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    作為抒情詩(shī)的散文化小說(shuō)

    2012-05-22 08:27:42施叔青汪曾祺
    湖南文學(xué) 2012年4期
    關(guān)鍵詞:散文化汪曾祺小說(shuō)

    施叔青 汪曾祺

    一、中國(guó)的各種運(yùn)動(dòng),我是全經(jīng)歷過(guò)的

    施叔青:你是江蘇高郵人,出身當(dāng)?shù)氐臅?shū)香人家?

    汪曾祺:祖父是有功名的,還是個(gè)會(huì)治眼病的大夫,我父親種花養(yǎng)鳥(niǎo),斗蟋蟀,注重生活情趣,自己有畫(huà)室,從小我也學(xué)著涂鴉,日后把繪畫(huà)里的留白用到小說(shuō)里來(lái)了。

    母親去世得很早,記得父親糊了全套冥衣,用各色花紙,單夾皮棉,講究得很。啟蒙老師就是高北溟。《徙》里寫(xiě)的都是真事,他教我們讀歸有光、“五四”時(shí)期作家的作品。

    高中畢業(yè),本想考杭州藝專(zhuān),怕讓人瞧不起。十九歲獨(dú)自到香港,經(jīng)越南坐滇越鐵路到昆明。得了瘧疾,差點(diǎn)沒(méi)能參加考試。我讀的是中文系,選了沈從文先生三門(mén)課,他教過(guò)我的事跡在《沈從文先生在西南聯(lián)大》一文提過(guò)。記得沈先生曾把我二年級(jí)的作業(yè)拿給四年級(jí)的學(xué)生去學(xué)去看,他也公開(kāi)說(shuō)我是他最得意的學(xué)生。

    施叔青:西南聯(lián)大,的確出了不少人才。

    汪曾祺:美國(guó)有人專(zhuān)門(mén)研究西南聯(lián)大的校史,才短短八年出的人才比清華、北大、南開(kāi)三十年出的人才都多。當(dāng)時(shí)宿舍、教室條件都很差,宿舍是草棚頂,土墻,窗戶(hù)上也沒(méi)有玻璃,就是土墻上開(kāi)個(gè)洞。搞戰(zhàn)期間,大家生活都很不安定,學(xué)生窮得不可想象,褲子破了拿根麻線(xiàn)扎扎。為什么能出這么多人才?我想當(dāng)時(shí)集中了北方幾個(gè)大學(xué)最好的教授,學(xué)校校風(fēng)自由,你愛(ài)講什么就講什么,誰(shuí)也不管你。還有就是很多教授對(duì)學(xué)生實(shí)行天才教育。

    施叔青:像沈從文先生的作文課。

    汪曾祺:還有聞一多先生。

    教授當(dāng)中,只有朱自清先生上課是很認(rèn)真的,他很不喜歡我,他說(shuō)我不上他的課。我當(dāng)時(shí)在學(xué)校里經(jīng)常不上課,老是晚上到系圖書(shū)館去看書(shū)到三四點(diǎn)鐘,早上起來(lái)也不上課。

    朱自清教宋詩(shī),他的教書(shū)方法很正規(guī),每次都帶一疊卡片,照著講,還留作業(yè),月考。

    施叔青:記得你寫(xiě)的第一篇文章嗎?

    汪曾祺:前幾年有的同學(xué)找了出來(lái),其中有一篇《花園》,寫(xiě)我們家廢棄的花園,帶點(diǎn)回憶性質(zhì),也有點(diǎn)描寫(xiě)景色氣氛。最近編本集子,找出了一篇在二十四歲時(shí)候?qū)懙男≌f(shuō),叫《小學(xué)校的鐘聲》,就是寫(xiě)離開(kāi)我們的縣里,在小鎮(zhèn)上遇到一個(gè)小學(xué)的女同學(xué),含含糊糊一種情緒。當(dāng)時(shí)很多人不同意我這種寫(xiě)法,說(shuō)這有什么社會(huì)意義?我的女兒說(shuō)我這一篇寫(xiě)得非常坦率。二十歲到二十三歲期間的作品,一個(gè)是不容易找,一個(gè)是太幼稚了。

    施叔青:《職業(yè)》是何時(shí)寫(xiě)的?

