小議二人轉(zhuǎn)“說(shuō)口”的運(yùn)用

□張曉光

近些年來(lái)，隨著二人轉(zhuǎn)演員的走紅，有關(guān)二人轉(zhuǎn)的話(huà)題也一直被廣泛關(guān)注。對(duì)于“二人轉(zhuǎn)”的爭(zhēng)論之聲也不絕于耳，這不僅反應(yīng)出大眾對(duì)二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的喜愛(ài)，也反映出很多人對(duì)二人轉(zhuǎn)認(rèn)識(shí)的模糊現(xiàn)象。

二人轉(zhuǎn)作為一門(mén)說(shuō)唱藝術(shù)，它的教化、感染力是顯而易見(jiàn)的。在說(shuō)口的體現(xiàn)尤其突出。

東北二人轉(zhuǎn)素有粗獷豪放、火爆熱烈、幽默風(fēng)趣、戲謔滑稽、喜興俏皮、通俗質(zhì)樸、自然流暢的藝術(shù)風(fēng)格；是集唱、說(shuō)、扮、舞、絕于一身的綜合藝術(shù)形式。那么，東北二人轉(zhuǎn)緣何能被全國(guó)觀眾所接受？我想除了有高亢味濃的唱腔、甜潤(rùn)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的曲調(diào)，最受觀眾喜愛(ài)的要數(shù)忍俊不禁、解頤開(kāi)懷、幽默風(fēng)趣的說(shuō)口。是啊，每一種藝術(shù)形式，都有吸引觀眾的特殊魅力。相聲講“包袱”，評(píng)書(shū)講“扣子”，二人轉(zhuǎn)則講“說(shuō)口”。好的二人轉(zhuǎn)的開(kāi)場(chǎng)，都先來(lái)一段說(shuō)口，然后才進(jìn)正段。為的是活躍一下臺(tái)上臺(tái)下的氣氛，和觀眾交流感情，把觀眾的注意力引到演員身上來(lái)，從而取得演出的良好效果。正像老藝人說(shuō)的：“說(shuō)是骨頭唱是肉，骨肉不能分?！?/p>

說(shuō)口是一般二人轉(zhuǎn)演出不可缺少的程序和內(nèi)容。在過(guò)去,特別是舊社會(huì),多半是男演員即“下裝”,俗稱(chēng)為“唱丑”的說(shuō)口,“唱丑唱丑，必得說(shuō)口，不說(shuō)口不算唱丑”，而唱“上裝”的女演員不說(shuō)口，只給“下裝”“勾口”或“捧口”。隨著二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的發(fā)展，已經(jīng)不局限于“下裝”說(shuō)口了，有時(shí)“上裝”也說(shuō)口。一般情況下，二人轉(zhuǎn)演出是“下裝”上場(chǎng)，先來(lái)一段說(shuō)口，然后“上裝”上場(chǎng)，兩人對(duì)說(shuō)一段，相互配合，有說(shuō)有捧，有點(diǎn)像相聲中的“逗哏”和“捧哏”，說(shuō)上一陣，再進(jìn)入演唱。演唱中間，根據(jù)劇情發(fā)展和現(xiàn)場(chǎng)需要，雙方還可以穿插一些說(shuō)口，這些說(shuō)口，有的是和劇情相關(guān)，通過(guò)“說(shuō)”來(lái)介紹或詮釋劇情及人物。有的則與劇情毫無(wú)關(guān)系。無(wú)論是否與劇情有關(guān)，說(shuō)口都與演出的關(guān)系極大，優(yōu)秀的演員，幾句幽默而風(fēng)趣的說(shuō)口，就能迅速調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，使觀眾很快進(jìn)入欣賞狀態(tài)。二人轉(zhuǎn)說(shuō)口看似簡(jiǎn)單，其實(shí)很有藝術(shù)性和規(guī)律性。一般說(shuō)，二人轉(zhuǎn)說(shuō)口注重包袱的設(shè)計(jì)，其謎底往往是意料之外，情理之中。也有的是葷破素猜，有的屬于腦筋急轉(zhuǎn)彎兒。同時(shí)，二人轉(zhuǎn)說(shuō)口講究朗朗上口，先聲奪人，節(jié)奏感強(qiáng)，感染力強(qiáng)。在一定意義上說(shuō)，東北小品就是二人轉(zhuǎn)說(shuō)口的發(fā)展，或者說(shuō)，東北小品在很大程度上汲取了二人轉(zhuǎn)說(shuō)口的語(yǔ)言特色、表演特色等藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。

