、描摹人物形象等方面不可或缺的組成部分。恩格斯也曾在《致瑪·哈克奈斯的信》中提及，“現(xiàn)實(shí)主義不僅要再現(xiàn)細(xì)節(jié)的真實(shí)，還要真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。”因此，電視劇《他是誰》不再執(zhí)著于對(duì)破案過程的宏大場(chǎng)景設(shè)置，而是借助細(xì)節(jié)建構(gòu)公安人員的人物形象，于細(xì)微處見真情。劇集偏向關(guān)注故事敘述本身，通過影像細(xì)節(jié)、道具細(xì)節(jié)、動(dòng)作細(xì)節(jié)等維度，概述警察群體探案的整個(gè)過程，推動(dòng)作品達(dá)到“窺一斑而知全貌”的敘事目的。

（一）以細(xì)節(jié)描摹年代記憶

現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作范式中，細(xì)節(jié)是時(shí)代情境和社會(huì)環(huán)境的屏幕體現(xiàn)。“電影細(xì)節(jié)的審美功能表現(xiàn)在解讀時(shí)可以以點(diǎn)看面、以小見大，并能欣賞到影片從局部到整體的視覺變化?！雹匐娨晞∫嗍侨绱恕！端钦l》的創(chuàng)作并非只關(guān)注敘述技巧和模式化手法的運(yùn)用，而是強(qiáng)調(diào)呈現(xiàn)探案情節(jié)剖面的細(xì)節(jié)，大量挖掘?qū)憣?shí)的、富有年代感的破案細(xì)節(jié)，將觀眾拉入時(shí)間長(zhǎng)河，兼具時(shí)代性和沉浸感。

該劇通過精致細(xì)節(jié)呈現(xiàn)20 世紀(jì)90 年代的傳統(tǒng)辦案模式，在沒有監(jiān)控?cái)z像頭、指紋數(shù)據(jù)庫(kù)等刑偵科技應(yīng)用的年代，刑警破案僅憑借自身的經(jīng)驗(yàn)積累和對(duì)證據(jù)的挖掘。因此，《他是誰》劇組未運(yùn)用虛擬拍攝與特效制作，而是購(gòu)買了六七十輛車的生活垃圾，在廢棄的空地上堆積成一座真實(shí)的垃圾山，才出現(xiàn)了衛(wèi)國(guó)平等人在垃圾場(chǎng)翻遍每一個(gè)角落、地毯式搜尋證據(jù)的場(chǎng)景，讓觀眾從畫面到聲音，乃至氣味，均有高度真實(shí)感和沉浸式的體驗(yàn)。另外，在垃圾場(chǎng)查找線索時(shí)，因工作量之大、人手不足限制了警方破案的效率，電機(jī)廠的員工義無反顧地前來支援，協(xié)助警察在氣味熏人的垃圾山里翻找線索。電視劇通過捕捉警民之間互幫互助的情誼，重現(xiàn)了20 世紀(jì)90 年代的集體生活，以日常小事和點(diǎn)滴細(xì)節(jié)萃取、構(gòu)筑真實(shí)語境下所蘊(yùn)含的年代感，從而喚醒觀眾的集體記憶，為作品建構(gòu)了濃郁的時(shí)代氣息。

（二）以細(xì)節(jié)刻畫沉浸感

細(xì)節(jié)亦是展現(xiàn)電視藝術(shù)真實(shí)性無可辯駁的要件。影視細(xì)節(jié)賦予觀眾審美欣賞過程的真實(shí)感受和人物情感的真實(shí)體驗(yàn)，使得影視作品更具有內(nèi)容上的吸引力、氛圍上的沉浸感和真實(shí)感，拉近了電視劇文本與觀眾之間在心理與審美上的距離，縮短了公安人員與普通觀眾二者間的現(xiàn)實(shí)距離。

