給電影寫情書的男人：馬丁·斯科賽斯

柳 萌

（南京師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210097）

“電影的史前史幾乎和它的歷史一樣長”［1］，電影誕生于19世紀(jì)末期，它是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物，是人類文明史上的一次革命?！坝∷⑿g(shù)的發(fā)明對書寫產(chǎn)生革命性的影響，但是并沒有改變散文與詩歌的性質(zhì)。新的樂器對音樂的影響比較復(fù)雜，但工藝方面的變化并沒有產(chǎn)生關(guān)于音樂藝術(shù)的全新概念。留聲機(jī)讓千百萬聽眾聽到了錄制下來的聲音，但演奏還是老樣子”［2］。作為現(xiàn)代科技的產(chǎn)物，電影經(jīng)歷了歐洲許多科學(xué)家、發(fā)明家，甚至模仿者的漫長實(shí)驗(yàn)過程，1829年，比利時(shí)著名物理學(xué)家約瑟夫·普拉托為了進(jìn)一步考察人眼耐光的限度，還有對物象滯留的時(shí)間，他長時(shí)間對著太陽凝視，最終失明，他的失明為電影的誕生奠定了基石，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)了“視覺暫留”的原理。1839年，法國人達(dá)蓋爾根據(jù)小孔成像的原理，發(fā)明了“達(dá)蓋爾照相法”將影像定格在膠片上，1872年，攝影師愛德華·幕布里奇講24臺(tái)照相機(jī)排成一行，將馬兒奔跑的過程用膠片記錄下來，呈現(xiàn)了一片動(dòng)態(tài)的和諧。1882年，法國人馬萊利用左輪手槍的間歇原理，研制了一種可以連續(xù)拍攝的“攝影槍”，隨后他又研制出“軟片式連續(xù)攝影機(jī)”。歷史車輪中旋轉(zhuǎn)出來的科學(xué)塵泥在太陽的照射下散發(fā)出無與倫比的光芒，1888年，法國人艾米爾·雷諾發(fā)明了“光學(xué)影戲機(jī)”，在經(jīng)歷了視覺暫留、連續(xù)拍攝后，人們終于可以在幕布上看到幾分鐘的活動(dòng)影戲。1895年，12月28日，這是全世界電影人都應(yīng)該記得的日子，在這年最后兩天盧米埃爾兄弟在巴黎卡布辛大街14號大咖啡館中，用他們的“活動(dòng)電影機(jī)”首次售票公映了他的影片，這一天就是世界電影的誕辰。

一、巧妙運(yùn)用分鏡頭交待故事背景和故事人物

（一）分鏡頭的使用

開頭，火車行駛的聲音，火車鳴笛，聲音漸漸淡出，我們聽到的是時(shí)鐘的齒輪的清脆的聲音。

★4s畫面出現(xiàn)鐘表齒輪的運(yùn)轉(zhuǎn)。

★17s漸漸變成了巴黎的夜景，慢慢向下拉去是一個(gè)火車站，天也漸漸變亮了。

★32s下雪的巴黎烏云密布，一列列火車進(jìn)站?；疖囌纠镆粋€(gè)個(gè)人影進(jìn)入鏡頭，又走出鏡頭，蒸汽彌漫。

★19s運(yùn)用蒸汽，巧妙的切換到下一個(gè)鏡頭，火車站的內(nèi)部，飽滿構(gòu)圖的畫面，左右都是忙碌的人影，中間留白，色彩是像油畫一樣的藍(lán)綠、橘黃還有黑灰，車站內(nèi)部的人有意無意地讓出了主干道，或是趕時(shí)間的工作狂，或是嬉鬧的情侶、老人，有的人還看著自己手上的表抬頭看著火車站的鐘，校對時(shí)間。掛鐘進(jìn)入了鏡頭，遠(yuǎn)看，這只是一個(gè)普通的鐘。漸漸推進(jìn)到那個(gè)鐘表的特寫，鐘表的4似乎有點(diǎn)奇怪。7點(diǎn)鐘，正是上班的時(shí)間。這樣，我們看到匆忙的人影也不會(huì)顯得那么的突兀。繼續(xù)推進(jìn)，在這個(gè)4的后面，我們看到了主人公雨果的臉。充滿好奇地看著這些人，好像在尋覓什么。這是一個(gè)很長很長的推鏡頭，交代了故事發(fā)生的背景。是在一個(gè)火車站。

