建筑作品著作權(quán)保護(hù)體系的構(gòu)建

鄭麗娜

(河北聯(lián)合大學(xué)文法學(xué)院，河北唐山063009)

建筑作品著作權(quán)保護(hù)體系的構(gòu)建

鄭麗娜

(河北聯(lián)合大學(xué)文法學(xué)院，河北唐山063009)

建筑作品;著作權(quán);權(quán)利限制

建筑作品不同于普通的著作權(quán)作品。鑒于建筑作品的特殊性，我國對建筑作品著作權(quán)給予更詳細(xì)系統(tǒng)的保護(hù)。應(yīng)當(dāng)將建筑作品設(shè)計(jì)圖、建筑物、建筑模型等不同表現(xiàn)形式的建筑作品作為一類進(jìn)行保護(hù)，對于建筑作品著作權(quán)的人身權(quán)作出必要的限制。對侵權(quán)行為的范圍和救濟(jì)方式作出界定。

2001年的著作權(quán)法將建筑作品作為獨(dú)立的作品類型納入到法律的保護(hù)范圍內(nèi)，使建筑作品的保護(hù)有了法律依據(jù)。著作權(quán)法實(shí)施條例對建筑作品也作出了明確的定義:是指以建筑物或者構(gòu)筑物形式表現(xiàn)的有審美意義的作品。在著作權(quán)法第三條第(七)項(xiàng)中明確規(guī)定了工程設(shè)計(jì)圖等圖形作品和模型作品。這意味著建筑作品著作權(quán)的對象僅指建筑物本身，建筑設(shè)計(jì)圖被歸入工程設(shè)計(jì)圖中，建筑模型被歸入模型作品中。因此，建筑作品不應(yīng)當(dāng)包括建筑設(shè)計(jì)圖和建筑模型，建筑作品與工程設(shè)計(jì)圖、建筑模型分別作為單獨(dú)客體給予保護(hù)。建筑作品的著作權(quán)保護(hù)的是建筑物本身，是具有一定立體構(gòu)造的不動(dòng)產(chǎn)。這與伯爾尼公約對建筑作品作出的范圍是不一致的。世界知識產(chǎn)權(quán)組織在解釋該公約時(shí)指出，“建筑作品”指以立體造型表達(dá)出來的作品，既包括建筑模型，也包括建筑物本身。我國著作權(quán)法對于建筑作品所保護(hù)的，應(yīng)當(dāng)指該建筑作品在外觀、造型、裝飾設(shè)計(jì)上包含的獨(dú)創(chuàng)成分。但是，并非所有的建筑物都可以稱為作品受到著作權(quán)法的保護(hù)，建筑作品與文學(xué)作品、美術(shù)作品的區(qū)別是什么?建筑作品取得著作權(quán)保護(hù)的條件是什么?侵犯建筑作品著作權(quán)的行為具體表現(xiàn)形式包括什么?這些問題在著作權(quán)法及相關(guān)法律法規(guī)中都沒有回答。

一、建筑作品較之一般作品的特殊性比較

建筑作品較之一般的作品，具有自身的特殊性，這就導(dǎo)致傳統(tǒng)的著作權(quán)法對建筑作品的保護(hù)存在困境。

(一)建筑作品的美術(shù)作品特征

建筑物的修建一般情況下是依據(jù)建筑平面設(shè)計(jì)圖完成的，建筑平面設(shè)計(jì)圖與一般的設(shè)計(jì)圖不同，其藝術(shù)效果與美術(shù)作品具有很多共同點(diǎn)。設(shè)計(jì)圖在著作權(quán)法上視為工程設(shè)計(jì)圖作品。設(shè)計(jì)圖體現(xiàn)了作者的設(shè)計(jì)理念，也是其設(shè)計(jì)理念的表達(dá)形式之一。所以，建筑作品的第一個(gè)特點(diǎn)就在于其設(shè)計(jì)圖的表現(xiàn)形式與美術(shù)作品之間并沒有本質(zhì)的區(qū)別。所以我國對建筑作品的認(rèn)識經(jīng)歷了從隸屬美術(shù)作品到獨(dú)立的過程。沒有藝術(shù)美感的建筑作品不能體現(xiàn)其獨(dú)特性，也就不能滿足著作權(quán)保護(hù)作品的基本特征，所以不具有美術(shù)作品特征的建筑作品不屬于著作權(quán)法保護(hù)的范圍。

