中國(guó)竹笛調(diào)音改良現(xiàn)狀及展望

胡 亮

（黃山學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，安徽 黃山 245041）

中國(guó)竹笛是我國(guó)民族樂器中最具個(gè)性的管樂器之一，其來源可追溯到新石器時(shí)期的骨哨。由于受樂器形制、制作技術(shù)、材料物理屬性等因素的影響，竹笛在音準(zhǔn)調(diào)節(jié)上存在著一些尚待改進(jìn)的問題。1949年以來，許多從事竹笛制作、演奏、教學(xué)的專家、演奏員、科研工作者，為竹笛調(diào)音改良工作付出了艱辛勞動(dòng)，取得了一批優(yōu)秀的改良成果，這些成果為弘揚(yáng)中國(guó)竹笛藝術(shù)，提高竹笛合奏與教學(xué)水平，繁榮竹笛作品創(chuàng)作做出了積極的貢獻(xiàn)。但就總體而言，竹笛在發(fā)音頻率微調(diào)與適應(yīng)環(huán)境溫差變化方面仍存在著較大的局限性，與其他彈撥樂器、弓弦樂器相比，竹笛在調(diào)音技術(shù)改良方面的理論與實(shí)踐研究依然非常薄弱。

如何盡量克服竹笛在不同環(huán)境氣溫變化（包括溫度和濕度）給音準(zhǔn)調(diào)節(jié)帶來的影響，提高竹笛音準(zhǔn)調(diào)整的質(zhì)量與加大竹笛整體音高微調(diào)的幅度，已經(jīng)成為竹笛制作、演奏、教學(xué)上一個(gè)亟待解決的科研難題。本文通過對(duì)以往竹笛調(diào)音改良現(xiàn)狀及具體案例的分析，總結(jié)竹笛在樂器調(diào)音改良上的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)，積極探索竹笛調(diào)音改良的科學(xué)規(guī)律，并提出相關(guān)建議，為其他民族管樂器調(diào)音改良提供可資參考的依據(jù)。

1 竹笛調(diào)音改良的發(fā)展與現(xiàn)狀

中國(guó)竹笛與嗩吶、管子、笙等民族管樂器一樣，由于自身制作材質(zhì)關(guān)系受環(huán)境溫差影響極大，氣溫的升降會(huì)使樂器的音準(zhǔn)、發(fā)聲、音色發(fā)生不同程度的變化，給演奏帶來極大的影響。1949年以前，由于竹笛制作技師的文化素質(zhì)、制作儀器設(shè)備、音準(zhǔn)概念的局限，無論是手工作坊還是民間藝人自己制作的樂器，在樂器音律上都存在較大的隨意性，音準(zhǔn)調(diào)整的幅度相對(duì)有限，音準(zhǔn)調(diào)節(jié)只能依靠原始的熱水烘暖（調(diào)高）、涼水降溫（調(diào)低）或者是改變演奏者的口風(fēng)等“土方法”來進(jìn)行。再加之竹笛并不是獨(dú)奏舞臺(tái)的?？停蠖鄶?shù)時(shí)候只是戲曲、民族民間樂隊(duì)的伴奏樂器，因此，1949年以前，對(duì)竹笛的音準(zhǔn)、音色的表現(xiàn)等演奏要求相對(duì)較低，音準(zhǔn)調(diào)整的幅度與穩(wěn)定性也有較大的局限。

1949年之后，竹笛應(yīng)用的場(chǎng)所與環(huán)境愈發(fā)復(fù)雜，其作品創(chuàng)作的數(shù)量有所增加、質(zhì)量有所提高，與大型民族管弦樂隊(duì)或西洋交響樂隊(duì)合作的機(jī)會(huì)也增多了。在這種發(fā)展趨勢(shì)下，原有的調(diào)音技術(shù)已經(jīng)不能適應(yīng)舞臺(tái)演奏與教學(xué)的需要，以竹笛家族中的曲笛為例，其筒音在15℃標(biāo)準(zhǔn)音小字一組的a為440 Hz，當(dāng)溫度升至25℃時(shí)，其音高頻率則增至447.87 Hz。就現(xiàn)在的演奏條件來說，環(huán)境溫度在一年四季中有著0℃～30℃的不同變化，也就是說以15℃為中心點(diǎn)，四季環(huán)境演奏條件溫度有著正負(fù)15℃的變化，相當(dāng)于一個(gè)小二度的變化，這么明顯的音分變化，傳統(tǒng)竹笛調(diào)音技術(shù)是難以克服的。①