★3s這是主人公雨果的視角，靜止地看著這個(gè)車站來來回回的人。

★2s雨果的眼珠向電影中的右邊轉(zhuǎn)去，又向上，眼珠子突然瞪得很大，那是一種恐懼。

★2s鏡頭中出現(xiàn)一個(gè)看起來不像善者的穿著制服的男人，藍(lán)色，好像一個(gè)胡桃夾子，旁邊還有一只警犬。鏡頭的左邊是一個(gè)喇叭，交待了這個(gè)人物是從事車站保安的，只要廣播中出現(xiàn)治安混亂，他就會(huì)立刻沖上去維護(hù)秩序。

★2s繼續(xù)是雨果的眼部特寫，瞪得很大的眼珠子，持續(xù)驚恐。蹙眉害怕。時(shí)針剛好滑過他的臉。

★5s保安的腿部特寫，助跑的架子好像需要潤滑，旁邊的警犬舔了幾下。

★2s樓上的保安（冷色色調(diào)），樓下的集市（暖色色調(diào)）

★5s一個(gè)咖啡館，走出一個(gè)中年婦女，帶著一只小狗。

★3s賣花的姑娘，帶著爽朗的笑容。熱情地對每一個(gè)人打招呼，白的、紅的、紫的花兒，襯托出她的笑容比花兒更迷人。

★2s賣報(bào)紙的中年男子，微胖，在看著自己的報(bào)紙。

★3s圖書館的管理員，“新郵件，我相信你又給我?guī)Я诵┖脮鴣??！边@句臺(tái)詞交待了他的工作。

★2s雨果的眼神中出滿了渴求，繼續(xù)掃視下方。

★2s娛樂場所，充滿了音樂，這剛好和電影的背景音樂產(chǎn)生了不可思議的共鳴，人們跳著舞。

★2s跳舞中的人們特寫兩組。

★1s全景依然是下面是暖色調(diào)，上面是冷色調(diào)。

★3s齒輪繼續(xù)轉(zhuǎn)動(dòng)，雨果的眼神越來越平靜，

★49s他把4放回原位，往回走，走過一段通道，鏡頭也在往后退，他在找什么，慢慢的，鏡頭偏上，雨果順著扶梯滑下去，略帶些鏡頭的旋轉(zhuǎn)。到了下一層，鏡頭繼續(xù)跟拍雨果，慢慢推進(jìn)，雨果開門，沿著滑梯滑下去，旋轉(zhuǎn)。原來鐘表的內(nèi)部，竟然像游樂園一樣充滿了樂趣。隔著障礙物，我們看到了奔跑的雨果。又順著旋轉(zhuǎn)的樓梯上樓，順著充滿蒸汽的通道蹦跑，我們看到了通道的盡頭是暖色的光。又一個(gè)鐘表，轉(zhuǎn)動(dòng)的發(fā)條，鏤空的數(shù)字。看到一個(gè)孤單的老人。也是從4這個(gè)數(shù)字的背后。

★1s老人坐在玩具的周圍，好像在想什么事情。

★5s老人的正面，好像很憂郁

★2s老人的特寫，眼睛在看鏡頭的左邊，漸漸放大了瞳孔，好像看到了什么。

★2s老人的眼睛特寫，突然向鏡頭的右邊轉(zhuǎn)去，看到一個(gè)時(shí)鐘，正是雨果所在的那個(gè)時(shí)鐘，細(xì)心的老人發(fā)現(xiàn)了雨果。

