隱匿的情感
——評(píng)小說《茵夢(mèng)湖》的空間化敘事

劉穎，付天海

（大連外國(guó)語學(xué)院德語系，遼寧大連 116029）

隱匿的情感
——評(píng)小說《茵夢(mèng)湖》的空間化敘事

劉穎，付天海

（大連外國(guó)語學(xué)院德語系，遼寧大連 116029）

小說《茵夢(mèng)湖》中男女主人公的愛情悲劇并不只在于市民社會(huì)家長(zhǎng)制的外部阻撓，萊因哈德的內(nèi)心逃避與拒絕才是主要原因。在與已嫁作人婦的昔日戀人伊莉莎白重逢的茵夢(mèng)湖莊園，萊因哈德在對(duì)空間的感知上流露出其無意識(shí)的不可見的心理圖像。

萊因哈德：《茵夢(mèng)湖》；睡蓮

德國(guó)市民現(xiàn)實(shí)主義作家特奧爾多·施篤姆（Theodor Storm,1817-1888）的《茵夢(mèng)湖》是德語文學(xué)的經(jīng)典之作，早在五四時(shí)期，就被郁達(dá)夫、郭沫若等學(xué)者譯介到中國(guó)，深受廣大中國(guó)讀者的喜愛。但評(píng)論界對(duì)小說的解讀還一直停留在分析小說溫婉真摯的情感描寫和男女主人公愛情悲劇的社會(huì)原因上[1]。筆者卻認(rèn)為，兩人不幸結(jié)局的根源并不只在于市民社會(huì)家長(zhǎng)制的外部阻力，更多的是男主人公萊因哈德在做市民和藝術(shù)者之間徘徊的邊緣人心態(tài)，他不想受到社會(huì)價(jià)值規(guī)范的約束，而是用男性的審美想象去擠壓女性的真實(shí)存在，有意忽略了伊莉莎白的情感要求。萊因哈德的生存體悟表面上是個(gè)體面對(duì)歷史現(xiàn)實(shí)的無能為力和無奈悲憫，但外化的表象下內(nèi)隱了個(gè)人的真實(shí)心理，是他主動(dòng)放棄了對(duì)伊莉莎白的愛情。在小說回顧性的敘述中，除了時(shí)間的因素，空間的感知與象征也被賦予了小說的話語功能。萊因哈德不僅在一定的距離之外遙望和審視過去，穿梭于時(shí)間的跳躍為自己的情感事件作出掩飾與辯護(hù)。小說中看似無意卻有意的景物畫面并不是簡(jiǎn)單地對(duì)氣氛的配合與渲染，而是在地貌學(xué)的敘事策略中勾勒出傳統(tǒng)男性文化對(duì)女性的性別想象和建構(gòu)模式。文本的語境向“敘述的空間化”敞開：“每一句話，每一概念都使現(xiàn)實(shí)主義的表象具有了豐富的內(nèi)涵?！盵2]茵夢(mèng)湖莊園是故事發(fā)生的重要場(chǎng)地，湖水、花廳、別墅和樹林，在與人物的對(duì)接中，每一景一物的空間結(jié)構(gòu)生發(fā)了鮮明的象征意義。

