《聲音·北京》互動(dòng)裝置藝術(shù)對(duì)情感感知的影響

任 秀

（中央音樂(lè)學(xué)院電子音樂(lè)中心 電子音樂(lè)作曲專業(yè)，北京 100031）

引言

近年來(lái)，互動(dòng)裝置藝術(shù)作為數(shù)字藝術(shù)中新媒介藝術(shù)的一個(gè)分支，無(wú)論在表現(xiàn)形式，還是在與受眾的交互中都呈現(xiàn)出新的視聽(tīng)感受。互動(dòng)裝置藝術(shù)作為一種綜合性較強(qiáng)的藝術(shù)形式，它涵蓋了設(shè)計(jì)藝術(shù)、計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)、編程語(yǔ)言、傳媒硬件材料等多種學(xué)科，甚至涉及生物學(xué)、音樂(lè)、物理學(xué)，創(chuàng)作者對(duì)這些學(xué)科都要有所了解，才能進(jìn)行設(shè)計(jì)和作品創(chuàng)作。當(dāng)前，互動(dòng)裝置藝術(shù)已在專業(yè)電子音樂(lè)創(chuàng)作研究領(lǐng)域占有一席之地，國(guó)內(nèi)專業(yè)互動(dòng)裝置藝術(shù)也隨之風(fēng)生水起。

2012年10月，《聲音·北京》作為中華世紀(jì)壇新媒體概念藝術(shù)展中的展演作品，實(shí)現(xiàn)了前衛(wèi)電子音樂(lè)互動(dòng)裝置藝術(shù)和社會(huì)音樂(lè)需求的創(chuàng)意結(jié)合，在創(chuàng)作技術(shù)中將整體設(shè)計(jì)一分為二，包括裝置和音樂(lè)兩大部分。與純粹電子音樂(lè)不同，裝置中電子音樂(lè)成分包含了傳統(tǒng)意義上的純電子音樂(lè)、電子聲學(xué)音樂(lè)和應(yīng)用型電子音樂(lè)多種類型混合形式，互動(dòng)部分融入人機(jī)合一的理念，通過(guò)軟件編程程序控制音樂(lè)和燈光閥門，代碼數(shù)據(jù)作為作品展演的初始信息和源頭，通過(guò)音樂(lè)給受眾最直觀的感受，通過(guò)機(jī)器編寫程序使聽(tīng)眾與機(jī)器近距離接觸，真正實(shí)現(xiàn)科技與電子音樂(lè)藝術(shù)的融合性碰撞和探索。雖然，這種互動(dòng)裝置藝術(shù)的理念在專業(yè)音樂(lè)院校和電子音樂(lè)工作室已經(jīng)得到實(shí)踐和發(fā)展，但將這種帶有學(xué)術(shù)性和創(chuàng)新性，同時(shí)兼具實(shí)驗(yàn)和前衛(wèi)科技的互動(dòng)裝置藝術(shù)與社會(huì)音樂(lè)需求接軌則是一次跨越性嘗試。

1 作品《聲音·北京》的互動(dòng)裝置創(chuàng)作技術(shù)與理念

1.1 作品《聲音·北京》互動(dòng)裝置應(yīng)用原理

作品《聲音·北京》（裝置流程圖見(jiàn)圖1）在裝置程序部分中，把將要呈現(xiàn)給聽(tīng)眾的音頻放入Cakewalk SONAR編輯軟件中，此平臺(tái)將 MIDI信號(hào)發(fā)送至MAX ，MAX把MIDI信號(hào)轉(zhuǎn)換為燈光控制信息發(fā)送給Arduino。此時(shí)，MAX中所編寫的程序會(huì)導(dǎo)入Arduino中以控制繼電器的開(kāi)關(guān)，從而控制燈光的開(kāi)關(guān)與亮暗。

