視角獨特 人生悲壯

《陳獨秀江津晚歌：一個人和一家人》

鐘法權(quán) 著

人民文學(xué)出版社2012年6月版

定價：32.00元

當前，我國的報告文學(xué)呈發(fā)展的態(tài)勢，出現(xiàn)了一批為大眾喜聞樂見的作品。但總體上說，能傳世的精品還不多，與國外相比，與日新月異的其他文體相比，與廣大讀者日益增長的需求相比，還有較大的差距。

對報告文學(xué)這種文體的特質(zhì)，也是經(jīng)過了許多年的爭論，不斷地明晰起來的。記實性是它的生命——絕不允許虛構(gòu)與編造，同時，豐富多彩的文學(xué)手段給這種文體插上騰飛的翅膀，使它能在大眾中廣泛傳播。但是，它還有許多未知的領(lǐng)域，需要一代又一代人的辛勤探尋。

2012年的 2月，我在海南參加一場文學(xué)研討會，得以結(jié)識鐘法權(quán)。這是一位很樸實、很真誠的軍旅作家。他的許多作品在全軍獲過獎。他告訴我寫了一部關(guān)于陳獨秀的報告文學(xué)，希望我提些意見。6月，我就收到了這部30萬字的作品。讀后，收益頗豐！

凡從事科研與文學(xué)創(chuàng)造的人都深有體會，題材有時會決定成敗！法權(quán)寫陳獨秀，是把自己推向了一條艱難的小路上。

首先，陳獨秀是中國現(xiàn)代史上頗有爭議的人物：有人認為他是一棵獨立的大樹，是知識分子效法的榜樣；有人認為他是不值一提的小草，黨史赫然在目寫著他給中國革命帶來的危害。不同的人對他有不同的解讀。況且，隨著時代的發(fā)展，會有許多史實不斷披露出來，人們衡量對錯的標準也在不斷變化。陳獨秀是一個動態(tài)！此時寫他，怕難有更多的認同！

其次，寫陳獨秀的各種作品汗牛充棟，要想寫出新意，也須頗費心思！

然而，作家知難而上，選擇了一個新的角度，不僅寫出了一個鮮活的歷史人物；同時，也寫活了另一個人們并不熟知的鄧燮康，可謂一石雙鳥！

這部長篇報告文學(xué)，有許多值得稱贊的地方：比如，在結(jié)構(gòu)上，采用了類似電影“分鏡頭”的寫法，使“陳”與“鄧”的事跡交錯展現(xiàn)，避免了行文的沉悶而顯得瀟灑自如；其次，有許多生動的細節(jié)描繪，使人如聞其聲，如見其人。再如，在敘述的過程中，配以精彩的畫龍點睛的議論，極大地提升了作品的內(nèi)涵……這些都是值得進行專題研究的。

我以為，作品最成功之處，是選擇了獨特的視角。

第一，作家對陳獨秀采用了平視。既不是仰視（盲目地吹捧與夸大其詞）也不是俯瞰（任意貶斥人物），而是實事求是地反映了事件的真實情境，讓我們面對面地看清了一個并非經(jīng)過化裝的人。

作品給我們展現(xiàn)的陳獨秀，是一個復(fù)雜的集合體，是一個很矛盾的人物，這正是作家創(chuàng)作的成功之處。一方面他有自己的理想，希望中國成為一個有民主、人人享受自由的國度，另一方面，他又缺乏對中國國情的深入了解，因此他無法找到實現(xiàn)理想世界的正確道路；一方面，他堅持操守，對共產(chǎn)黨不檢查，對國民黨不妥協(xié)，對托派不支持，對胡適不回應(yīng)。作品中寫他給劉海粟的題字“行無愧怍心常坦”“身處艱難氣若虹”實在是“夫子自道”，是他個性的真實寫照。作家放開筆墨寫他的倔強：如他寧愿放棄救濟，也不改楊魯丞的稿子；寧可不出書，也不同意陳立夫改書名；已經(jīng)到了斷頓的情況下，也決不接受三千元的捐款。中國知識分子那種傳統(tǒng)的傲骨，那種“不為五斗米折腰”的氣節(jié)，在陳獨秀的身上，得到了最大限度的釋放。作品所表現(xiàn)的這種志向，對今天的知識分子乃至普通的百姓，都是極好的教育。另一方面，他在現(xiàn)實的重壓下也不能不低頭，也不得不接受別人的饋贈，出席各種各樣人的宴席，而解饞是唯一的目的。他表面上喜歡安靜，內(nèi)心里因寂寞而苦悶；他嘴上說不談?wù)?，心中常想當年叱咤風(fēng)云的情景。陶淵明的“刑天舞干戚，猛志固常在”的情懷在他身上又重復(fù)出現(xiàn)了 ！

陳獨秀有獨立的人格，有著孤傲的個性，有著中國知識分子的傳統(tǒng)美德。他有如此豐厚的學(xué)識，如果他去進行文學(xué)研究，一定能成為一代杰出的國學(xué)大師，但他卻選擇了他并非強項的政治斗爭，從而落得悲慘的境地。換言之，作品給我們昭示的，陳獨秀不過是秀才造反，難成正果。他的結(jié)局，是時代的悲??？命運的悲劇？還是個性的悲?。啃韬笕松钏?！

由于這篇報告文學(xué)采用了平視，使人物恢復(fù)了原來的面貌，也使我們得以近距離地看清楚一個現(xiàn)代史上真實的風(fēng)云人物。

第二，作品對史實進行了巧妙的節(jié)選，即把關(guān)注的目標放在了人物在江津度過的最后歲月。這個審視是經(jīng)過了深思熟慮的，也是極有成效的。因為：一，如果全面地寫人物一生的經(jīng)歷，勢必拉長篇幅，要收集更多的資料，并一一進行考證，寫作勢必耗費更大的精力。二，陳獨秀的許多事情都寫入了很多作品，再寫只能有重復(fù)之嫌。三，此時的陳獨秀已不是當年在《新青年》上發(fā)表猛烈的攻擊文字時的意氣風(fēng)發(fā)了，也不是當總書記時的風(fēng)光無限，此時的他風(fēng)燭殘年，身陷重重困境。人在艱難時刻，最能顯示真實的自我。因此作家的視點落在這一時段，是十分巧妙的。

第三 ，作品用了許多篇幅寫鄧燮康一家的情景。本書的副標題是《一個人和一家人》，這種寫法從表面上看，有些奇怪，似有脫離主題之嫌，實際上，寫鄧意在寫陳。清代著名文論家劉熙載曾提出“反面敷粉法”的主張。他明確提出，不寫正面，寫反面、寫側(cè)面，并形象地稱之為“睹影知竿”之法。這部書寫了鄧對陳的救濟和幫助，寫了鄧后來為國家為人民做了很多的好事，甚至他的后人都為建設(shè)祖國盡心盡力。這一切都旨在寫陳獨秀革命志向與人格魅力對他和他家人的重大影響！因此，視點在鄧，實際褒陳的意圖是十分明顯的！書中有一段話可以做有力的佐證：鄧燮康說“實話對您說吧！我是從內(nèi)心里崇敬您，您為了天下的老百姓，不怕吃苦受罪，不怕坐牢，不怕砍頭。如今客居江津，我作為一個當?shù)厝?，一個小有家產(chǎn)的富戶，理應(yīng)力所能及地提供一些幫助。這既是做人的良知，也是我年輕時對您崇尚的主要原因。我?guī)湍裁春锰幰膊幌氲茫皇窍胱尀橹袊粡妸^斗了一生的人在江津還能得到人的尊重?！?/p>