一方面，《他是誰》的“時(shí)間標(biāo)記”無形間強(qiáng)化了觀眾的在場(chǎng)感。電視劇中，每一次新的破案信息都會(huì)通過字幕的形式展現(xiàn)案件細(xì)節(jié)和時(shí)間歷程，從起初的“發(fā)現(xiàn)受害人線索”到結(jié)局中“趙世杰已被公安機(jī)關(guān)立案調(diào)查”，導(dǎo)演放大刑警調(diào)查線索的時(shí)間線，促使觀眾見證每個(gè)案件的進(jìn)展。另一方面，借助視聽語言和氣味的細(xì)節(jié)構(gòu)建沉浸感。譬如，劇中夜晚獨(dú)自一人走在路上的女生被尾隨，導(dǎo)演放大她的腳步聲以展現(xiàn)此情境下的高度緊張感，逃進(jìn)屋內(nèi)又再次聽見黑衣人摩擦玻璃的尖銳聲響，營(yíng)造出絕望無助的氛圍。②與此同時(shí)，《他是誰》中的特寫也是“有意味的形式”。愛森斯坦曾認(rèn)為“細(xì)節(jié)，就是特寫鏡頭”③。劇中蔣廣善手指、醫(yī)學(xué)院墻上趙世杰的照片、錄音磁帶等特寫鏡頭多次重復(fù)出現(xiàn)，刻意引發(fā)關(guān)注，從而推動(dòng)觀眾發(fā)揮集體智慧，挖掘深刻內(nèi)涵。此外，電視劇官方在豆瓣平臺(tái)設(shè)置解密小組，促使更多劇迷參與其中，發(fā)揮了知識(shí)社區(qū)與參與文化的作用，增加了作品的互動(dòng)性與沉浸感。

（三）以細(xì)節(jié)描摹時(shí)代主題

羅蘭·巴特指出：“一筆一語表面是多余的，然而它始終具有一個(gè)話語功能?！雹軗Q言之，細(xì)節(jié)不僅具備敘事層面的催化功能和指稱功能，在揭示作品主題、表達(dá)電視劇時(shí)代精神方面也起著不可或缺的作用?？梢?，《他是誰》的諸多細(xì)節(jié)在呈現(xiàn)案件偵查的過程、引導(dǎo)觀眾共同抽絲剝繭地探尋真相的同時(shí)，還反映出公安人員的堅(jiān)守和使命，預(yù)示了真相終將撥云見日的時(shí)代主題。

《他是誰》展現(xiàn)了刑事訴訟法的修改細(xì)節(jié)，如通過字幕突出在公安機(jī)關(guān)的司法實(shí)踐中“人犯”一詞被改為“犯罪嫌疑人”，沿用至今；同時(shí)，將審訊制度的變革融入其中。劇集多次展現(xiàn)顧開巖通過對(duì)嫌疑人的審訊獲取了大量關(guān)鍵性的信息，確認(rèn)了預(yù)審方式的重要性，避免出現(xiàn)眾矢之的的逼供行為?！盁o罪推定”“疑罪從無”已成為法律條文，印證了公平正義的時(shí)代主題，標(biāo)志著我國(guó)司法制度的重大進(jìn)步。此外，同為刑滿釋放的人員，王德發(fā)不同于《狂飆》中的老默。老默雖改過自新，但出獄后仍站在罪與惡的一端，而王德發(fā)主動(dòng)學(xué)習(xí)中醫(yī)推拿和法律知識(shí)，并幫助殘疾的衛(wèi)曉霞進(jìn)行康復(fù)治療，放棄過去的恩怨情仇，重啟至善人生。相比之下，堅(jiān)守正義與善念顯得彌足珍貴。此類服刑人員因監(jiān)獄的專業(yè)技能教育，未出現(xiàn)與時(shí)代發(fā)展脫節(jié)的現(xiàn)象，由此樹立了改造自我和重新適應(yīng)社會(huì)的正面形象?？梢?，電視劇站在不同視點(diǎn)傳達(dá)同樣正確的價(jià)值觀，謳歌和頌揚(yáng)了公平公正的時(shí)代主題，亦彰顯出《他是誰》中愛國(guó)主義與現(xiàn)實(shí)主義的聯(lián)結(jié)。

二、人物構(gòu)建：警察形象的多元面向

電視劇敘事的基本任務(wù)不僅是要清晰地?cái)⑹龉适虑楣?jié)，還在于揭示人物在事件中的性格矛盾和內(nèi)心世界，著眼于描摹人物的生活境況和復(fù)雜情感。但刑偵劇的創(chuàng)作往往出現(xiàn)臉譜化的形象，影響受眾的觀感體驗(yàn)。而近年來，電視劇偏向設(shè)置福斯特在《小說面面觀》中提及的“圓形人物”，并非扁平人物。譬如《他是誰》便形塑了具備鮮明性格的衛(wèi)國(guó)平、新時(shí)代女性顧開巖以及生活化的二叔、徒弟、聶寶華兄妹等形象。

（一）平民英雄的質(zhì)感呈現(xiàn)

