丹尼?艾夫曼在蒂姆?伯頓動(dòng)畫中的配樂

[摘要] 從《荒唐小混蛋奇遇記》開始，丹尼?艾夫曼與蒂姆?伯頓結(jié)緣。截止2010年發(fā)行的《愛麗絲夢(mèng)游仙境》，艾夫曼已經(jīng)為伯頓的13部影片配樂，被公認(rèn)為是伯頓的“御用”配樂師。艾夫曼在為《圣誕夜驚魂》所創(chuàng)作的配樂讓人為之驚嘆。伯頓與艾夫曼所帶來的哥特派電影的神奇視聽魅力給我們一次又一次奇異的視聽感受。

[關(guān)鍵詞] 丹尼?艾夫曼蒂姆?伯頓動(dòng)畫配樂 《圣誕夜驚魂》

1953年，丹尼?艾夫曼（Danny Elfman）出生于美國。18歲時(shí)移居法國并加入了當(dāng)?shù)氐谋硌菟囆g(shù)劇團(tuán)。幾年后，他組織了一支名為“實(shí)驗(yàn)搖滾”（Oingo Boingo）的科技搖滾樂團(tuán)。借著哥哥理查德的作品《禁止區(qū)域》（Forbidden Zone），艾夫曼和他的樂團(tuán)完成了他們的電影配樂處女作。而正是因?yàn)檫@個(gè)作品，艾夫曼受到了導(dǎo)演蒂姆?伯頓(Tim Burton)的注意，伯頓當(dāng)時(shí)正在籌拍自己的電影處女作《荒唐小混蛋奇遇記》（Pee-wee''''s Big Adventure），他力邀艾夫曼為這部影片配樂。艾夫曼找來了“實(shí)驗(yàn)搖滾”的另一名成員斯蒂芬?巴特克（Steve Bartek），將他為《荒唐小混蛋奇遇記》所作的音樂做交響編曲的處理，結(jié)果完成了風(fēng)格十分獨(dú)特的電影配樂。在此之后，艾夫曼與“鬼才”導(dǎo)演蒂姆?伯頓結(jié)緣，成為伯頓大部分影片的“御用”配樂師，也造就了這一對(duì)電影史上的金牌搭檔。

艾夫曼在自我摸索中創(chuàng)造了電影配樂中前所未見的音樂型態(tài)，他將交響音樂作曲融合各種現(xiàn)代的音樂元素。他的音樂彷佛都有著黑暗的背景，但黑暗的氛圍中閃爍著迷離不定的燦爛，晦暗中反差著瑰麗， 頑皮中流竄驚奇，充滿詭譎的瘋狂，令人心碎的凄美，總是出人意料，超乎想象，驚世駭俗卻又每每令人拍案叫絕。這般迷幻搖滾的音樂風(fēng)格正好和伯頓酷愛創(chuàng)作哥特風(fēng)格影片的基調(diào)不謀而合。隨著時(shí)間的推移，伯頓和艾夫曼創(chuàng)作的哥特式的影像與音樂越來越受到粉絲們的追捧。這一情況促使迪斯尼在2006年在《圣誕夜驚魂》13周年慶典的時(shí)候，把這部動(dòng)畫電影制作成3D版的再發(fā)行。華納唱片公司也發(fā)行了以紀(jì)念哥特派電影配樂家丹尼艾夫曼和“鬼才”導(dǎo)演蒂姆?伯頓這對(duì)金牌搭檔合作二十五周年的名義推出的音樂盒套裝《死亡之舞——丹尼?艾夫曼和蒂姆?伯頓的25年》(Danse Macabre-25 Years of Danny Elfman And Tim Burton)。本文將從風(fēng)格、敘事和人物三個(gè)方面分析艾夫曼在《圣誕夜驚魂》這部動(dòng)畫電影中配樂的獨(dú)特魅力。

一、風(fēng)格

繼《剪刀手愛德華》和蝙蝠俠系列電影的成功之后，伯頓又把事業(yè)的重心轉(zhuǎn)向動(dòng)畫創(chuàng)作。1993年發(fā)行的《圣誕夜驚魂》這部動(dòng)畫的情節(jié)，其實(shí)早十年前就已經(jīng)存在于伯頓的頭腦里。這一次，伯頓并沒有擔(dān)任導(dǎo)演一職，只是作為編劇和制片參與影片的制作，他邀請(qǐng)了好友亨利?塞利克來導(dǎo)演這部影片。但不得不說，雖然沒有親自指導(dǎo)，這部定格動(dòng)畫作品還是有著強(qiáng)烈的蒂姆?伯頓風(fēng)格。

