電視節(jié)目編排中“再現(xiàn)”的表現(xiàn)形態(tài)

博曉風(fēng)

包頭電視臺，內(nèi)蒙古包頭 014030

觀看電視的時候，觀眾常常會在屏幕角端看到不甚顯眼的提示性文字“情景再現(xiàn)”，被明確告知節(jié)目中的某些部分是作者按照創(chuàng)作思路，運用編導(dǎo)手段對已經(jīng)過去的時空、事件做出的想象與還原。本文所要表述的就是對于電視節(jié)目創(chuàng)作中有關(guān)“情景再現(xiàn)”的一些理解。事實上所謂“情景再現(xiàn)”，其涵蓋的內(nèi)容有時是縱橫時空、宏闊曠達，有時又會是寫真寫意、細致入微，許許多多我們能夠想象到的東西都可以通過非常豐富的手法進行再現(xiàn)，因此把“情景再現(xiàn)”稱為“再現(xiàn)”或許表意更為全面，下文中就統(tǒng)一用“再現(xiàn)”來表述。

“再現(xiàn)”作為一種表現(xiàn)形態(tài)，大量地出現(xiàn)在各種類型的電視節(jié)目，尤其是在電視紀錄片、專題片以及許多電視欄目的創(chuàng)作中，“再現(xiàn)”手法日臻成熟多樣化，它的最直接的功效就是能夠讓過去變得生動、明晰起來；“再現(xiàn)”讓觀眾的探究欲念得到滿足、想象空間得以充盈；而對電視節(jié)目編導(dǎo)來說，“再現(xiàn)”的觀念在不間斷的實踐過程中，甚至演變?yōu)橐环N下意識的創(chuàng)作思維，常常是信手拈來，駕輕就熟，使其審美價值在不經(jīng)意間得以彰顯。

在很多紀錄片中，特別是那些歷史題材，或者是與現(xiàn)實具有一定時空跨度的選題，都無法回避地需要通過“再現(xiàn)”來追述事實、完善表達，讓作品變得骨架結(jié)實、血肉豐滿。我們常見的題材如：歷史秘聞、考古發(fā)現(xiàn)、傳奇人物、宇宙奧秘、地理風(fēng)光、靈異未知、奇聞異事、懸案揭秘、民族民俗等等，幾乎都離不開“再現(xiàn)”，成功范例俯拾即是、不勝枚舉。

而在一些經(jīng)典紀錄片中，“再現(xiàn)”的運用更是嫻熟自如，出神入化，編導(dǎo)者富于創(chuàng)造力的才智使“再現(xiàn)”充滿魅力，某種意義上甚至是在成就經(jīng)典?！扒剀娺@支最強悍的軍隊，包含了太多令人費解的謎團，千百年來它只是在人們的想象中存在”，這是大型紀錄片《復(fù)活的軍團》里的一句解說，也正是它想要一步步揭示探究的核心命題。如何讓觀眾去認知和感受那已經(jīng)過去了兩千多年的古代往事呢？編導(dǎo)當(dāng)然是要通過“再現(xiàn)”來完成這個任務(wù)，在片中震驚世界的兵馬俑自始至終都是“再現(xiàn)”的最主要載體，與此同時編導(dǎo)還使用了不少歷史地圖和電影故事片資料，并將鏡頭伸向甘肅、陜西、山西、內(nèi)蒙古等多個地點，拍攝記錄秦人居住地故址、秦長城遺址、長平古戰(zhàn)場等場景，引領(lǐng)觀眾饒有興味地一步一步追尋當(dāng)年的秦軍；而《史記》線裝書頁面與演員扮演的司馬遷形象則穿插于片中，參與事件的重現(xiàn)和構(gòu)建。有人評價說，《復(fù)活的軍團》以考古證據(jù)和歷史研究為依托，借鑒故事片的表現(xiàn)形式，層層揭示出了秦軍之所以能夠一統(tǒng)天下的歷史真相。正是因為編導(dǎo)者精妙獨到地綜合運用了多種手段進行“再現(xiàn)”，帶著觀眾經(jīng)歷了充滿豐富體驗的解謎之旅，一個復(fù)活的軍團才會令人信服地植根于觀眾的心目當(dāng)中。