為了彌補(bǔ)這一缺陷，老一輩竹笛演奏家、制作技師紛紛對(duì)傳統(tǒng)的竹笛調(diào)音技術(shù)進(jìn)行改良，不乏富有創(chuàng)意的嘗試，如“四季笛”便是制作者為適應(yīng)不同的氣溫變化，有意識(shí)按照四季不同的溫差來制作的樂器，其樂器基準(zhǔn)的音高也隨著四季溫差的不同而有所變化：氣溫在10℃～22℃之間時(shí)，樂器定音的音高基本符合國(guó)際基本音高標(biāo)準(zhǔn)；氣溫在-10℃～-20℃之間時(shí)，樂器定音的音高要高于國(guó)際基本音高標(biāo)準(zhǔn)；而氣溫在28℃～40℃之間時(shí)，樂器定音的音高要低于國(guó)際基本音高標(biāo)準(zhǔn)。雖然不同竹笛的音調(diào)頻率有著較大的差異，但是調(diào)性基本相同。演奏者可以根據(jù)不同的演奏環(huán)境（室內(nèi)、廣場(chǎng)、野外）、溫度來挑選使用何種樂器。“四季笛”擺脫了傳統(tǒng)調(diào)音技術(shù)給竹笛演奏、合奏教學(xué)帶來的困擾，自推廣以來，受到一批演奏家的青睞，為他們的演奏、教學(xué)提供了極大的方便?！八募镜选钡某霈F(xiàn)，為其后“套節(jié)調(diào)音笛”的研發(fā)成功奠定了基礎(chǔ)。

20世紀(jì)50年代以來，在相關(guān)政策的帶動(dòng)下，民族樂器改良工作蓬勃開展，涌現(xiàn)了許多性能優(yōu)良的樂器產(chǎn)品，“套節(jié)調(diào)音笛”便是其中的代表之一?？陀^地說，“套節(jié)調(diào)音笛”是目前竹笛調(diào)音技術(shù)改良相對(duì)成熟、也是推廣最為普及的產(chǎn)品之一?！疤坠?jié)調(diào)音笛”是在充分借鑒西洋長(zhǎng)笛調(diào)音技術(shù)的基礎(chǔ)之上制作完成的（西洋長(zhǎng)笛為了解決溫差所造成的音差，將樂器分為三節(jié)，以增加或者縮短管長(zhǎng)的方式來影響音高頻率。后來這一方法被廣泛地運(yùn)用在其他管樂器的調(diào)音裝置制作上，如日本的尺八），其主要技術(shù)特點(diǎn)是通過加裝單插、雙插調(diào)音套節(jié)的方式，將傳統(tǒng)竹笛分為兩節(jié)，通過管長(zhǎng)的改變來調(diào)整音高，改變樂器發(fā)聲的音高頻率。“套節(jié)調(diào)音笛”研制成功以來，經(jīng)過許多竹笛制作家、演奏家的調(diào)整、實(shí)驗(yàn)，技術(shù)已經(jīng)成熟，以其攜帶的方便性與調(diào)音的快捷性成為了國(guó)內(nèi)竹笛產(chǎn)品市場(chǎng)銷售的主力軍?！疤坠?jié)調(diào)音笛”在一定程度上彌補(bǔ)了傳統(tǒng)竹笛音準(zhǔn)調(diào)整的不足，大大提高了竹笛與西洋交響樂隊(duì)、民族管弦樂隊(duì)合作演出的水平。