《圣誕夜驚魂》共花費(fèi)三年的時(shí)間來制作，音樂卻是在前期就已經(jīng)完成。當(dāng)時(shí)，伯頓甚至還沒有寫劇本，一邊和艾夫曼聊故事，一邊拿出自己繪制的一些人物角色草圖出來參考，甚至在和艾夫曼的談話過程中伯頓又會(huì)畫出新的人物來。艾夫曼便真的通過伯頓對(duì)每段故事的描述創(chuàng)作出了他所需要的音樂，甚至都沒有大幅度的修改與返工。伯頓在采訪中說：“和丹尼艾夫曼一起創(chuàng)作的經(jīng)歷是我經(jīng)歷過的最棒的合作關(guān)系”。

不同于迪斯尼其他上線的音樂劇，其實(shí)這部動(dòng)畫很多方面都是非傳統(tǒng)的。無論是一反迪斯尼傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫的制作而采用制作陶土模型拍攝定格動(dòng)畫的方式，還是未邀請(qǐng)諸如屢次斬獲奧斯卡大獎(jiǎng)的迪斯尼“御用”配樂師艾倫?曼肯等大師為該片配樂操刀。雖然對(duì)于當(dāng)時(shí)的艾夫曼來說，他的音樂并沒有被主流的音樂界所贊賞，但是《圣誕夜驚魂》仍然展現(xiàn)了他過人的音樂天賦。

在《圣誕夜驚魂》一片中，艾夫曼嘗試實(shí)驗(yàn)管弦樂和電子極簡主義。他的歌曲和配樂完全沒有古典音樂的痕跡，但它們形成了他獨(dú)特的令人迷醉的魅惑般的聲音。他所創(chuàng)作的歌曲中的歌詞幽默、詼諧。例如他本人親自負(fù)責(zé)《圣誕夜驚魂》片中杰克（Jack）抑揚(yáng)頓挫的演唱和三個(gè)小鬼頭之一的巴里（Barrel）配唱及配音。艾夫曼的音樂獨(dú)樹一幟，他與伯頓共同創(chuàng)作出獨(dú)一無二的動(dòng)畫電影的視聽魅力。這種近乎癲狂的表現(xiàn)手法用一般情況下創(chuàng)作的原聲音樂是無法與之相匹配的?！妒フQ夜驚魂》的音樂是很值得分析與研究的偉大配樂，我們可以從它強(qiáng)烈的主題來欣賞艾夫曼復(fù)雜的創(chuàng)造性。

不僅如此，這些復(fù)雜主題之間的平緩過渡和相互作用的作曲是優(yōu)秀的，有趣的和高雅的部分相映成趣。艾夫曼熟練的操縱主題適應(yīng)于角色們的不同情感。介于他個(gè)人固有的對(duì)悲傷情緒的偏愛，創(chuàng)作出諸如《杰克的哀嘆》（Jack''''s Lament）和《莎莉之歌》（Sally''''s Song）這樣的旋律，然而讓我們感到最奇異還是聽到《這是萬圣節(jié)》（This is Halloween）和《布基之歌》（Oogie Boogie''''s Song）這類曲子的時(shí)候。事實(shí)上，片中至少有十首歌不僅是完整而美妙的音樂。它們?cè)谕磺恐袆?chuàng)造情緒突變，否認(rèn)那些整個(gè)作品始終如一的聲音，這些都對(duì)低音樂器和重低音在混合的部分提供了有效的連接，也為場景的轉(zhuǎn)變保持了音色的一致性。

總的來說，從《布基之歌》的爵士藍(lán)調(diào)到《莎莉之歌》的歌劇表現(xiàn)形式都能看出《圣誕夜驚魂》的音樂包括了多種的風(fēng)格?！哆@是萬圣節(jié)》中華麗的節(jié)奏和韻律，《杰克的哀嘆》和《莎莉之歌》中強(qiáng)調(diào)人物情緒的刻畫，艾夫曼有趣且賦有表現(xiàn)力的演出很容易使其他的聲樂作品黯然失色。在配樂中，艾夫曼的音樂緊緊的抓住了歌曲的音符編排。除了《杰克與莎莉蒙太奇》（Jack and Sally Montage）和《平安夜蒙太奇》（Christmas Eve Montage）的一部分之外，聲軌的大部分并不突出，且與動(dòng)畫的影像風(fēng)格很好的融合在一起。我們發(fā)現(xiàn)該片的組曲都有一個(gè)很好的結(jié)構(gòu)。比如《序曲》（Overture）和《終曲》（End Title）都是巧妙的組曲，為影片提供了大部分音樂旋律的的片段?！缎蚯芬舱宫F(xiàn)出艾夫曼與伯頓首度合作的在《荒唐小混蛋奇遇記》一片中配樂的那種歡鬧氣氛，一連串上行音符，配合明顯的鈴聲節(jié)拍，帶出高昂情緒。

