“標(biāo)準(zhǔn)”品相的《月下狗聲》

散文是最難寫的體裁，這樣說是因?yàn)?，在所有的文體里，散文是邊界最模糊的，任何不可以歸入小說、詩歌、戲劇的文學(xué)性寫作，都可以劃入廣義的“散文”行列。狹義的散文，則是指將抒情、議論放置到主旨，即使有敘事也會(huì)片段式分列在抒情與議論中。

陳奕純所寫的是最具“標(biāo)準(zhǔn)”品相的散文，《月下狗聲》（見《北京文學(xué)》2011年第9期）是其寫作系列中的一個(gè)新的組成部分。這是一種充滿了怪異又不無趣味的鄉(xiāng)村風(fēng)景，會(huì)心一笑中不乏誘人的樂趣。

《月下狗聲》里的“怪異”感，實(shí)則作者想象力的靈異、靈動(dòng)，時(shí)常天馬行空，出人意外！比如他在“月下狗聲”一節(jié)的開頭時(shí)，間接地去寫“月下的一只狗”，卻著力描寫了狗的影子，“山月照得累了，河水不響，風(fēng)也不響，大山的影子鬼鬼祟祟就出來了……就看見了影子”，便帶領(lǐng)我們走進(jìn)了狗的視野；隨著作品的語境加速，“月下出差”一節(jié)里偷東西的陳八成，“月下瓜地”中那個(gè)8歲山里娃潛伏進(jìn)陳子善家的冬瓜地里的詭秘，無不顯現(xiàn)出陳奕純的構(gòu)思奇妙、用筆老辣，使故事、人物和情節(jié)更顯真實(shí)；最后，作者所要講述的“月下第三個(gè)影子”其實(shí)是不存在的，是近乎寓言化的一種虛無，像“聲音就是一個(gè)謀殺你自己的兇手”、“三個(gè)影子，一起把西天的山月叫落了，就剩下一片天籟了”等語句，精妙處處可見。全篇由“影子”起筆，巧妙運(yùn)用了“散點(diǎn)化”的創(chuàng)作手法，最后仍然在“影子”這一細(xì)節(jié)上落筆，讀來活潑有趣、如沐春風(fēng)。

當(dāng)然，陳奕純的《月下狗聲》保持了他唯美、流暢的語言優(yōu)勢(shì)，從這一點(diǎn)上講，這篇散文的畫面感不僅更加生動(dòng)，而且跳出了一般散文的俗套，整個(gè)故事顯得那么水到渠成。我注意到，遠(yuǎn)山的大雪之夜，兩只狗聞聲相遇、相愛，冥冥之中，似乎是上帝在安排，這里面，世上又會(huì)有幾人知曉？他和故鄉(xiāng)的那份難以割舍的鄉(xiāng)愁，正如“秋涼天闊了，看那山月，看出了皎白，看出了蓮花，看出了一幅幅山水流轉(zhuǎn)的中國(guó)水墨畫”、“多么像我和你的這個(gè)世界啊”這樣的真情流露，飽含了作者對(duì)故鄉(xiāng)那山川草木、雞鳴狗叫的無比眷戀，面對(duì)一件件往事的萬般不舍……我認(rèn)為，狗的聲音也就是作者想念故鄉(xiāng)的心聲，月光下的第三個(gè)影子也就是故鄉(xiāng)的影子，縱然遠(yuǎn)隔千山萬水，他依然能夠第一個(gè)聞到、看到、尋到，畢竟，鄉(xiāng)音難改?。?/p>

寫月夜的散文不勝枚舉，月夜是散文中最常見的意象。狗也是這樣，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)在一些經(jīng)典作家的散文小品中。但不同的作家對(duì)這些常用意象的使用、表達(dá)的感情、寄托的寓意是各不相同、大異其趣的。比如魯迅，他也寫月夜下的狗聲，但他筆下的狗從來都是丑惡、乞憐、借威的化身，對(duì)月夜則有更復(fù)雜的寄寓。在陳奕純的這篇散文里，狗聲是鄉(xiāng)村風(fēng)景里必不可少的一部分，月夜是鄉(xiāng)村傳奇故事上演的最佳時(shí)刻。陳八成在月夜里“出差”的行為雖有頑劣處，卻也不失為一景。一顆冬瓜的嘲諷性故事，是鄉(xiāng)村諧趣的一種。在四則片段的中間，陳奕純較完整地?cái)⑹隽诉@樣一個(gè)有趣的故事。而其開頭和結(jié)尾的兩個(gè)片段，更具寫意性，是典型的“散文筆法”。陳奕純由此構(gòu)成一篇結(jié)構(gòu)完整、語言精美、充滿詩情的高境界的鄉(xiāng)土散文。

作為一名藝術(shù)家，陳奕純還孜孜以求于散文創(chuàng)作，他的散文又多偏重于親情、友情的抒發(fā)，且多寫鄉(xiāng)村里的人和事，這是頗為難得的。當(dāng)然，我也希望他的散文寫作能夠更加宏闊、瀟灑一些，筆力更加飄逸一些，以保持散文的質(zhì)感和率性。

責(zé)任編輯 王秀云