在電視節(jié)目創(chuàng)作中，“再現(xiàn)”可能是對大局狀態(tài)筆意疏放的把握，也可能是對細枝末節(jié)精微細致的展示。我們在很多節(jié)目中都會看到，對遠去時空、事件時常會以寫意的手法表達特定的情景和情景。十集紀錄片《敦煌》開篇，畫面是曠遠云天、沙海行駝、演員扮演當(dāng)年人物敬天祈福的歌舞場景，與精美的敦煌壁畫反復(fù)迭現(xiàn)，觀眾隨之深入其間，一層層掀開敦煌的面紗?！抖鼗汀分v述了不少故事，有見諸文獻記載的真人真事，也有憑借想象加工出來的故事人物，片子序幕開啟，觀眾就隨著探險家斯坦因開始進入這個奇美神秘的所在，接近與敦煌相關(guān)的十分豐厚的人和事，感受“敦煌藝術(shù)穿越時空放射出的耀眼光芒”。

通過“再現(xiàn)”鋪陳故事、展開情節(jié)、描繪細節(jié)，在各種類型的電視節(jié)目創(chuàng)作中也是十分常見的。在各電視臺近年來穩(wěn)居收視前列的法制類、故事類、檔案類節(jié)目中，“再現(xiàn)”可以說是不可或缺的必備元素或者說是表現(xiàn)手段。法制類節(jié)目多要涉及到刑事案件、民事糾紛等題材，媒體介入關(guān)注時往往已是時過境遷，而且很難找到相關(guān)的影像資料，如何重現(xiàn)事情原貌就成了展開節(jié)目的一個難題，此時“再現(xiàn)”手法的使用當(dāng)然地成為第一選擇。央視《今日說法》、《天網(wǎng)》欄目以及一些衛(wèi)視播出的《傳奇》欄目，其中的許多節(jié)目都通過“再現(xiàn)”來關(guān)聯(lián)彌合事件，使之完整地呈現(xiàn)出來，非常吸引觀眾。

在電視節(jié)目創(chuàng)作中，編導(dǎo)往往還會為細節(jié)的“再現(xiàn)”做足功夫，追求精盡完美。很多電視片中細節(jié)的描摹刻畫常常是纖毫畢現(xiàn)，近乎進入了顯微的世界，在這方面美國熱播電視劇《犯罪現(xiàn)場調(diào)查》可以說把細節(jié)的“再現(xiàn)”發(fā)揮到了極致。《犯罪現(xiàn)場調(diào)查》每集講述一個離奇的罪案，從案發(fā)到現(xiàn)場調(diào)查人員介入，一步步尋蹤覓跡、抽絲剝繭，通過縝密的科學(xué)求證，最終讓真相大白于天下。劇中的現(xiàn)場調(diào)查人員工作一絲不茍，編導(dǎo)對其求證過程的表現(xiàn)也是同樣科學(xué)嚴謹，例如：紅外線再現(xiàn)彈道軌跡、發(fā)光氮顯示血跡微痕、指紋提取比對、區(qū)別血跡形成方式（噴濺或滴落）、身體受到擊打的方式、傷害窒息的過程、骨頭折斷刺穿臟器導(dǎo)致失血致死等等，許許多多諸如此類的細節(jié)，通過電視數(shù)字技術(shù)的出色運用，達到了極其精準的“再現(xiàn)”，幾乎無異于電視科普節(jié)目。

口述、flash、三維技術(shù)等等手法的運用，使“再現(xiàn)”的表達更加豐富多彩、生動有趣。大型歷史紀錄片《我的抗戰(zhàn)》很有影響，用崔永元的話來形容，該片就是一次“更接近口述歷史”的紀錄片嘗試；2011年3月日本發(fā)生大地震，電視臺播放了一個flash短片，幫助孩子了解地震、輻射的知識，用動畫手法再現(xiàn)地震及核電站受到破壞的情況，故事化、擬人化地傳播科學(xué)知識，《圓明園》是我國第一部史詩風(fēng)格的數(shù)字紀錄片，我們?nèi)缃裨趫A明園遺址看到的只有殘垣斷壁，三維技術(shù)手法在影像效果上創(chuàng)造的奇跡，使這座舉世聞名的皇家園林往日的輝煌得以完美重現(xiàn)。

對我們來說，“再現(xiàn)”的關(guān)鍵還是在于創(chuàng)新，這也是所有藝術(shù)創(chuàng)作獲得生命力的關(guān)鍵所在。不斷創(chuàng)新，定然會讓過去變得更加鮮活生動，作為電視創(chuàng)作人員在這方面的研究、探討和實踐具有無限廣闊的空間。

[1]赫伯特.霍華德，等著.廣播電視節(jié)目編排和制作[M].戴增義，譯.新華出版社，2000.

[2]巨浪主編.廣播電視節(jié)目策劃[M].浙江大學(xué)出版社，2009，11.