《他是誰》中的警察形象不再是早期刑偵劇刻畫的“高大全”式人物，而是一系列褪去光環(huán)的平民英雄。導(dǎo)演鮑成志認(rèn)為，“一個(gè)人物如果太過完美，會(huì)容易讓觀眾覺得有距離感，希望更多展現(xiàn)主人公身上的‘人性’，而非‘神性’?！雹菀虼?，該劇通過現(xiàn)實(shí)主義的手法展現(xiàn)刑警的真實(shí)生活，摒棄傳統(tǒng)英雄塑造的窠臼和桎梏，賦予這一職業(yè)人性和人情味，構(gòu)建了平凡性與生活化的警察形象。

顯然，衛(wèi)國(guó)平是《他是誰》中平民英雄的具象化呈現(xiàn)。相較于以往警察形象的偉大，其人物塑造偏向自我的成長(zhǎng)敘事。他并非科班出身，早年是電機(jī)廠保衛(wèi)科工人，經(jīng)由師傅介紹，走上了警察的道路。初出茅廬的衛(wèi)國(guó)平和陳山河二人對(duì)于破案懵懂無知，被同事稱為“保衛(wèi)科雙雄”。因目睹戰(zhàn)友犧牲留下心結(jié)，而后八年間衛(wèi)國(guó)平夜以繼日查看每一份卷宗搜集線索，抽空學(xué)習(xí)國(guó)外的DNA 技術(shù)，從年少無知鍛煉為黑勢(shì)力懼怕的“衛(wèi)無期”。在調(diào)查案情中，導(dǎo)演沒有賦予衛(wèi)國(guó)平以“上帝視角”，而是由翻遍垃圾桶至摸查下水道，從逮捕薛家健到抓獲“八八案”兇手，由內(nèi)到外營(yíng)造了一個(gè)恪守職責(zé)、維護(hù)社會(huì)安全的普通刑警形象。此外，電視劇未剔除衛(wèi)國(guó)平倔強(qiáng)、沖動(dòng)和孤僻等性格缺點(diǎn)。囿于“八八案”的執(zhí)念，他毫無證據(jù)卻試圖并案，操之過急反而影響了案件進(jìn)展。但這些錯(cuò)誤也無法掩蓋他對(duì)職責(zé)與崗位的堅(jiān)守。《他是誰》以案件的逐一偵查細(xì)細(xì)講述了平凡警察的成長(zhǎng)，從而刻畫了英雄性、真實(shí)性、生活化兼?zhèn)涞娜宋镄蜗?，將案情和個(gè)人命運(yùn)彼此交織，透過他的視角真實(shí)呈現(xiàn)公安人員執(zhí)著破案與固守正義的全過程。

（二）女性警察的塑造轉(zhuǎn)向

《他是誰》刻畫了一脈相承的警魂與警察精神，展現(xiàn)了生動(dòng)且不失真的公安人員形象，譬如看似針對(duì)衛(wèi)國(guó)平卻改變其執(zhí)拗性格的吳政委、相互競(jìng)爭(zhēng)又互幫互助的宋哲、怒其不爭(zhēng)又默默提點(diǎn)的顧局長(zhǎng)、打破刻板印象且沉穩(wěn)冷靜的女性警察顧開巖。可以發(fā)現(xiàn)，顧開巖的角色摒棄傳統(tǒng)“花木蘭式”和“花瓶”形象的窠臼，建構(gòu)了一個(gè)堅(jiān)持崗位原則、專業(yè)又不失人性、沉穩(wěn)又不冷漠的女性形象。⑥譬如，她從請(qǐng)柬里找到受害人的線索，在其婚禮上并未強(qiáng)制查案，而是以女性的身份循循善誘，引導(dǎo)受害人說出真相；面對(duì)奸詐狡猾的嫌疑人薛家健，她挖掘每一個(gè)證據(jù)存在背后的緣由，利用預(yù)審的形式慢慢擊垮他的心理防線。

毋庸諱言，在衛(wèi)國(guó)平與顧開巖的審訊沖突中，衛(wèi)國(guó)平展現(xiàn)傳統(tǒng)男權(quán)文化的立場(chǎng)、以舊有查案思維審問嫌疑人，而顧開巖采用預(yù)審制度，疑罪從無，象征中國(guó)法治體系的一大進(jìn)步。審訊發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，顧開巖直接將衛(wèi)國(guó)平拒之門外，宣稱了自身的主體地位。顯而易見，電視劇塑造的擬態(tài)環(huán)境中，女性形象在一定程度上打破了類型化的創(chuàng)作模式，彰顯了女性地位和話語權(quán)的提升以及女性意識(shí)的覺醒。她們不再“潛移默化地接受了男人的偏見，并模仿男性話語”⑦。女性警察形象真正地浮出歷史表面進(jìn)入公眾視野，展現(xiàn)中國(guó)女性刑警真實(shí)的工作能力與生活樣貌。