進(jìn)入21世紀(jì)后，各種新技術(shù)、交叉學(xué)科知識(shí)的運(yùn)用成為竹笛調(diào)音改良新的發(fā)展趨勢(shì)，為了消除“套節(jié)調(diào)音笛”因管長(zhǎng)改變而給樂器本身音律帶來的影響，竹笛演奏家、制作技師紛紛試制新的樂器品種，嘗試用其他方法來改變竹笛的振動(dòng)頻率，使之適應(yīng)演奏環(huán)境的需要。如沈陽音樂學(xué)院周波副教授發(fā)明的“調(diào)頻竹笛”，“主要利用調(diào)整吹孔的位置，在不改變竹笛內(nèi)管徑的前提下來解決頻率的微調(diào)或大的變動(dòng)，而不影響音程和八度關(guān)系。因此，調(diào)頻竹笛不僅具有傳統(tǒng)竹笛所具備的全部樂器特色和演奏方式，而且還解決了傳統(tǒng)竹笛由于受溫度變化產(chǎn)生的音高變化、不利于在統(tǒng)一律制的民族樂隊(duì)合奏的難題”。②“調(diào)頻竹笛”是對(duì)現(xiàn)有調(diào)音竹笛品種的補(bǔ)充，其結(jié)構(gòu)與樂器性能已經(jīng)超越了“套節(jié)調(diào)音笛”， 音準(zhǔn)調(diào)整的幅度也有所增加。“調(diào)頻竹笛”的出現(xiàn)，進(jìn)一步完善了傳統(tǒng)竹笛的調(diào)音性能，為其他民族管樂器改良提供了案例參考。在“調(diào)頻竹笛”的示范效應(yīng)下，各種新式竹笛調(diào)音品種不斷涌現(xiàn)，人們或借助數(shù)字音頻技術(shù)對(duì)樂器調(diào)音技術(shù)進(jìn)行改良，或借助材料學(xué)最新研制的成果對(duì)樂器的物理屬性進(jìn)行干預(yù)等。倚重并吸收當(dāng)代科技的最新研究成果，成為新時(shí)期竹笛調(diào)音改良的發(fā)展趨勢(shì)。

2 現(xiàn)有竹笛品種調(diào)音性能的技術(shù)特點(diǎn)分析

竹笛歷經(jīng)多年的改良，出現(xiàn)了“四季笛”、“套節(jié)調(diào)音笛”、“調(diào)頻竹笛”這樣的改良產(chǎn)品，這些產(chǎn)品在技術(shù)特點(diǎn)上差異較大，具體使用上也各有利弊。

（1）“四季笛”有意識(shí)將樂器的基準(zhǔn)音高升高或降低，再配合演奏者自身氣息與“口風(fēng)”的控制，可以使樂器大體上適應(yīng)不同的氣溫變化，但是缺陷也較為明顯。以常用的一套竹笛為例，從最小的A調(diào)梆笛到bB低音笛，一共有7支之多，而購(gòu)置一套“四季笛”最少需要28件樂器，無論從演出、教學(xué)的方便角度還是購(gòu)買、使用者的經(jīng)濟(jì)承受角度來看，都不利于普及推廣。因此，“四季笛”的使用人群也僅限定于一些演奏家。其次，在一些環(huán)境氣溫較低的場(chǎng)所中（如野外、廣場(chǎng)），“四季笛”音高調(diào)整幅度有限，對(duì)于一些特殊的演奏環(huán)境，缺乏機(jī)動(dòng)性與靈活性。

（2）“套節(jié)調(diào)音笛”在一定程度上彌補(bǔ)了竹笛音準(zhǔn)調(diào)整的不足，但是應(yīng)用上也存在著較大的局限，如高低八度差異較大、筒音反應(yīng)遲鈍、通過調(diào)節(jié)管長(zhǎng)長(zhǎng)度改變音高的同時(shí)造成對(duì)樂器八度音的影響等。另外，其音準(zhǔn)調(diào)整幅度并不能完全適應(yīng)高低溫差給樂器音準(zhǔn)所帶來的變化，即“套節(jié)調(diào)音笛”只能調(diào)低，不能調(diào)高，最高也只能恢復(fù)到樂器安裝套節(jié)之前的音準(zhǔn)高度。

