《南方周末》新聞特稿的采寫特點(diǎn)及發(fā)展趨勢(shì)

馮 威，汪 琴，鄭濟(jì)飛

中國(guó)地質(zhì)大學(xué)江城學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)部，湖北武漢 430200

1 南周特稿的采寫特點(diǎn)

1.1 畫面性的采訪視角

南周特稿的采訪與其他采訪究竟有什么不同呢？與一般新聞采訪走的程序似乎一樣，南周特稿的采訪是去采訪一個(gè)一個(gè)的畫面。采訪為著畫面而去，圍繞畫面進(jìn)行，獲得的也是一個(gè)一個(gè)的畫面，寫作就是奔著這些畫面進(jìn)行剪輯，這也就是新聞報(bào)道中所強(qiáng)調(diào)的形象思維。因此，記者的采訪視角決定了特稿的成敗，在沒有扎實(shí)的畫面采訪的情況下，即便某個(gè)記者擁有生花妙筆，寫出唯美動(dòng)人的描述也違背了特稿的本質(zhì)——真實(shí)。南周特稿的記者帶有所供職媒體的特性，細(xì)節(jié)中摻雜著記者的價(jià)值觀、人生觀、生活閱歷、態(tài)度、性情等，在傾聽中開始還原畫面。

1.2 冷靜自制的寫作語言

南周特稿以語言之美，重視細(xì)節(jié)寫作，運(yùn)用逼真的細(xì)節(jié)描寫，揭示事物的本質(zhì)。通過細(xì)致入微的細(xì)節(jié)白描，生動(dòng)、傳神地傳達(dá)事實(shí)的真相，給受眾營(yíng)造想象的空間，打動(dòng)人心。

例如《“犀利哥”正傳》中：“年輕人的消失，村口的籃球架斑駁得像根拋棄的遺物，守在它身邊的圍墻上，殘留著一行業(yè)已剝落的標(biāo)語，‘團(tuán)結(jié)全黨全民，建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村’?！?/p>

這些對(duì)主人翁生活環(huán)境的細(xì)節(jié)描寫，隱喻了犀利哥的真實(shí)生活。透過這些冷靜的細(xì)節(jié)描寫，讀者在閱讀過程中產(chǎn)生一種審美情趣的同時(shí)也能感受到現(xiàn)場(chǎng)氛圍。毫無疑問這種語言的魅力，純粹只依靠圖像是無法達(dá)到的，因此在討論南周特稿寫作的時(shí)候，有必要將其寫作語言進(jìn)行剖析。

1.3 高度的文學(xué)敘述方式

南周特稿以會(huì)講故事著稱，其娓娓道來、冷靜克制、別有風(fēng)味。倒敘和插敘的大量使用，容納豐富了更多的信息；把一個(gè)連續(xù)的故事變成很多個(gè)前后銜接的故事。同時(shí)，運(yùn)用場(chǎng)景變換，視角的變化以及特殊結(jié)構(gòu)，比如在《車陷紫禁城》中，記者親歷一輛出租車在北京的一個(gè)下午的遭遇，借此突顯北京交通擁堵狀況。這種將文學(xué)化敘事方式運(yùn)用在特稿中，在接受受眾贊美的同時(shí)，也引起了同行的質(zhì)疑：在新聞報(bào)道中，高度文學(xué)化無疑在加強(qiáng)主觀判斷，而這種判斷性敘述是否可以。

不過需要強(qiáng)調(diào)的是此處所論證的高度文學(xué)性的敘事，指記者在大量事實(shí)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用文學(xué)化敘事技巧傳達(dá)文字的感染力，而非虛張聲勢(shì)的夸大，真實(shí)依舊是它的靈魂。

2 南周特稿的局限性

2008年以后，南周對(duì)特稿的探索漸漸式微，南周將大部分精力用于提高對(duì)調(diào)查、觀察、解釋性報(bào)道的追逐。出現(xiàn)這種狀況的原因由兩部分構(gòu)成：內(nèi)部因素和外部因素。

就南周內(nèi)部來說出現(xiàn)兩種惡性循環(huán)的局面：缺乏能寫特稿的記者；缺乏好的特稿作品。

隨著李海鵬等當(dāng)年聲名鵲起的優(yōu)秀特稿記者的離開，南周內(nèi)部能夠達(dá)到優(yōu)秀特稿寫作水平的記者少之又少。這主要由于特稿除了要求記者具備一般新聞體裁的采寫能夠要求外，更要擁有出色的洞察力和卓越的文字掌控力。特稿記者的缺乏是導(dǎo)致難以出產(chǎn)好的特稿作品的直接原因，但是好的選題是成就好特稿的基礎(chǔ)，這種可遇不可求的狀況也就導(dǎo)致好特稿一度難產(chǎn)。

