從《美國(guó)往事》看時(shí)空轉(zhuǎn)換對(duì)影片敘事的作用

從《美國(guó)往事》看時(shí)空轉(zhuǎn)換對(duì)影片敘事的作用

對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，時(shí)空作為作品敘事所必須的基本元素，對(duì)影片在敘事上的整體效果有著十分重要的作用，《美國(guó)往事》除了具有傳統(tǒng)黑幫片血腥的打斗場(chǎng)面之外，又給觀眾一種激情澎湃、詩(shī)意盎然的抒情之感，因?yàn)橛捌猩倌陼r(shí)期的純真，青年時(shí)期的豪邁、老年時(shí)期的穩(wěn)重。影片成功運(yùn)用時(shí)空轉(zhuǎn)換實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)和回憶交錯(cuò)的自由，建構(gòu)起了獨(dú)特的敘事方式，從而完成了一部描寫(xiě)友愛(ài)與對(duì)立、忠誠(chéng)和背叛等細(xì)膩情感的黑幫史詩(shī)電影。

《美國(guó)往事》 時(shí)空轉(zhuǎn)換 轉(zhuǎn)場(chǎng) 敘事

電影是一門以講故事為主的時(shí)空藝術(shù)，其本質(zhì)是以故事為中心，在敘述者與接受者之間進(jìn)行話語(yǔ)傳達(dá)，以及以技術(shù)為主的時(shí)間和空間之間的時(shí)空轉(zhuǎn)換，而敘事又主要包括結(jié)構(gòu)、沖突、懸念等因素，時(shí)空轉(zhuǎn)換主要包括時(shí)間、空間、轉(zhuǎn)場(chǎng)等因素，綜合這些因素進(jìn)行合理安排和運(yùn)用，從而完成創(chuàng)作意圖的表達(dá)。

作為一部關(guān)于友情與愛(ài)情的黑幫電影，《美國(guó)往事》除了具有傳統(tǒng)黑幫片血腥的打斗場(chǎng)面之外，又給觀眾一種激情澎湃、詩(shī)意盎然的抒情之感，因?yàn)橛捌猩倌陼r(shí)期的純真，青年時(shí)期的豪邁、老年時(shí)期的穩(wěn)重。影片成功運(yùn)用時(shí)空轉(zhuǎn)換實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)和回憶交錯(cuò)的自由，建構(gòu)起了獨(dú)特的敘事方式，從而完成了一部描寫(xiě)友愛(ài)與對(duì)立、忠誠(chéng)和背叛等細(xì)膩情感的黑幫史詩(shī)電影。

一、青年——老年轉(zhuǎn)換：時(shí)空點(diǎn)——火車站

“離開(kāi)”是一無(wú)所有的青年諾德斯躲避追殺的一種選擇，諾德斯與列車員的對(duì)話部分為其心境進(jìn)行了了真實(shí)的寫(xiě)照：

列車員：“去哪？”

諾德斯：“隨便，第一班車。”

列車員：“水牛城？”

諾德斯：“單程。”

這是的諾德斯面對(duì)麥克斯等好友被炸死的新聞、女友被殺、朋友肥仔被打、一百萬(wàn)的巨款不翼而飛等一系列噩耗的選擇，他不在乎自己將去向哪里，他知道自己不會(huì)回來(lái)。諾德斯站在火車站入口旁邊畫(huà)滿了俊男靚女的壁畫(huà)面前，凄涼無(wú)助?！癡ISIT CONEY ISLAND”的歡迎語(yǔ)與此時(shí)的諾德斯心情形成強(qiáng)烈的對(duì)比。

鏡頭切至近景，一張蒼老的面容出現(xiàn)在畫(huà)面中，臉頰上那顆典型的黑痣讓觀眾認(rèn)出這是老年的諾德斯。鏡頭拉出，原來(lái)的火車站入口變成了一面鏡子，諾德斯站在很多年前曾經(jīng)站過(guò)的地方，墻上的壁畫(huà)已經(jīng)變成了一張畫(huà)著蘋(píng)果寫(xiě)有“LOVE”的模樣。

