由荷賽金獎(jiǎng)《審訊室》談法制新聞攝影——對(duì)話《法制日?qǐng)?bào)》攝影美術(shù)部主任居楊

□ 文/本刊記者 翟錚璇

國(guó)內(nèi)外攝影大賽歷屆獲獎(jiǎng)作品中販毒、槍擊等題材經(jīng)常出現(xiàn)，如何解讀此類(lèi)照片，如何拍攝與法制相關(guān)的題材，本刊記者帶著這些問(wèn)題走訪女?dāng)z影家居楊。

中國(guó)記者：在第55屆荷賽作品中，哪些與法制類(lèi)題材相關(guān)？如何解讀？

居楊：本屆荷賽肖像類(lèi)組照一等獎(jiǎng)《審訊室》是彰顯功力的一組照片，它的畫(huà)面語(yǔ)言并不像看上去那樣簡(jiǎn)單。首先，攝影師如何進(jìn)入審訊室？據(jù)我所知，該攝影師用了7年的努力才獲得警官們信任，得到入內(nèi)拍照的機(jī)會(huì)。其次，這組照片全部使用被攝者的情緒狀態(tài)來(lái)講故事。身處密閉的審訊室中，拍攝難點(diǎn)在于這些特殊的被攝者非常敏感，情緒極易被干擾、打斷。所以，攝影師要花很長(zhǎng)時(shí)間等待、尋找、選擇，并在關(guān)鍵時(shí)點(diǎn)靜靜地按下快門(mén)，而不能采用“連拍式”或“掃射式”。另外，在影像表現(xiàn)上，攝影師將光線、影調(diào)、色彩運(yùn)用得細(xì)膩、從容，不著痕跡，被攝者情緒表露自然，足見(jiàn)攝影師對(duì)拍攝時(shí)機(jī)的把握能力。可以想見(jiàn)審訊室里還會(huì)有相關(guān)的人和物，但攝影師在鏡頭中做出了取舍，只留下他認(rèn)為最重要的——人的真實(shí)狀態(tài)，以此體現(xiàn)對(duì)人性的解讀與關(guān)注。

另外，就本屆荷賽當(dāng)代熱點(diǎn)類(lèi)一等獎(jiǎng)《吸毒者》而言（圖1），被攝者是一名吸毒的性工作者，她全身布滿針眼，身體并不美，但攝影師并未用鏡頭去丑化她，而是采用平和的視角來(lái)表現(xiàn)：當(dāng)事人神態(tài)安詳自然，保持著尊嚴(yán)，體現(xiàn)了攝影師的人文關(guān)懷。

中國(guó)記者：拍攝法制類(lèi)題材，記者經(jīng)常遇到哪些困難？

居楊：我認(rèn)為拍攝法制類(lèi)題材難點(diǎn)有三。

第一，報(bào)道題材較難把握。一些法制類(lèi)題材不屬于平時(shí)生活常接觸的內(nèi)容，對(duì)于采訪者而言是陌生領(lǐng)域，甚至帶有一定危險(xiǎn)性，這需要記者在采訪前做知識(shí)、思想準(zhǔn)備和積累。以我拍攝《金三角禁種罌粟紀(jì)實(shí)》（圖2）專(zhuān)題為例，2002年，我第一次進(jìn)入世界著名毒源地“金三角”采訪中國(guó)與緬甸、泰國(guó)聯(lián)合開(kāi)展的掃毒行動(dòng)后，產(chǎn)生了深入探尋的想法。但怎樣才能揭示這不為人知，遙遠(yuǎn)而特殊的社會(huì)形態(tài)呢？為此，以后的四年中我查閱了上百萬(wàn)字相關(guān)背景資料，還爭(zhēng)取機(jī)會(huì)向有關(guān)專(zhuān)家和一線緝毒警察請(qǐng)教,才慢慢對(duì)金三角有深入了解。2006年，我終于又得到兩次進(jìn)入金三角的機(jī)會(huì)，采訪只有一名向?qū)А⒁幻緳C(jī)和一輛吉普車(chē)相隨。要獨(dú)自身處戰(zhàn)亂不斷、魚(yú)龍混雜的密林中，與各路軍事首領(lǐng)、毒梟、士兵、煙農(nóng)、吸毒者面對(duì)面采訪，此前所掌握的知識(shí)素材對(duì)我做出判斷，完成采訪有很大幫助。