二、敘事

伯頓的動(dòng)畫作品往往帶有童話般的調(diào)皮，對(duì)死亡的詮釋也另辟蹊徑。《圣誕夜驚魂》延續(xù)著伯頓一貫的敘事手法，片中存在相對(duì)的兩個(gè)面——萬圣節(jié)小鎮(zhèn)與圣誕節(jié)小鎮(zhèn)。故事中沒有真正意義上的正義與邪惡，只不過是由誤解引發(fā)的一系列的透著古怪卻又合乎常理的劇情。當(dāng)然，《圣誕夜驚魂》作為歌舞片形式的動(dòng)畫，影片中除了影像之外，音樂也發(fā)揮其內(nèi)在有效的敘事功能。在1993年版本的《圣誕夜驚魂》原聲帶中，共有29首曲目。這些曲目被配樂師艾夫曼分為不同的音樂選段（提示點(diǎn)）用于發(fā)展敘事、營造氛圍。例如《開場》（Opening）和《結(jié)尾》（Closing）。在影片初始，背景音樂由單簧管、豎琴、小提琴生成的迷幻色彩的方式出現(xiàn)，各種現(xiàn)代色彩和聲給我們?cè)斐苫秀备?。由帕特里克賦有磁性的嗓音講述的旁白，為我們提供一個(gè)上帝一般的視角去俯覽所有的事件，一個(gè)神秘又陌生的童話世界躍然眼前。結(jié)尾部分則是作為故事的后續(xù)，與開場相互呼應(yīng)，完整整個(gè)故事架構(gòu)的敘述。

在《圣誕節(jié)驚魂》這部動(dòng)畫電影中，艾夫曼反復(fù)運(yùn)用主題式寫作的手法，這也是風(fēng)靡好萊塢的主流式音樂創(chuàng)作手段之一，簡單來說就是音樂與特定的場景或者人物相對(duì)應(yīng)。片中《這是萬圣節(jié)》（This Is Halloween）配合萬圣節(jié)小鎮(zhèn)介紹的場景，為全片定下了黑暗的基調(diào)，又通過不同角色賦予各自特點(diǎn)的演唱巧妙的介紹了片中的人物。這首歌也是劇中萬圣節(jié)世界的靈魂所在，三個(gè)下行音符，被用來對(duì)應(yīng)“萬圣節(jié)”一詞的三個(gè)音節(jié)，強(qiáng)化音樂動(dòng)機(jī)與故事主題的連結(jié)性。歌曲的旋律很簡單，最大特點(diǎn)是對(duì)節(jié)奏重音的強(qiáng)調(diào)，幾乎所有的樂器都以同樣鏗鏘的節(jié)奏突出同樣的強(qiáng)音，整首歌曲棱角分明。

與之對(duì)應(yīng)，當(dāng)杰克被風(fēng)卷進(jìn)了圣誕節(jié)所在的小鎮(zhèn)，白雪皚皚下一片色彩斑斕，滿是歡聲笑語的景象，對(duì)習(xí)慣了搞怪和恐怖的杰克來說簡直是聞所未聞。合著歡快的圣誕鈴鐺，杰克心情激情澎湃。他一邊探索著圣誕小鎮(zhèn)，一邊演唱著《這是什么》（what''''s this）。在這首代表圣誕小鎮(zhèn)的音樂主題的歌曲中，無論是三個(gè)圣誕小人所唱的美妙和聲，還是玩具火車所發(fā)出的汽笛聲，都被艾夫曼精心設(shè)計(jì)與杰克的歌聲完美的融合在一起。在影片中作為兩種不同節(jié)日主要旋律——《這是萬圣節(jié)》和《這是什么》，隱喻著杰克和萬圣小鎮(zhèn)居民對(duì)圣誕小鎮(zhèn)理解的偏差，也為他們之后荒唐的舉動(dòng)給圣誕小鎮(zhèn)所帶來的恐慌與混亂的故事情節(jié)展開做了很好的敘事鋪墊。

