楊夏楠
(北京林業(yè)大學(xué)材料學(xué)院,北京 100000)
Suomi,正像其國(guó)名那樣,是一個(gè)由眾多的湖泊和森林環(huán)繞的風(fēng)光秀麗的國(guó)家。談及芬蘭的藝術(shù)家,是不能與這美麗的大自然分開的。據(jù)說,芬蘭的建筑巨匠阿爾瓦·阿爾托就是沉浸在這樣的自然風(fēng)光里創(chuàng)建了現(xiàn)在芬蘭人引以為傲的作品“清白的年代”(見圖1)。而作為現(xiàn)代芬蘭建筑屆的新星佩卡·海林,他的經(jīng)歷也與之驚人的相似。那么就讓筆者通過對(duì)佩卡·海林的介紹,帶領(lǐng)大家了解芬蘭的設(shè)計(jì)吧。對(duì)于佩卡·海林而言,建筑不僅僅是一個(gè)自由藝術(shù)家個(gè)人的直覺性創(chuàng)作過程的結(jié)果,這門藝術(shù)具有社會(huì)全體性的基礎(chǔ),所以在建筑設(shè)計(jì)中,作為他最受感動(dòng)的影響因素,首先列舉的是芬蘭田園的美麗的大自然,無名的土著木造建筑,以及與大自然緊密相連的人們彬彬有禮的生活。因而芬蘭當(dāng)?shù)亓鱾髦@樣的名言——“芬蘭的美景就是培養(yǎng)眾多藝術(shù)家的搖籃”。當(dāng)然,僅僅是芬蘭的秀美風(fēng)光是不足以讓藝術(shù)家們成熟的(見圖2)。在佩卡·海林看來,他的建筑風(fēng)格形成的一個(gè)重要因素是來自于日本的傳統(tǒng)建筑,因而筆者認(rèn)為芬蘭的建筑風(fēng)格有一定的元素來自于中國(guó),而中國(guó)傳統(tǒng)建筑元素更有可能成為當(dāng)代現(xiàn)代派目標(biāo)的永恒不變的建筑美學(xué)的縮影。但是,對(duì)佩卡·海林影響最深刻的還是20世紀(jì)50年代~60年代芬蘭本國(guó)的現(xiàn)代派藝術(shù)。
圖1 芬蘭的自然風(fēng)光
圖2 芬蘭的美景
21世紀(jì)芬蘭建筑的特征可以概述為:首先是民族的浪漫主義和合理主義相對(duì)的兩大流派,從19世紀(jì)向20世紀(jì)轉(zhuǎn)換,其后是在現(xiàn)代派興盛時(shí)期的傳統(tǒng)主義和功能主義的盛行。然后,第二次世界大戰(zhàn)以后,是與大自然更為緊密相關(guān)的建筑風(fēng)格與國(guó)際主義風(fēng)格的對(duì)峙,在20世紀(jì)50年代末形成了阿爾瓦·阿爾托與其他建筑師群體的構(gòu)成風(fēng)格。在后來,瑞瑪·皮爾提拉的有機(jī)建筑思想取代了理性論者、新密斯主義和構(gòu)成主義的思想。當(dāng)然以上是大致的看法,芬蘭的建筑潮流通常是兩大流派并行。
而佩卡·海林接受影響的50年代~60年代,則是阿爾瓦提示了建筑在現(xiàn)象上是如何接近人類的精神和社會(huì)生活等問題的時(shí)代,也是論述了批判的思想和建筑師職責(zé)的重要性的時(shí)代。
因而,在這個(gè)影響之下,眾多的年輕芬蘭建筑師開始了新的探索,其中以佩卡·海林的建筑更為體現(xiàn)這一思潮。佩卡·海林在設(shè)計(jì)“托爾巴林馬基住宅”的時(shí)候,是根據(jù)芬蘭日照時(shí)間短的嚴(yán)酷的氣候風(fēng)土,以及節(jié)約能源的要求來建造的(見圖3)。這類住宅全部采用單元小戶型,全部住宅都有良好的陽光照射。各居所的墻壁都采用雙層隔熱玻璃,并在室內(nèi)設(shè)計(jì)鑲嵌式的小型花園,讓人們?cè)跍嘏亩觳粌H感受不到寒冷,還能享受到花園的樂趣。而這類住宅屋頂全都安裝有太陽能電池板,用以實(shí)現(xiàn)節(jié)能的目的。目前,芬蘭的建筑大都體現(xiàn)著這種本地的特點(diǎn)。由于受到嚴(yán)酷的自然環(huán)境的限制以及資源短缺的現(xiàn)狀,這樣的設(shè)計(jì)被很多歐洲國(guó)家所用,并受到大多數(shù)民眾歡迎。而這類建筑在宣傳芬蘭現(xiàn)代建筑藝術(shù)思潮的同時(shí),更加體現(xiàn)北歐設(shè)計(jì)“以人為本”理念。
