有關(guān)電視攝像的畫面構(gòu)圖探討

文丨曾 僳

數(shù)碼產(chǎn)品的普及，讓很多人對電視攝像發(fā)生了興趣。因為電視攝像的基礎(chǔ)是畫面構(gòu)圖，因而怎么樣在合理的空間里對人物、置景等進行空間合理規(guī)劃，讓畫面可以更科學地展現(xiàn)主題，充滿魅力，已經(jīng)不單純是電視工作中自身所要研究的問題了。

1 電視攝像畫面構(gòu)圖的基本形式

如果從被拍攝對象同攝像機兩者之間動態(tài)和靜態(tài)的畫面結(jié)構(gòu)來區(qū)分，電視畫面構(gòu)圖可以并且只可以分成動態(tài)與靜態(tài)兩種畫面模式。其一是靜態(tài)型構(gòu)圖，這是電視構(gòu)圖里面一類較為常見的構(gòu)圖模式，它采取攝像機固定的辦法，包括固定機位，固定鏡頭的光軸、固定焦距等來表現(xiàn)出靜態(tài)性很突出的對象運動。被拍攝對象暫時處在靜態(tài)環(huán)境中，這其實同攝影、繪畫等藝術(shù)門類有共通之處，而同它們的區(qū)別是：電視攝像可以在靜態(tài)型構(gòu)圖里面表現(xiàn)出時間的動勢過程，它站在攝像人的視線角度內(nèi)，注意觀察被拍攝對象，將被拍攝對象的心理體現(xiàn)表達出來。第二種畫面模式是動態(tài)構(gòu)圖，這種模式指的是攝像機和被拍攝對象都處在運動形態(tài)之下，這會讓畫面的組合產(chǎn)生間斷或者連續(xù)性變化，二者的同時動態(tài)或者一靜一動，讓攝像機同被攝對象間發(fā)生更為復(fù)雜的關(guān)系，這種畫面模式是為電視攝像所特有的。

2 電視攝像畫面構(gòu)圖的處理方法

2.1 畫面中的層次

當進行攝像構(gòu)圖工作時，首先就應(yīng)當注意層次感的問題，畫面中的層次指的是攝像人應(yīng)當把握的人物主體同背景環(huán)境、人物主體同陪襯對象之間的協(xié)調(diào)關(guān)系。層次要求即是對攝像構(gòu)圖時主體突出的要求，要求攝像人對配置線、色度等進行仔細斟酌，以使后期形成一個具有立體感的畫面圖像。攝像人在創(chuàng)造畫面的時候，應(yīng)當明確主要想表達什么，當需要重點表達的構(gòu)圖主體確定下來以后，就可以分清結(jié)構(gòu)里的主要與將要內(nèi)容，進行合理化構(gòu)圖，這樣還可以較好地反映出攝像題材的創(chuàng)作內(nèi)容。要采取多種類型的辦法使主體得到突出，比如特定、近景鏡頭等，將攝像機鏡頭以主體為中心對準，為了讓主體得到更加突出的展現(xiàn)，還可將主體置于畫面深處。陪襯體可以幫助創(chuàng)作意圖盡快展現(xiàn)，比如紀錄片里的特殊標記可以讓紀錄片更加真實感人，從而達到豐滿主體的目標。

2.2 構(gòu)圖時的環(huán)境

構(gòu)圖時的環(huán)境意指主體身處的空間與景物等，共分成背景、后景、前景等幾種，可以起到表現(xiàn)區(qū)域特色的作用，對于提升畫面概括力及空間效果有所幫助?？匆粋€攝像構(gòu)圖的效果好壞，其標準主要是被攝對象是否突出，是否做到主體、陪襯體、環(huán)境之間的協(xié)調(diào)處理，條理層次是否清晰。

