周顯揚(yáng)：自表述

受香港首宗利用科技佐證立項(xiàng)“藏尸案”啟發(fā)，香港新晉導(dǎo)演周顯揚(yáng)把“屏蔽先入為主，深入事物內(nèi)部”的概念，設(shè)定為新作《大追捕》的發(fā)展主線。

面對“奸殺”、“暴力”、“追蹤”等基本商業(yè)元素，《大追捕》在常規(guī)警匪片基礎(chǔ)上擴(kuò)大了對“愛與情”的深度探尋。相對應(yīng)，電影海報(bào)文案也由原來的“追捕，步步驚心”增加為“為愛，沒有退路”的句式對仗。

在演員的設(shè)置層面，起用張家輝與任達(dá)華聯(lián)袂演繹，成為周顯揚(yáng)本次銀幕亮相的看點(diǎn)之一。與此同時(shí)為達(dá)到演出效果，張家輝“五個(gè)月未聞肉味，想到健身就想死”；任達(dá)華“為調(diào)查追蹤真相幾近癲狂”的行為，成為《大追捕》最吸引眼球的宣傳花絮。

此外，從前期劇本醞釀到最后電影上映，周顯揚(yáng)團(tuán)隊(duì)遭遇了前所未有的艱難：“前期經(jīng)費(fèi)籌算、中間電影轉(zhuǎn)場、選景以及后期特技的制作”，都在考驗(yàn)著這支香港本土的新銳團(tuán)隊(duì)。

追憶電影制作的艱辛過程，周顯揚(yáng)表現(xiàn)出自己對哲學(xué)的堅(jiān)持與理解。“我從12歲開始熱衷哲學(xué)與電影，后來所拍的電影都是自己對哲理的淺顯認(rèn)知?！彪娪爸猓捎谡軐W(xué)概念的引領(lǐng)，生活里的周顯揚(yáng)同樣把哲思味道詮釋得恰如其分。在他看來，“空余時(shí)間看看書、聽聽內(nèi)心的世界”與拍攝電影同等重要。

從討論年輕電影人未來之路出發(fā)，當(dāng)媒體問到如何看待內(nèi)地導(dǎo)演賈樟柯舉辦藝術(shù)影院計(jì)劃時(shí)，對年輕后輩多呈批判態(tài)勢的他卻表示，“在能力范圍之內(nèi)，無論如何都給年輕人更多的機(jī)會”。因?yàn)椤拔以?jīng)也受到前輩們的鼓勵(lì)和支持，一份信任與機(jī)會可能就會改變?nèi)说囊簧薄?/p>

拍攝第一部影片就能得到國際導(dǎo)演李安的肯定與鼓勵(lì)，在周顯揚(yáng)的眼中視為 “最大的心靈安慰”。

一晃幾年過去，“踏實(shí)做好眼前的事情”仍是他前進(jìn)路上的首要信條。在藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的矛盾中，他說自己“從不去想自己哪天成為國際名導(dǎo)，只想拍好電影，對得起觀眾進(jìn)影院所花的錢?！?/p>

論及音樂，深沉穩(wěn)重的周顯揚(yáng)透露少年時(shí)期組建樂團(tuán)并任主唱的背景。由此不難想象，《大追捕》整體內(nèi)斂和寡的背景音樂后面，卻選用了汪峰之作《向陽花》作為叩門之鎖。在周顯揚(yáng)的眼中，“汪峰是一位很有感染力的樂手，他的音樂具有一股來自大地的溫暖?！闭沁@分大地的溫情，讓電影的美感在《向陽花》的曲調(diào)中淡淡升騰。

面對逐年增長的社會壓力及其競爭龐大的商業(yè)電影市場，周顯揚(yáng)表示自己能做的唯有“更努力地去拍，認(rèn)真地去拍”。面對于此，常常游走在不同城市的他說出了這樣一段話：“如果去讀歷史，每一個(gè)城市每一個(gè)國家在不同的時(shí)間有不同的標(biāo)準(zhǔn)，我們不能一概而論。但不管走在哪個(gè)時(shí)代哪座城市，面對生活我們想不到其他辦法，最為可靠的只能從自身出發(fā)。如同城市環(huán)境清潔現(xiàn)狀，最有效的方法并非搞大的運(yùn)動(dòng)大宣傳，而是先從自潔開始，這樣環(huán)境才會變好。”

