清代嶺南私家園林造園藝術(shù)淺議

應(yīng)晨舟

摘要：清代為嶺南私家園林的興盛期，本文主要論述清代嶺南私家園林的背景、建筑風(fēng)貌及其借鑒西洋元素的造園手法。

關(guān)鍵詞：嶺南園林；實(shí)用美觀；西洋特色；雅俗共賞

1 背景

我國(guó)的園林藝術(shù)起源于秦漢，至明清為集大成時(shí)期，此時(shí)的嶺南園林作為后起之秀，與北方園林、江南園林鼎力比肩，成為中國(guó)古典園林按藝術(shù)特征劃分的3大類型之一。嶺南園林的藝術(shù)風(fēng)格不僅融北方與江南造園風(fēng)格，也吸收了不少外國(guó)造園手法。出現(xiàn)了一批留存至今的名園。

“嶺南”本意指地理上的五嶺（越城嶺、都龐嶺、明渚嶺、騎田嶺、大庾嶺）之南的廣大地區(qū)，包括以廣州為中心的珠江三角洲地帶。夏秋兩季多臺(tái)風(fēng)暴雨，全年炎熱多雨、高溫高濕。獨(dú)特的地理環(huán)境對(duì)嶺南園林的造園藝術(shù)產(chǎn)生了很大的影響，是嶺南園林有別于其他園林的重要原因之一。

由于天然的地理屏障,嶺南在歷史上一直遠(yuǎn)離國(guó)家的政治中心,所受中原傳統(tǒng)文化的影響較弱。地處沿海地帶，很長(zhǎng)一段時(shí)間為清朝對(duì)外的唯一通商口岸，明后期開始，嶺南已經(jīng)開始出現(xiàn)西式建筑。后來(lái)由于外來(lái)殖民者的不斷租借或是割占，西方文化加大了轉(zhuǎn)入的勢(shì)頭。這使得嶺南造園藝術(shù)形成了一種開放、融通、中西合璧的風(fēng)格。如：航海國(guó)家葡萄牙于1514年入侵澳門（圖1），對(duì)清朝廣東一帶的園林有深遠(yuǎn)的影響。

2 建筑風(fēng)貌

對(duì)于嶺南園林建筑的特色，吳勁章先生總結(jié)為6個(gè)字，即“輕巧、通透、淡雅”。園林建筑多為“連房廣廈”和“高墻冷巷”的形式（圖2）。前者通過(guò)連片房屋把內(nèi)庭與建筑融為一體，達(dá)到降溫納涼及避雨遮陰的效果。后者建筑多采用小面寬、大進(jìn)深的平面形式，建筑的墻體、屋頂薄，空間高敞通透，利于通風(fēng)。如廣州清暉園為適應(yīng)南方炎熱氣候，形成了前疏后密、前低后高的獨(dú)特布局，但疏而不空，密而不塞，建筑造型輕巧靈活，開敞通透。此外，為抵御臺(tái)風(fēng)破壞，嶺南園林建筑屋面出檐、起翹較江南園林小，鋪厚實(shí)的灰綠筒瓦，檐口平直，使嶺南“高墻冷巷”建筑更多呈樸實(shí)、穩(wěn)重感[1]。

其次，嶺南園林注重建筑的朝向，善于利用敞廳、連廊、天井、巷道等組織通風(fēng)。因嶺南大部分地區(qū)主導(dǎo)風(fēng)向?yàn)闁|南風(fēng)，故建筑大多面朝南和東南方向，并在南北立面上開設(shè)大窗，東西向則做承重墻不開窗；同時(shí)利用小天井解決部分采光和室內(nèi)的自然通風(fēng)。嶺南庭院建筑喜歡采用外廊，除了建筑美學(xué)上的意義外還有遮陽(yáng)的功效[2]。

嶺南園林的平面布局多呈幾何關(guān)系、軸線分布，這些特征恰恰是西方建筑用幾何和數(shù)學(xué)這種理性判斷來(lái)代替感性的審美，這與江南私家園林有很大的不同。例如廣州番禺余蔭山房的平面布局。東西向一條軸線貫穿全園，軸線上分布兩池、一橋、一榭。東池八角形，西池四方形，周圍建筑線條均與之平行或垂直，幾何關(guān)系嚴(yán)謹(jǐn)，線面咬合，構(gòu)圖勻稱（圖3） 。