2.3 構(gòu)圖時的均衡

此指各畫面構(gòu)成要素間的平衡，在進行電視畫面播放之際，畫面呈現(xiàn)動態(tài)化特點，在動態(tài)中，構(gòu)圖均衡體現(xiàn)為結(jié)構(gòu)與色彩兩方面內(nèi)容。首先在色彩面積上，整體效果要實現(xiàn)均衡分布，防止對稱、零亂等問題出現(xiàn)，其原因是色彩布置凌亂會造成欣賞者厭煩的心態(tài)，而對稱則會使欣賞者覺得平淡。因而在進行搭配色彩時，要用相對應(yīng)的色彩進行主體色調(diào)布置，抑或是進行主體顏色的適當變化，此外還可以應(yīng)用黃金比例、補白等手段達到色彩的均衡。處理色彩的時候應(yīng)當分清主次、輕重，防止配合過分生硬。其次是在結(jié)構(gòu)處理上講求均衡，如利用群眾視角進行均衡效果處理就是比較不錯的辦法。在繪畫理論里面，黃金分分割律容易引起關(guān)注，具有較好的美學實用價值。

2.4 運用時的對比

在進行電視攝像構(gòu)圖之際，要綜合調(diào)用不同造型方法進行對比目標的實現(xiàn)，以使畫面構(gòu)圖達到出人意表的效果。其中露藏對比法是只將主體的一部分顯現(xiàn)出來，而讓另外一部分隱于畫面之外，藏情蓄意，吟詠不盡，能夠牢牢抓住觀眾，調(diào)動他們的欣賞味口。而除露藏法以外，像虛實間的對比、大小間的對比、不同影調(diào)的對比等，都可以在畫面構(gòu)圖時隨機選擇。大小間的對比同體積間的對比同意，其中也包括了遠近對比、質(zhì)感對比等項內(nèi)容。不同影調(diào)的對比，注重區(qū)分了畫面中的影調(diào)程度差異，比如影調(diào)的主體畫面同相對明亮的階調(diào)相互適應(yīng)，會更容易抓住欣賞者，這樣的光線明暗對比也會讓攝像主體對象的地位更加突出。虛實間的對比指用深鏡形式讓陪襯角色變得模糊，以突出主體的地位，使之清晰。這樣的對比方式可以讓畫面層次明確，在空間上更加具有深度特點。主體角色的體積感得到加深，對于作品韻味的把握有很好的幫助作用。

2.5 造型時的藝術(shù)

在拍攝時適度地采取造型藝術(shù)可以讓畫面裝飾更加具有美感，但是要注意防止出現(xiàn)那種過分規(guī)則的外形，現(xiàn)實中較常采取的辦法有字母構(gòu)圖以及符號構(gòu)圖等方式。若電視攝像節(jié)目里，有的畫面結(jié)構(gòu)與某個字母雷同或者相似，那么此畫面就可以稱之為字母構(gòu)圖，實際上一項構(gòu)圖要比一個字母復(fù)雜得多，字母構(gòu)圖這一概念只是對于構(gòu)圖形式的一種簡單概括，以方便攝像人加深對構(gòu)圖方式的分析及理解，這也是使構(gòu)圖更加合理化的一個辦法。同時，在造型時要注意點線面等幾何關(guān)系的結(jié)合，比如可以將房屋等物體當成面，把移動的人、車、飛鳥等理解成點，把街道、電線等理解成線，使點線面相互結(jié)合，形成一個空間整體，這是讓構(gòu)圖系統(tǒng)化的一個辦法。再者，如借鑒了攝影與繪畫等藝術(shù)門類以后，再根據(jù)電視構(gòu)圖的實際特點，可以總結(jié)出更多的構(gòu)圖技巧，各種技巧是可以同時應(yīng)用一種或者數(shù)種的，方式并不唯一。

3 總 結(jié)

構(gòu)圖是攝像創(chuàng)作中的一個藝術(shù)門類，它起于開機之前，終于停拍之后。構(gòu)圖貫穿于整個攝像流程之中。因為它的這種連續(xù)性特點，因此，較難掌握其具體而一成不變的原則及模式。上面所講到的構(gòu)圖原則，只是概念性的，若想使構(gòu)圖得到更好應(yīng)用，創(chuàng)造出優(yōu)秀作品來，尚需要在實踐中加以經(jīng)驗的具體總結(jié)。

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