本互動(dòng)裝置燈光控制部分采用了目前比較流行的Arduino開(kāi)發(fā)板解決方案（見(jiàn)圖2），Arduino 是一款便捷靈活、方便上手的開(kāi)源電子原型平臺(tái)，包含硬件和軟件（Arduino IDE)。它被藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、愛(ài)好者和“互動(dòng)裝置藝術(shù)”愛(ài)好者廣泛應(yīng)用。Arduino能通過(guò)各種各樣的傳感器來(lái)感知環(huán)境，通過(guò)控制燈光、馬達(dá)和其他的裝置來(lái)反饋、影響環(huán)境。電子板上的微控制器可以利用Arduino的編程語(yǔ)言來(lái)參與程序響應(yīng)，并與互動(dòng)平臺(tái)相鏈接。Arduino開(kāi)發(fā)板使用串口與計(jì)算機(jī)相連，通過(guò)Max/Msp軟件的Serial對(duì)象連續(xù)向Arduino發(fā)送指令字符串，Arduino接收到指令后，刷新每個(gè)燈的亮度值，使燈做出對(duì)應(yīng)的響應(yīng)。同時(shí)使用PWM（脈沖寬度調(diào)制）技術(shù)，通過(guò)改變占空比實(shí)現(xiàn)在宏觀時(shí)間上燈的亮度控制（Arduino工作原理見(jiàn)圖3）。綜合考慮燈光器材的使用壽命和亮度等因素，創(chuàng)作者選用了35 W 、12 V的鹵素白熾燈作為發(fā)光裝置。但是，一盞35 W的白熾燈需要大約3 A的電流，Arduino的每個(gè)PWM 端口只能提供大約30 mA的電流，為解決此問(wèn)題，互動(dòng)裝置附加了固態(tài)繼電器，通過(guò)Arduino輸出的小電流，控制大電流的鹵素?zé)舻墓ぷ鳌?/p>

1.2 作品《聲音·北京》聲音與視覺(jué)互動(dòng)結(jié)合

在展演中，作品《聲音·北京》的互動(dòng)裝置被放在均等六邊形房間內(nèi)，按照房間的高度采用階梯狀將24只音箱均勻排列布滿整個(gè)空間，在環(huán)境聲場(chǎng)設(shè)計(jì)中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)考慮到聲音頻率位置、擬聲環(huán)境、采樣頻率等聲學(xué)因素將音箱合理擺放。12盞鹵素白熾燈燈光從下至上照向墻壁，構(gòu)成神秘奇幻的密閉色彩空間，燈光的融入與音樂(lè)和節(jié)奏的變換構(gòu)成受眾聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)兩個(gè)重要感知成分，進(jìn)行同步緊密互動(dòng)。

圖2 作品《聲音·北京》控制燈光裝置Arduino單片機(jī)

圖3 Arduino單片機(jī)聲控?zé)艄夤ぷ髟硎疽鈭D

《聲音·北京》雖然是一部電子音樂(lè)展演作品，但區(qū)別于傳統(tǒng)電子音樂(lè)作品表現(xiàn)形式，如具體音樂(lè)、磁帶音樂(lè)以及電子聲學(xué)音樂(lè)等，以互動(dòng)為主體來(lái)實(shí)現(xiàn)程序根據(jù)數(shù)據(jù)對(duì)音響和燈光的可控性，實(shí)現(xiàn)聲音與視覺(jué)在裝置中的可相容性。聲音會(huì)隨音樂(lè)內(nèi)涵需求而變化，24道光束根據(jù)裝置數(shù)據(jù)的設(shè)計(jì)隨音量、頻段、節(jié)奏以多種方式及格局同步變換，實(shí)現(xiàn)聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)的同步感知。

電子音樂(lè)的成分在這部裝置中仍然占重要地位，也是最終呈現(xiàn)給受眾最直觀、清晰的視聽(tīng)感受。首先，燈光的跳躍對(duì)人的感官觸覺(jué)排在第一位，燈光會(huì)影響情緒，環(huán)境會(huì)觸動(dòng)感知。對(duì)大多數(shù)人而言，視覺(jué)對(duì)光線的觸點(diǎn)和肢體接受廣度的范圍會(huì)影響內(nèi)心情緒。裝置中出現(xiàn)的眩光現(xiàn)象、頻閃現(xiàn)象、光補(bǔ)現(xiàn)象會(huì)偕同音樂(lè)給受眾帶來(lái)平行狀態(tài)、多線條的視聽(tīng)感知；其次，電子音樂(lè)對(duì)人內(nèi)心也是有影響的，通過(guò)調(diào)節(jié)音量、律動(dòng)、頻率以及采樣的環(huán)境音效影響人的情緒和思維。