就外部環(huán)境而言，社會(huì)急劇變化，光怪陸離等各種事件頻繁發(fā)生，理論上講這并不是一個(gè)缺乏選題的國(guó)度。但是由于事件發(fā)生的太過急促，各類媒體蜂擁而上，各種報(bào)道形式層出不窮。而特稿的選題原則在時(shí)間的跨度里集中高度的戲劇性，在時(shí)間的拉鋸戰(zhàn)中，特稿明顯處于下風(fēng)，能寫的素材空間越來越小。其次隨著人們生活快節(jié)奏的加劇，壓力的加大，新型傳播方式的加入，以舒緩、優(yōu)雅，關(guān)照內(nèi)心的特稿作品難以勾起讀者的閱讀興趣，特稿的閱讀率大大降低。而特稿的高度文學(xué)性和創(chuàng)造性注定了它的閱讀率低于那些對(duì)重大新聞事件的直接報(bào)道，這讓原本狹窄的讀者群更加狹窄。

3 南周特稿的發(fā)展趨勢(shì)

南周特稿的發(fā)展趨勢(shì)可分宏觀和微觀兩個(gè)方面來探討。

從宏觀來看，自2003年南周試水特稿到2010年這種探索逐漸減少，個(gè)中原因既是南周特稿自身的局限所致也是特稿發(fā)展的必然規(guī)律。南周特稿前期興起之時(shí)，主要以承載負(fù)面報(bào)道的“揭黑”為主，這在新聞選題和報(bào)道立場(chǎng)上都稍顯偏頗；其次好的特稿選題可遇不可求，加之特稿采訪難度大，耗費(fèi)時(shí)間長(zhǎng)，因此特稿不可能具備像常規(guī)新聞那樣每周按時(shí)刊發(fā)。為此，南周將特稿精神融入深度報(bào)道中，以深度報(bào)道為日?？l(fā)稿件的標(biāo)準(zhǔn)，不定期刊發(fā)優(yōu)秀特稿。因此在宏觀上，南周特稿在數(shù)目上的的探索力度將會(huì)減少，同時(shí)將特稿的寫作方法運(yùn)用在深度報(bào)道上，保持特稿的獨(dú)特性。

從微觀看來，特稿數(shù)量的減少并不意味著其質(zhì)量下降。相反，南周特稿少了對(duì)數(shù)量的追逐，多了對(duì)特稿寫作上的謀劃，以保證南周特稿的高質(zhì)量水準(zhǔn)。

在報(bào)道選題上，由此前“柔”性選題走向具備硬度和深度的硬性選題，同時(shí)在類別上也由此前散落的人物類、群體類、話題類、事件類四大類逐漸傾向于具有縱深感的事件類；

在語言表達(dá)上，個(gè)性化色彩越來越濃。在哀而不傷的基調(diào)上，允許記者保留自己的寫作語言。如憂傷的筆調(diào)，靈動(dòng)的筆觸，優(yōu)雅深邃的描繪。

在敘事結(jié)構(gòu)上：從傳統(tǒng)的敘事習(xí)慣走向多樣化。如采用編年的體例，參照小說或電影的敘事特點(diǎn)。如2010 年11月30日的《少年殺母事件》的敘事結(jié)構(gòu)模仿電影《牯嶺街少年殺人事件》。

綜上所述，南周特稿的特性決定了它只是小眾讀物，即便在未來，其受眾群也難有很大的發(fā)展。南周將特稿曲高和寡的張力移植到深度報(bào)道上，加大深度報(bào)道的力度，同時(shí)加強(qiáng)對(duì)特稿自身多元化的探索。未來，一部分南周特稿演化成深度報(bào)道，另一部分在寫作技法和敘事結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)多樣化發(fā)展，保持其精英讀物的特點(diǎn)。

[1][美]喬恩·富蘭克林.為故事而寫作[M].北京：華夏出版社：256.

[2][美]戴維·加洛克.普利策新聞特稿卷[M].北京：新華出版社.1999(3)：623.

[3]密蘇里新聞學(xué)院寫作組.新聞寫作教程[M].北京：新華出版社1986(8)：78.

[4]張瑋桐.人物類特稿特點(diǎn)研究[J].新聞傳播.2009(9)：13.