杭州電影的地理記憶與文化版圖

[摘要] 隨著現(xiàn)代工業(yè)文明的崛起，城市與電影都獲得了同步發(fā)展。從杭州百年的歷史坐標(biāo)中考察作為現(xiàn)代城市意義上的杭州與電影結(jié)緣的過程，并發(fā)掘其地理記憶，描繪其文化版圖，具有較為重要的文化意義。

[關(guān)鍵詞]杭州電影地理記憶文化版圖

一、百年歷史坐標(biāo)中考察城市杭州與電影結(jié)緣

電影是一門年輕的藝術(shù)，它是現(xiàn)代文明的產(chǎn)物，也是城市文明的影像記錄者。城市是電影生長(zhǎng)的土壤，同時(shí)也是電影觀察、注視、表達(dá)的對(duì)象。城市與電影，一個(gè)層次豐富、色彩斑斕；一個(gè)捕捉光影、具有穿透力，兩者彼此依靠，互為鏡像。1895年12月28日，電影在法國(guó)誕生之日不久，就漂洋過海來到東南沿海正處于現(xiàn)代城市發(fā)展初期的杭州。杭州電影的歷史，是從外國(guó)人來放映電影開始的。1908年，英國(guó)人司點(diǎn)文在杭州拱宸橋開辦陽春外國(guó)茶園放映電影，標(biāo)志著杭州電影歷史開端，迄今已經(jīng)走過整整百余年。

城市與電影的結(jié)緣首先體現(xiàn)在地域性電影人的出現(xiàn)。因與上海當(dāng)時(shí)作為中國(guó)乃至亞洲電影中心毗鄰的區(qū)位優(yōu)勢(shì)，杭州電影也是人才輩出。在中國(guó)電影歷史上，名聞遐邇的杭州籍導(dǎo)演、演員、美工、攝影、音樂以及電影事業(yè)家人數(shù)眾多。從杭州走出了許多著名影人，新中國(guó)電影奠基人、電影理論家夏衍，杭州本土導(dǎo)演吳貽弓（曾任中國(guó)影協(xié)主席）、李萍倩、馬徐維邦、古榕、陸建華，著名電影演員藍(lán)馬、袁美云、王曉棠、歸亞蕾、湯唯、徐嬌等都是杭州人。杭州也獲得了電影人重要的文化認(rèn)同。1981年的首屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)和第四屆大眾電影百花獎(jiǎng)，2006年的第十五屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)均在杭州開幕。

杭州深厚的文化底蘊(yùn)和特有的藝術(shù)氣質(zhì)，使得杭州成為電影拍攝的天然外景地。2008年，《非誠(chéng)勿擾》中一句“西溪且留下”成為了電影界的流行語。此外，近年來為大家所熟悉的《婚禮2008》、《鴛鴦蝴蝶》、《桂花雨》、《最后一次愛你》、《覓》、《棒子老虎雞》等影片都在杭州拍攝外景。

杭州本土的電影拍攝、制作事業(yè)也較早開始。1926年，杭州本土的電影公司——心明影片公司，拍成了電影《小孝子》，1928 年，一羅姓人士設(shè)立西泠影片公司，拍攝根據(jù)聊齋故事改編的《滄海余生》，1929 年，拍攝了武俠片《俠骨情魂》等。1958年，設(shè)在杭州的浙江電影制片廠成立。近年，杭州市委、市政府先后投拍了多部影片，杭州如今已成為重要的電影創(chuàng)作生產(chǎn)基地之一。

從中國(guó)電影的理論研究與推廣來考察，在當(dāng)今重寫中國(guó)電影史熱點(diǎn)中，具有某種“元話語”意義的“地域文化”的參與意義并沒有得到獨(dú)立研究與介紹。在杭州，除了有限的《杭州市電影志》等研究性、紀(jì)實(shí)性資料以外，相關(guān)的研究尤其是科普性研究是缺乏的。從現(xiàn)有的資料看，由科普的角度對(duì)杭州電影予以整體的關(guān)照、研究和考察更是一個(gè)空白。在這方面，國(guó)內(nèi)其他的城市的研究、著述已經(jīng)走在了前列。如《上海電影100年》、《海上電影地圖》（均為上海），廈門電影百年（為廈門）、蘇州與中國(guó)電影（為蘇州）、哈爾濱電影地圖（為哈爾濱）等專著研究成果已經(jīng)于近年出現(xiàn)。因此，在杭州電影百年之際，從杭州電影的地理與文化的角度切入，對(duì)杭州電影的文化資源進(jìn)行系統(tǒng)的整和與開發(fā)，就有了推廣普及的必要。