★2s雨果依舊很茫然地看著老人，什么都沒有發(fā)現(xiàn)。好像在看什么。

★6s一只玩具老鼠，手部特寫。給老鼠上發(fā)條，老鼠走動(dòng)了起來，拿起老鼠。

★1s雨果眼部的特寫。很好奇地看著。

★6s老人旁邊出現(xiàn)一個(gè)人，年輕女子，手上拿著書，還有條形面包，好像在說什么話。

★3s女孩把面包放在桌上，老人似乎對她說了什么，女孩拿走面包。

★2s雨果眼部特寫，眉毛動(dòng)了兩下，表示不解。

★3s老人和女孩，女孩微笑。

★7s老人和女孩說話，女孩離開，老人好像試圖喊回女孩，無果。

★3s雨果眼睛看著女孩離去。又轉(zhuǎn)回看老人。突然眼睛變大。

★11s老人睡著，臉部特寫，鏡頭漸漸往下，那只玩具老鼠。

★1s雨果盯著那只老鼠。迅速的離開數(shù)字4的背面。

★7s空鏡頭過道，雨果出現(xiàn)悄悄跑到一個(gè)排風(fēng)口的地方。

★4s排風(fēng)口的另外一面，雨果的頭，雨果打開排風(fēng)口。

★4s雨果在一個(gè)墻角貼著墻壁。

★10s老人所在的巷口，漸漸虛焦，雨果出現(xiàn)在巷口里。雨果在找時(shí)機(jī)靠近老人。

★4s雨果的中景，往前悄悄移動(dòng)。

★13s老人繼續(xù)睡著，雨果進(jìn)入鏡頭。一直伸出來的手，慢慢伸向機(jī)器老鼠。沒等抓住老鼠，老人就先抓住了雨果的手，原來老人是假寐。

“終于抓到你了”

（二）分鏡頭的分析

影片開頭的5分鐘左右運(yùn)用了41個(gè)分鏡頭，而影片第一句正式的臺(tái)詞就是“終于抓到你了”。在這接近5分鐘的鏡頭里，我們的人物幾乎沒有說什么話，車站的吵鬧聲，早晨的問候聲，這些聲音的分貝似乎都是那么的低，小到我們都沒有辦法去注意到。這正是導(dǎo)演的用意，導(dǎo)演讓我們?nèi)褙炞⒌厝ビ^看這41組鏡頭，并且在鏡頭中找尋線索，讓我們能從這些鏡頭的語言中猜測出來這些人的職業(yè)，這些人的工作，比較有意思的就是老人和女孩的對話，沒有一句臺(tái)詞，可是卻從表情上我們能判斷出來大概講的是什么意思，這也許是寫給默片時(shí)代的一封情書，用容量豐富的鏡頭語言，對我們交待了這個(gè)故事所發(fā)生的背景是在一個(gè)火車車站，這也許是暗示的盧米埃爾兄弟的 《火車進(jìn)站》，是電影誕生的地方。

在影片中我們還能看到一組鏡頭，這讓筆者似乎想起了諾蘭式的《盜夢空間》夢中夢的結(jié)構(gòu)，這大概出現(xiàn)在影片的第80分鐘里，雨果準(zhǔn)備睡覺調(diào)好了懷表，時(shí)針指向了9點(diǎn)55分，雨果找到了開啟機(jī)器人的鑰匙，可它卻在火車的軌道里，軌道開始震動(dòng)，火車進(jìn)站一樣的鏡頭，火車脫軌了把車站弄得一團(tuán)糟糕，火車駛出了車站，撞碎了玻璃，這一切原來只是一個(gè)夢，雨果驚恐的醒過來。發(fā)現(xiàn)掛著的指向9點(diǎn)55分的那個(gè)懷表不見了，但是雨果仍然能聽到時(shí)間在流逝的聲音，他打開了自己的衣服，發(fā)現(xiàn)自己變成了一個(gè)機(jī)器人，在這一刻，筆者以為雨果是一個(gè)機(jī)器人，被零件所覆蓋，所吞沒，筆者單純的以為，雨果醒過來了。其實(shí)，還有一層夢境，雨果再次醒來，時(shí)間指向了2點(diǎn)10分，這個(gè)構(gòu)思，筆者覺得太巧妙了，竟然有《盜夢空間》的情節(jié)。而回到現(xiàn)實(shí)生活中，故事的最后110分鐘左右，這樣的場景竟然重現(xiàn)了，雨果的機(jī)器人掉在了鐵軌上，而救他的人正是不共戴天的仇人，冷血保安，火車沒出軌，雨果也沒事，可見導(dǎo)演馬丁·斯科賽斯與時(shí)俱進(jìn)的思維。在他的另外一部作品《禁閉島》也運(yùn)用了諾蘭式《記憶碎片》的結(jié)構(gòu)，將一個(gè)故事敘述兩遍，也許馬丁·斯科賽斯也是一名諾蘭迷。當(dāng)然，還要感謝弗洛伊德的心理學(xué)。