(二)建筑作品的階段性表現(xiàn)形式

建筑作品從建筑平面設(shè)計(jì)圖到建筑物的修建是一個(gè)連續(xù)的智力投入過程，從開始的設(shè)計(jì)圖構(gòu)思一直到建筑物的完成，均融入了作者的智力成果，所以建筑設(shè)計(jì)平面圖，建筑物等應(yīng)該被視為一個(gè)建筑作品不同的階段。因此，作為設(shè)計(jì)圖、建筑物應(yīng)當(dāng)劃為同一類進(jìn)行保護(hù)。鑒于建筑作品的特殊性，著作權(quán)法應(yīng)當(dāng)我國應(yīng)當(dāng)參照美國的做法，對建筑作品進(jìn)行單獨(dú)立法，或者將建筑作品的設(shè)計(jì)圖、建筑物、建筑模型等作為同一類作品進(jìn)行保護(hù)，這樣能更全面的保護(hù)建筑作品。

(三)建筑作品著作權(quán)對象的差別性

與建筑相關(guān)的系列作品階段不同，保護(hù)的對象不同。作為建筑平面設(shè)計(jì)圖，作者在對建筑工程進(jìn)行設(shè)計(jì)構(gòu)思的過程中，要考慮客戶的要求，建筑工程自然資源的要求以及建筑工程物質(zhì)資源的要求，而在建筑物修建階段，還要考慮當(dāng)?shù)卣鞘薪ㄔO(shè)規(guī)劃的政策要求，所以從平面設(shè)計(jì)圖到建筑物的落成，會(huì)對初始作品作出適當(dāng)?shù)母淖?，所以?huì)產(chǎn)生不同的保護(hù)對象。

(四)建筑作品發(fā)表權(quán)行使的特殊性

建筑物的發(fā)表方式與一般作品不同，一般作品是否公之于眾作者具有控制權(quán)，建筑設(shè)計(jì)圖和建筑模型是否公之于眾可以由作者掌控，但是對于建筑物而言，一個(gè)建筑物的落成就意味著建筑物作品的發(fā)表，其很難做到不為公眾所知曉。

二、建筑作品著作權(quán)的客體及保護(hù)條件探析

(一)建筑作品著作權(quán)的客體

建筑作品涉及建筑平面設(shè)計(jì)圖、建筑物、建筑物模型，我國著作權(quán)法采取與日本相似的立法例，將建筑設(shè)計(jì)圖歸為工程設(shè)計(jì)圖作品，將建筑作品單獨(dú)作為一類保護(hù)，而對建筑作品的模型歸為工程藝術(shù)作品保護(hù)。根據(jù)著作權(quán)保護(hù)作品的思想表達(dá)二分法原則，著作權(quán)法保護(hù)的是作品的表現(xiàn)形式，而不保護(hù)包含在作品中的思想。著作權(quán)權(quán)利的保護(hù)對象是思想的表達(dá)形式，其權(quán)利客體是某種信息，而非信息所賴以附著的載體。所以建筑作品著作權(quán)保護(hù)的是設(shè)計(jì)師的建筑設(shè)計(jì)即建筑思想的表達(dá)。而這種表達(dá)可以通過設(shè)計(jì)圖、建筑物以及建筑模型等方式得以實(shí)現(xiàn)。故建筑作品著作權(quán)的保護(hù)范圍不應(yīng)當(dāng)僅僅涉及建筑物本身，而是可以表達(dá)建筑作品涉及理念的所有形式。

(二)保護(hù)條件

1．獨(dú)創(chuàng)性:(1)獨(dú)立創(chuàng)作——實(shí)質(zhì)性相似的判斷。對于作品獨(dú)創(chuàng)性的判斷，應(yīng)當(dāng)采取“獨(dú)立創(chuàng)作加少量創(chuàng)作性”的標(biāo)準(zhǔn)，著作權(quán)保護(hù)作品的表達(dá)形式，但是建筑作品的表達(dá)形式受到建筑材料、建筑技術(shù)、建筑環(huán)境的影響，其種類是非常有限的，甚至在很多情況下表達(dá)形式是唯一的。這就要求對作品獨(dú)創(chuàng)性的要求比較一般作品的要求要低。(2)獨(dú)創(chuàng)性元素非建筑功能的必要因素。建筑作品關(guān)注作品的外形，但是作品中一些外形特征并不是作品創(chuàng)造性的表現(xiàn)形式，而是由于作品本身的建筑功能所決定的，是為了滿足建筑技術(shù)的要求，這種外形成為建筑功能的必要因素，是功能的表達(dá)而非思想的表達(dá)，在這種情況下，就不能受到著作權(quán)法的保護(hù)。