（3）“調(diào)頻竹笛”作為新時(shí)期調(diào)音竹笛的代表，樂器性能明顯優(yōu)于傳統(tǒng)“套節(jié)調(diào)音笛”，在技術(shù)方案上也力求創(chuàng)新，“通過改變吹孔位置來調(diào)整音高，有效地克服了傳統(tǒng)套節(jié)笛由于內(nèi)徑的改變而使音程關(guān)系發(fā)生變化的問題，增加了八度、音程關(guān)系的準(zhǔn)確度和把握性，對(duì)演奏者的演奏有著事半功倍的作用”。③但是“調(diào)頻竹笛”研制成功以來，著名竹笛廠商對(duì)其關(guān)注很少，在產(chǎn)品開發(fā)與推廣上的支持力度明顯小于傳統(tǒng)的“套節(jié)調(diào)音笛”。從全國(guó)范圍而言，使用“調(diào)頻竹笛”進(jìn)行教學(xué)、演奏的人依然是很小一部分人群。

整體而言，中國(guó)竹笛調(diào)音改良始終有兩個(gè)問題沒有解決好：

（1）音準(zhǔn)調(diào)整的幅度與穩(wěn)定性問題。從目前現(xiàn)有竹笛品種的調(diào)音性能來看，音準(zhǔn)調(diào)整幅度有一定的局限，并不能完全適應(yīng)高低溫差給樂器音準(zhǔn)所帶來的變化。大部分調(diào)音笛只能調(diào)低，不能調(diào)高。另外，音準(zhǔn)調(diào)整的穩(wěn)定性欠佳，這在“套節(jié)調(diào)音笛”上體現(xiàn)得尤為明顯：它可以通過管長(zhǎng)的改變?cè)谀撤N程度上保證竹笛絕對(duì)音高的穩(wěn)定，但是各音孔之間的比例無法改變，也就必然導(dǎo)致各孔之間音程大小的改變，容易造成樂器筒音變化的不準(zhǔn)確等問題，從而影響到音準(zhǔn)調(diào)整的穩(wěn)定性。

（2）新產(chǎn)品的普及與推廣。自1949年以來，共有多達(dá)十幾種的調(diào)音竹笛產(chǎn)品被研發(fā)出來，但是目前市場(chǎng)上常見的依然是20世紀(jì)50年代開始研制的“套節(jié)調(diào)音笛”，難道是“套節(jié)調(diào)音笛”的性能超越了其他產(chǎn)品嗎？筆者認(rèn)為不然，主要是其他改良產(chǎn)品沒有得到及時(shí)推廣與普及，也沒有在一線樂團(tuán)、院校進(jìn)行實(shí)踐檢驗(yàn)，從而造成了竹笛調(diào)音改良實(shí)驗(yàn)不斷而不見新品種推廣的現(xiàn)狀。

3 竹笛調(diào)音改良的未來展望

縱觀竹笛藝術(shù)發(fā)展的過程，其實(shí)也就是竹笛這件民族管樂器不斷改良的過程。就竹笛調(diào)音改良的現(xiàn)狀而言，雖然在大批樂器制作技師與民族音樂工作者的努力下，竹笛的調(diào)音性能有了較大的改善，為弘揚(yáng)民族音樂文化、使民族音樂走向世界做出了積極的貢獻(xiàn)。但不容忽視的是，竹笛在音準(zhǔn)調(diào)節(jié)上依然存在著較大的局限性，樂器的物理屬性對(duì)音律的影響并沒有徹底消除，未來的竹笛調(diào)音改良仍需重點(diǎn)解決以下幾個(gè)方面的問題：

（1）在不改變竹笛本身個(gè)性音色的基礎(chǔ)之上，通過對(duì)調(diào)音技術(shù)的改良，能夠?qū)χ竦训囊袅科胶狻⒁糍|(zhì)、音色優(yōu)化有較大幅度的提升，在0℃～30℃的環(huán)境溫差下音準(zhǔn)穩(wěn)定性較高且不改變笛管內(nèi)徑，真正解決其演奏環(huán)境音效，提高舞臺(tái)演藝水平。

（2）改良能使竹笛適應(yīng)音樂創(chuàng)作及合奏教學(xué)的需要，使竹笛音律統(tǒng)一、轉(zhuǎn)調(diào)方便快捷、調(diào)音準(zhǔn)確，與民樂創(chuàng)作、教學(xué)、演奏形成互動(dòng)，且不對(duì)樂器的外形進(jìn)行較大的改變。

