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    江西新余采茶戲的音樂(lè)特點(diǎn)及現(xiàn)狀初探

    2012-07-12 06:01:20□鄧
    戲劇之家 2012年7期
    關(guān)鍵詞:新余市采茶戲曲調(diào)

    □鄧 薇

    江西采茶戲是江西各地采茶、花燈等民間歌舞小戲的統(tǒng)稱(chēng),采茶戲與盛產(chǎn)茶葉有關(guān),最初為茶農(nóng)采茶時(shí)所唱的采茶歌,后與民間舞蹈相結(jié)合,形成了載歌載舞的采茶燈。后來(lái),內(nèi)容、唱腔、表演形式不斷豐富,并吸收了當(dāng)?shù)氐拿耖g藝術(shù)和各種地方戲曲的劇目、聲腔,衍變?yōu)橐环N有人物和故事情節(jié)的民間小戲。本文重點(diǎn)要探究的是流行于贛中地區(qū)的“新余采茶戲”,新余市建市不久,因而目前學(xué)術(shù)界對(duì)這一劇種的研究尚弱,此劇雖為地方小劇種,但已有較長(zhǎng)的歷史且發(fā)展得較為成熟,同時(shí)它對(duì)周邊地區(qū)的藝術(shù)樣式也產(chǎn)生著較大的影響,作為江西采茶戲不可或缺的組成部分,對(duì)其進(jìn)行探究很有必要,不僅能讓更多的人認(rèn)識(shí)和了解新余采茶戲,更有助于學(xué)者們對(duì)整個(gè)江西采茶戲進(jìn)行深入透徹的研究。

    新余市位于江西省中部偏西,是神話(huà)傳說(shuō)中七仙女下凡的地方,這樣一個(gè)有著美麗傳說(shuō)和悠久歷史的勝地,蘊(yùn)涵著豐富的民間文化,而采茶戲無(wú)疑是其中一顆最璀璨的明珠。

    一、源流

    新余采茶戲的形成時(shí)間不長(zhǎng),但其淵源卻十分久遠(yuǎn),一直以來(lái),其源流都存在著爭(zhēng)議,目前比較普遍的看法是:新余采茶戲起源于清末同治至光緒年間流行于新余民間的花鼓戲,同時(shí)受到了其周邊萬(wàn)載和峽江地區(qū)花燈戲以及贛南和閩西的大批移民帶來(lái)的一些贛南早期的采茶小戲的影響,逐步發(fā)展而成。也就是說(shuō),新余采茶戲的歷史大致可以追溯到1880年左右,民間花鼓戲班經(jīng)過(guò)清末至民國(guó)時(shí)期的發(fā)展,到20世紀(jì)40年代末,逐漸形成具有獨(dú)特風(fēng)格的新余地方戲,所以至今,民間仍有很多人稱(chēng)其為“新余花鼓戲”。至50年代,民間職業(yè)劇團(tuán)成立,一些編劇者開(kāi)始創(chuàng)作和改編戲曲劇本,戲曲創(chuàng)作日趨活躍。70年代末,新余采茶戲進(jìn)入成熟期,題材更為現(xiàn)代,形式上也擺脫了傳統(tǒng)古裝戲呆板的程式化束縛,唱腔音樂(lè)既保留了傳統(tǒng)曲調(diào),又融進(jìn)了現(xiàn)代和聲伴奏手法,經(jīng)過(guò)百余年的融合和發(fā)展,新余采茶戲才形成了今天如此具有本土特色的劇種。

    二、劇目與曲調(diào)曲牌

    新余采茶戲的劇目,約有近二百出之多,其中傳統(tǒng)劇目的比重較大,約有一百六十多出,按其演員數(shù)量和演出行當(dāng)來(lái)劃分,可分為單臺(tái)戲、二小戲、三小戲、半班戲和大本戲。新余采茶戲的題材取材廣泛,主題豐富,大多數(shù)劇目具有濃郁的勞動(dòng)人民的生活氣息,富有鄉(xiāng)土味和人情味,尤以愛(ài)情戲和表現(xiàn)小農(nóng)、小商、小手工業(yè)者生活的“三小”戲居多。

