綜述廣播節(jié)目的錄制技術(shù)

文丨閆云俠

（宿州廣播電視臺，安徽宿州 234000）

廣播是一種傳統(tǒng)的大眾傳播媒介，方便、快捷、是廣播宣傳的優(yōu)勢。但是隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和媒體的多元化，廣播受到了巨大沖擊和冷落，特別是近年來推崇“快餐文化”大量的廣播節(jié)目粗制濫造，更使得廣播的生存空間愈來愈狹窄。如何提高廣播節(jié)目質(zhì)量，這是廣播人急需思考的問題。近年來，從一些深受受眾喜愛又獲得較高獎次的節(jié)目來看，廣播節(jié)目的制作質(zhì)量也是關(guān)鍵因素，一組成功的節(jié)目不僅要內(nèi)容豐富、思想精深、藝術(shù)精湛，還要制作精良。廣播節(jié)目的制作實際上是利用各種技術(shù)和藝術(shù)手段，把編輯記者的文字或藝術(shù)家的作品，通過播音人員制作成聲音節(jié)目。筆者就從以下三個方面探討廣播節(jié)目的錄制技術(shù)。

1 廣播節(jié)目制作中語言的錄制技術(shù)

語言節(jié)目是電臺的重點項目，由于廣播沒有圖像，節(jié)目中的敘述、描寫、解說等都需要人聲語言來完成，用聲音來體現(xiàn)藝術(shù)構(gòu)思，以聲傳情、以情感人。節(jié)目對受眾的吸引力就主要落在語言的藝術(shù)感染力和聲音的魅力上，因此，人們往往有過分評價錄音音質(zhì)的傾向，那么如何錄制出完美的人聲語言呢？

首先要掌握調(diào)音臺、傳聲器、錄音設(shè)備等硬件的性能，調(diào)音臺上的兩個輸出通道的電平度基本相等，動態(tài)范圍不得大于45分貝。然后再調(diào)節(jié)播音員與傳聲器的位置，人聲在錄制時很容易染色，所以要選擇適當(dāng)?shù)膫髀暺骱臀恢?。錄制女聲時，傳聲器應(yīng)放在播音員20公分左右處，其高度應(yīng)與胸部相齊，距離過大錄制的聲音顯得單薄，遙遠，距離過小易噴話筒，一些“發(fā)音缺陷”都能聽出來，采用雙振膜傳聲器和小型電容壓力式傳聲器較適合些。錄制男聲時，傳聲器應(yīng)放在離播音員稍遠一點的位置，男聲拾音適合用小型傳聲器芯的雙振膜的傳聲器，也可以用帶式傳聲器和大型的雙振膜傳聲器，這些都能保持聲音宏亮，大多數(shù)情況是高頻10千赫降低3分貝。為了去掉近區(qū)噪聲，單頻補償器在7千赫衰減5分貝是有益的。另外，還要仔細調(diào)整聲音的“高、中、低”頻率，使之搭配得當(dāng)，每位播音員的聲音頻率不一樣，具體調(diào)制情況也不同。高頻調(diào)制適當(dāng)應(yīng)清晰、明亮、自然，若高頻成分過多則聲音刺耳、無彈性、有弦樂噪聲，若高頻成分過少有發(fā)悶、暗淡、有遙遠感等不良現(xiàn)象；中頻調(diào)制適當(dāng)應(yīng)使聲音圓滑、悅耳、有音樂性，若中頻成分過多則有號角聲、電話聲、聲音硬，若中頻成分過少則松散、渾濁、無動態(tài)效果；低頻關(guān)系著聲音的“厚薄”，若調(diào)制適中則渾厚、堅實、有氣魄，低頻成分過多則渾濁、沉重、有隆隆聲，低頻成分過少則單薄、干癟，具體調(diào)制時如果低頻下降了，高頻也應(yīng)下降些，只有這樣才能使聲音和諧。錄音中如嫌聲音沙啞，可利用單頻補償器來增大高頻，這樣沙啞聲音就可以去掉而聲音的音色卻不會受到影響。另外，錄制人聲時，可以根據(jù)“o” “a” “v”“i”等的發(fā)聲情況，來判斷有無染色現(xiàn)象。如果元音“o”顯得發(fā)悶，“a”和“v”感到不愉快，“i”顯得發(fā)尖就證明有聲染色，需要進行重新調(diào)制。

2 廣播節(jié)目制作中音樂、音效的運用技術(shù)

廣播節(jié)目的制作是一門綜合性的藝術(shù)，是關(guān)于技術(shù)和藝術(shù)的問題。在一檔節(jié)目里發(fā)生既是聲學(xué)又是音樂的兩種“事實過程”。廣播節(jié)目的制作就是要求把握住這兩方面真實的各種因素，因此一檔好的節(jié)目除了語言要完美之外，還要恰當(dāng)?shù)剡\用音樂、音響效果的表現(xiàn)手段，豐富的音樂，逼真的音效，能大大增強節(jié)目的真實性、可聽性和感染力。

