枯木逢春猶再發(fā)

文/朱浩云

枯木逢春猶再發(fā)

文/朱浩云

盡管黃賓虹作品價(jià)格有了較大攀升，但與張大千、齊白石動(dòng)輒數(shù)千萬(wàn)乃至上億元相比，黃賓虹作品的價(jià)格似乎顯得很低，幾乎不是一個(gè)檔次的畫家。以筆者之見(jiàn)，羅列三點(diǎn)，是題材狹窄？還是千篇一律的山水風(fēng)格？又或是賓虹的“人氣”不夠，“粉絲”不多？我想，畫家畫畫，精益求精；商人賣畫，漁翁得利也。

黃賓虹（1865-1955）名質(zhì)，字樸存，中年更字賓虹，晚年署虹叟，室名賓虹草堂?，F(xiàn)代著名藝術(shù)大師和美術(shù)教育家，在金石學(xué)、美術(shù)史學(xué)、詩(shī)學(xué)、文字學(xué)、古籍整理、出版等領(lǐng)域都有杰出貢獻(xiàn)。其山水畫上，用筆勾勒如折釵股、錐畫沙，點(diǎn)染如印印泥，不有意求變化而又生拙味。其晚年作品更是灑脫嚴(yán)謹(jǐn)、蒼健渾樸，用墨用色手法多變，或干或濕，或色或墨，無(wú)一定之法而畫面隨機(jī)而變。

在我國(guó)近現(xiàn)代繪畫史上，有“南黃北齊”之說(shuō)，“北齊”指的是居住在北京的花鳥畫巨匠齊白石，而“南黃”說(shuō)的就是浙江的山水畫大師黃賓虹。同時(shí)，他又與吳昌碩、齊白石、潘天壽合稱“20世紀(jì)傳統(tǒng)四大家”。初名懋質(zhì)，應(yīng)試后就改名質(zhì)，字樸存，號(hào)濱虹，后改寫賓虹，中年以后以字行，別號(hào)有予向、虹若、虹廬、虹叟、黃山山中人，其實(shí)他是浙江金華人，原籍在安徽歙縣。

用墨大師 尋尋覓覓

黃賓虹《元人詩(shī)意圖》

可以這樣講，黃賓虹算是一位大器晚成的大家。他的整個(gè)藝術(shù)軌跡是在長(zhǎng)期的文案中度過(guò)，為他日后氣概非凡的山水功力扎下了根基。黃賓虹早年遍歷國(guó)內(nèi)名川大山，讀萬(wàn)卷書、行萬(wàn)里路，曾九上黃山，五上華山，四上岱岳，寫生畫稿以萬(wàn)計(jì)。同時(shí)不斷探索中國(guó)畫用墨、用筆的規(guī)律。對(duì)墨法，黃賓虹有六字訣：濃、濕、黑、淡、干、白，后改為濃、淡、破、積、焦、宿，最后發(fā)展為濃、淡、破、積、潑、焦、宿七字；對(duì)筆法，他則總結(jié)為平、圓、留、重、變五種，進(jìn)一步發(fā)展了傳統(tǒng)筆墨的技法。民國(guó)時(shí)期曾執(zhí)教于各地教席，傳授生徒，當(dāng)代名家李可染、林散之等皆為入室弟子。

在1907年后，他前往上海長(zhǎng)期居住，這一住就是三十年。前二十年里，他主要在報(bào)社、書局擔(dān)任一些新聞與美術(shù)方面編輯工作，此時(shí)的工作沒(méi)能在他的藝術(shù)造詣上有所發(fā)展；后來(lái)轉(zhuǎn)做教育工作，先后任上海各藝術(shù)學(xué)校的教授。1937 年由上海遷居北平，被聘為故宮古物鑒定委員。兼任國(guó)畫研究院導(dǎo)師，及北平藝專教授。1948 年返杭州，任國(guó)立杭州藝專教授。晚年任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)華東分會(huì)副主席，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，被聘為中央民族美術(shù)研究所所長(zhǎng)（因病未赴）。解放后，他正式成為中央美術(shù)學(xué)院華東分院教授、中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫研究所所長(zhǎng)。1953年被華東行政委員會(huì)授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。1955年黃賓虹去世后，為了紀(jì)念黃賓虹，政府將其故居重新整修改建為黃賓虹先生紀(jì)念館。