近年來，隨著浙江經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人民群眾對(duì)精神文化的需求不斷提高。因而，借助于電影這一為廣大市民接受的文化載體，著力于普及、傳承與弘揚(yáng)杭州乃至浙江的優(yōu)秀文化因子，讓老百姓了解杭州的電影大師，領(lǐng)會(huì)杭州電影的精神，通過推廣普及活動(dòng)，大力弘揚(yáng)民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，進(jìn)一步促進(jìn)和諧社會(huì)構(gòu)建、繁榮社會(huì)主義文化、提高杭州乃至浙江的文化軟實(shí)力。

二、杭州電影的地理記憶

電影，作為一種將真實(shí)和幻想用光影呈現(xiàn)的電子媒介，不僅為人們提供娛樂性的想象空間，同時(shí)也能把真實(shí)的地理環(huán)境作為背景予以再現(xiàn)。原本想象的地圖和真實(shí)的場(chǎng)景交匯，形成獨(dú)特的媒介地理景觀。無論其原型是否虛構(gòu)，當(dāng)它們?cè)阢y幕上呈現(xiàn)的時(shí)候，單個(gè)的畫面元素經(jīng)由蒙太奇的手段，都構(gòu)成了超出原本的意義。

以文化的角度關(guān)照百年杭州電影，地域的特色異常鮮明。從題材上來看，杭州所具有獨(dú)特的民間傳說、歷史故事還成為了眾多國(guó)際、國(guó)內(nèi)電影人拍攝影片的重要來源。如許仙與白娘子的故事，從1926年邵醉翁搬上銀幕開始，到1993年徐克導(dǎo)演的《青蛇》，已經(jīng)歷經(jīng)大陸、香港、日本等不同地區(qū)與國(guó)家十多次的拍攝。這一在不同時(shí)間被演繹的過程本身就組成了一種文化的張力。此外，梁山伯與祝英臺(tái)、楊乃武與小白菜的故事也都被搬上銀幕，不斷演繹。在反映現(xiàn)實(shí)題材的作品中也有一些作品則直接取材于杭州，如沈西苓編導(dǎo)了反映西湖船娘悲劇和杭州工人運(yùn)動(dòng)的《船家女》等。杭州深厚的文化底蘊(yùn)和特有的藝術(shù)氣質(zhì)，使得杭州成為電影拍攝的天然外景地。從最早有記錄的資料顯示，導(dǎo)演們對(duì)西湖特別青睞。據(jù)包天笑在回憶錄中說，他1926的《空谷蘭》，就是明星公司的張石川找他寫的本子，后來就到杭州拍外景?！犊展忍m》的故事，包天笑導(dǎo)演把主要背景地就設(shè)在杭州。

地域中的標(biāo)志性文化景觀，通過影視的呈現(xiàn)，成為了塑造城市形象的名片。在杭州市政府及相關(guān)部門大力支持下，杭州籍電影導(dǎo)演古榕于2005年完成了集懸念、愛情于一體的電視劇《我是有情人》，他將之稱為一張“ 杭州文化名片”。影片中，杭州人熟悉的保俶塔首次以城市象征的形式亮相，“《我是有情人》中保俶塔被定位為杭州的守護(hù)神?！痹跉W洲走了一圈，“遇到很多外國(guó)人，提起中國(guó)旅游，對(duì)杭州卻一無所知?！惫砰艣Q定借助影視向全世界推銷杭州，古榕認(rèn)為，西湖絕對(duì)有打造成“東方日內(nèi)瓦湖”的潛質(zhì)。2008年，賀歲電影《非誠(chéng)勿擾》在杭州取景，全球首映禮也放在了杭州。杭州為《非誠(chéng)勿擾》提供了資金、外景地、首映禮平臺(tái)，《非誠(chéng)勿擾》對(duì)杭州自然也有“回報(bào)”。美景如畫，西溪濕地、西湖……這些杭州美景在《非誠(chéng)勿擾》中一一展現(xiàn)，一句著名的“西溪，且留下”成為了西溪濕地的廣告語，使得杭州西溪旅游業(yè)得到快速增長(zhǎng)。