近年來的芬蘭,建筑設(shè)計(jì)逐步走向了國(guó)際化。其中,芬蘭的近代傳統(tǒng),特別是20世紀(jì)50年代產(chǎn)生這些傳統(tǒng)的根源的“抽象現(xiàn)代派藝術(shù)”,近年來變得更加顯著,而這些仍然包含著芬蘭的地區(qū)主義?!癑yvaskyla”機(jī)場(chǎng)是芬蘭最繁忙的機(jī)場(chǎng),每年接待游客30萬人以上,但是由于經(jīng)費(fèi)預(yù)算和空間制約以及惡劣的氣候,機(jī)場(chǎng)的設(shè)計(jì)成為了芬蘭當(dāng)局最頭疼的問題。在聘請(qǐng)了眾多國(guó)外建筑師設(shè)計(jì)無果的情況下,不得不用本國(guó)的建筑設(shè)計(jì)師來設(shè)計(jì)。就這樣佩卡·海林接下了這一重任開始進(jìn)行設(shè)計(jì)。但是,這并不是一件容易的事。由于場(chǎng)地的限制,首先擺在佩卡·海林面前的就是一個(gè)大問題——在建筑面積狹小而人群集中的場(chǎng)所,如何讓人們保有一種空曠的感覺。為此,佩卡·海林將大型的天窗和鑲滿玻璃的塔形自助餐廳設(shè)計(jì)在建筑物的中央以提高人們的視覺感受,并借此來體現(xiàn)空間寬廣的感覺。其次,芬蘭地處極北之地,日照時(shí)間極短,怎樣才能讓人們感受不到這樣惡劣的氣候環(huán)境也是一個(gè)不小的問題。因而,佩卡·海林將機(jī)場(chǎng)的大樓設(shè)計(jì)成為平頂式,并在外圍安裝了巨大的玻璃,由此導(dǎo)入大量的陽光和外界環(huán)境形成了鮮明的對(duì)比(見圖4,圖5)。但是為此,佩卡·海林也受到了芬蘭本國(guó)許多的病詬,大多數(shù)的人認(rèn)為他背離了芬蘭設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)。為此他在回答記者提問時(shí)做出以下的解釋“就建筑本身而言,雖然沒有一個(gè)風(fēng)格稱得上是芬蘭式,但是支配作用的傾向是有的”。而這一點(diǎn),已貫穿在今天他的所有作品特征之中。時(shí)光是飛逝的流走,一批又一批的建筑師前赴后繼的掀開歷史的新篇章。對(duì)于過去,我們記住的是一個(gè)又一個(gè)大師和他們的作品,但是對(duì)于未來,我們又將有怎樣的感受,作為位于歐洲邊緣的芬蘭建筑師,佩卡·海林對(duì)未來的建筑又有何感受。在21世紀(jì)所剩的時(shí)間不多的情況下,一直關(guān)注環(huán)境的佩卡·海林提出了這樣的看法:在我看來,建筑不是自由藝術(shù)家直觀設(shè)計(jì)的產(chǎn)物。建筑藝術(shù)的基礎(chǔ)是社會(huì)。面向新世紀(jì),倫理的、道德的問題會(huì)越來越變得重要。建筑師的工作將是改變世界,但是大城市的生態(tài)設(shè)計(jì)和居住區(qū)的創(chuàng)造等問題,將受到非常大的限制。重要的是如肯尼思·弗拉普頓也強(qiáng)調(diào)的那樣,是制造一種更為人類化、居住更舒適,并可以持續(xù)發(fā)展的環(huán)境模式。為此我設(shè)計(jì)了生態(tài)學(xué)實(shí)驗(yàn)住宅(見圖6)。而這種設(shè)計(jì)現(xiàn)已擔(dān)當(dāng)起當(dāng)今流行設(shè)計(jì)的先驅(qū)重責(zé)。
圖3 托爾巴林馬基住宅
圖4 Jyvaskyla機(jī)場(chǎng)俯視略圖
圖5 Jyvaskyla機(jī)場(chǎng)實(shí)景圖
圖6 生態(tài)學(xué)實(shí)驗(yàn)住宅
世界是個(gè)整體,而芬蘭這個(gè)極北之國(guó)雖處于世界的邊緣,但是其設(shè)計(jì)卻一點(diǎn)都不落后于處于中心的各國(guó),而在筆者的眼中芬蘭的設(shè)計(jì)不但引領(lǐng)著世界設(shè)計(jì)的思潮,更加讓人欽佩的是其因地制宜,以人為本的設(shè)計(jì)理念,值得世人稱頌。