音樂，在廣播節(jié)目中具有舉足輕重的地位，它有很強的表現(xiàn)力，分為主題音樂、背景音樂和間奏音樂。主題音樂是表達主題思想、基本情緒或主要人物性格的音樂，它貫穿整個節(jié)目，根據(jù)節(jié)目內(nèi)容和情感的變化反復(fù)出現(xiàn)，推動節(jié)目向前發(fā)展，彰顯整個節(jié)目的風(fēng)格與基調(diào)，能夠起到畫龍點睛烘托主題的渲染效果。背景音樂是指與語言同時出現(xiàn)的音樂，在不同的場景出現(xiàn)，以起到加強場景效果的作用，背景音樂通常只滿足某一場景特定需求，比如緊張的、恐怖的、舒緩的、悲傷、深情的等效果；它最擅長表達和激發(fā)人的內(nèi)心情感，代替語言抒情，烘托氣氛和營造意境等；背景音樂一定要精當(dāng)，要與稿件相得益彰，巧妙和諧。例如廣播專題《垓下長歌霸王魂》，它是一個關(guān)于楚漢相爭的歷史題材，而且題目中的“長歌”有長歌當(dāng)哭的意思，所以在制作過程中通常會選用古老樂器塤音樂作背景，塤的音樂最接近人的肉嗓，聽起來像人在暗夜里哭泣；同時塤的聲音還具有古樸、渾厚、滄桑、神秘、凝聚著大地精魂般的聲音特質(zhì)，它的使用正好吻合題目中的“魂”字。隨著這音樂的響起，一下子就能把人帶到二千多年前那個古老的年代,大大增強了文章的厚重感。間奏音樂是用于節(jié)目與節(jié)目段落與段落之間的一種音樂型態(tài)，起到活躍氣氛和銜接連貫的作用。樂曲較短，一般在十幾秒之內(nèi)，有的只需要幾個音符。由于廣播存在稍總稍縱即逝的劣勢，如果間奏樂太長不僅顯得節(jié)目松弛拖沓，而且很容易使聽眾忘掉前邊所聽的內(nèi)容。

音響效果是除語言、音樂之外的各種聲音，在節(jié)目中運用能增強廣播節(jié)目的視覺感、現(xiàn)場感、真實感，給人以身臨其境的感覺。它分為客觀音響和主觀音響：客觀音響又稱自然音響，指人所處的自然環(huán)境和社會環(huán)境及自身行動中所產(chǎn)生的，具有寫實性，如波濤聲、風(fēng)聲、打斗聲等；主觀音響又稱幻化音響，指劇中或現(xiàn)實環(huán)境中原本沒有的，由主觀想象出來的。音響效果的添加時機，一般要超前敘述語言一個節(jié)拍，才能較好地發(fā)揮效果。

音樂和音響效果在廣播節(jié)目中合理的運用能給節(jié)目增色不少，但也不是說音樂音效越多越好，用多了節(jié)目顯得臃腫、拖沓、沉重。用少了節(jié)目干癟，缺乏可聽性。總之，制作人要認真研讀稿件，把握其精神實質(zhì)，還要具備音樂方面的知識，只有把諸要素有機結(jié)合才能取良好的效果。

3 廣播節(jié)目中音樂和語言的合成及整體質(zhì)量要求

在廣播語言類節(jié)目中語言是主體，音樂是客體，又稱配樂。音樂和語言的合成在節(jié)目制作中至關(guān)重要，二者音量比例得當(dāng)能增強節(jié)目效果，反之嚴(yán)重影響節(jié)目質(zhì)量，若音樂音量過大會影響語言的清晰度，有聒噪粗糙的感覺，音樂音量過小則起不到渲染和烘托的作用。實踐經(jīng)驗證明二者音量比例一般在1：4左右，不同的節(jié)目類型比例有浮動，但是在制作中不能只看電平指標(biāo)，因為廣播是聽覺的藝術(shù)，制作人員要訓(xùn)練聽覺的敏感力，要用耳朵能直接判斷二者比例的大小。在音樂中混播語言應(yīng)使音樂電平漸弱后再插入語言，在語言中加音樂則應(yīng)使音樂淡入漸強直到適中為止。

4 結(jié)束語

廣播節(jié)目制作上的整體要求：錄音工作電平為—20dBS，聲音干凈，覺察不出噪聲，無削波現(xiàn)象；復(fù)接和剪接時自然貼切，覺察不出痕跡，做到音量一致，音色一致，雜音一致，速度一致；左右聲道平衡，相位系數(shù)一般在0.5～0.7之間；聲音要清晰、豐滿、圓潤、明亮，并保持原有聲源的音色特點，各聲部比例協(xié)調(diào)，高中低音頻搭配得當(dāng)；立體聲效果要求聲像分布連續(xù)，結(jié)構(gòu)合理，聲像定位明確不漂移，寬度感、縱深感適度，空間感真實、活躍、得體。總之，一組成功的廣播節(jié)目不僅要把握住各項技術(shù)指標(biāo)，還要講究形式的編排與創(chuàng)新，整體上達到流暢、和諧與完美，給受眾美的享受。