把無(wú)限的，抽象的時(shí)間轉(zhuǎn)換成有限的、形象的空間——這就是火車站這一場(chǎng)景給觀眾帶來(lái)的感受，時(shí)間的厚重感通過(guò)壁畫(huà)“變化”的圖像以及火車站布局的“不變”傳達(dá)出來(lái)，所謂的“物是人非”“觸景生情”就是這個(gè)道理，這樣很好的讓觀眾感受到了諾德斯的歸來(lái)。整個(gè)敘事段落觀眾不知道到底是什么人在追殺諾德斯。女友突然被殺、好友肥仔被打的血腥場(chǎng)面，讓觀眾對(duì)諾德斯充滿了好奇。諾德斯做錯(cuò)了什么？他為什么不去解救他的朋友而選擇逃跑？時(shí)隔這么久，諾德斯為什么回來(lái)？這一系列疑問(wèn)都是22分鐘的敘事帶來(lái)的懸念，但觀眾明白一切都會(huì)得到答案，因?yàn)橹Z德斯回來(lái)了，回到了這個(gè)他熟悉的火車站，回到了他的過(guò)去曾經(jīng)留下了各種疑團(tuán)的地方。用相似性來(lái)凸顯差異性，創(chuàng)作者在完成對(duì)觀眾眼睛的“欺騙”中實(shí)現(xiàn)其時(shí)空的轉(zhuǎn)換，而觀眾對(duì)于這種“欺騙”，不會(huì)責(zé)怪，反而對(duì)這樣的巧妙設(shè)計(jì)進(jìn)行稱贊。利用對(duì)環(huán)境或物品的熟悉或人物的變化制造差異性，通過(guò)對(duì)差異性的理解，通過(guò)時(shí)間的壓縮，在影片的敘事上形成新的懸念，從而完成對(duì)敘事的解讀，這是時(shí)空轉(zhuǎn)換在敘事上的一個(gè)重要作用。

二、老年——少年轉(zhuǎn)換：時(shí)空點(diǎn)——墻縫

看過(guò)《美國(guó)往事》的觀眾或許都不會(huì)忘記那場(chǎng)通過(guò)門縫進(jìn)行時(shí)空轉(zhuǎn)換的場(chǎng)景，那雙滿是淚水的雙眼，對(duì)于每一個(gè)觀眾都能讀懂對(duì)于諾德斯少年的記憶是那么的難忘與美好。

三十五年后的諾德斯來(lái)到肥仔的酒吧，與舊友僅簡(jiǎn)單寒暄幾句，然后站到酒吧廁所里的馬桶上，諾德斯十分熟練地拿起堵在墻上的木塊向里凝神，飽含深情，逃亡三十五年回來(lái)之后一直表情冷漠的諾德斯，此時(shí)從雙眼中表現(xiàn)出來(lái)的卻是萬(wàn)分激動(dòng)。他看到了什么？鏡頭緩慢推上去，從墻縫中，我們看到了一個(gè)在雜貨屋里翩翩起舞的魅力少女，優(yōu)美的舞姿、天仙般的容貌，攝人心魄，“難道這就是諾德斯回來(lái)的目的，為了一睹這個(gè)小女孩的舞姿？”觀眾的好奇心被深深地調(diào)動(dòng)起來(lái)，鏡頭在此切回來(lái)，是一張充滿好奇的少年的雙眼——這是少年時(shí)期的諾德斯，故事開(kāi)始講述諾德斯少年時(shí)代的愛(ài)戀。觀眾完完全全地被欺騙了，然而這種欺騙卻是那么的迷人，這樣的讓人沉醉。對(duì)于一個(gè)年過(guò)半百的老年諾德斯，如何把他少年的愛(ài)戀表現(xiàn)出來(lái)，如何很好地從老年敘事轉(zhuǎn)換到少年敘事上，通過(guò)墻縫進(jìn)行時(shí)空轉(zhuǎn)換的手法很好地體現(xiàn)了這兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。觀眾在唯美的畫(huà)面中體會(huì)到了少年第一個(gè)美麗的愛(ài)戀，這份愛(ài)戀即使跨越了35個(gè)年頭，依舊是充滿了美好與浪漫。時(shí)空轉(zhuǎn)換對(duì)于情感的抒發(fā)起到了很好的提升。

三、老年——青年轉(zhuǎn)換：時(shí)空點(diǎn)——飛碟

青年諾德斯離開(kāi)時(shí)保險(xiǎn)柜里是裝著報(bào)紙的行李箱，老年的諾德斯回來(lái)時(shí)卻是看到保險(xiǎn)柜里行李箱裝滿巨款。老年諾德斯提著巨款在黑夜中行走，一個(gè)飛碟從他身后疾馳而過(guò)，時(shí)空便從老年時(shí)期轉(zhuǎn)換到青年時(shí)期諾德斯剛剛出獄的時(shí)候，麥克斯接過(guò)諾德斯手上行李箱的場(chǎng)景中來(lái)。這種時(shí)空的轉(zhuǎn)換，增強(qiáng)了敘事上的戲劇性，因?yàn)樵诔錆M迷惑的老年諾德斯和觀眾面前，最需要的就是答案，而在這樣的基礎(chǔ)上創(chuàng)作者又轉(zhuǎn)換到過(guò)去（青年時(shí)期），會(huì)給觀眾一種莫名其妙的突兀陌生感，觀眾在目不暇接地接受來(lái)自各個(gè)時(shí)空各種訊息的時(shí)候，開(kāi)始解構(gòu)其情節(jié)的關(guān)聯(lián)性。什克洛夫斯基曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“藝術(shù)是一種體驗(yàn)事物之創(chuàng)造的方式，而被創(chuàng)造物在藝術(shù)中已無(wú)足輕重”[1]，觀眾通過(guò)飛碟來(lái)感受著時(shí)間，但觀眾并不關(guān)心飛碟本身，這種體驗(yàn)與感受因打破常規(guī)敘事而奇特，這種奇特因“增加藝術(shù)感受的難度進(jìn)而延長(zhǎng)這種感覺(jué)”[2]。先大量交代環(huán)境人物而主人公延遲出現(xiàn)，使觀眾產(chǎn)生突然明白是哪個(gè)時(shí)空的延遲感，從而產(chǎn)生等待答案揭曉的期待感，為凸出敘事懸念起到了很好的心理暗示作用。