（三）反面人物：二元矩陣的破與立

《他是誰》在形塑了一系列多樣化的警察形象的同時(shí)，亦消解了二元對(duì)立的負(fù)面形象，著重刻畫了他們處于罪與惡的心理。該劇通過呈現(xiàn)不同人物在灰色地帶的徘徊，彰顯了時(shí)代變革下不同群體的人生際遇與糾葛，如“寵妹狂魔”聶寶華、得力助手三火、青春魯莽的陳浩瀚等人物。劇集將他們復(fù)雜的內(nèi)心予以外化，深挖其犯罪成因，顯示出作品背后真實(shí)且多維的現(xiàn)實(shí)問題。

《他是誰》中的聶寶華與《狂飆》中的高啟強(qiáng)有異曲同工之妙。二人皆因改善家人的生活走上違法犯罪的道路。聶寶華為達(dá)目的不擇手段，其企業(yè)運(yùn)營(yíng)和利益來源也存在不正之風(fēng)，而他面對(duì)妹妹聶小雨卻毫無招架之力。因其社會(huì)身份致使聶小雨與衛(wèi)國(guó)平相愛但無法交往時(shí)，只能任由妹妹打罵。聶小雨被綁架后，他明知危險(xiǎn)仍舊孤身前往解救妹妹，最終被設(shè)計(jì)致死。即便如此，他還給聶小雨留下足以生活的“干凈的存折”。作為烈屬和電機(jī)廠子女，陳浩瀚多次反抗衛(wèi)國(guó)平的勸誡，加入黑勢(shì)力群體，協(xié)助他們違法犯紀(jì)，但他也曾幫助“弱小”的蔣廣善躲避砸店，泄露危險(xiǎn)消息給衛(wèi)國(guó)平，主動(dòng)告知警方趙世鐸犯罪的信息，最終回歸正途。三火是聶寶華犯罪的得力助手，亦是聶小雨的愛慕者，最終得知聶小雨獲救后也主動(dòng)坦白犯罪行為。顯然，上述幾位人物形象并非絕對(duì)的壞人或好人，而是在善惡間徘徊，讓反面人物形象更為立體化，也提升了觀眾的接受度和信任感，引發(fā)觀眾共情與深思。

三、敘事新變：懸念與節(jié)奏的雙重把控

回顧中國(guó)刑偵劇的發(fā)展歷程與敘事模式，可以發(fā)現(xiàn)其往往采用單元?jiǎng)∑戒佒睌⒌臄⑹逻壿?，以完整而連貫的敘事情節(jié)建構(gòu)刑偵故事世界。⑧相較而言，近年來《燃燒》《警察故事》《沉默的真相》《無證之罪》《白夜追兇》等熱播電視劇顯示出多樣化的敘事結(jié)構(gòu)，打破了傳統(tǒng)刑偵劇單一化的敘事手法?！端钦l》通過多線敘事的路徑建構(gòu)探案空間，運(yùn)用復(fù)合懸念和強(qiáng)節(jié)奏的手法呈現(xiàn)極大的戲劇性與沉浸感，為刑偵劇的發(fā)展提供了新的思路。

（一）多線敘事：案情偵查的環(huán)環(huán)相扣

“敘事作品的結(jié)構(gòu)是指作品中各個(gè)成分或單元之間關(guān)系的整體形態(tài)?！雹嵝虃蓜〉臄⑹陆Y(jié)構(gòu)則是展現(xiàn)案情調(diào)查線索和真相設(shè)置的類型化策略。21 世紀(jì)之初，《重案六組》《案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)》等作品便采用了單元系列劇的形式。而后鑒于電視劇類型的迅猛發(fā)展，刑偵劇凸顯出形態(tài)各異的敘事結(jié)構(gòu)，如《白夜追兇》《河神》的“1+N”結(jié)構(gòu)，《重生之門》《摩天大樓》的迷宮敘事。《他是誰》在此背景下建構(gòu)了多線敘事的結(jié)構(gòu)，以案情環(huán)環(huán)相扣的模式呈現(xiàn)每個(gè)案件的犯罪過程與探案空間。