一、睡蓮與湖水：心影的投射

小說中白色睡蓮的意象十分深刻，它跨越了現(xiàn)在和過去的時(shí)空阻隔，成為萊因哈德回憶中的象征焦點(diǎn)。水中漂浮的睡蓮暗示著可望而不可及的幸福，白色使人聯(lián)想到身著白裙的伊莉莎白，同時(shí)白色在傳統(tǒng)文化中也代表純潔與光明。水生的花兒需要水的滋養(yǎng)，心理學(xué)上水不僅是承載女性特征的元素，還隱喻了人的無意識(shí)狀態(tài)。茵夢(mèng)湖的湖水以它的幽深朦朧和草藤纏繞讓萊因哈德驚懼地退回到岸邊，徹底放棄親近睡蓮的努力[3]。可見，茵夢(mèng)湖是小說中最為核心的空間象征。睡蓮和湖水是萊因哈德情感的意象化投射，是外在的感覺經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為內(nèi)在心理經(jīng)驗(yàn)的結(jié)果，對(duì)于茵夢(mèng)湖的重現(xiàn)和回憶體現(xiàn)了他對(duì)往日事件的復(fù)雜情懷。它們?cè)?jīng)優(yōu)雅迷人，卻似乎又一步步把他引向危險(xiǎn)，只有遠(yuǎn)遠(yuǎn)地離開，只有在無盡的懷想中，才能被納入到個(gè)人化的心理氛圍里。在萊因哈德初次看到茵夢(mèng)湖時(shí)，對(duì)岸湖水“輕輕晃動(dòng)著別墅倒影”。婚后的伊莉莎白就在這里生活。在住宅后花廳的陽臺(tái)上她和萊因哈德歷經(jīng)數(shù)年不期而遇。在這兒人們可以一覽花園的景色，順著一條筆直的大路望去，“就能看見湖水和對(duì)面更遠(yuǎn)處的樹林”[4]28；與此同時(shí)，“春天明亮的陽光”也映進(jìn)了花廳，兩個(gè)人重逢的地方：

在花廳門前的陽臺(tái)上，坐著一位身著白裙的身材仍如少女的夫人。她站起身，迎著他倆走來，可半道上卻像腳下生了根似地站住了，兩眼呆呆地一眼不眨地盯著客人。他微笑著她伸過手去?！叭R因哈德！”她叫起來[4]28。

伊莉莎白站在住宅和花園的過渡處——花廳里，盡處就是靜謐的茵夢(mèng)湖。萊因哈德視線里的伊莉莎白還處在一個(gè)過渡的位置，她沒有在客廳里以女主人的姿態(tài)招待遠(yuǎn)方的來客，當(dāng)然也不可能像年少時(shí)那樣做萊因哈德想象中的自然界的林中女王。她所在位置的模糊性反映了萊因哈德的復(fù)雜心境，他并不愿意見到昔日戀人儼然成為他人的妻子，但又不能確定伊莉莎白是否還是那個(gè)過去任憑他想象力馳騁的畫中人。

起初的茵夢(mèng)湖“寧靜湛藍(lán)，四周幾乎全讓陽光朗照的綠樹包圍著”，躺在“一個(gè)豁然開朗的陽光明媚的天地里”，茵夢(mèng)湖的背后是“遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一帶青山”[4]26。從萊因哈德進(jìn)入莊園開始，他所感受的空間亮度與色彩就伴隨著其心態(tài)的變化更迭，視域的收縮凝聚，也逐漸地陰郁與昏暗起來。雖然他“傍晚總要沿著湖濱散步”[4]29，但茵夢(mèng)湖似乎已不再是風(fēng)景如畫，亮麗如初，圍繞著它的是暮色下幽暗的層層密林。茵夢(mèng)湖在萊因哈德行為的感知下被承載了空間象征的話語內(nèi)涵，在他單一視角下的景與物被染上了他的心理色調(diào)。雷雨襲來，萊因哈德淋得一身透濕，夜色中他依稀看到伊莉莎白的身影閃過，但又“懷疑這是否就是她”[4]30,此時(shí)的茵夢(mèng)湖似乎是暗影重重，他想問伊莉莎白個(gè)究竟，卻沒有勇氣去做。他所看到的伊莉莎白的變化，從以往的活潑到現(xiàn)在的沉靜，似乎對(duì)應(yīng)了他對(duì)茵夢(mèng)湖的感受，只是他還處在對(duì)這一變化過程的無所適從中，他的肯定與懷疑也透露了他此時(shí)不知何去何從的焦灼心態(tài)。

二、夜游茵夢(mèng)湖：恐懼的放棄

在“依著媽媽的心愿”一章中，伴隨著敘述者安排的場(chǎng)景變化，萊茵哈德的意識(shí)流動(dòng)也充斥于其中?？臻g的轉(zhuǎn)換從安寧的花廳，到園中的湖畔，再回到花廳，萊因哈德的情緒也是從平靜中跌落，復(fù)又平靜下來。當(dāng)幾個(gè)人像往常一樣聚在花廳的時(shí)候，花廳與花園之間的大門敞開著，萊因哈德被大伙要求念念他收集來的民謠，他朗誦并吟唱起來，伊莉莎白為他伴唱。但人物的內(nèi)心風(fēng)云也驟起：“依著媽媽的心愿，/我另選了夫婿”[4]32，萊因哈德感覺到伊莉莎白的異樣，看著她“一言未發(fā)便走到花園里去了”。夜色逐漸暗沉，在靜寂的黑暗中，無法自持的伊莉莎白消失在幽徑間，而萊因哈德也另有所思。