外師造化 中得心源

算來(lái)，60歲前他師古人，70歲后他師造化，80歲以后畫藝大進(jìn)，自立面目。他繪畫的技法，早年行力于李流芳、程邃，以及髡殘、弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。新安畫派疏淡清逸的畫風(fēng)對(duì)黃賓虹的影響是終生的，60歲以前是典型的“白賓虹”。 60歲以后，曾兩次自上海至安徽貴池，游覽烏渡湖、秋浦、齊山。江上風(fēng)景甚佳，他起了定居之念。貴池之游在黃賓虹畫風(fēng)上的影響，便是從新安畫派的疏淡清逸，轉(zhuǎn)開(kāi)學(xué)習(xí)吳鎮(zhèn)的黑密厚重的積墨風(fēng)格。以此為轉(zhuǎn)機(jī)，黃賓虹開(kāi)始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過(guò)渡。晚年他的山水形成了黑、密、厚、重的藝術(shù)風(fēng)格。創(chuàng)作善用積墨、潑墨、破墨、宿墨，交錯(cuò)運(yùn)用，尤以積墨為勝，所以他的畫看上去黑，但意在墨中求層次；密包含滿的意思，使畫面緊湊不松散；厚即渾厚樸實(shí)；重則入木三分，筆筆到家，最見(jiàn)功力。

黃賓虹《紀(jì)游冊(cè)》十二開(kāi)小品

以筆者之見(jiàn)，賓虹之畫猶不及齊璜與大千的億元時(shí)代來(lái)得驚天地、泣鬼神，歸結(jié)了三大原因：一是黃賓虹的作品題材較之張大千和齊白石顯得狹窄；二是黃賓虹盡管風(fēng)格鮮明，但有千篇一律之感，且不屬于雅俗共賞一類，山水作品的風(fēng)格基本是“白賓虹”和“黑賓虹”，藏家一般買一兩張精品即可；三是黃賓虹的作品不易被人理解和欣賞，按現(xiàn)在時(shí)髦說(shuō)法，他的“粉絲”不多，這一點(diǎn)早在民國(guó)時(shí)期也是如此，記得民國(guó)時(shí)期鄭午昌曾寫信給黃賓虹，認(rèn)為所見(jiàn)他的畫，覺(jué)黑度尚嫌不足，請(qǐng)他畫一幅黑到無(wú)可黑的山水畫，給其欣賞，賓虹非常高興，引為知音，立即揮毫，郵寄相贈(zèng)。

不過(guò)，一提黃賓虹的名字，始終是在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上占有不可撼動(dòng)的一席之位，后市他的書畫作品，尤其是精品仍有較大的市場(chǎng)潛力。

苦盡甘來(lái) 碩果累累

黃賓虹《篆書對(duì)聯(lián)》

隨著中國(guó)字畫價(jià)格的大幅攀升，黃賓虹的作品在中國(guó)買家眼中得到了垂青與追捧，價(jià)格扶搖直上，迭創(chuàng)佳績(jī)。2004年,他的《得財(cái)圖》，僅2平方尺，成交價(jià)為220萬(wàn)元；一把《青山紅樹(shù)》成扇，在香港蘇富比以140.6萬(wàn)元的高價(jià)賣出，也轟動(dòng)拍壇。杭州西泠印社的《山水寫生十開(kāi)冊(cè)》，雖為小品，但幅幅精彩，震驚四座，絲毫不輸大尺幅作品，果然以好價(jià)成交，獲價(jià)419萬(wàn)元；中國(guó)嘉德《山川臥游圖》手卷，落槌638萬(wàn)元，這件拍品其后在上海朵云軒拍賣再次亮相，此時(shí)卻已水漲船高，翻到了1288萬(wàn)元。自此，使黃賓虹的作品價(jià)格首次突破了千萬(wàn)大關(guān)，一時(shí)間風(fēng)生水起，各大拍賣行都乘風(fēng)破浪，緊隨其后。2011年，同樣是這幅《山川臥游圖》手卷，又被賣家拿到了中國(guó)嘉德，再次隆重推出，最后此作以5290萬(wàn)元成交，3年翻了3倍多，并創(chuàng)下黃賓虹作品拍賣的最高紀(jì)錄。

在海內(nèi)外藝術(shù)市場(chǎng)上，黃賓虹的作品很早就有流通。民國(guó)時(shí)期由于人們對(duì)他的黑、密、厚、重的風(fēng)格還不能完全的理解，故作品銷路不好，黃賓虹生前曾預(yù)言：“我死后50年，我的畫會(huì)熱鬧起來(lái)?！苯裉欤S賓虹的畫也是已被越來(lái)越多的人認(rèn)識(shí)?；厥?0世紀(jì)中國(guó)山水畫，如果沒(méi)有黃賓虹，中國(guó)山水畫的發(fā)展將大打折扣。80年代隨著蘇富比、佳士得開(kāi)拍中國(guó)書畫后，黃賓虹的作品開(kāi)始進(jìn)入海外市場(chǎng)。

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com