    汪曾祺:大約1945年,已經(jīng)畢業(yè)了。

    施叔青:你是1958年才被打成右派,這很不尋常。

    汪曾祺:當(dāng)時(shí)每個(gè)單位都有指標(biāo),算算不夠,把我補(bǔ)上去了,就那么簡(jiǎn)單。我寫(xiě)過(guò)一篇很短的黑板報(bào)的稿子,對(duì)人事工作提出一點(diǎn)意見(jiàn),這稿子還是當(dāng)時(shí)黨支部動(dòng)員我寫(xiě)的,引蛇出洞嘛!

    施叔青:當(dāng)了戴帽右派,讓你下地勞動(dòng)?

    汪曾祺:嗯,到張家口附近農(nóng)業(yè)科學(xué)研究所勞動(dòng),我主要分配到果園工作?!犊此纺瞧獤|西里的小孩實(shí)際上就是我。

    施叔青:四年的下放,談?wù)勀愕母惺埽?/p>

    汪曾祺:從某個(gè)角度看當(dāng)然是很倒霉了,不過(guò),我真正接觸了中國(guó)的土地、農(nóng)民,知道農(nóng)村是怎么一回事。晚上就在一個(gè)大炕上,同蓋一個(gè)被窩,虱子很多,它們自由自在,從東邊爬到西邊的被窩去。農(nóng)民與我無(wú)話(huà)不談,我確實(shí)覺(jué)得中國(guó)的農(nóng)民,一身很沉重的負(fù)擔(dān),他們和中國(guó)大地一樣,不管你怎么打法,還是得靠他們,我從農(nóng)民那兒學(xué)到了許多東西。

    施叔青:真正下去改造自己?jiǎn)?/p>

    汪曾祺:對(duì),當(dāng)時(shí)的右派言論,讓我從心里覺(jué)得是錯(cuò)的,應(yīng)該下放勞動(dòng)改造。我體力不是很好,但盡力去做,能扛兩百七十斤重的麻袋,現(xiàn)在要我扛二十七斤,我也扛不動(dòng)。我這個(gè)人在逆境中還能感受生活的快樂(lè),比較能適應(yīng)。

    施叔青:你一直有親民思想……

    汪曾祺:主要是我小時(shí)候的環(huán)境,就是生活在這些人當(dāng)中,鋪?zhàn)永锏陠T、匠人、做小買(mǎi)賣(mài)的這些人。你發(fā)現(xiàn)沒(méi)有,我筆下的小民百姓,沒(méi)有壞人,有人寫(xiě)評(píng)論,說(shuō)我將所有人物雅化。

    施叔青:你一生當(dāng)中沒(méi)遇見(jiàn)壞人?

    汪曾祺:當(dāng)然有,但我不愿去寫(xiě)他。為什么?這跟我儒家的思想宗旨有關(guān)。我下放勞動(dòng),艱苦受難,也就是那么一回事,捱過(guò)了。

    施叔青:聽(tīng)說(shuō)你還是個(gè)馬鈴薯品種專(zhuān)家?

    汪曾祺:我是治晚瘟病的能手,硫酸銅加石灰水噴在馬鈴薯葉子上,不能太稀,要恰巧留在葉子上,才能起作用。勞動(dòng)是很辛苦的,克服了,也挺有意思。我有本書(shū)沒(méi)出版,挺遺憾,我畫(huà)過(guò)一本馬鈴薯圖譜,現(xiàn)在還很懷念那種生活,每天天剛亮起來(lái),地上全是露水,摘幾片馬鈴薯葉子,采一朵盛開(kāi)的馬鈴薯花,對(duì)著畫(huà)。那時(shí)沒(méi)人管我,也不用開(kāi)會(huì),也不用檢查,自由自在,正巧碰到三年自然災(zāi)害,也沒(méi)怎么挨餓,畫(huà)完了就把它吃掉了。(笑)

    施叔青:“文革”時(shí),你的遭遇尤其傳奇。

    汪曾祺:你也聽(tīng)說(shuō)了,“文革”一開(kāi)始,我是老右派,自然跑不掉,江青親自下命令把我解放的。

    施叔青:為什么?