2．可復(fù)制性:可復(fù)制性是作品受到著作權(quán)法保護(hù)的必要條件。對建筑作品而言，其可復(fù)制性要求與其他作品并無二異。

3．富有美感:根據(jù)著作權(quán)法的規(guī)定，建筑作品應(yīng)當(dāng)具有審美意義，能夠給人以美感，這使得建筑作品與美術(shù)作品具有共同點(diǎn)，故著作權(quán)法修改前曾經(jīng)把建筑作品作為美術(shù)作品加以保護(hù)。

4．實(shí)用性和技術(shù)可行性:建筑作品與美術(shù)作品的根本區(qū)別在于建筑作品的實(shí)用性，這使得建筑作品的美感標(biāo)準(zhǔn)又不同于一般的美術(shù)作品。這是由建筑作品自身的特殊性所決定的。美術(shù)作品中，作者的藝術(shù)想象力空間要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于建筑作品，因?yàn)榻ㄖ髌凡粌H僅要具有美感，還要具有實(shí)用性和技術(shù)可行性，這就要求建筑作品在創(chuàng)作的過程中不僅僅要考慮美學(xué)的要求，還要滿足建筑學(xué)的要求。

三、建筑作品保護(hù)范圍的確定

1．何謂建筑作品的發(fā)表?設(shè)計(jì)圖的發(fā)表，建筑物的修建，建筑物模型的展示，這些都能體現(xiàn)作者包含在建筑作品中的設(shè)計(jì)理念，換個(gè)角度來講，作者的設(shè)計(jì)理念可以通過設(shè)計(jì)圖、建筑物、建筑物模型等多種途徑得以表達(dá)。思想表達(dá)二分法原則對作品單純的思想不保護(hù)，保護(hù)的是表現(xiàn)形式。而著作權(quán)法中發(fā)表的含義，就是將作品公之于眾，那么何謂建筑作品的發(fā)表?作者將作品公之于眾就是將自己的思想通過某種表達(dá)形式公之于眾，故設(shè)計(jì)圖的發(fā)表，建筑物的修建，建筑物模型的展示都應(yīng)視為建筑作品的發(fā)表。

2．對建筑作品的復(fù)制包括的情形:在司法實(shí)踐中，對侵權(quán)行為的認(rèn)定分為三個(gè)步驟，首先就是將原被告作品中不受法律保護(hù)的思想從作品中剔除出去，如果只是思想或設(shè)計(jì)理念相同，是不構(gòu)成侵權(quán)的。其次，過濾掉作品中屬于公共領(lǐng)域的部分，第三，對原被告作品剩下的部分進(jìn)行實(shí)質(zhì)性相似的判斷。建筑作品的理念是通過建筑物的外形得以表達(dá)，而建筑模型是將建筑物按照一定的比例進(jìn)行的模仿，這種模仿與建筑物在實(shí)質(zhì)上是相同的，所以同樣是構(gòu)成對建筑作品著作權(quán)的侵犯。對建筑作品的復(fù)制另外一個(gè)問題就是復(fù)制的對象是建筑物的外形，而非建筑物的特殊選材以及特殊的建筑方案，同時(shí)，建筑作品著作權(quán)關(guān)注的是建筑物給予公眾在外形上的視覺沖擊，而不包括內(nèi)部構(gòu)造的獨(dú)特性，所以作為建筑模型，即使對建筑作品的內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行了修改，而外部形狀上沒有發(fā)生改變，同樣構(gòu)成復(fù)制行為。

3．建筑作品的著作權(quán)與建筑物物權(quán)的關(guān)系。建筑作品的著作權(quán)人在行使著作權(quán)的過程中，往往會(huì)與建筑物的所有人之物權(quán)發(fā)生沖突。主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:一是署名權(quán)。建筑物落成后，依據(jù)著作權(quán)的人身權(quán)內(nèi)容，建筑作品的著作權(quán)人應(yīng)當(dāng)享有在建筑物上署名的權(quán)利，但是這種權(quán)利的形式往往會(huì)對建筑物造成一定的破壞甚至破壞建筑物的整體效果而對建筑物所有權(quán)人的物權(quán)造成一定的影響，依據(jù)聯(lián)合國教科文組織及世界知識產(chǎn)權(quán)組織在一份文件中建議:各國在保護(hù)建筑作品作者的精神權(quán)利時(shí)，應(yīng)強(qiáng)調(diào)“署名權(quán)應(yīng)善意行使”，作為著作權(quán)人在行使此權(quán)利時(shí)，應(yīng)當(dāng)尊重所有權(quán)人的合法權(quán)益，這也是著作權(quán)人的壟斷權(quán)利要受到社會(huì)公共利益制約的體現(xiàn)。二是修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)的限制。建筑作品從平面設(shè)計(jì)到立體建筑物的落成過程中，由于建筑技術(shù)的需要和城市規(guī)劃建設(shè)的政策要求，可能會(huì)對建筑作品作出適當(dāng)?shù)母淖儯@種改變不應(yīng)視為是對建筑作品著作權(quán)中的修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)的侵犯。所以，著作作品的人身權(quán)由于其作品的特殊性，應(yīng)當(dāng)受到一定的限制。