魔力般的夜色驅(qū)使著萊因哈德來到湖邊，驀然地發(fā)現(xiàn)一朵白色的睡蓮浮在水面。他起了興致要去探個(gè)究竟，就“脫掉衣服，走進(jìn)湖中”，他游得并不順利，“鋒利的水草和石塊割痛了他的腳，他老走不到可以游泳的深處”，突然他一腳踏空，“湖水扯著漩渦在他頭上合攏來”，他費(fèi)勁才浮出水面，辨清方向。雖然他看見睡蓮在那兒，“它孤單單地躺臥在巨大光滑的葉子中間”，但他始終無法接近它，這似乎不可思議，他覺得，“在他和睡蓮之間的距離老是沒變似的；回頭看時(shí)，夜靄中的湖岸卻更加朦朦朧朧”[4]33?？伤€沒有放棄，一直到他覺得“陷進(jìn)了一面網(wǎng)中”，危險(xiǎn)在襲來：

……光溜溜的草藤從湖底浮起來，纏住了他赤裸的手臂。四顧茫茫一片黑水，身后又驀地聽見一聲魚躍，他頓時(shí)感到忐忑不安，便拼命扯掉纏在身上的水草，氣喘噓噓地急游回岸邊。[4]33

在他終于安全地回到岸邊時(shí)，他回頭望去，見那睡蓮“仍和先前一樣，躺臥在黑魆魆的水面上”[4]33。毋庸置疑，潔白的睡蓮是伊莉莎白的象征，它并不是情愛意義上的誘惑，而是萊因哈德想接近又害怕接近，他永遠(yuǎn)無法擁有的真愛。水草的纏繞成為阻撓他前行的敵意的力量，湖水平靜的表面下是深不可測(cè)的黑暗，這些都是讓他望而卻步的借口，也是他心中不敢承擔(dān)的責(zé)任。萊因哈德并不否認(rèn)睡蓮在他心目中的重要意義，當(dāng)他回去路過花廳的時(shí)候，面對(duì)到哪里去了的詢問，他欲言又止：“我打算去看看睡蓮。……我曾經(jīng)了解它，……可那已經(jīng)是好久好久以前的事。”[4]33但伊莉莎白只能遠(yuǎn)觀而不能近賞，只能存在于他的詩意想象中，而不能回到錯(cuò)綜復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)里。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的條條框框會(huì)束縛他的手腳，內(nèi)心深處他更看重的是個(gè)人的自由與價(jià)值實(shí)現(xiàn)，而不是與伊莉莎白共建一個(gè)市民家庭，她的成熟與變化也是他不愿見到也不能掌控的。伊莉莎白只能作為他的男性虛構(gòu)偏安在他的想象世界的一隅，滿足他時(shí)而浮現(xiàn)出來的對(duì)情愛的渴望。

三、告別茵夢(mèng)湖：現(xiàn)實(shí)的退縮

伴隨著萊因哈德的回憶進(jìn)程，他所感知的空間變化雖然和情節(jié)發(fā)展的所在場(chǎng)所有關(guān)，但更多的是取決于萊因哈德這位回憶者回顧往事的主觀心態(tài)。幽暗的密林，沉靜的暮色，悶熱的空氣，黑魆魆的湖水，連吉普賽女郎的死亡之歌也加入到這令人不安的氛圍里，他所看到的伊莉莎白劃過船舷的蒼白的手，死人一般失神的目光，即使在閃念之間曾有過憐惜與愛戀，他還是要擺脫這彌漫著沉悶壓抑的氣息，回到自由的天地里。