    汪曾祺:因?yàn)樗梦遥窃?968年,“文革”開(kāi)始不久,所以我在牛棚里待的時(shí)間不是很長(zhǎng)。1962年初我到了京劇團(tuán),從張家口回北京,原來(lái)單位不接收我,恰巧我寫(xiě)了《范進(jìn)中舉》的劇本,京劇團(tuán)有名額,我就去了。

    后來(lái),我寫(xiě)《沙家浜》,江青說(shuō)唱詞寫(xiě)得不錯(cuò),她就記得我了。

    我的解放是非常富于戲劇性的,白天我還在勞動(dòng)抬煤,有人跟我說(shuō),你不用抬煤了,回去寫(xiě)個(gè)檢查,下午開(kāi)會(huì),你講一講,我就回去。后來(lái)又說(shuō)你不用檢查了,上去表個(gè)態(tài),幾分鐘就行了?!熬﹦F(tuán)要使用我,我一定鞠躬盡瘁,死而后已,完了”。接著通告,你解放了,今天晚上江青要審查《山城旭日》這個(gè)戲,你坐在江青旁邊看戲。(大笑)我當(dāng)時(shí)囚首垢面,臨時(shí)去買(mǎi)了一件新衣裳穿上。

    施叔青:那時(shí)候的感覺(jué)?

    汪曾祺:只覺(jué)得如在夢(mèng)中,不真實(shí),弄不清楚這是怎么回事,中國(guó)的各種運(yùn)動(dòng),我是一個(gè)全過(guò)程。江青垮臺(tái)之后,我還得檢查一次。(大笑)審查我跟“四人幫”的關(guān)系,還給我立一個(gè)專(zhuān)案。我說(shuō),我是工作人員,她要我寫(xiě)戲,要我怎么寫(xiě),我就怎么寫(xiě),那時(shí)候我不寫(xiě),不這樣寫(xiě),不可能嘛。

    施叔青:你對(duì)于“文革”的否定是從什么時(shí)候開(kāi)始的?

    汪曾祺:很明確的時(shí)候,還得是中央對(duì)“文革”的否定。

    施叔青:你比較后知后覺(jué)。

    汪曾祺:那個(gè)時(shí)候有些現(xiàn)象你覺(jué)得莫明其妙,你也是跟他跑。另外,我一開(kāi)頭被關(guān)在牛棚里,外面什么事都不知道。

    施叔青:你的作品中,直接反映“文革”的,好像極少?

    汪曾祺:寫(xiě)了一點(diǎn),后來(lái)沒(méi)選入集子里。寫(xiě)了一篇九百字的小小說(shuō)《虐貓》,背景是“文革”搞運(yùn)動(dòng),貼大字報(bào),開(kāi)批判會(huì),孩子們也跟著起哄,學(xué)校的玻璃打碎了,路燈的燈泡打破了,能玩的大都試過(guò)了,后來(lái)想出法子去虐待一只貓,把胡子剪掉了,貓爪放入瓶子蓋……最后想從六樓把貓扔下摔死,一看宿舍前面圍了一圈人,其中一個(gè)孩子的父親從六樓跳下去,尸體被搬走了,這幾個(gè)孩子以后不再摔貓了,把貓放了。

    施叔青:這是寫(xiě)“文革”對(duì)孩子心理的一種摧毀,總的來(lái)說(shuō),你的作品還是遠(yuǎn)離政治的!

    汪曾祺:我不會(huì)寫(xiě)政治?!杜柏垺防镎沃皇且粋€(gè)背景,不是題材本身。有些作家現(xiàn)在還誤解,寫(xiě)改革文學(xué),還是本末倒置。

    你看我寫(xiě)作也是斷斷續(xù)續(xù),1947年出版《邂逅集》,六十年代初期,寫(xiě)過(guò)一本《羊舍的夜晚》,以后停筆,一直到1979年。長(zhǎng)期以來(lái),強(qiáng)調(diào)文藝必須服從政治,我做不到,因此我就不寫(xiě),邏輯是很正常的。

    那時(shí)你要搞創(chuàng)作,必須反映政策,圖解政策,下鄉(xiāng)收集材料,體驗(yàn)生活,然后編故事,我卻認(rèn)為寫(xiě)作必須對(duì)生活確實(shí)有感受,而且得非常熟悉,經(jīng)過(guò)一個(gè)沉淀過(guò)程,就像對(duì)童年的回憶一樣,才能寫(xiě)得好。

    二、《受戒》是寫(xiě)初戀的感覺(jué)

    施叔青:你寫(xiě)童年,寫(xiě)故鄉(xiāng),寫(xiě)記憶里的事物與人,是因?yàn)椤?/p>

    汪曾祺:因?yàn)橛∠笊?,記得很清楚,時(shí)間久了,慢慢琢磨,對(duì)人物掌握比較準(zhǔn)確,對(duì)那個(gè)社會(huì)也有我自己的看法。