    1960年,新余市舉辦了一次采茶戲老藝人的座談會(huì),會(huì)上通過(guò)老藝人們的口唱,共記錄整理出200余首曲調(diào),這無(wú)疑為新余采茶戲在江西劇種史上占有它應(yīng)有的地位提供了有力依據(jù)。這些曲調(diào)大部分來(lái)源于勞動(dòng)人民和歷代藝人們的創(chuàng)作,還有部分曲調(diào)是從外地傳入。新余采茶戲的傳統(tǒng)唱腔,可分為主要腔調(diào)和雜腔小調(diào)兩大類(lèi)。主要腔調(diào)為本調(diào)、主調(diào),本調(diào)又有行當(dāng)之分,如花旦本調(diào)、小生本調(diào)等;主調(diào)為經(jīng)常使用的腔調(diào),如哀音調(diào)、四音川調(diào)等。雜腔小調(diào)主要包括大部分單臺(tái)戲的唱調(diào),如呱呱調(diào)、賣(mài)棉紗調(diào)等,以及一些民歌小調(diào),如九連環(huán)、十字調(diào)等。新余采茶戲最初為一戲一曲的曲牌體,后來(lái)逐漸產(chǎn)生了快板、散版、倒板、簡(jiǎn)板、哭板等板式,豐富了唱腔的表現(xiàn)力,發(fā)展到半班、大本戲階段時(shí),出現(xiàn)了曲牌連綴和板腔體相互結(jié)合的混合曲體。

    新余采茶戲的曲調(diào)曲牌包括兩個(gè)部分:一為唱腔曲調(diào)曲牌,一為器樂(lè)曲調(diào)曲牌。

    唱腔曲調(diào)和本地方言聲調(diào)有機(jī)融合,唱詞多用民間俗語(yǔ),樸實(shí)易懂又不乏詼諧風(fēng)趣,具有濃郁的地方氣息。唱腔常采用上下句的板式,兩句中間有小過(guò)門(mén),字少腔多,過(guò)門(mén)通常較短,句尾會(huì)出現(xiàn)較長(zhǎng)的拖腔,句中很少出現(xiàn)長(zhǎng)拖腔;唱腔的音域跨度不大,通常在十度到十二度之間,因此演唱時(shí),男女均用本嗓,女角有時(shí)兼用假嗓;調(diào)式以宮調(diào)式和徽調(diào)式為主,且多為五聲,很少使用偏音,旋律多采用級(jí)進(jìn)進(jìn)行。

    哀音調(diào)(即新余調(diào)),是新余采茶戲的主調(diào)之一,極具代表性,有單曲,也有多曲聯(lián)唱形式,常用于表現(xiàn)悲苦的情感,在過(guò)去,一個(gè)哀音調(diào)可一個(gè)晚上唱到底,而曲調(diào)的變化也極大,豐富多彩。

    器樂(lè)曲調(diào)曲牌主要在戲的開(kāi)場(chǎng)、間奏、人物的上下場(chǎng)以及特定場(chǎng)景中使用,多用五聲調(diào)式,但它比唱腔曲調(diào)更為靈活自由,更多跳進(jìn)進(jìn)行,曲中各句緊密相接,一氣呵成。

    這是一支嗩吶牌子,曲調(diào)活潑熱鬧,過(guò)去常用于娶親嫁女的喜事時(shí)吹奏,曲中跳進(jìn)較多,更加烘托出熱烈的氣氛。

    現(xiàn)今,在新余采茶戲的老藝人中,有部分藝人非常擅長(zhǎng)演目表戲,目表戲以演員為中心,沒(méi)有劇本,沒(méi)有固定唱詞,只有大致的故事內(nèi)容,因而非??简?yàn)演員即興編唱的能力。這些老藝人在演出中可以做到對(duì)答如流、張口就唱、有轍有調(diào)、有板有眼,在群眾中特別受歡迎,其功夫可見(jiàn)一斑。

    三、角色行當(dāng)與樂(lè)隊(duì)

    新余采茶戲的行當(dāng)體制主要包括丑、旦、生。

    丑角在新余采茶戲中占有重要的地位,在所有劇目中丑戲的比重較大,常以變幻的裙子矮椿、禮帽、扇子等為道具,融雜技、雜耍為一體,載歌載舞,且絕活多,有所謂的“五官功”(動(dòng)臉、動(dòng)頭皮、動(dòng)五官)等特技。著名的丑角演員有羅五俚、椹國(guó)太等。

    旦角主要包括花旦、婆旦和青衣,演出時(shí),常以帕子為道具?;ǖ┖颓嘁?,俗稱(chēng)“小旦”,戲比重較大;婆旦,是后來(lái)伴隨著劇目演出需要而增添的行當(dāng)。著名的旦角演員有陳教古、曹柏仁等。

    生角是在丑角和旦角之后出現(xiàn)的行當(dāng),主要包括小生、老生、須生、武生。小生較早出現(xiàn),老生、須生、武生是應(yīng)大本戲的演出需要,仿效京劇大班而建立的行當(dāng)。生角在演出時(shí),常以插扇作道具。著名的生角演員有廖富川、郭保周等。