可以想象，如果創(chuàng)作者不對(duì)諾德斯的三個(gè)時(shí)期（少年、青年、老年）進(jìn)行七次分割，六次時(shí)空轉(zhuǎn)換，其放在諾德斯心中三十五年的心結(jié)——他以為是他出賣并害死了麥克斯，這種在諾德斯心中沉積了近一生的自責(zé)因麥克斯臨終的坦白帶來(lái)的平靜是震撼的，結(jié)果諾德斯用以德報(bào)怨的方式面對(duì)背叛自己的麥克斯，而麥克斯用跳進(jìn)正在絞碎垃圾的垃圾車的自殺方式為結(jié)局。觀眾很難想象諾德斯的內(nèi)心狀態(tài)是怎樣的，因?yàn)槿獙?duì)此沒(méi)有敘述，而是把時(shí)空轉(zhuǎn)換到了諾德斯的青年時(shí)期，他吸食著鴉片，面對(duì)著天花板，露出了微笑，這種笑與坦然與影片開(kāi)頭的緊張形成了鮮明的對(duì)比，作為觀眾，在看到這樣的意味深長(zhǎng)的微笑時(shí)，會(huì)找到想要的答案。

除此之外，片頭和片尾的青年時(shí)空為故事中麥克斯的自責(zé)與釋?xiě)研纬闪谁h(huán)形結(jié)構(gòu)和因果解釋，而兩次現(xiàn)實(shí)中分別穿插一次少年時(shí)空，一次青年時(shí)空，一前一后.少年時(shí)空構(gòu)建了人物情感，青年時(shí)空構(gòu)建了利益沖突，兩者又形成了因果關(guān)系，而出現(xiàn)三次的現(xiàn)實(shí)時(shí)空（老年時(shí)期）正是循著麥克斯的邀請(qǐng)函和諾德斯追問(wèn)誰(shuí)是金錢的背叛者進(jìn)行了一次次的探尋和解密，才使三十五年前發(fā)生的事情有了答案，老年時(shí)空作為現(xiàn)實(shí)時(shí)空的承擔(dān)者，是全篇三個(gè)時(shí)空的敘事軸，它所占的篇幅雖然不多，然而每一次都非常關(guān)鍵，第一次表達(dá)疑惑交代老年諾德斯回來(lái)的原因，第二次通過(guò)看望舊友解除對(duì)肥仔獨(dú)吞金錢的懷疑，第三次與貝利（麥克斯）的會(huì)面使真相大白。不難看出，這三點(diǎn)對(duì)于貫穿整部影片的敘事結(jié)構(gòu)是非常重要的。從中可以得出這樣的總結(jié)：通過(guò)時(shí)空轉(zhuǎn)換的良好運(yùn)用，篇幅大小的比例不再是規(guī)定敘事環(huán)節(jié)主次的衡量標(biāo)準(zhǔn)。

時(shí)空轉(zhuǎn)換增加了影片敘事的懸念、實(shí)現(xiàn)了敘事結(jié)構(gòu)的靈活性，提高了觀賞者的觀影積極性，觀眾作為藝術(shù)接受者，在欣賞的過(guò)程中大多按照創(chuàng)作者的意圖線性接受故事內(nèi)容本身，而通過(guò)對(duì)時(shí)空進(jìn)行多次轉(zhuǎn)換之后，讓觀眾對(duì)諸多線索根據(jù)自己的審美經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行分析猜想，從而大大增加了觀眾思考的參與度，使敘事更加精彩。

注釋

[1][2]童慶炳.《文學(xué)理論教程》[M]. 高等教育出版社,2008：P142

10.3969/j.issn.1002-6916.2012.01.033

付彬彬，遼寧師范大學(xué)影視傳媒系講師。

王芳芳，遼寧師范大學(xué)廣電專業(yè)本科學(xué)生。