為什么說(shuō)擴(kuò)大觀眾手段要從“說(shuō)口”入手呢？首先要看到，時(shí)代前進(jìn)了，現(xiàn)代的人們要求快節(jié)奏，當(dāng)然觀眾要求二人轉(zhuǎn)也要跟時(shí)代同步。二人轉(zhuǎn)總是那樣沒(méi)完沒(méi)了地唱下去，觀眾當(dāng)然坐不住了。大家都知道黑龍江的二人轉(zhuǎn)演員張野（俗稱(chēng)“張傻子”）為何那樣受歡迎呢？這還用說(shuō)，老張有藝術(shù)唄！是的，這點(diǎn)誰(shuí)都不否認(rèn)，我想他如此受青睞，不完全是靠他本身的表演藝術(shù)，這里還有來(lái)源于腳本賦予他的條件。張野演出的本子，大多親自動(dòng)手，充分運(yùn)用二人轉(zhuǎn)里的“疙瘩口”、“套子口”。在劇本創(chuàng)作上就進(jìn)行了小小的改革，把以唱為主改成說(shuō)唱并重，而且“說(shuō)口”方面注重了“包袱”的組織。二人轉(zhuǎn)《傻子相親》就是這種創(chuàng)作方法。有人說(shuō)，這不是相聲加唱嗎？對(duì)，是相聲加唱。我說(shuō)，這就是二人轉(zhuǎn)劇本改革的妙筆之處，應(yīng)該給予肯定和提倡。當(dāng)然，也有個(gè)風(fēng)格各異之說(shuō)，我并非是想把二人轉(zhuǎn)全改成以說(shuō)為主的意思。只是想說(shuō)明，“說(shuō)”得適當(dāng)是符合當(dāng)前觀眾口味的。

其次，“說(shuō)口”都是用“包袱”組成，觀眾需要幽默。因此說(shuō)，健康的“說(shuō)口”，起到“調(diào)味”的作用。不過(guò)我得說(shuō)，我不喜歡“外插花”的“說(shuō)口”，也就是說(shuō)表演與劇本沒(méi)關(guān)系的硬拉死拽的“說(shuō)口”。不是嗎？當(dāng)前不少的二人轉(zhuǎn)演員，大?！班孱^”，用一些和演唱主題不挨邊的“說(shuō)口”，甚至接近黃段子的笑話(huà)和一些不雅的下流動(dòng)作，逗觀眾一笑。這樣做當(dāng)然也還算允許，不能說(shuō)他錯(cuò)，逗觀眾一笑就達(dá)目的了嗎？我看不盡然。我還是欣賞和提倡二人轉(zhuǎn)腳本里所賦予的自然“說(shuō)口”，二人轉(zhuǎn)作品《傻子相親》就是成功的范例。

二人轉(zhuǎn)的“說(shuō)口”不僅今天的觀眾喜歡，在過(guò)去也是有著深厚的群眾基礎(chǔ)的。一個(gè)優(yōu)秀完整的二人轉(zhuǎn)作品，其中都穿插有健康、風(fēng)趣的“說(shuō)口”。我們說(shuō)，二人轉(zhuǎn)的“說(shuō)口”是一種語(yǔ)言滑稽的口頭文學(xué)，也是二人轉(zhuǎn)藝術(shù)肌體中的重要組成部分。運(yùn)用地適當(dāng)，才能促進(jìn)二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的健康發(fā)展。