《他是誰》經(jīng)由一個(gè)案子引發(fā)一系列的案件，偵破案件時(shí)又運(yùn)用復(fù)合懸念不斷反轉(zhuǎn)線索。劇集從1988年令人恐懼的“八八案”開始，涉及多名女性被性侵，調(diào)查此案的警察陳山河因此犧牲，兇手卻逍遙法外。八年后，警方因一起相似的“失蹤案”聯(lián)想到“八八案”，經(jīng)過調(diào)查，一致認(rèn)為被虎子綁架的高秀蓮是案件受害者，但抓捕的嫌疑人只是非法綁架的罪犯。因此，警方再次投入調(diào)查，卻發(fā)現(xiàn)了艾卿的“家暴案”、李雪梅的“性侵案”、聶小雨的“謀殺案”、余愛芹“販賣人體組織”等案件。⑩由此，電視劇借助“八八案”的調(diào)查，重構(gòu)了每個(gè)案件間的聯(lián)系，延長(zhǎng)了真相被查明的時(shí)刻。這雖然打擊了公安人員調(diào)查線索的積極性，但也彰顯了警察群體堅(jiān)守崗位，以抽絲剝繭之耐心挖掘潛藏于細(xì)節(jié)處的線索，還原案情以真相的決心。

（二）復(fù)合懸念：案件謎題的情節(jié)建構(gòu)

瑪麗·羅德爾認(rèn)為，懸念就是一門能使讀者關(guān)心接下來會(huì)發(fā)生什么的藝術(shù)。復(fù)合懸念是指隨著劇集的發(fā)展，懸念開始涌現(xiàn)，從大懸念到顯而易見的小懸念，循環(huán)往復(fù)，從而產(chǎn)生一系列懸念的集合。刑偵劇往往會(huì)設(shè)置復(fù)合懸念以豐富作品的情節(jié)和故事內(nèi)容的層次，從而引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的觀看欲，激發(fā)觀眾對(duì)劇集的關(guān)注度。

毋庸置疑，電視劇《他是誰》中“八八案”兇手“他是誰”的懸念自第一集起便始終縈繞在觀眾的腦海里。八年后，衛(wèi)國(guó)平發(fā)現(xiàn)作案手法類似的“失蹤案”，但查案中解救的因電機(jī)廠改革被虎子綁架的高秀蓮顯然與“八八案”毫無瓜葛。而后警方從線索里搜查到艾卿的名字，前往其家中尋找證據(jù)時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)閆春生的尸體，兇手則是長(zhǎng)期被其家暴的艾卿。至此，“他是誰”的線索再次中斷。于是，衛(wèi)國(guó)平猜測(cè)失蹤學(xué)生余愛青可能與艾卿存在關(guān)聯(lián)。警方來到醫(yī)學(xué)院調(diào)查卻偶遇慌張?zhí)优艿难医?，從他的?shí)驗(yàn)室找到來歷不明的“人體骨骼”，但經(jīng)指認(rèn)薛家健只涉嫌“性侵案”，與“八八案”沒有直接關(guān)聯(lián)，因此衛(wèi)國(guó)平依舊沒抓到“他”。后續(xù)的“綁架案”里，警方將目光聚焦到被忽視的蔣廣善。多日蹲守后，衛(wèi)國(guó)平終于找到關(guān)鍵線索并將其成功逮捕，證實(shí)了蔣廣善與趙世杰是“八八案”的雙兇手。雖然案件兇手的“他”被成功逮捕，但其背后無數(shù)深藏的“他”以及隱秘于角落的內(nèi)幕仍亟需公安人員以不破不休的警魂和警察精神不斷攻克難關(guān)，還原每一份正義。

（三）強(qiáng)情節(jié)敘事：探案節(jié)奏的準(zhǔn)確把握

電視劇敘事研究對(duì)于強(qiáng)情節(jié)雖沒有統(tǒng)一的定義，但是諸多學(xué)者皆以沖突激烈、情節(jié)嚴(yán)密、節(jié)奏起伏較大來劃分。?可見，《他是誰》便屬于強(qiáng)情節(jié)敘事的電視劇。劇集以緩慢節(jié)奏與強(qiáng)情節(jié)敘事結(jié)合的手法，讓作品自始至終維持緊張刺激的韻律和強(qiáng)勁的敘事張力，極大地調(diào)動(dòng)著觀眾的注意力和情感情緒，使得緊張感油然而生。