本片中艾夫曼配樂的另一特色在于：在同一曲目中利用音樂的轉(zhuǎn)換把觀眾引入新的場景。如同在《頒獎(jiǎng)大會(huì)》（Post Party）曲目的后半段，杰克因?yàn)樵谝粚硬蛔兊娜f圣節(jié)小鎮(zhèn)活動(dòng)中沒有獲得成就感，所以借著鎮(zhèn)長為恐怖生靈們頒獎(jiǎng)的時(shí)候離場，此刻音樂由先前的主觀音樂變?yōu)橛尚℃?zhèn)街頭樂隊(duì)演奏的客觀音樂，很好的描摹了杰克的心境，并不做痕跡引出下一段杰克在墓園中哀嘆的曲目。

電影中的街頭樂隊(duì)如同一個(gè)旁觀者見證著小鎮(zhèn)發(fā)生的一切。隨著故事的發(fā)展，杰克綁架圣誕老人后，帶著萬圣節(jié)小鎮(zhèn)居民們準(zhǔn)備的“禮物”去往圣誕小鎮(zhèn)，莎莉（Sally）為此擔(dān)心不已，獨(dú)自唱起了《莎莉之歌》。圣誕小鎮(zhèn)樂隊(duì)演奏的怪異音色很好的融入《莎莉之歌》的整個(gè)配樂中，凱瑟琳?奧哈拉唱出了莎莉懷揣愛情的悲傷與擔(dān)心，也為之后莎莉?yàn)閹椭芸硕徊蓟蹫槿速|(zhì)的情節(jié)發(fā)展埋下伏筆。

另外，影片中還有幾段平行蒙太奇的剪輯段落，配合主題式的音樂將敘事的精簡表現(xiàn)得淋漓盡致。在《杰克與莎莉蒙太奇》兩種主題式音樂相互配合的表現(xiàn)下，一邊是杰克從邪惡博士那里借來工具，試圖通過實(shí)驗(yàn)的方式研究圣誕節(jié)；另一邊，莎莉從博士那里逃走為杰克送夜宵。在這段配樂中即將出現(xiàn)的歌曲《杰克的困擾》（Jack''''s Obsession），在此以配樂的形式將其主題旋律提前閃現(xiàn)，隨后發(fā)展成一個(gè)完整的敘事樂段。不斷來回律動(dòng)的音符，在弦樂隊(duì)和各種木管樂器之間形成漂亮的輪奏，傳達(dá)出一種時(shí)光飛逝的緊張感。

困擾之后，杰克終于決定著手制造一次特別的圣誕節(jié)，在《制作圣誕節(jié)》（Making Christmas）這一段落中，導(dǎo)演以平行交叉蒙太奇的手法將圣誕節(jié)小鎮(zhèn)居民與萬圣節(jié)小鎮(zhèn)居民同時(shí)為圣誕節(jié)做準(zhǔn)備的場景剪輯到了一起。在加快影片的敘事節(jié)奏，制造緊張感的同時(shí)，也讓觀眾在強(qiáng)烈的視覺對(duì)比中再度領(lǐng)略了萬圣小鎮(zhèn)居民高超的惡作劇水平。

駕駛著用枯骨搭起來的馴鹿，杰克興奮的想把一個(gè)與眾不同的圣誕節(jié)帶給圣誕節(jié)小鎮(zhèn)，卻沒有想到自己的滿腔熱情即將給人類帶來巨大的恐慌與混亂?！镀桨惨姑商妗繁憩F(xiàn)圣誕節(jié)小鎮(zhèn)與萬圣節(jié)小鎮(zhèn)截然不同的氣氛。對(duì)比圣誕節(jié)小鎮(zhèn)此刻的恐慌與混亂，萬圣節(jié)小鎮(zhèn)居民正為他們偉大首領(lǐng)杰克帶給圣誕節(jié)小鎮(zhèn)的恐慌而興奮不已。隨即情況急轉(zhuǎn)直下，杰克所帶來的混亂激怒了圣誕節(jié)小鎮(zhèn)的居民，隆隆的炮聲喧囂著，與代表圣誕音樂的《這是什么》相配合，杰克受到了惡作劇的懲罰。萬圣節(jié)生靈們?cè)诳吹剿麄兙磹鄣慕芸嗽谑フQ小鎮(zhèn)被炮轟下來卻毫無辦法，伴隨著雙簧管演奏的悲傷旋律，屬于杰克的圣誕節(jié)結(jié)束了。