（3）調(diào)音裝置必須安裝簡(jiǎn)單，符合行業(yè)生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)，適合批量生產(chǎn)；價(jià)格適中，易于普及與自我操作；制作工藝簡(jiǎn)單，便于維修。

對(duì)以上技術(shù)難題的解決，在筆者看來，首先要繼承、保存好現(xiàn)有調(diào)音竹笛的優(yōu)點(diǎn)與特色。以目前應(yīng)用最為廣泛的“套節(jié)調(diào)音笛”為例，很多制作技師認(rèn)為在現(xiàn)有情況下提高“套節(jié)調(diào)音笛”的音準(zhǔn)調(diào)整質(zhì)量與幅度，必須要用車床對(duì)樂器進(jìn)行車削工藝處理，統(tǒng)一樂器管壁內(nèi)徑與音孔規(guī)格，因?yàn)楣鼙趦?nèi)徑與音孔大小不一直接影響到樂器音律調(diào)整的質(zhì)量與穩(wěn)定性。筆者認(rèn)為這個(gè)做法值得商榷。1959年，主管樂器科技研究的輕工業(yè)部組織有關(guān)人員對(duì)“套節(jié)調(diào)音笛”的制作規(guī)格等進(jìn)行過反復(fù)試驗(yàn)，提出竹笛制作并不適合統(tǒng)一規(guī)格、規(guī)范程序，竹笛制作應(yīng)因材而異。這主要因?yàn)橹竦阎谱鞯脑牧隙喾N多樣，有苦竹、白竹、斑竹、湘妃竹等，每個(gè)品種的竹材對(duì)溫度、環(huán)境的適應(yīng)度各不同，對(duì)演奏音差的影響也就各不相同。西方管樂器制作過程中的車削工藝處理并不適用于調(diào)音竹笛的制作，使用統(tǒng)一的規(guī)格與制作程序不但不能提高竹笛音準(zhǔn)調(diào)整的穩(wěn)定性，反而會(huì)使竹笛的音色、使用壽命大打折扣。因此，只能沿用傳統(tǒng)“套節(jié)調(diào)音笛”的制作方法，在選材、烘干、切削、燙孔技術(shù)上根據(jù)竹材、竹齡的不同而采取相應(yīng)的制作規(guī)格與程序，才能不改變竹材的音色，延長(zhǎng)樂器的使用壽命，為樂器音準(zhǔn)調(diào)整的穩(wěn)定奠定基礎(chǔ)。也有部分制作技師提出可以更改竹笛制作的原材料，使用可塑性較強(qiáng)的塑料、木材等，避免車削工藝處理對(duì)竹笛音色、使用壽命的影響，但是當(dāng)竹笛已經(jīng)不能稱之為“竹笛”，即使達(dá)到了音準(zhǔn)調(diào)整的目的與幅度，又有何意義呢？改良并不完全同于改革，樂器改良既要避免對(duì)過去產(chǎn)品的全盤否定，又要注意不能影響樂器本身的特色。音律準(zhǔn)確雖然是竹笛改良的目標(biāo)，但是如果因?yàn)楦牧级淖兞酥竦驯旧淼囊羯c特色，其改良也必然是失敗的。

其次，必須在積極吸收前人成果的基礎(chǔ)之上進(jìn)行技術(shù)創(chuàng)新。筆者因承擔(dān)文化部科技創(chuàng)新項(xiàng)目研究的需要，對(duì)傳統(tǒng)竹笛的調(diào)音改良進(jìn)行了一些探索性的研究，主要技術(shù)方案如下，希望有關(guān)專家、專業(yè)人士批評(píng)指正，以期能為未來中國(guó)竹笛的調(diào)音改良拋磚引玉（參見圖1）。

（1）可以吸收“套節(jié)調(diào)音笛”的構(gòu)造原理，將笛腦設(shè)置為活動(dòng)狀態(tài)，用橡膠代替原來的木塞材料。同時(shí)，在笛腦外部設(shè)置一個(gè)完整、密封的套管，套管與笛頭、笛身緊密結(jié)合。這樣可以使笛腦在一個(gè)完整密封的套管內(nèi)隨意移動(dòng)，以此來彌補(bǔ)以往成品“套節(jié)調(diào)音笛”八度音不能微調(diào)的缺陷。

