談舞蹈語(yǔ)言與構(gòu)圖的美感

□張 軍

舞蹈以人為載體，以人體動(dòng)作(包括造型、姿態(tài)、技巧動(dòng)作、節(jié)奏）為語(yǔ)言。舞蹈構(gòu)圖是舞蹈語(yǔ)言在舞蹈舞臺(tái)上存在和呈現(xiàn)的方式，也是舞蹈在時(shí)間、空間中的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)，設(shè)計(jì)舞蹈動(dòng)作語(yǔ)言，要做到形象性、節(jié)奏性、韻律性、風(fēng)格性，強(qiáng)調(diào)新穎、獨(dú)特、優(yōu)美、流暢等特點(diǎn)，使其既有技藝性又有規(guī)范性，成為構(gòu)成舞蹈美的基本手段。

一、動(dòng)作是舞蹈語(yǔ)言的主要表現(xiàn)手段

舞蹈每一個(gè)動(dòng)作又由步伐、節(jié)奏、姿態(tài)、韻律、感情五個(gè)元素構(gòu)成。文學(xué)作品是以文字語(yǔ)言塑造形象，通過(guò)情節(jié)展示內(nèi)容的；舞蹈則是通過(guò)人體動(dòng)作塑造形象，達(dá)到傳情達(dá)意的目的。舞蹈演員的一招一式、一舉一動(dòng)、一轉(zhuǎn)一跳、一姿一態(tài)，不單純是技巧的堆砌，而是展示主題、表現(xiàn)內(nèi)容、塑造人物、刻畫角色、傳遞感情的手段。編舞就是舞蹈家用人體動(dòng)作語(yǔ)言寫文章。中國(guó)繪畫所說(shuō)的“意在筆先”指的是寫文章前先要有“意”?！耙狻笔撬囆g(shù)家創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)、立意和構(gòu)思，也是創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)和歸宿；“筆”是展現(xiàn)“意”的手段，是專業(yè)技巧能力和藝術(shù)修養(yǎng)。

二、感情是舞蹈形象美的核心

舞蹈屬于表情藝術(shù)，情感的表現(xiàn)是舞蹈形象美的核心。舞蹈不同于自由體操、藝術(shù)體操。體操是以技贏人,在高難度嫻熟技藝表演中表現(xiàn)出英武矯健的精神和健康優(yōu)美的姿態(tài)造型。舞蹈作為藝術(shù)，是表現(xiàn)人、歌頌人的,通過(guò)典型藝術(shù)形象的塑造表現(xiàn)感人至深的情感?！稑?lè)記》講到：“詩(shī)，言其志也；歌，詠其聲也；舞，動(dòng)其容也；三者本于心……”我國(guó)已故舞蹈大師吳曉邦曾說(shuō)過(guò)：“演員要用‘心’跳舞?！庇谩靶摹碧瓒皇怯谩吧怼保迹┨?，就明確指出“情”的重要性。舞蹈擅于抒情這是大家都知道的道理，但在藝術(shù)實(shí)踐中往往是“技”考慮得多，“情”考慮得少，甚至將“情”變成“技”的附屬品。這是認(rèn)識(shí)上的一種偏頗和誤區(qū)。

舞蹈形象的塑造既要重視“技”，更要重視“情”。“情”是舞蹈的靈魂，也是作品思想內(nèi)涵的焦點(diǎn)，更是舞蹈藝術(shù)創(chuàng)造的核心。沒(méi)有“情”就很難稱其為舞，“情”是舞的內(nèi)核，“舞”是情的外化，“情”是舞蹈形象的本質(zhì)表現(xiàn)，“舞”則是情的流露和表達(dá)。只有“情”與“舞”交織成渾然整體，才能達(dá)到情景交融、托物寄情、以情表意、以情感人的效果，并在舞情的基礎(chǔ)上升華成一種具有舞神、舞韻、舞風(fēng)的藝術(shù)審美境界。