電影影院作為電影的放映與觀賞場(chǎng)地，其出現(xiàn)與消失作為一種文化事件本身具有重要的地理坐標(biāo)意義。自1908年在拱宸橋二馬路陽春外國(guó)茶園內(nèi)出現(xiàn)第一個(gè)電影放映場(chǎng)所起，先后有杭州大世界游藝場(chǎng)電影場(chǎng)、杭州影戲院、西湖大禮堂、聯(lián)華大戲院等固定放映場(chǎng)所。1924年夏，杭州城站旅館屋頂開設(shè)樓外樓露天電影場(chǎng)，放映國(guó)產(chǎn)無聲電影，這是杭州首家電影場(chǎng)。也正是在這一具有地理符號(hào)意義的場(chǎng)所，發(fā)生了一件重大的愛國(guó)事件。《五卅滬潮》是一部記錄五卅慘案實(shí)況的記錄片。據(jù)《新浙江大事記》記載，因該片未能在上海公映，杭州影人湯筆花與友聯(lián)公司聯(lián)系后，建議把影片充作行李帶至杭州城站電影院放映。上映當(dāng)天，城站旅館屋頂?shù)摹皹峭鈽恰甭短祀娪皥?chǎng)座無虛席，坐滿了愛國(guó)青年。警察局派出大批軍警前往彈壓禁映。時(shí)有人登臺(tái)疾呼：“同胞們！帝國(guó)主義到處欺侮我們，杭州是我們自己的土地，為什么不能放映自己的影片？”一時(shí)間，臺(tái)下群情激憤，振臂呼應(yīng)，軍警被迫撤離，《五卅滬潮》得以在杭連映7天。1925年到1935年，杭州曾先后集資籌建了第一影片股份公司、心明影片公司、友誼影片公司、西泠影片公司、月宮影片公司等，其中杭州心明影片公司拍攝了無聲故事片《小李子》等。1933年8月，西湖大禮堂電影場(chǎng)開始放映有聲電影，這就是杭州最早的有聲電影院。

三、杭州電影的文化版圖

立足于杭州電影的歷史發(fā)展脈絡(luò)，用尋找的方式描繪這個(gè)城市的電影地圖，致力于發(fā)掘杭州電影的歷史文化碎片和脈絡(luò)，通過百年杭州電影的歷史回眸，介紹歷史上的著名杭州電影人事，展示杭州電影的價(jià)值和意義等等，具有極其重要的意義。

電影業(yè)在杭州的發(fā)展，帶動(dòng)了多種文化產(chǎn)業(yè)的繁榮。為了宣傳、普及電影，吸引民眾走進(jìn)電影院，杭州電影也采取多種形式，有報(bào)刊廣告、櫥窗畫廊、路牌海報(bào)、宣傳畫、說明書、幻燈片、電影評(píng)論、電影刊物以及舉行首映式等。1908年5月17日，《杭州白話報(bào)》刊有拱宸橋陽春外國(guó)茶園的廣告：“聘請(qǐng)英國(guó)美女跳舞大戲、天下第一活動(dòng)電光影戲、最新發(fā)明電氣留聲大戲，三班合演連登6天?！?921年以后，杭州電影業(yè)有了發(fā)展，《浙江商報(bào)》、《東南日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊經(jīng)常刊登電影廣告。其他如省內(nèi)出版的《影戲世界》、《銀幕漫談》、《西湖電影》等電影刊物也逐漸創(chuàng)辦。為了擴(kuò)大影響，電影院開業(yè)和新片上映時(shí)，一般都組織首映活動(dòng)。1935年1月18日，聯(lián)華大戲院在杭州開業(yè)時(shí)，邀請(qǐng)著名電影明星阮玲玉揭幕，首映由她主演的《神女》。1946年12月，西湖大戲院重修門面竣工時(shí)，舉行揭幕典禮，邀請(qǐng)電影明星歐陽飛鶯剪彩，并上映她主演的《鶯飛人間》。1947年底，太平洋電影院開業(yè)，首映《一江春水向東流》。1948年2月，大華電影院開業(yè)，首映美國(guó)影片《金童玉女》。