針對港片分流的當(dāng)下，周顯揚(yáng)認(rèn)為“采用香港班底拍出港片特征”是自己另一目的。

面向未來，周顯揚(yáng)說盡力打開電影分類的牢籠，逃脫警匪片的固有圈套，通過膠片展現(xiàn)人類的“情與愛”是其最想表達(dá)的永恒主題。

同時(shí)，隨同這一經(jīng)典主題討論，周顯揚(yáng)也打開了深藏心底多年的愿望：“我希望自己可以通過電影視角，為自己打造出通往世界各地的飛行通行證，用電影將香港文化傳播給世界各地的人們，讓每個(gè)看電影的人都能感受到一個(gè)真實(shí)溫暖的香港?！?/p>

Cityin對話：

Cityin:《大追捕》與其他警匪片有什么不同？

周顯揚(yáng)：自己想拍出一個(gè)有驚喜、出人意料且不同尋常的警匪片。作為年輕導(dǎo)演，不想拍別人常去拍的常規(guī)電影，想從警匪片的形式下，講出人性的情感。

Cityin:為何選擇張家輝去飾演這個(gè)角色，怎樣邀請到他？

周顯揚(yáng)：我以前做劇本總監(jiān)對劇本要求很高，不論是故事架構(gòu)還是人物小傳，唯有自己覺著合適才會交給演員去看。從拍完《殺人犯》就開始準(zhǔn)備劇本，等到跟張家輝敲定好已經(jīng)是一年后的事情，所以能邀請到張家輝來出演角色，很大是因?yàn)閯”敬騽?dòng)了他。張家輝付出很大，劇中形象沒有化妝，7個(gè)月沒有吃飽過飯，沒有見人，沒有出去應(yīng)酬，到現(xiàn)在他不能來，是因?yàn)樵谂牧硪徊侩娪啊Ｅ臄z前后十七個(gè)月，我們付出了很大的誠意。

Cityin:張家輝的年輕版為何要選擇竇驍，張家輝的“啞巴”定位是源自哪里？

周顯揚(yáng)：這個(gè)啞巴角色是劇本設(shè)定好的，對演員挑戰(zhàn)很大，我們在拍戲期間也一直討論，就是如何把這種啞巴的情感傳達(dá)出來；選用竇驍是因?yàn)槭紫人c張家輝的眼睛比較像，另外，他的陽光跟張家輝角色的年輕時(shí)代很相像，在香港很難找到這樣的演員。

Cityin:故事最想告訴觀眾的是什么？

周顯揚(yáng)：故事整體過程在追尋真相，故事結(jié)尾把真相追出來了，但另一層面又告訴觀眾，很多事情并不一定非要把真相追出來，反而要珍惜眼前所得到的。有的時(shí)候不需要那么執(zhí)著。

有時(shí)候“堅(jiān)持”跟“執(zhí)著”是不同的。這需要我們?nèi)ニ伎肌?/p>

Cityin:您簡單介紹下內(nèi)地與香港地區(qū)的票價(jià)情況？

周顯揚(yáng)：香港票價(jià)相比內(nèi)地一線城市要少一點(diǎn)，比二線城市要高一點(diǎn)，大概是這個(gè)位置。占整體收入比重到底多少我不敢說。但我可以肯定地說，在中國看電影絕對不便宜，這也告訴我們，一定要努力地去拍，要對得起觀眾的票價(jià)，一定要對觀眾有交代，起碼讓觀眾覺得他們看這場電影花這些錢值得。另外，在這個(gè)價(jià)格里面，還要傳達(dá)出情感和人生。

Cityin:香港有電影分級制度，您是否倡導(dǎo)內(nèi)地分級，有什么借鑒？

周顯揚(yáng)：這是個(gè)非常復(fù)雜的事情，他們沒有做一定有他們的難處，我不是跟人民打?qū)ε_，但這個(gè)是不簡單的。

Cityin:如果要借鑒您認(rèn)為怎樣分呢？

周顯揚(yáng)：從年齡分還是從學(xué)歷分，我自己也沒有研究，也不能說得特別清楚，但我相信相關(guān)部門在以后肯定有一個(gè)研究和方式。

Cityin:田壯壯參演的契機(jī)是什么？在拍戲過程中有何建議？

周顯揚(yáng)：田導(dǎo)演跟我老板是很好的朋友，他客串沒有特殊的含義，他不會在拍攝過程中指點(diǎn)太多，因?yàn)楦呤忠话悴粫鲞@種低層次的事。平常有很多聊天，但不涉及拍攝。

Cityin:電影中有很多關(guān)于宗教的元素在里面，表達(dá)了什么？

周顯揚(yáng)：從表面看有很多外在的宗教元素，但用心去看可以從表面探尋到真實(shí)的東西。運(yùn)用這些元素，我是想通過電影，可以讓人們思考看世界的時(shí)候，可以從表面看出一些內(nèi)在的事物，感受內(nèi)心深處的愛。