三、構(gòu)圖是舞蹈美的形式

吳曉邦認(rèn)為，構(gòu)成舞蹈的三要素是表情、節(jié)奏、構(gòu)圖。他說(shuō)：“舞蹈的表情就是由人的內(nèi)在感情所表達(dá)出來(lái)的各種姿態(tài)和動(dòng)作。而舞蹈的節(jié)奏卻是表情上人體動(dòng)作的基礎(chǔ)。……換句話說(shuō)，舞蹈的表情離開舞蹈的節(jié)奏是不可能存在的；而節(jié)奏如果不通過(guò)表情也是不可能表現(xiàn)出來(lái)的。”而構(gòu)圖則是舞蹈美的一種表現(xiàn)形式，它是聯(lián)結(jié)舞蹈時(shí)間與空間的紐帶和橋梁，也是編導(dǎo)為了渲染主題、烘托意境、塑造形象不可缺少的手段。精美的構(gòu)圖可以使舞蹈通過(guò)時(shí)空變化流動(dòng)起來(lái)，產(chǎn)生出流動(dòng)的畫面，被稱為“流動(dòng)繪畫”、“動(dòng)的雕塑”。我國(guó)古代也曾將舞蹈稱為“跳畫”。舞蹈的構(gòu)圖是舞蹈表演的依托，為舞蹈表演打造了展示的平臺(tái)。好的舞蹈中，都有許多好的構(gòu)圖。舞蹈構(gòu)圖也是編導(dǎo)創(chuàng)作不可忽視的表現(xiàn)手段，在點(diǎn)、線、面交織移動(dòng)換位的過(guò)程中，出現(xiàn)十條線，即斜線（又稱對(duì)角線〕、豎線（又稱縱線）、橫線（又稱平行線、圓線（又稱弧線）、曲折線（又稱迂回線）以及波浪線、螺旋線、折線、交叉線等。面：構(gòu)圖畫面，分為方形、圓形、三角形、梯形、菱形等幾何形狀。構(gòu)圖與造型設(shè)計(jì)要注意變化規(guī)律和法則，即常說(shuō)的整齊一律、平衡對(duì)稱、比例均衡、透視層次、調(diào)和對(duì)比、重心焦點(diǎn)、多樣統(tǒng)一等，做到豐富多變不凌亂，流暢和諧不單調(diào)，充分發(fā)揮構(gòu)圖調(diào)度所產(chǎn)生的畫面線條流動(dòng)的舞蹈形式美。我國(guó)著名舞劇編導(dǎo)家李承祥提出，在進(jìn)行舞蹈調(diào)度時(shí)，要注意五個(gè)意識(shí)，即焦點(diǎn)意識(shí)、線條意識(shí)、平衡意識(shí)、對(duì)比意識(shí)和場(chǎng)面意識(shí)，并要重視隊(duì)形畫面中的相互距離、空間、高度、面向、區(qū)域、視覺(jué)、前后層次、線條流動(dòng)等畫面調(diào)度的變化與運(yùn)用，以便更好地發(fā)揮構(gòu)圖形式的審美效果。

四、情緒氣氛創(chuàng)造舞蹈美的意境

舞蹈的情緒、氣氛是增辯舞蹈藝術(shù)感染力不可缺少的因素，特剁是情緒性舞蹈更是編導(dǎo)和演員刻意追求的一種藝術(shù)品位。因?yàn)槲璧甘且环N直觀的、聽覺(jué)與視覺(jué)相結(jié)合的藝術(shù)，更注重情緒的渲染和氣氛的營(yíng)造。特別是采用虛實(shí)結(jié)合的寫意表現(xiàn)手法為舞蹈創(chuàng)造了無(wú)限的表現(xiàn)空間。我國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演的虛擬性、寫意性，常常創(chuàng)造出“象外之象，景外之景”、“韻外之致”、“味外之旨”、“弦外之音”、“言外之意”的藝術(shù)聯(lián)想和無(wú)窮回味的意境。

意境也是舞蹈審美的一種理想和追求。意境是依靠情緒和氣氛供托和營(yíng)造出來(lái)的。意境是情、景、神、韻的有機(jī)結(jié)合，它多以虛擬的手法表現(xiàn)“情”的真實(shí)；以寫意的處理，給人一種寓意的領(lǐng)悟，讓觀眾通過(guò)自己的藝術(shù)聯(lián)想和想象去追求個(gè)人審美意念所塑造的理想形象和感情的共鳴。

意境的追求除創(chuàng)作時(shí)要對(duì)作品的文化內(nèi)涵、主題意蘊(yùn)有深刻的理解和要求外，演員的二度創(chuàng)作包括對(duì)人物內(nèi)在思想感情的體驗(yàn)、形象塑造和舞蹈語(yǔ)言風(fēng)格的把握、人物的精神氣質(zhì)的表現(xiàn)等，必須依靠演員自己心領(lǐng)神會(huì)地去揣摩、感悟、理解、體驗(yàn)，把情緒、氣氛化成一種感人的意境，以提高舞蹈的審美品位和藝術(shù)情調(diào)。