《聲音·北京》互動(dòng)裝置（現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境見(jiàn)圖4）中的電子音樂(lè)成分共包括“北京晨曦、北京節(jié)奏、北京交響、北京夢(mèng)幻”四個(gè)樂(lè)章，在創(chuàng)作部分采錄了北京城市生活中各種場(chǎng)景、環(huán)境、行為及狀態(tài)的聲音，如老北京人街上叫賣早點(diǎn)的聲音、馬路上車水馬龍的律動(dòng)聲音、工地中塔吊搭建樓房的聲音、公園里自由藝人京劇、雜耍的聲音......如此之多類型的聲音經(jīng)過(guò)電子音樂(lè)創(chuàng)作手段的處理和結(jié)合，共同打造出一個(gè)現(xiàn)實(shí)與虛擬并存的奇妙聲音世界。眾所周知，在人們的聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)中存在著多種類型的聲音，電子聲音、真實(shí)聲音、樂(lè)音、噪音以及自然界存在的聲音等等，它們都以各自的方式存在于不同緯度、不同地域、不同環(huán)境的生活中?！堵曇簟け本愤x取了最能代表北京傳統(tǒng)文化特色和先進(jìn)科學(xué)技術(shù)發(fā)展的一系列聲音，這些聲音形色各異，多角度、多層次地勾畫出老北京豐富的生活狀態(tài)，同時(shí)又展示出改革開(kāi)放以來(lái)經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展、科技革命帶來(lái)的人文意識(shí)創(chuàng)新。將這些聲音與律動(dòng)結(jié)合并分布在24軌道的音箱中，從欣賞的角度來(lái)看，不僅能夠沖破習(xí)慣思維的束縛，沖破傳統(tǒng)想象空間，更能激發(fā)出豐富的內(nèi)心畫面感。因此，本裝置從兩個(gè)層面將聲音與畫面、聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)、觸感與觀感的對(duì)立因素通過(guò)實(shí)時(shí)互動(dòng)的形式給以充分的疊加體現(xiàn)。

2 作品《聲音·北京》的視覺(jué)與音響創(chuàng)意設(shè)計(jì)

在展演進(jìn)行中，創(chuàng)作者會(huì)聽(tīng)到很多來(lái)自聽(tīng)眾的不同疑問(wèn)，比如“將這么多有關(guān)北京城市的聲音放入一部作品中想要表達(dá)什么？24個(gè)音箱多方位發(fā)聲的設(shè)計(jì)在技術(shù)上是如何完成的？主辦方制作的這個(gè)裝置是否能在自己家中得到實(shí)現(xiàn)？......”這些來(lái)自聽(tīng)眾的聲音引發(fā)創(chuàng)作者深刻的思考：研發(fā)互動(dòng)裝置的目的何在？在哪些方面可以對(duì)受眾產(chǎn)生觸動(dòng)而引起共鳴？如何能夠更好地與受眾互動(dòng)？創(chuàng)作手法是否成為學(xué)術(shù)上的高端突破？技術(shù)創(chuàng)新是否能很快地廣泛應(yīng)用于社會(huì)？

對(duì)于《聲音·北京》而言，這絕不是簡(jiǎn)單的聲景音樂(lè)，人們置身于現(xiàn)實(shí)聲音與電子聲音相融合的感官世界中，仿佛超脫了自然界事物發(fā)展的傳統(tǒng)規(guī)律，聽(tīng)覺(jué)中收到的聲音訊號(hào)在紅色、黃色、藍(lán)色、綠色多種色彩光束的交錯(cuò)中頻頻浮現(xiàn)，一系列的生活畫面油然而生，交織在其中，卻與眼前的真實(shí)環(huán)境相背離。思維隨聽(tīng)覺(jué)內(nèi)容的變化不斷更新出新畫面，同時(shí)又與前一刻的畫面殘留疊加出多層次的四維空間感。這樣一來(lái)，聲音的跳躍、燈光的切換和畫面的疊加在同一空間中被同時(shí)啟動(dòng)，產(chǎn)生一種神奇的化學(xué)效應(yīng)，使聽(tīng)眾仿佛置身于一個(gè)任憑思維非線性跳動(dòng)的自由虛擬空間中。這種虛擬并非毫無(wú)根源，它來(lái)源于生活在北京城市的人們，他們是老北京文化底蘊(yùn)的沉淀、對(duì)新北京日新月異的發(fā)展的最好見(jiàn)證，他們內(nèi)心充滿著對(duì)北京這座城市的情愫，哪怕是與這里匆匆邂逅的過(guò)客，當(dāng)處在《聲音·北京》這部裝置面前的瞬間，受眾都被一道道多彩光束和24聲道中的一聲聲京腔京韻營(yíng)造的多方位聽(tīng)覺(jué)空間產(chǎn)生情感共鳴。