    新余采茶戲的樂(lè)隊(duì)主要用于鬧臺(tái)、唱腔伴奏、串子、人物上下場(chǎng)等。樂(lè)隊(duì)最初只有上下兩把胡琴,一正一反,一高一低,形成帶有自然和弦支聲復(fù)調(diào)的效果。后加入鑼鼓,以適應(yīng)演員表演及武打場(chǎng)面的需要。發(fā)展至今,新余采茶戲的樂(lè)隊(duì)編制由高胡、二胡、琵琶、中胡、笛子、嗩吶、小鑼、大鑼、镲、板鼓、云板、定音鼓等組成,主胡為高胡,五度定弦,常用弦式為 2—6、5—2、1—5,高胡、二胡、琵琶合稱(chēng)為“三大件”,樂(lè)隊(duì)的指揮為打鼓手。

    通常在演出開(kāi)場(chǎng)前,會(huì)先出現(xiàn)一段鑼鼓段,俗稱(chēng)為“鬧臺(tái)”?!棒[臺(tái)”的作用一是預(yù)示著戲即將開(kāi)演,二是吸引周?chē)^(guān)眾的注意力。鬧臺(tái)的樂(lè)器通常由大鑼、小鑼、板鼓、定音鼓和镲組成。

    四、傳承及現(xiàn)狀

    新余采茶戲最初主要是通過(guò)班社進(jìn)行傳承,同治年間組班的“秀財(cái)班”是現(xiàn)知最早的民間戲班,該班有7~9人,多演單臺(tái)戲、對(duì)子戲和三小戲,演員除以授徒為主的藝人外,多數(shù)具有業(yè)余性質(zhì),他們農(nóng)忙時(shí)務(wù)農(nóng)或做手工業(yè),農(nóng)閑則演出。其后相繼出現(xiàn)了“桂全班”(民國(guó)初年)、“三義堂”(1922年)等班社,從“永輝班”(1932年)開(kāi)始,行當(dāng)開(kāi)始增加,出現(xiàn)了婆旦和老生,民間戲班也開(kāi)始向半班過(guò)渡,至“十兄弟”班(1946年)已經(jīng)能夠演出大本戲和連臺(tái)戲了,開(kāi)始向大班發(fā)展。

    1951年,新余地方(采茶)劇團(tuán)成立,這標(biāo)志著新余采茶戲開(kāi)始出現(xiàn)職業(yè)劇團(tuán),成立之初全團(tuán)共有16人,后增至37人;1955年,縣民間職業(yè)劇團(tuán)更名新余縣地方劇團(tuán),全團(tuán)編制充實(shí)到52人,該團(tuán)上演現(xiàn)代戲《社長(zhǎng)的女兒》《不能走那條路》,古裝戲《白蛇傳》《秦香蓮》等近30臺(tái)劇目;1983年新余撤縣復(fù)市后,縣采茶劇團(tuán)升為新余市采茶劇團(tuán)。

    現(xiàn)今,新余采茶戲的生存空間大致可以分成兩大類(lèi):一是生存于禮俗活動(dòng)中,新余的禮俗活動(dòng)主要包括廟會(huì)、紅白喜事、祝壽、返鄉(xiāng)省親、立碑、祭祀等,通常在舉辦此類(lèi)禮俗活動(dòng)時(shí),事主都會(huì)雇請(qǐng)采茶戲班來(lái)演出,以增加氣氛,出席這類(lèi)演出活動(dòng)的戲班通常為在民間走村串巷,積累一定知名度的戲班。二是生存于官方活動(dòng)中,這類(lèi)活動(dòng)主要包括國(guó)家節(jié)慶、比賽、慰問(wèn)演出、各種政府宣傳類(lèi)活動(dòng)、交流會(huì)等,出席這類(lèi)演出活動(dòng)的采茶戲班通常是有國(guó)家正規(guī)編制或者較為出名的戲班。

    新余市劇團(tuán)每年在重大節(jié)日時(shí)都會(huì)舉行“送戲下鄉(xiāng)”的活動(dòng),這一活動(dòng)受到了農(nóng)村觀(guān)眾們的熱烈歡迎,筆者在今年春節(jié)期間,跟隨劇團(tuán)參加了這次活動(dòng),收獲頗豐,感觸良多。劇團(tuán)這次“送戲下鄉(xiāng)”的地點(diǎn)在渝水區(qū)歐里鎮(zhèn)的白梅村,上演的劇目是古裝戲《狀元與乞丐》,這部戲有一百二十多年的歷史。雖然演出時(shí)條件比較簡(jiǎn)陋,觀(guān)眾需自備椅子前來(lái)觀(guān)看,但現(xiàn)場(chǎng)的氣氛十分熱烈,前來(lái)看戲的觀(guān)眾更是人山人海,偌大的戲院被擠得水泄不通,這讓筆者非常驚喜:采茶戲在農(nóng)村竟有如此的市場(chǎng)和生命力!