三、人物

1982年，《文森特》（Vincent）這部動(dòng)畫短片奠定了伯頓之后影像風(fēng)格的基調(diào)，這部短片中包含了伯頓標(biāo)志性的哥特式風(fēng)格和影像元素。影片已經(jīng)具備了初步的伯頓式的哥特風(fēng)格，陰郁、神秘、黑暗的氛圍，甚至是人物的造型也是伯頓的經(jīng)典模式。在過往伯頓拍攝的作品中，無論是伯頓“御用”的男演員約翰尼?德普還是伯頓的妻子海倫娜?邦漢?卡特，都是擁有伯頓所鐘愛的哥特氣質(zhì)的最佳男女主角人選。而在《圣誕夜驚魂》的動(dòng)畫中，人物造型與音樂一起塑造出伯頓偏愛的具有憂郁、善良性格的男主角杰克與女主角莎莉。

杰克是萬圣節(jié)小鎮(zhèn)的領(lǐng)袖，但他卻厭倦了每一年重復(fù)的萬圣節(jié)整人計(jì)劃。趁著鎮(zhèn)長宣布獲獎(jiǎng)名單之際，杰克獨(dú)自漫步在幽靜的墓園。歌曲《杰克的哀嘆》以詠嘆調(diào)的方式道出了杰克表面風(fēng)光無限內(nèi)心卻無比空虛的狀態(tài)。他十分厭倦年復(fù)一年干著了無新意的工作，渴望嘗試新奇，盼求未知。整首歌共分為AB兩段，不僅在歌詞上敘述著杰克外在的強(qiáng)大和內(nèi)心的脆弱，更在音樂上采用了兩種不同風(fēng)格。A段采用四拍子的敘事節(jié)奏，B段則以華爾茲節(jié)奏來進(jìn)行抒情并加以轉(zhuǎn)調(diào)，形成了非常鮮明的對(duì)比效果。這首歌還表現(xiàn)了杰克時(shí)而優(yōu)雅如紳士，時(shí)而兇狠如惡魔的多樣個(gè)性，為之后發(fā)生的啼笑皆非的故事提供了真實(shí)的性格注解。艾夫曼為杰克配唱，用其極具表現(xiàn)力的演唱給杰克這個(gè)角色賦予了更多的生命力。

當(dāng)杰克被圣誕節(jié)小鎮(zhèn)的居民用炮從天空中擊落，悲傷的杰克怎么也想不明白，為什么自己的滿腔熱情卻換來這樣的結(jié)局?！侗瘋慕芸恕罚≒oor Jack）表現(xiàn)著他此刻的心情。這首歌在結(jié)構(gòu)上也分為兩個(gè)部分：A段緩慢平靜表現(xiàn)出杰克受傷的心靈是如此脆弱，隨著音樂逐漸過渡到B段，情緒開始激昂，逐漸增強(qiáng)的節(jié)拍正如杰克正在恢復(fù)的自信。艾夫曼的配唱將這首情緒跨度極大的作品把握的精準(zhǔn)到位，完美的展現(xiàn)出杰克細(xì)微的內(nèi)心世界變化。

片中的女主人公莎莉是邪惡博士制作出來陪伴自己的線偶，但莎莉卻對(duì)杰克一往情深。艾夫曼用輕柔弦樂在《頒獎(jiǎng)大會(huì)》（Post Party）一曲中引出女主角莎莉和她對(duì)杰克的愛情。而弦樂就作為動(dòng)機(jī)用于詮釋莎莉，如在《邪惡博士在森林》（Doctor Finklestein-In The Forest）代表女主角莎莉的音樂再次出現(xiàn)，只不過憂郁中多了幾分俏皮而且更具敘事性?！渡蛑琛愤@只旋律作為代表莎莉性格和故事的主題動(dòng)機(jī)，已經(jīng)在之前的劇情中多次出現(xiàn)。當(dāng)杰克去往圣誕小鎮(zhèn)，莎莉?yàn)榇藫?dān)心不已。在圣誕小鎮(zhèn)樂隊(duì)演奏的旋律下，帶著擔(dān)心懷著愛情，莎莉悲傷而孤獨(dú)的唱起了《莎莉之歌》。歌曲在節(jié)拍上采用了四四拍和四二拍交替的復(fù)合節(jié)奏。在緩慢的旋律行進(jìn)中，節(jié)奏中音的變化形成了奇妙的律動(dòng)就像是莎莉悸動(dòng)的內(nèi)心和愛戀與悲情的復(fù)雜交匯。