二、油畫般的色彩，充滿了一種懷舊風(fēng)格的童話故事書的感覺

（一）這是一部馬丁·斯科賽斯拍給孩子們看的電影

1.《雨果》的拍攝簡介和榮譽(yù)

《雨果》這部影片是改編自布萊恩·瑟茲尼克的同名暢銷小說，原著在2007年獲得鵝毛筆大獎(jiǎng)，并一度在美國《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書排行榜名列前茅，甚至被視為《哈利波特》之后最好的兒童作品，有了這么好的一個(gè)文學(xué)文本，加上導(dǎo)演馬丁·斯科賽斯的視聽團(tuán)隊(duì)，讓它摘得了2012年第84屆奧斯卡最佳音響效果、最佳美術(shù)指導(dǎo)、最佳攝影和最佳視覺效果獎(jiǎng)。但其實(shí)馬丁·斯科賽斯這位導(dǎo)演是一位真正的多產(chǎn)導(dǎo)演，并不是為了奧斯卡而去拍攝這部作品，這部自娛自樂的兒童科幻電影，“無心插柳柳成蔭”，摘得了多項(xiàng)奧斯卡榮譽(yù)。

2.《雨果》以好奇和探索來銜接起整個(gè)故事

一個(gè)個(gè)謎團(tuán)，先是偷鐘表零件的男孩和抑郁的老人的故事，男孩為了修好父親留下的機(jī)器人，想要知道這個(gè)機(jī)器人到底是做什么的，而老人奪走了男孩的記事本，不愿意還給男孩，因?yàn)楹闷?，男孩和女孩成為了朋友，男孩最終在女孩的幫助下修好了機(jī)器人，卻始終差一個(gè)愛心型的鑰匙，其實(shí)這不但是機(jī)器人的鑰匙，也是打開老人心門的一把鑰匙。機(jī)器人運(yùn)動(dòng)了，并且寫下了，喬治·梅麗愛的名字。影片放映了60分鐘，謎底依舊沒有解開，但是聰明的觀眾應(yīng)該能猜到這和喬治·梅麗愛有關(guān)，也許那個(gè)老人就是梅麗愛。戲劇性的巧合，讓他們打開了塵封已久的柜子，一張張?jiān)嬶w滿了整個(gè)屋子，好像是人對夢想的追求，是欲望的膨脹。戰(zhàn)爭給人們帶來的不但是肉體上的痛苦，還有精神上的摧殘，梅麗愛的夢想也被戰(zhàn)火燒盡了，他的膠卷最終成為了女人的高跟鞋鞋跟，老人為何陰霾，因?yàn)閴粝肫茰纭?/p>

在一次偶然的閱讀中，雨果和伊莎貝拉看到了《火車進(jìn)站》、《工廠大門》等等，從孩子求知的角度來揭示電影產(chǎn)生和發(fā)展的歷程，轉(zhuǎn)動(dòng)的膠卷的聲音，還有一系列的快節(jié)奏的配樂突然戛然而止，《月球旅行記》的海報(bào)出現(xiàn)，下面是喬治·梅麗愛，“是第一個(gè)意識(shí)到用電影來捕捉夢想的人，這位偉大的先驅(qū)死于第一次世界大戰(zhàn)”，這讓他們感到很疑惑，伊莎貝拉覺得很詫異因?yàn)轲B(yǎng)父還活著。另外一個(gè)關(guān)鍵人物出現(xiàn)了，梅麗愛的“粉絲”，他告訴了孩子們梅麗愛的生平，并且懇請孩子們幫助他找到梅麗愛。整個(gè)敘述過程，并不顯得枯燥，因?yàn)樗纳史浅５暮每矗孟裰蒙硪环利惖幕顒?dòng)的油畫中一樣。梅麗愛建造了世界上第一個(gè)攝影棚，而且是無法想象的夢幻，讓人嘆為觀止于他天才的思維。而影片中部分存留下來的真實(shí)電影的顏色是一張一張膠片繪畫上去的，運(yùn)用“視覺暫留”的原理，呈現(xiàn)出來的，也許就是因?yàn)檫@樣，整部影片大部分都只有藍(lán)綠、橘黃和黑灰色，這樣單純的顏色。放映機(jī)的聲音如此的熟悉，好像是鐘表走動(dòng)的時(shí)間，可梅麗愛就能很清楚的分辨出來，這是放映機(jī)的聲音，他出現(xiàn)了，并且喚醒了他對過去的記憶，是那么的沉痛，到這里，所有的謎團(tuán)都解開了。