第二，展開(kāi)采訪難。法制題材采訪對(duì)象的特殊性使他們敏感，戒備心強(qiáng)，大多不愿接受采訪，即使接受了采訪，也很難在鏡頭前不受干擾地自然流露。要解決這個(gè)難點(diǎn)，我的體會(huì)是兩個(gè)字——“近”和“進(jìn)”。記者要接“近”他們的生活，然后走“進(jìn)”他們，這需要真正沉下去尋找那些深層細(xì)節(jié)和真相，這些是真正打動(dòng)人的東西。這個(gè)過(guò)程并不容易，例如拍攝《重刑犯》（圖3）時(shí)，在看守所那個(gè)環(huán)境里沒(méi)有人愿意理我，他們都犯有重罪，剛開(kāi)始根本不會(huì)與你正常交談。怎么辦？我只有以平常心慢慢接近他們，不讓拍攝對(duì)象覺(jué)得你只是用拍照片來(lái)“榨取”他們。為做到這一點(diǎn)，剛開(kāi)始的時(shí)候，我放過(guò)了一些好照片的拍攝機(jī)會(huì)，當(dāng)時(shí)手就在快門(mén)上，但我考慮到拍攝會(huì)擾亂他們，最終還是沒(méi)拍。后來(lái)經(jīng)過(guò)一個(gè)月的時(shí)間，戒備和敵意減少了，我才慢慢打開(kāi)采訪局面。

第三，影像表現(xiàn)要兼顧真誠(chéng)和多元化，盡管拍攝這類(lèi)題材會(huì)有很多限制。我在拍攝《重刑犯》時(shí)，采訪對(duì)象不愿意讓我拍他們的臉，那我就回避拍攝。拍攝地點(diǎn)的光線很暗，但為不驚擾他們我沒(méi)有使用閃光燈，只靠窗戶(hù)透過(guò)來(lái)的那一縷自然光拍攝?，F(xiàn)在回頭看，正因?yàn)檫@些“艱難”的拍攝條件，反而使《重刑犯》專(zhuān)題有一種獨(dú)特的影像語(yǔ)言。在拍攝之初，我試圖用鏡頭來(lái)剖析這些靈魂，最終卻感覺(jué)變成了靈魂和靈魂的對(duì)話，沉重得透不過(guò)氣，那種影像自然就產(chǎn)生了。所以，只有當(dāng)記者深入到了被攝者的內(nèi)心時(shí)，透過(guò)鏡頭所看到的細(xì)節(jié)自然就多了，也就知道怎樣用鏡頭來(lái)表現(xiàn)了。影像由心而來(lái)。

中國(guó)記者：您認(rèn)為新傳播形勢(shì)下，新聞攝影未來(lái)重點(diǎn)會(huì)朝什么方向發(fā)展？其中，法制類(lèi)題材會(huì)怎么樣發(fā)展？記者要如何做？

居楊：在數(shù)字時(shí)代、全媒體時(shí)代到來(lái)的今天，新聞攝影未來(lái)的方向在哪里？這是中國(guó)乃至全世界新聞攝影從業(yè)者在思考、探索的問(wèn)題。

圖1 2月10日，第55屆世界新聞攝影比賽（荷賽）評(píng)選結(jié)果在荷蘭揭曉。南非攝影師布倫特·斯特頓在烏克蘭克里沃羅格拍攝的照片“從事性工作的癮君子”，獲得荷賽當(dāng)代熱點(diǎn)單幅一等獎(jiǎng)。 (新華社/發(fā))

圖2 《金三角禁種罌粟紀(jì)實(shí)》組照之一。圖為2006年6月，佤邦70歲的巖里捧著僅剩的大米，為一家9口人的生計(jì)發(fā)愁，禁種后這里許多人處在饑餓之中。

