論戲劇小品創(chuàng)作風(fēng)格

□伊 杰

戲劇小品表演風(fēng)格詼諧幽默，語言風(fēng)格生動(dòng)活潑，是群眾文藝創(chuàng)作的一種戲劇形式。而戲劇小品表現(xiàn)的只不過是某一事件中的某一片斷或某一瞬間，甚至是某種情緒、某種心態(tài)或某種氛圍，根本沒有完整的戲劇情節(jié)可言。對(duì)此，我國著名的電影理論家陳荒煤說：“情節(jié)，無論對(duì)于小說、戲劇、電影來講，都是來揭露人與人之間的相互關(guān)系和糾紛的?！边@些都說明了，在敘事作品中，人物性格之間的矛盾、沖突的發(fā)展變化，構(gòu)成了藝術(shù)作品中的情節(jié)。沒有人物性格之間的矛盾沖突，情節(jié)就難以存在；反之，沒有了情節(jié)，人物的性格也就無法展開。這些論述，無疑對(duì)戲劇小品的藝術(shù)實(shí)踐具有一定的理論指導(dǎo)意義。

戲劇小品雖然是某一片斷、某一瞬間的人物內(nèi)心沖突、情緒和心態(tài)的自然展現(xiàn)，但對(duì)于作為獨(dú)立藝術(shù)樣式的戲劇小品來說，這“某一片斷”或“某一瞬間”都是相對(duì)獨(dú)立的。所以，戲劇小品仍需要通過構(gòu)置戲劇情節(jié)，來展示所表現(xiàn)的社會(huì)生活。仍是要以塑造人物生動(dòng)的藝術(shù)形象為主要目的。并要求在短暫和瞬間的情節(jié)演進(jìn)中，抓住人物最具典型、最富于代表性的的細(xì)節(jié)，來凸現(xiàn)人物性格中最本質(zhì)的特征。并且通過人物性格之間的矛盾和沖突，來編織和組織戲劇小品的戲劇情節(jié)。反過來，又是以情節(jié)的不斷發(fā)展，來展示生動(dòng)的戲劇人物形象。

如戲劇小品《張三其人》，就是通過雷雨前的人物瞬間的心理變化，來展示張三欲做好事，想幫助收起別人洗的衣物，但又怕被別人誤解的內(nèi)心困惑。揭示出人際間需要以誠相待、相互理解的重要性。再如戲劇小品《產(chǎn)房門前》，就是通過一個(gè)農(nóng)民丈夫和一個(gè)區(qū)干部丈夫二人，在對(duì)待自己妻子生男生女這一問題上的不同態(tài)度，把二者在自己妻子產(chǎn)前與產(chǎn)后這一短暫時(shí)間內(nèi)的不同心態(tài)變化，以及內(nèi)心的矛盾沖突，淋漓盡致地表現(xiàn)出來。并通過產(chǎn)前產(chǎn)后二人不同心態(tài)和表情變化的強(qiáng)烈反差，使人物形象較為豐滿和生動(dòng)地凸現(xiàn)出來?？梢哉f，兩位丈夫形象的鮮活性和生動(dòng)性，在很大的程度上是在他們各自的妻子從產(chǎn)前到產(chǎn)后這一短暫戲劇時(shí)空的突變過程中完成的。這里主要就是通過瞬間戲劇情節(jié)的變化，來促進(jìn)人物形象的塑造。反之，人物性格的發(fā)展變化，又會(huì)促進(jìn)戲劇情節(jié)的不斷向前發(fā)展。再例如喜劇小品《秧歌情》中，老村長由再也不吹嗩吶、扭秧歌，到又重新拿起了嗩吶，扭起秧歌，也有一個(gè)相對(duì)較為完整的戲劇情節(jié)發(fā)展過程。這主要是通過老村長一連串的短暫、細(xì)微心理變化的自然展現(xiàn)，揭示了老村長這一人物內(nèi)心的矛盾沖突，向我們展示了老村長性格發(fā)展變化的過程。并在這一過程中完成了老村長這一人物形象的簡潔塑造。這一變化過程雖然簡短，但不能說不是一個(gè)相對(duì)較為完整的情節(jié)發(fā)展過程。戲劇小品《招聘》，就是通過三個(gè)不同應(yīng)聘者在陪酒前后的過程，分別向我們展示了三個(gè)應(yīng)聘者的不同性格特征。并以此揭示和批判了某些單位和個(gè)人在社會(huì)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)中，采取某些不正常手段的不良社會(huì)現(xiàn)象。

這個(gè)戲劇小品以招聘——應(yīng)聘——受命——復(fù)命，形成了一個(gè)較為完整的情節(jié)發(fā)展過程。只不過由于受戲劇小品舞臺(tái)時(shí)空的限制，使這一戲劇情節(jié)發(fā)展的過程更為簡練罷了。情節(jié)簡練，并非沒有情節(jié)。它主要通過情節(jié)發(fā)展過程中的時(shí)空轉(zhuǎn)換、幕后處理等手段，留給觀眾更多的發(fā)揮和想像余地，使觀眾和演員共同完成這一情節(jié)的創(chuàng)造。

中國當(dāng)代著名作家馮驥才曾說過：“情節(jié)不是故事，一連串的情節(jié)，有了脈絡(luò)，才是故事?！边@話說得十分的精練，我們可以這樣來理解：一個(gè)完整的故事是由很多的、一連串的不同情節(jié)，通過一條或幾條線索，把它們有機(jī)地連接起來構(gòu)成的。由此，我們是不是可以說，作為獨(dú)立藝術(shù)樣式的戲劇小品，不一定有完整的故事，但卻要有相對(duì)完整的情節(jié)呢？回答的結(jié)論無疑是肯定的。因?yàn)閼騽⌒∑?，所截取的生活“片斷”和“瞬間”，盡管都較為短小，但大多數(shù)都是相對(duì)獨(dú)立的。很多作品都有人物性格的發(fā)展軌跡，雖然這軌跡是短暫和細(xì)微的，但卻相對(duì)較為完整。因而可以說，作為獨(dú)立藝術(shù)樣式的戲劇小品，是有相對(duì)完整的戲劇情節(jié)的。從上面我們對(duì)《產(chǎn)房門前》、《秧歌情》、《招聘》等戲劇小品的分析來看，戲劇小品不僅可以揭示出人物瞬間的心態(tài)變化，還可以通過對(duì)生活的集中、概括和提煉，生動(dòng)鮮明地表現(xiàn)出人物性格中最具本質(zhì)意義的基本特征。

總之，在小品中，戲劇情節(jié)是現(xiàn)實(shí)矛盾展開的關(guān)鍵，安排情節(jié)的方法是千變?nèi)f化的，總體上要遵循的是矛盾的提出，即是情節(jié)的開端，矛盾的展開即是情節(jié)的發(fā)展。