（二）這是一封馬丁·斯科賽斯寫給喬治·梅麗愛的情書

謎團(tuán)解開了，我們的面前呈現(xiàn)的是一個(gè)幾乎絕望的梅麗愛，歷史上的他是巴黎制造商的兒子，擅長繪畫、喜歡魔術(shù)，有很好的文化藝術(shù)修養(yǎng)，成年以后就買下了羅培·烏坦劇院，成為了一個(gè)魔術(shù)師。影片中，他和妻子在觀看盧米埃爾電影《火車進(jìn)站》的時(shí)候，深深的被震驚到了，想要向盧米埃爾購買放映機(jī)可是被拒絕了，于是他自己制作了一臺(tái)放映機(jī)（電影史上是梅麗愛從英國人手里購買了一臺(tái)放映機(jī)）。他甚至不惜一切代價(jià)制造了一個(gè)電影夢工廠——這就是在巴黎附近的蒙特路伊制造的一個(gè)玻璃屋頂?shù)?“攝影棚”，這是世界上第一個(gè)“攝影棚”。梅麗愛發(fā)現(xiàn)了停機(jī)再拍，《貴婦人的失蹤》就是他運(yùn)用這一手段拍攝的第一部影片，一位貴婦人坐在椅子上，然后不見了。梅麗愛還受霍布金斯《魔術(shù)》——這本書講述拍照特技的書本的影響，拍攝了很多具有想像力的影片，魔術(shù)影片《多頭人》、《一個(gè)人的樂隊(duì)》等等，他認(rèn)為“電影是一個(gè)可以按照創(chuàng)作者的意志來觀察、解釋，以至歪曲現(xiàn)實(shí)的新方法”［3］。

梅麗愛還運(yùn)用攝影棚、道具以及服裝將戲劇和電影完美地結(jié)合在一起，運(yùn)用攝影棚，他拍攝了很多神話電影《灰姑娘》、《仙女國》等等，他“將電影引向壯觀的戲劇道路，第一個(gè)拍攝了有華麗服裝和好大場面的戲劇、重現(xiàn)的歷史以及悲劇、喜劇、歌劇等等”［4］。“系統(tǒng)地將絕大部分戲劇上的方法如劇本、演員、服裝、化妝、布景、機(jī)關(guān)裝置以及景或幕的劃分等等，應(yīng)用到電影上來”［5］。形成了他“銀幕即舞臺(tái)”的美學(xué)觀念，根據(jù)凡爾納和威爾斯的兩部科幻小說改編的 《月球旅行記》，是梅麗愛藝術(shù)創(chuàng)作中的登峰造極作品，在《雨果》中，我們也能看到這其中的一些片段，這是一部彩色電影，但是卻不是真正意義上的彩色電影。從片中梅麗愛的夫人珍妮的口中我們了解到“我們一幀一幀的把顏色畫上去”，成本非常高，當(dāng)然視覺效果也是很好的，當(dāng)放映機(jī)將它們放映出來的時(shí)候，我們不由得會(huì)感慨科技和魔術(shù)，幻覺和現(xiàn)實(shí)的完美結(jié)合。

當(dāng)然這位造夢專家并沒有拋棄現(xiàn)實(shí)，1898年，美西戰(zhàn)爭爆發(fā)的同一天，羅培·烏坦劇院就上映了他的《哈瓦那灣戰(zhàn)艦梅茵號的爆炸》，這是他運(yùn)用攝影棚拍攝的，當(dāng)然還有他的特技，用攝影機(jī)隔著魚缸拍攝，這類似于現(xiàn)在的“情景再現(xiàn)”或是“還原歷史”。當(dāng)然這些在《雨果》中都得到了一定的反應(yīng)，《雨果》中梅麗愛運(yùn)用了兩臺(tái)攝影機(jī)，但是并不是用來模擬人眼制造立體效果的，而是用來保險(xiǎn)的，如果其中一臺(tái)機(jī)器出問題了，另外一臺(tái)機(jī)器能夠跟上運(yùn)轉(zhuǎn)，不會(huì)導(dǎo)致停機(jī)無法拍攝?！氨R米埃爾力求引起旁觀者的感覺，引起對‘當(dāng)場抓住的自然’的好奇心；梅麗愛則出于藝術(shù)家的偏愛而沉湎于幻想，全然不顧自然界的實(shí)際活動(dòng)”［6］。梅麗愛這位“銀幕戲劇”家注重技術(shù)改變現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)主義，是電影故事片的先驅(qū)。