（2）針對(duì)“套節(jié)調(diào)音笛”在基準(zhǔn)音調(diào)高、調(diào)低過程中常出現(xiàn)的音律紊亂（高音偏低、低音偏高）兩大現(xiàn)象，可以通過加設(shè)高、低音調(diào)音孔來彌補(bǔ)管長(zhǎng)改變音律的缺陷。如在傳統(tǒng)“套節(jié)調(diào)音笛”的凸出內(nèi)銅套管上開設(shè)一個(gè)橢圓形調(diào)音孔來進(jìn)行調(diào)低，然后在吹孔旁側(cè)再開設(shè)一個(gè)直徑約1 cm的小圓孔作為調(diào)高的音孔。由于笛頭、笛身均鑲有內(nèi)外銅套，笛腦銅套的插口處是與笛頭、笛身緊密結(jié)合的，可以保證樂器在完全密封的狀況下對(duì)音高低進(jìn)行微調(diào)。因?yàn)椴⒉桓淖児鼙诘膬?nèi)徑，調(diào)音過程中的音律紊亂現(xiàn)象可以避免。④

（3）解決傳統(tǒng)竹笛由于調(diào)低而產(chǎn)生音不準(zhǔn)的問題。傳統(tǒng)竹笛的調(diào)低是通過加裝套節(jié)改變管長(zhǎng)來達(dá)到的，但是管長(zhǎng)的改變勢(shì)必使樂器的內(nèi)徑產(chǎn)生變化，八度音不準(zhǔn)，也就是常見的高音偏低、低音偏高問題。此項(xiàng)改革技術(shù)通過在笛身凸出的內(nèi)銅套開設(shè)橢圓形低音調(diào)音孔，使這一問題得到很好的解決。由于笛子音準(zhǔn)的調(diào)低是通過吹孔與低音調(diào)音孔之間的移動(dòng)來實(shí)現(xiàn)的，樂器的內(nèi)徑并沒有發(fā)生變化，再加上笛腦伸縮套的微調(diào)，從而使笛子的八度和音程的準(zhǔn)確性得到保證。

（4）在笛膜位置處設(shè)置一個(gè)不銹鋼制的恒溫笛膜片，可以有效減少竹笛表演中笛膜突然爆裂、松垮的現(xiàn)象，提高笛膜在演奏過程中的穩(wěn)定性。

當(dāng)然，上述技術(shù)方案仍然不成熟，還需要進(jìn)一步在藝術(shù)實(shí)踐、教學(xué)中充實(shí)、提高。竹笛調(diào)音改良是一項(xiàng)艱巨的工作，需要演奏者、制作者不斷進(jìn)行互動(dòng)、溝通交流，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，吸收前人研究的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)，尋找新的突破口。同時(shí)，也要看到樂器改良是一個(gè)不斷試驗(yàn)、實(shí)踐的過程，既然是試驗(yàn)也就允許失敗，畢竟任何一項(xiàng)改良產(chǎn)品都不可能做到盡善盡美，這需要研制者敢于面對(duì)失敗。只有勇于實(shí)踐、不斷創(chuàng)新，竹笛調(diào)音改良事業(yè)才會(huì)迎來光輝燦爛的明天。

注釋：

① 嚴(yán)可，胡亮.新式調(diào)音竹笛音準(zhǔn)調(diào)節(jié)改革探索[J].齊魯藝苑，2010（2）：76

②③ “調(diào)頻竹笛”實(shí)用新型專利（專利號(hào)：200420030741）說明書

④胡亮.近代竹笛音準(zhǔn)調(diào)節(jié)改革研究[J].樂器，2007（11）：23-24

[1]林紅.樂器改革縱橫談[J].藝術(shù)科技，2000（4）

[2]孟建軍，陳勇毅.民族樂器改革面面觀(上) [J].樂器，2004（10）

[3]孟建軍，陳勇毅.民族樂器改革面面觀（下）[J].樂器，2004（11）