電影作為文化藝術(shù)的教育功能也較早地被民國(guó)時(shí)期的杭州省、市兩級(jí)政府發(fā)掘并重視。從現(xiàn)有的歷史資料看，民國(guó)時(shí)期浙江電影的管理制度始于1928年《杭州市取締影片戲劇規(guī)則》頒布，同年，杭州市影片戲劇雜藝審查委員會(huì)成立，共有委員14人。委員由市政府發(fā)給專門證章，可隨時(shí)至各戲園游藝場(chǎng)調(diào)查視察。1931年起，國(guó)民黨中央電影檢查法公布施行，規(guī)定關(guān)于電影之審查事項(xiàng)統(tǒng)歸中央辦理。1932年2月，省政府規(guī)定關(guān)于戲劇說書之審查事項(xiàng)統(tǒng)歸浙江省民眾娛樂審查委員會(huì)辦理。至抗戰(zhàn)爆發(fā)，浙江淪陷，日偽政府出于統(tǒng)治需要，建立了嚴(yán)格的管控制度，要求在每周的固定時(shí)間播放親日的影片，直至抗戰(zhàn)勝利，國(guó)民黨政府重新接管浙江。但出于準(zhǔn)備戰(zhàn)爭(zhēng)等原因，原有的管理制度有所松懈，各類影片在這一時(shí)期得到了難得的發(fā)展。此中，尤其要強(qiáng)調(diào)的是，國(guó)民政府建立后，突出了電影的教育功能，電影成為國(guó)民黨實(shí)行黨化教育的重要手段，杭州便是在全國(guó)較早開展電化教育的一個(gè)城市。1929年，國(guó)民黨史浙江省黨部購置了柯達(dá)16毫米的電影攝影機(jī)，在集會(huì)、紀(jì)念活動(dòng)等各種場(chǎng)合進(jìn)行拍片和放映。30年代初在上海的全國(guó)教育電影推廣處成立后，杭州基督教青年會(huì)、民眾教育館經(jīng)常租借影片和放映機(jī)開展電影放映活動(dòng)。浙江省教育廳還舉辦了全省電化教育人員訓(xùn)練班，1934年至1936年間，省教育廳先后建立省電影巡回隊(duì)、省學(xué)區(qū)教育電影巡回隊(duì)等。此三個(gè)階段的不同管理制度，著重突出電影的教育功能，盡管在不同區(qū)域有所差別，著實(shí)可以作為民國(guó)時(shí)期電影管理的一個(gè)研究樣本。

從地域文化的研究視域來觀察杭州電影，可以發(fā)現(xiàn)許多閃光點(diǎn)。如杭州商業(yè)文化歷史悠久，由此，兼具文化商人身份的電影從業(yè)者馬徐維邦等更多地被納入商人譜系進(jìn)行研究，他們的藝術(shù)身份也就具有還原的可能。如杭州地方戲劇繁榮，滋潤(rùn)于兩浙文化的浙籍導(dǎo)演對(duì)戲劇電影的情有獨(dú)鐘，是否就具有了發(fā)現(xiàn)兩者之間關(guān)系的合理因子？百年杭州電影的發(fā)展，與時(shí)代發(fā)展息息相關(guān)。在整個(gè)中國(guó)現(xiàn)代文明進(jìn)程中得風(fēng)氣之先的“文化浙軍”，體現(xiàn)在自身的電影實(shí)踐中，又如何呈現(xiàn)了時(shí)代癥候和社會(huì)的變革、發(fā)展？如此等等，都是值得關(guān)注的話題。

基金項(xiàng)目

2009年度杭州市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃《杭州電影文化地圖（1908－2008）》階段性成果（課題編號(hào)：D09WH26），浙江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃課題階段性成果（課題編號(hào)：10CGWH16YBM）。

參考文獻(xiàn)

1.《浙江省電影志》，中國(guó)書籍出版社 1994年版；

2.《浙江電影紀(jì)事》，浙江古籍出版社1993年版；

3.《中國(guó)電影家列傳》，中國(guó)電影出版社 1984年版；

4．《杭州市電影志》，杭州出版社1997年版；

5．《百年中國(guó)電影理論文選》，丁亞平主編，文化藝術(shù)出版社，2002年版；

6.《中國(guó)電影文化史（1905—2004）》，李道新著，北京大學(xué)出版社，2005年版；

作者簡(jiǎn)介

裘文意 （1979——），男，浙江嵊州人，浙江經(jīng)濟(jì)職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授、碩士，主要從事影視文學(xué)與文學(xué)教育研究。