茵夢(mèng)湖在章節(jié)的伊始，在旅行者萊因哈德向山谷遠(yuǎn)眺時(shí)，還是一片青山綠水的迷人景色，但在他踏進(jìn)莊園以后，風(fēng)景卻變得濃重沉悶，不再怡人。這種籠罩在萊因哈德回憶時(shí)的感受一直持續(xù)到他離開茵夢(mèng)湖。在他和伊莉莎白渡船歸來，遇到曾經(jīng)相識(shí)，現(xiàn)已淪為乞丐的吉普賽姑娘以后，他內(nèi)心紛擾，無處為安，起居室“朦朧、陰涼”的感覺和伊莉莎白“紅圍巾”的存在讓他走出房門，“他心慌意亂，不覺走到湖邊，解開小船，劃著船到了對(duì)岸，把他剛才和伊莉莎白一塊兒走過的路全部重新走了一遍……”[4]36一切說明了萊因哈德的內(nèi)心動(dòng)蕩，一種即將在茵夢(mèng)湖沉淪下去的感覺侵襲了他，他要擺脫這充滿危險(xiǎn)意蘊(yùn)的氛圍，向舊日戀情做徹底的道別。他走回房?jī)?nèi)，在房間里坐了好久，經(jīng)歷了最后的思考與煎熬。當(dāng)他把身子探出窗外，已是破曉時(shí)分，夜色被黎明驅(qū)散：“一股清風(fēng)隨之起來，吹拂著萊因哈德灼熱的前額”，大自然在蘇醒：“第一只云雀歡叫著，躍上了天空?！盵4]36和伊莉莎白的告別短暫而堅(jiān)定，映入萊因哈德眼簾的是充滿自由的新氣象：

外面的世界已靜臥在朗朗晨光中；掛在蜘蛛網(wǎng)里的露珠給朝陽照著，晶瑩閃亮。他頭也不回地快步往前趕去，那座寧靜的莊園便漸漸落在后面；展現(xiàn)在他眼前的是一個(gè)遼闊廣大的世界[4]37。

世界的遼闊廣大與茵夢(mèng)湖的暗淡沉寂形成反差，此時(shí)的萊因哈德應(yīng)該是如釋重負(fù)。但離開茵夢(mèng)湖以后的萊因哈德是否實(shí)踐了他的理想人生，敘述者并沒有交代。事件的片段，場(chǎng)景的描繪，情緒的彌漫，敘述者都讓位于萊因哈德去觀察，去感悟，而女性人物受制于視角的局限和話語的缺失成為男性的表達(dá)和闡釋對(duì)象，這種不對(duì)等的地位恰恰是父權(quán)制的市民社會(huì)中男女性別關(guān)系的實(shí)質(zhì)表現(xiàn)，敘述的行為和技巧是作者對(duì)這個(gè)充滿回憶之傷、情愛之痛故事的另一種真實(shí)展示。

[1]楊武能.編者序:施篤姆的詩意小說及其在中國(guó)之接受[M]∥施篤姆精選集.北京:北京燕山出版社，2004:1-17.

[2]Frauke Berndt:Anamnesis.Studien zur Topik der Erinnerung in der erzhlendenLiteratur zwischen1800-1900 (Moritz-Keller-Raabe)[M].Tübingen 1999,S.9.

[4]施篤姆著，楊武能編選.施篤姆精選集[M].北京:北京燕山出版社,2004.

Hidden Emotions——Criticism on the Space-based Narration in NovelImmensee

LIUYing,FUTian-hai
(German Department,Dalian UniversityofForeign Languages,Dalian 116029,China)

The love tragedy between the hero and heroine in novelImmenseelies not only in the external block which results from patriarchal system in civil society,but mainly in Reinhard’s psychological evasion and rejection.In Hof Immensee,where Reihard and his married former lover Elisabeth reunion,Reinhard’s perception of the space reveals his unconscious and invisible mental images.

Reinhard;Immensee;water lily

book=106,ebook=106

I106.4

A

1008-178X（2012）07-0070-03

2012-02-17

劉穎（1971-），女，遼寧大連人，大連外國(guó)語學(xué)院德語系副教授，博士，從事德語文學(xué)研究。