三、馬丁·斯科賽斯和《雨果》，寫給電影的一封情書

和雨果一樣，馬丁·斯科賽斯因?yàn)樾r(shí)候患有哮喘，不能和同齡人出門玩耍，只能坐在紐約“小意大利”的公寓里看電視里的老電影，就像雨果一樣，躲在鐘表的后面，在自己的秘密基地觀看這個(gè)街市百態(tài)。馬丁看電影中的虛擬世界，雨果偷窺周圍的世界。這是69歲的斯科賽斯第一次拍“兒童/家庭”電影，和以往的寫實(shí)主義不一樣的是這位導(dǎo)演運(yùn)用了“Happy Ending”的結(jié)尾，將幾乎絕望的梅麗愛搬上了大劇院，讓他講述他是如何恢復(fù)希望的，而這個(gè)關(guān)鍵人物就是，雨果。這部影片是斯科賽斯試圖從12歲女兒的視角來觀察世界和闡述故事，雖然這段被遺忘的歷史有些許的嚴(yán)肅、悲傷、復(fù)雜還有冗長。這部影片不拘泥于形式媒介，類型混合，有驚險(xiǎn)懸念，盡管陷入了故弄玄虛的俗套，還有情節(jié)、浪漫、追逐鬧劇，他借物抒情，將自己對電影和電影史的愛戀用“兒童片”的形式傳達(dá)給年輕觀眾，“從娃娃抓起”，讓年輕觀眾對電影本身產(chǎn)生濃厚的興趣，“沒有人愿意為我的電影買單”這也是梅麗愛沒落的原因，沒有人愛電影，那么電影也就不復(fù)存在了。這是馬丁·斯科賽斯很私人的一種情感，在電影中他甚至和希區(qū)柯克一樣客串了一把電影中的攝影師，他在《雨果》中重建梅麗愛的“夢工廠”，還有重現(xiàn)《月球旅行記》等多部梅麗愛的作品。不但是梅麗愛，卓別林的《摩登時(shí)代》，瓦爾特·魯?shù)侣摹栋亓?，大都?huì)交響曲》等一系列經(jīng)典影片，都在電影中有所表現(xiàn)。電影的道具時(shí)刻提醒著時(shí)間在流逝，鐘表是貫穿本片的道具。電影可以讓時(shí)間停止，而膠片電影的敵人，是受眾趣味的變換，“敏感脆弱”的膠片電影，承受不住時(shí)間的摧殘，它們隨時(shí)都可以被熔化成女人的“高跟鞋鞋跟”，冷漠堅(jiān)硬的數(shù)字電影取代了膠片電影，電影從而失去了短暫而又不穩(wěn)定的美感和缺憾感，沒有曖昧和感性，溫度和柔軟，在冰冷中獲得永生。當(dāng)電影學(xué)著驚呼“電影已死”的時(shí)候，斯科賽斯以時(shí)髦的數(shù)字3D與電腦特技技術(shù)向傳統(tǒng)電影的輝煌過往致敬，意味深長，現(xiàn)在的人們在觀看3D電影的時(shí)候，正如那列火車進(jìn)站，觀眾們紛紛感到驚恐一樣。也許它只是一時(shí)的風(fēng)潮，這代表科技的進(jìn)步，我們在與時(shí)俱進(jìn)的同時(shí)不要忘記自己走過的路，向馬丁·斯科賽斯一樣，記住歷史，展望未來。

［1］狄德羅主編.集體編定.大英百科全書·電影史部分.開篇第一句話.

［2］［美］約翰·霍華德·勞遜著.齊宇，齊宙譯.電影的創(chuàng)作過程.中國電影出版社，1982年6月版，第3頁.

［3］［美］約翰·霍華德·勞遜著.齊宇，齊宙譯.電影的創(chuàng)作過程.中國電影出版社，1982年6月版，第10頁.

［4］［法］喬治·薩杜爾著.法國電影：4.

［5］［法］喬治·薩杜爾著.世界電影史：27.

［6］［德］齊格弗里德·克拉考爾.電影的本性：40.