4．建筑作品的著作權(quán)人權(quán)利救濟(jì)方式的限制。停止侵害、損毀侵權(quán)物、賠償損失是民法中常見的救濟(jì)方式。但是在建筑作品著作權(quán)侵權(quán)案件中，如果支持著作權(quán)人以上救濟(jì)方式，將會(huì)給侵權(quán)建筑物的所有權(quán)人帶來巨大的損失并造成社會(huì)資源的浪費(fèi)。法律向權(quán)利人提供法律救濟(jì)的途徑應(yīng)當(dāng)盡可能的達(dá)到效率與公平兼顧，盡可能的降低對受害人損失補(bǔ)償?shù)某杀?。在建筑作品侵?quán)案件中，特別是在建筑物已經(jīng)開始施工或落成的情況下，法院就更應(yīng)當(dāng)慎重的采用損害侵權(quán)物的方式來維護(hù)權(quán)利人的權(quán)益。在“泰赫雅特中心”抄襲“保時(shí)捷中心”建筑作品著作權(quán)侵權(quán)糾紛案中，法院的判決就盡可能的做到了效率與公平的統(tǒng)一，其并沒有要求侵權(quán)人拆除建筑物，而是對建筑物進(jìn)行必要的改造，這樣既減少了侵權(quán)人賠償損失的成本，也維護(hù)了著作權(quán)人的合法權(quán)益。我國在今后對建筑物作品著作權(quán)的立法完善中，應(yīng)當(dāng)借鑒此案件的判決，對著作權(quán)人的權(quán)利救濟(jì)方式作出必要的限制。

四、我國建筑作品保護(hù)體系的構(gòu)建

鑒于建筑作品的特殊性，我國在現(xiàn)有著作權(quán)法對建筑物保護(hù)規(guī)定的基礎(chǔ)上，應(yīng)當(dāng)借鑒英美國家的立法模式，對建筑作品著作權(quán)給予更詳細(xì)系統(tǒng)的保護(hù)。

第一，應(yīng)當(dāng)將建筑作品設(shè)計(jì)圖、建筑物、建筑模型等建筑理念實(shí)質(zhì)相同，但是表現(xiàn)形式不同的作品作為一類進(jìn)行保護(hù)，因?yàn)榻ㄖ锏淖罱K落成實(shí)際上離不開從平面設(shè)計(jì)圖的二維過程到建筑物的三維過程，將兩者進(jìn)行分割保護(hù)而忽視彼此的內(nèi)在聯(lián)系，會(huì)不利于對建筑作品作者的權(quán)利進(jìn)行全面的詮釋。

第二，對于建筑作品著作權(quán)的人身權(quán)部分給予特殊的規(guī)定，特別是對建筑作品發(fā)表行為作出明確的定義，以便對作品的發(fā)表提供明確的法律依據(jù)，另一方面，對作者的修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)作出必要的限制。

第三，對建筑物的復(fù)制行為作出界定，應(yīng)當(dāng)將平面設(shè)計(jì)圖的復(fù)制，平面到立體的復(fù)制以及立體到立體的復(fù)制都納入到侵權(quán)的范圍中。

［1］ 如何確定建筑作品的獨(dú)創(chuàng)性、保護(hù)范圍及侵權(quán)責(zé)任方式——“泰赫雅特中心”抄襲“保時(shí)捷中心”建筑作品著作權(quán)侵權(quán)糾紛案［N］．中國法院報(bào)，2010-01-07(7)．

［2］ 同上

［3］鄭成思．版權(quán)法［M］．北京:中國人民大學(xué)出版社，1997．

The Discussion on Protection System Construction of Architectural Works Copyright

ZHENG Li-na
(College of Humanities and Law，Hebei United University ，Tangshan Hebei 063009，China)

a work of architecture;copyright;the limit of right

Our country should provide more protection to a work of architecture according its couture．Graphic design，architecture and model for a building are generalized to the same category．We should give some limits to the moral rights．So do the limitation and remedies．

DF523．1

A

2095-2708(2012)06-0036-03

2012-04-28