3西洋特色

嶺南獨(dú)特的地理環(huán)境以及飽受外來(lái)殖民者入侵的歷史，還有那些有特殊文化背景的人群，造就了它中西合璧的建筑風(fēng)格。你可以在一個(gè)建筑中同時(shí)發(fā)現(xiàn)外立面的柱頭柱頂是采用巴洛克、洛可可風(fēng)格的浮雕，然后在建筑內(nèi)部又看見大鵬展翅，獅子滾繡球等中式裝飾。

葡萄牙殖民者的勢(shì)力曾在明末清初大肆入侵澳門及廣東一帶。因此也可以說(shuō)嶺南園林的西洋造園手法是源于葡萄牙一帶的。殖民者的入侵雖說(shuō)給中國(guó)帶來(lái)了災(zāi)難和恥辱，但卻給嶺南造園藝術(shù)注入了一股難得的新意。諸如套色玻璃、卷鐵花窗、瓶式欄桿、拱形門窗、幾何水池，這些不拘一格的拼合裝飾手法都反映出嶺南造園開放兼容的特點(diǎn)[3]。（圖4）如廣府地區(qū)清暉園、梁園等庭園均在屏風(fēng)、門窗等處使用套色玻璃。（圖5）紅橙色與戶外麗日之明媚相呼應(yīng),草綠色又帶來(lái)綠樹下的蔭涼之感,而淡藍(lán)色套色玻璃門窗則更為神奇更具創(chuàng)意地模擬出瑞雪皚皚的北國(guó)風(fēng)光，給人以一種綺麗幻化的感受。中國(guó)的園林藝術(shù)適合小人流欣賞，靜下心來(lái)才能品味出其中的味道，嶺南園林中的小部分中西合璧拼接做的恰到火候，這好比是享受了一桌豐富中式佳肴后，配以一杯香濃咖啡做最后的點(diǎn)綴。

筆者曾經(jīng)游歷葡萄牙，有幸參觀了距離里斯本半小時(shí)車程的辛特拉（Sintra）摩爾人城堡(Castelo Mouros)，該地區(qū)于1995年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為世界遺產(chǎn)。城堡外觀雖然已經(jīng)滄桑滿目，但是內(nèi)部精巧的浮雕、螺旋樓梯、鑲寶石吊燈、套色玻璃、天鵝絨地毯卻時(shí)刻讓人覺(jué)得似曾相識(shí)。（圖6）細(xì)細(xì)想來(lái)，這些都是嶺南園林巧妙借鑒的元素。

4總結(jié)

嶺南私家園林擁有風(fēng)格獨(dú)特的造園藝術(shù)，作為南方園林，沒(méi)有一味的抄襲江南園林，自成一派，卻也能看到水鄉(xiāng)溫婉幽深的意境。形成這種藝術(shù)風(fēng)格的原因主要是嶺南園林追求的是一種“獨(dú)樂(lè)樂(lè)不如眾樂(lè)樂(lè)”的境界， 它不是少數(shù)文人騷客孤芳自賞的避世之所，而是面向百姓、雅俗共賞的眾樂(lè)“桃源”。 有如此境界，才能放長(zhǎng)眼光，不拘泥于傳統(tǒng)，打破世俗，不斷吸取外來(lái)文化的精華，成功地將西洋造園藝術(shù)融入中國(guó)庭院之中。對(duì)于復(fù)雜的裝飾藝術(shù)也甚是喜愛(ài)，多處運(yùn)用，卻不像皇家園林那般高高在上，讓人觸手不及，能合理地搭配繁簡(jiǎn)，控制空間的縮放，是一種親近民眾、生活趣味濃厚的園林藝術(shù)。

嶺南園林藝術(shù)的務(wù)實(shí)性、兼容性、世俗性在不大的面積內(nèi)達(dá)到了平中求趣、拙間取華的意境，著實(shí)為后代子孫留下了一筆寶貴的財(cái)產(chǎn)。

參考文獻(xiàn)

1周海星，朱江.明清時(shí)期江南與嶺南私家園林風(fēng)格差異探源[J].南方建筑, 2004（1）

2劉管平.嶺南古典園林(一)[J].古建園林技術(shù), 1986（4）

3 郭煥宇，舒暢.江南園林與嶺南粵中庭園審美特征個(gè)性比較[J].廣東建材, 2008（5）

（責(zé)任編輯張芝）