在《聲音·北京》裝置的設(shè)計(jì)中，聽(tīng)眾在生活中經(jīng)常接觸到立體聲、5.1聲道和八聲道音響效果，24聲道的分層次、分頻段、分音色的環(huán)繞立體聲像設(shè)計(jì)布局還是第一次以展演的方式面向大眾（《聲音·北京》音箱分布圖見(jiàn)圖5）。在“北京晨曦”樂(lè)章中公園晨練的老者、天上自由飛舞的鳥兒、老胡同間父母為兒女清早起來(lái)買早點(diǎn)的聲音，將這些真實(shí)的聲音置于24聲道環(huán)繞的聲場(chǎng)下，一幕幕富有靈動(dòng)感的畫面更清晰地顯現(xiàn)在眼前；“北京節(jié)奏”樂(lè)章中充滿現(xiàn)代感的各種電子音色、活躍動(dòng)感激蕩人心的節(jié)奏、城市街道的車流鳴笛等聲音，在24聲道裝置中更立體、更鮮活地展示了北京富有生機(jī)的生活節(jié)奏氣息；“北京交響”樂(lè)章中城市建筑工地轟轟作響的聲音放入24環(huán)繞立體聲道中，使聽(tīng)眾置身于繁復(fù)嘈雜的各種生活現(xiàn)場(chǎng)中；“北京夢(mèng)幻”則借助這種24聲道多角度環(huán)繞的聲場(chǎng)設(shè)計(jì)，為聽(tīng)眾營(yíng)造出一種神秘、空靈、介乎于真實(shí)與虛幻之間的立體空間；12盞黃色鹵素?zé)舭倒獯蛟谂霰谏?，與24聲道音響遙相呼應(yīng)，更加營(yíng)造出帶有科幻色彩的視聽(tīng)效應(yīng)， 受眾腦海中浮現(xiàn)的一幕幕生活畫面與真實(shí)中所在的裝置空間產(chǎn)生交集，使受眾沉浸于畫面與思維交換的美妙情境中......

圖4 《聲音·北京》裝置現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境

《聲音·北京》裝置作品通過(guò)展演的方式面向大眾，這在技術(shù)層面的確是一次創(chuàng)新探索，同時(shí)觸發(fā)了創(chuàng)作者與聽(tīng)眾之間進(jìn)一步的互動(dòng)和聯(lián)系，并將由此而引發(fā)多行業(yè)對(duì)于電子音樂(lè)、互動(dòng)裝置和視聽(tīng)場(chǎng)所的需求的關(guān)注。如今，電影行業(yè)發(fā)展迅猛，人們已經(jīng)不能滿足傳統(tǒng)的常規(guī)雙聲道立體聲，逐漸將5.1聲道、7.1聲道廣泛應(yīng)用，那么，《聲音·北京》裝置作為一次音響探索性實(shí)驗(yàn)，對(duì)聲音聲相的美感要求也有了更進(jìn)一步的提升。想象一下聽(tīng)眾置于24聲道輪番襲來(lái)的聲響盛宴時(shí)刻，聲音的空間感（環(huán)繞感）、定位感（方向感）、層次感（厚度感）等所構(gòu)成的聽(tīng)感，對(duì)聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的沖擊是無(wú)法度量的，不僅可以逼真地再現(xiàn)演出廳的空間混響過(guò)程，具有更為動(dòng)人的臨場(chǎng)感，若與圖像結(jié)合起來(lái)，使視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)同時(shí)作用，則這種臨場(chǎng)感就更加逼真和生動(dòng)，因而更具感染力，這正是由于技術(shù)手段的提升而帶來(lái)的聽(tīng)覺(jué)美感。與一般的立體聲不同，互動(dòng)裝置中，環(huán)繞立體聲音所產(chǎn)生的聲場(chǎng)，不僅讓人感受到音源的方向感，且伴有一種被聲音所圍繞以及聲源向四周遠(yuǎn)離擴(kuò)散的感覺(jué)。24聲道環(huán)繞立體聲的效果，增強(qiáng)了聲音的縱深、臨場(chǎng)和空間等要素在聽(tīng)眾內(nèi)心所產(chǎn)生的視聽(tīng)效應(yīng)，使視聽(tīng)者不僅能夠感受來(lái)自前、后、左、右的聲源發(fā)出的聲音，而且感受到自己周圍的整個(gè)空間，都被這些聲源所產(chǎn)生的空間聲場(chǎng)所包圍，從而營(yíng)造出一種置身于畫面與思維結(jié)合的音響效果。

圖5 《聲音·北京》裝置24只音箱分布圖

3 結(jié)語(yǔ)

《聲音·北京》互動(dòng)裝置藝術(shù)在科技發(fā)展、音樂(lè)創(chuàng)新的專業(yè)音樂(lè)領(lǐng)域進(jìn)行了充分實(shí)踐和探索，裝置本身的所帶來(lái)的音樂(lè)藝術(shù)美感也被受眾認(rèn)可和接受?；?dòng)裝置藝術(shù)的科技元素又為大眾展示了是一個(gè)人文、音樂(lè)、視覺(jué)、人與機(jī)器完美交融的互動(dòng)裝置藝術(shù)代表作品。《聲音·北京》互動(dòng)裝置作品的出現(xiàn)將引領(lǐng)一批更具創(chuàng)新意識(shí)的聲音藝術(shù)裝置涌向社會(huì)，甚至有可能走入家庭，以滿足人們生活品質(zhì)的提升和整個(gè)社會(huì)對(duì)音樂(lè)美學(xué)認(rèn)識(shí)理念的更進(jìn)一步追求。