《他是誰》中的強(qiáng)情節(jié)敘事主要體現(xiàn)為情節(jié)和案件之間的環(huán)環(huán)相扣，案情真相被不斷解構(gòu)與重組，觀眾稱之為“信息量很大的燒腦劇”。其中也不乏以緩和的故事情節(jié)弱化矛盾沖突頻繁造成的不良觀劇效果。諸如在大量懸念反轉(zhuǎn)中加入較為常見的“家暴案”，艾卿是嫌疑人亦是受害人，作為支線案件短而不簡(jiǎn)，凸顯真實(shí)又引人深思的社會(huì)問題；聶小雨與衛(wèi)國(guó)平的感情線亦是劇情節(jié)奏的“調(diào)和劑”，相愛多年始終未表明心意，展現(xiàn)出衛(wèi)國(guó)平作為公安人員面對(duì)情與法抉擇的無奈。透過緩慢節(jié)奏的故事情節(jié)表現(xiàn)警察形象的普適性與生活化，從而使得《他是誰》在營(yíng)造懸念和觀劇爽感的同時(shí)關(guān)注案件背后的現(xiàn)實(shí)意義，彰顯了作品的人文關(guān)懷與和諧發(fā)展的價(jià)值觀念。

總體而言，《他是誰》表現(xiàn)出鮮明的“懸疑+刑偵+情感+紀(jì)實(shí)”的多重風(fēng)格，打破了以往刑偵劇統(tǒng)一化的敘事模式。從人物形象的構(gòu)架到服化道的細(xì)節(jié)鋪陳，乃至對(duì)現(xiàn)實(shí)案件的折射，縱使未運(yùn)用炫目的特效場(chǎng)面，但客觀展現(xiàn)出公安刑警的堅(jiān)守與對(duì)真相的執(zhí)著，從而使劇作具有真實(shí)感和戲劇性的敘事效果。盡管最后幾集出現(xiàn)劇情發(fā)展太快讓人難以理解的地方，諸如聶寶華的死因未完整交代、蔣廣善交代犯罪行為的態(tài)度轉(zhuǎn)換、趙世杰被抓捕過于簡(jiǎn)單、搜救聶小雨的片段過于煩瑣存在劇情“注水”之嫌，進(jìn)而讓觀眾質(zhì)疑其是否存在“爛尾”的問題。這是觀眾對(duì)優(yōu)秀劇集的高要求，也彰顯了《他是誰》透過現(xiàn)實(shí)主義與藝術(shù)性相結(jié)合的創(chuàng)作范式直面社會(huì)問題，叩問人性張力，以期向同類優(yōu)秀劇集靠近的堅(jiān)定決心。

注釋：

①潘樺,劉碩,徐智鵬.影視導(dǎo)演藝術(shù)教程[M].北京:中國(guó)廣播影視出版社,2019:104.

②汪榮.電視劇《他是誰》：在光影里燒腦破案[N].海南日?qǐng)?bào),2023-03-27(B16).

③[俄]愛森斯坦.蒙太奇論[M].富瀾,譯.北京:中國(guó)電影出版社,2003:136.

④張寅德.敘述學(xué)研究[M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1989:15.

⑤楊偲婷.專訪｜《他是誰》導(dǎo)演鮑成志：與案件對(duì)抗，與自己對(duì)抗[EB/OL].澎湃新聞,2023-03-29.https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_22477272.

⑥葛怡婷.張譯新劇《他是誰》熱播九十年代的刑警如何探案[N].第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào),2023-03-30(A12).

⑦遠(yuǎn)嬰.女權(quán)主義與中國(guó)女性電影[J].當(dāng)代電影,1990(03):48-55.

⑧魏兵,潘倩文.在場(chǎng)敘述·迷宮結(jié)構(gòu)·邊緣景觀：中國(guó)懸疑涉案題材網(wǎng)絡(luò)劇犯罪空間的后現(xiàn)代敘事特征[J].云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2022(03):88-96.

⑨童慶炳.文學(xué)理論教程[M].北京:高等教育出版社,2006:24.

⑩衛(wèi)中.《他是誰》領(lǐng)跑，懸疑劇類型“疾走”[N].文匯報(bào),2023-03-18(005).

?李瀟.從生活劇與情節(jié)劇的融合談《大丈夫》的創(chuàng)作體會(huì)[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊,2014(08):14-15.