    據(jù)筆者的采訪(fǎng)了解到,采茶戲在農(nóng)村之所以如此受歡迎,歸納起來(lái)主要有以下幾個(gè)方面的原因:

    1.政府的支持。

    新余市政府非常重視采茶戲的發(fā)展?fàn)顩r和市民的文化生活,為此,政府每年都會(huì)出資,以保證偏遠(yuǎn)山村的村民們能有機(jī)會(huì)免費(fèi)欣賞采茶戲,這一舉措不僅豐富了村民們的休閑生活,同時(shí)也對(duì)采茶戲的傳承起到了積極的推動(dòng)作用。

    2.觀(guān)眾的支持。

    筆者觀(guān)察到,當(dāng)日前來(lái)看戲的觀(guān)眾甚多,由于時(shí)值春節(jié)合家團(tuán)圓之際,觀(guān)眾成分也較為復(fù)雜,各個(gè)年齡段的觀(guān)眾都有,據(jù)劇團(tuán)工作人員反映,平日里的觀(guān)眾主要是以中老年和女性為主。

    筆者采訪(fǎng)了現(xiàn)場(chǎng)的觀(guān)眾后了解到,觀(guān)眾前來(lái)看戲的原因主要有三:一是現(xiàn)場(chǎng)看戲比在電視上看,感覺(jué)更真實(shí)、自然,觀(guān)眾們對(duì)于這些用本土方言演唱的戲曲有一種親切感,覺(jué)得貼近自己的生活;二是農(nóng)村人民質(zhì)樸、熱情、好熱鬧,大家一起看戲感覺(jué)比較有氣氛,而且現(xiàn)場(chǎng)看戲的機(jī)會(huì)畢竟有限;三是免費(fèi),省去了村民們買(mǎi)票的麻煩。

    3.采茶戲自身的發(fā)展。

    近些年來(lái),新余采茶戲不斷創(chuàng)作出新的劇目,為其注入了新鮮的血液;同時(shí)重視對(duì)傳統(tǒng)劇目的加工改編工作,重生活化、趣味性,使之迎合觀(guān)眾的欣賞水平。

    采茶戲的演出團(tuán)體除了新余市劇團(tuán)外,在民間還有很多其他的演出團(tuán)體。這些年,民間藝人自發(fā)的組織起來(lái),組建股份制或農(nóng)民聯(lián)辦式演出隊(duì),培育了很多生在鄉(xiāng)土、長(zhǎng)在鄉(xiāng)土、服務(wù)鄉(xiāng)親、自編自演的文藝演出隊(duì)伍。據(jù)統(tǒng)計(jì),目前僅新余市渝水區(qū)就有業(yè)余劇團(tuán)52個(gè),盲人戲班14個(gè),這些團(tuán)隊(duì)每年都要面向農(nóng)村演出千余場(chǎng),深受農(nóng)民群眾的歡迎。

    然而,新余采茶戲和其他戲曲一樣面臨著傳承困境,僅從傳承人的角度來(lái)看:一方面,采茶戲的演員逐漸老齡化,部分演員由于演出市場(chǎng)的不景氣而轉(zhuǎn)業(yè);另一方面,大部分有條件的年輕人熱忠于報(bào)考藝術(shù)院校,而學(xué)戲的卻很少,年輕人對(duì)采茶戲不喜歡、不了解,因而不愿意從事采茶戲演員這一行業(yè)。當(dāng)然,傳承困境的產(chǎn)生,除了傳承人的因素外,還受到很多因素的影響,比如市場(chǎng)需求、政府投入等。

    關(guān)于新余采茶戲,筆者在此只做了一般性介紹,所謂“樂(lè)者樂(lè)也”,新余采茶戲不僅給市民們帶來(lái)審美的愉悅,更使人們的心靈得到慰籍和感化,增進(jìn)了人們對(duì)真、善、美的向往。相信通過(guò)廣大戲曲工作者的共同努力,新余采茶戲定能在秉承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,不斷創(chuàng)新和發(fā)展。

    [1]新余市地方志編撰委員會(huì).新余市志[M].漢語(yǔ)大詞典出版社,1993.

    [2]周云生、劉忠誠(chéng).江西花鼓班考源[M]油印本.

    [3]江西省新余市渝水區(qū)戲曲志資料匯編(油印本)[M].1987.

    [4]龔國(guó)光.江西戲曲文化史[M].江西人民出版社,2003.

    [5]李漢飛.中國(guó)戲曲劇種手冊(cè)[M].中國(guó)戲劇出版社,1987.

    [6]中國(guó)戲曲音樂(lè)集成·江西卷(下冊(cè))[M].中國(guó)ISBN中心出版,1999.

    [7]黃鈞、徐希博.京劇文化詞典[M].漢語(yǔ)大詞典出版社,2001.

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