以爵士音樂來表現(xiàn)無賴布基可謂是本片中最特別也最富有創(chuàng)意的手法。布基是用無數(shù)蟲子搭起來的布袋怪人，他是萬圣節(jié)小鎮(zhèn)中唯一邪惡的角色。他嗜賭成癮，綁架了圣誕老人和莎莉，并以他們?nèi)??！恫蓟琛分幸匀A麗妖嬈的薩克斯作為主奏樂器的布基音樂主題，擁有獨(dú)唱一般的奢華氣質(zhì)和奢靡氛圍，爵士味道十足的旋律更是襯托出一種另類的罪惡之美。艾夫曼拋棄了大多數(shù)作曲家都會(huì)采用的極力渲染恐怖氛圍的手段，別出心裁的使用爵士鼓、薩克斯、爵士鋼琴、長號(hào)等傳統(tǒng)爵士樂器，堆砌出一種靡靡之音，與無賴布基的賭徒心理和無惡不作的風(fēng)格形成了絕妙的平衡與韻味。

當(dāng)然，除了幾位主要角色之外，艾夫曼根據(jù)人物性格和特點(diǎn)運(yùn)用不同的樂器或者不同表現(xiàn)方式來詮釋配角。例如，代表鎮(zhèn)長和邪惡博士的音樂都用大管來表現(xiàn)，但風(fēng)格卻有所不同。當(dāng)擁有高興與憤怒兩張面容的鎮(zhèn)長為杰克帶來的最新的整人計(jì)劃，一邊敲著杰克家的門一邊哼唱歌曲《這是萬圣節(jié)》，大管吹出的笨拙而低沉的音符在此刻聽起來正像鎮(zhèn)長肥碩的身軀一樣搞笑。而代表邪惡博士的大管音樂往往透著一種沉重與束縛之感，與代表莎莉的輕柔弦樂配合，表現(xiàn)出博士的古板、無奈與莎莉?qū)ψ杂?、愛情的向往?/p>

在影片最后《終曲重復(fù)》（Finale-Reprise）的選段中，隨著杰克的順利歸來，歌曲《這是萬圣節(jié)》鏗鏘有力的旋律再次響起，在與開篇歌曲相互呼應(yīng)的同時(shí)，也預(yù)示著萬圣小鎮(zhèn)又恢復(fù)到了以前的模樣。圣誕老人不僅挽救了被杰克搞得一團(tuán)糟的平安夜，更將潔白的圣誕帶到了恐怖陰森的萬圣小鎮(zhèn)。漫天飛舞的白雪勾勒出典雅的溫馨，也讓這些只知道制造恐怖的生靈們理解了圣誕的真正意義。莎莉的癡情最終感動(dòng)了杰克，在白雪皚皚的墓園里，在皎潔的月光下，杰克向莎莉唱起了甜蜜的情歌，兩個(gè)相愛的人最終走到了一起。凱瑟琳?奧哈拉的女生獨(dú)唱已被甜蜜而溫馨的二人合唱所代替，原本小調(diào)的歌曲也被轉(zhuǎn)到大調(diào)上終止，從而牽引出了全篇溫暖的大團(tuán)圓結(jié)局。

結(jié)語

艾夫曼在為《圣誕夜驚魂》所創(chuàng)作的配樂讓人為之驚嘆。尤其艾夫曼并不是科班出身，只能算作自學(xué)成才。艾夫曼自認(rèn)對(duì)電影音樂的了解遠(yuǎn)多過古典音樂。他說：十五歲左右，我就能聽著電影，然后猜出那是什么人的配樂。伯頓與艾夫曼帶給我們一次又一次奇異的視聽感受，讓我們共同期待2012年兩人再度合作的《黑影》（Dark Shadows）和《科學(xué)怪狗》（Frankenweenie），領(lǐng)略兩人珠聯(lián)璧合所帶來的哥特派電影的神奇視聽魅力。

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作者簡介

余鄒蓓蕾，女，就讀于汕頭大學(xué)長江藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)研究生。研究方向：數(shù)字媒體設(shè)計(jì)。