圖3 《重刑犯》組照之一。圖為在北京市公安局的看守所里，一名犯人在祈禱。

從近年荷賽的獲獎(jiǎng)作品中或許可以給我們一些啟示，在經(jīng)過(guò)了幾年反傳統(tǒng)反經(jīng)典，帶有強(qiáng)烈主觀色彩和實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的作品獲獎(jiǎng)不斷增多后，本屆荷賽給人的感覺(jué)是“回歸”，回到新聞攝影的主流，更多地強(qiáng)調(diào)內(nèi)容的記錄性和影像表現(xiàn)的主流化。我認(rèn)為新聞?wù)掌且环N適于反復(fù)觀看的傳播載體，它會(huì)給人以更多的回味、聯(lián)想和思考，所以好照片應(yīng)具備：瞬間的把握、思想深度的挖掘、細(xì)節(jié)的抓取、情感張力的表現(xiàn)。這要求照片不能僅是簡(jiǎn)單記錄，不能滿足于拍到了，而是能記錄易被忽略的重要細(xì)節(jié)，使讀者通過(guò)看圖引發(fā)對(duì)事件的思考，被照片中的情感所感動(dòng)，增加照片的“厚度”。這不僅僅需要吃苦耐勞、勇敢無(wú)畏，更需對(duì)新聞事件的觀察、把握、判斷能力，加強(qiáng)知識(shí)儲(chǔ)備，做更深入采訪，需要拉近與被攝者間的心靈。未來(lái)對(duì)攝影記者專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)的要求會(huì)更高。

法制類(lèi)攝影將更強(qiáng)調(diào)圖片深度、力度，講求深層次、多角度地反映與法制相關(guān)的事件和現(xiàn)象，強(qiáng)調(diào)用影像體現(xiàn)更深層面的思考，即對(duì)人性和人生存狀態(tài)的關(guān)注。而不僅僅是破獲案件、抓捕罪犯等現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)、具沖擊力的“動(dòng)作片”。相信未來(lái)在大家不斷的實(shí)踐探索中，法制新聞攝影會(huì)出現(xiàn)更多優(yōu)秀作品。

另外，我們還需不斷認(rèn)識(shí)新變化，探索新的視覺(jué)規(guī)律。攝影記者的作品將會(huì)越來(lái)越多地進(jìn)入屏幕閱讀。這種方式的閱讀習(xí)慣、閱讀規(guī)律都會(huì)有變化，值得研究。比如大畫(huà)幅里營(yíng)造小視覺(jué)中心點(diǎn)，像荷賽獲獎(jiǎng)作品《北極熊》《營(yíng)救跳樓新娘》，畫(huà)面主體都比較小，而場(chǎng)景較大。對(duì)于紙媒而言，由于版面有限，特寫(xiě)等大結(jié)像照片放在報(bào)紙版面上往往更具沖擊力。但屏幕閱讀特點(diǎn)不同，圖片海量存儲(chǔ)并可單獨(dú)展示，尤其在流媒體中，對(duì)圖片還可運(yùn)用推拉搖移、局部放大等手段，這會(huì)使讀者在此類(lèi)照片中讀到更多信息。再如組照《阿富汗招募警員》，同一個(gè)構(gòu)圖重復(fù)運(yùn)用，在紙媒上較難處理，但放在屏幕閱讀則更適合。

中國(guó)記者：作為第51屆荷賽的受邀評(píng)委，您對(duì)參賽荷賽的攝影師有何建議？

居楊：首先作品要有思想和情感，這是能否打動(dòng)人的關(guān)鍵。通過(guò)照片的視覺(jué)傳播以體現(xiàn)人性是人類(lèi)共通的語(yǔ)言，跨越民族、國(guó)界。

另外，作品要有國(guó)際化的視覺(jué)表達(dá)，讓不同評(píng)委都能讀懂你的圖片。荷賽初評(píng)篩選圖片的速度很快，攝影師要充分利用視覺(jué)語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)，不能寄希望于評(píng)委仔細(xì)閱讀說(shuō)明文字來(lái)理解。從視覺(jué)角度來(lái)分析《營(yíng)救跳樓新娘》這一作品，婚紗被西方人認(rèn)為是幸福和婚姻的象征，這一視覺(jué)符號(hào)表明畫(huà)面主體身份，身著婚紗跳樓使評(píng)委讀出 “幸福與死亡”之間的強(qiáng)烈沖突。畫(huà)面采用對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖，并交代眾人在事件發(fā)生一刻的狀態(tài)，人們的視線匯聚到跳樓新娘身上，具有視覺(jué)沖擊力。試想如果當(dāng)事人沒(méi)穿白色婚紗，僅是一件普通衣服，評(píng)委理解起來(lái)可能不會(huì)這樣順暢。

此外，處理組照時(shí)要精心編輯。組照中，如果有幾張水平不夠或內(nèi)容重復(fù)的圖片，會(huì)使評(píng)委質(zhì)疑攝影師的專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)。

最后，對(duì)于荷賽，我建議要有一個(gè)平和的心態(tài)，從交流探討的角度來(lái)參與。