    施叔青:在這么冷硬的制度下,你的作品卻令人感到溫馨。

    汪曾祺:這與個(gè)人的氣質(zhì)有關(guān)系。世界上都是悲劇作家也不恰當(dāng)。有人說(shuō)我從來(lái)沒(méi)有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行過(guò)嚴(yán)格的拷問(wèn),我是沒(méi)有這個(gè)勁頭,我承認(rèn)這樣的作家是偉大的作家,但是我不屬于這類(lèi)作家,這點(diǎn)我很有自知之明。我追求的不是深刻,而是和諧,但是我不排斥冷峻思考的作品。有一位學(xué)化工的大學(xué)生看了我的《七里茶坊》后給我寫(xiě)了封信說(shuō),“你寫(xiě)的那些人就是我們民族的支柱”。我要寫(xiě)的就是這些東西,樸素的、有希望的。

    施叔青:沈從文筆下寫(xiě)的主要是農(nóng)民、士兵,你從小在市鎮(zhèn)上長(zhǎng)大,你寫(xiě)的是———

    汪曾祺:小市民,我所熟悉的市民。好些行業(yè)我真的非常熟悉。像《異秉》里的那個(gè)藥店“保全堂”,就是我祖父開(kāi)的,我小時(shí)候成天在那里轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去。寫(xiě)這些人物,有一些是在真的基礎(chǔ)上稍微夸張了一點(diǎn)。和尚怎么還可以娶個(gè)老婆帶到廟里去,小和尚還管她叫師娘,和尚賭錢(qián)打牌,過(guò)年的時(shí)候還在大殿上殺豬,這都是真的,我就在這小廟里住了半年,小英子還當(dāng)過(guò)我弟弟的保姆。

    施叔青:想到《受戒》,你說(shuō)過(guò)是寫(xiě)你的初戀,一個(gè)幾十年前的夢(mèng)……

    汪曾祺:不是寫(xiě)我的初戀,是我初戀的一種朦朧的對(duì)愛(ài)的感覺(jué)。

    施叔青:你企圖在《受戒》里表現(xiàn)什么?

    汪曾祺:我有一種看法,像小英子這種鄉(xiāng)村女孩,她們感情的發(fā)育是非常健康的,沒(méi)有經(jīng)過(guò)扭曲,跟城市教育的女孩不同,她們比較純,在性的觀念上比較解放?!洞竽子浭隆防锬切┕媚锵眿D敢于脫光了下河洗澡,有人說(shuō)怎么可能呀?怎么不可能,我都親眼看到過(guò)。

    施叔青:農(nóng)村婦女心理比較健康,擺脫禮教束縛。

    汪曾祺:這是思無(wú)邪,詩(shī)經(jīng)里的境界。我寫(xiě)這些,跟三中全會(huì)思想解放很有關(guān)系,多年來(lái)我們深受思想束縛之害。

    施叔青:《受戒》的和尚廟有無(wú)任何影射意義?

    汪曾祺:有很多人說(shuō)我是沖破宗教,我沒(méi)這意思。和尚本來(lái)就不存在什么戒律,本來(lái)就很解放。很簡(jiǎn)單,做和尚是尋找一個(gè)職業(yè)。

    我在張家口戴右派帽子下放勞動(dòng),當(dāng)?shù)氐那嗄晗眿D很多,經(jīng)常跟小和尚有關(guān)系,那個(gè)地方有個(gè)口頭語(yǔ):“石頭壘墻墻不倒,大官跑了娘不找,和尚進(jìn)門(mén)哥不饒?!?/p>

    施叔青:《大淖記事》里,貞操觀念也頗淡薄,是不是和婦女從事挑夫的行業(yè)有關(guān)?

    汪曾祺:可能是。那里娶媳婦沒(méi)有拿花轎抬的,都是自己走來(lái)的。姑娘在家生私孩子,一個(gè)媳婦,在丈夫之外,再“靠”一個(gè),不是稀奇事。

    施叔青:你這樣寫(xiě)出,人家不會(huì)以為你在侮辱工農(nóng)兵的形象?性開(kāi)放的現(xiàn)象,在你小說(shuō)里,只限于勞動(dòng)階層,對(duì)知識(shí)分子從不觸及,為什么?

    汪曾祺:讀書(shū)人表面上清規(guī)戒律,沒(méi)鄉(xiāng)下人健康,其實(shí)他們曖昧關(guān)系還是很多。我寫(xiě)《受戒》,主要想說(shuō)明人是不能受壓抑的,應(yīng)當(dāng)發(fā)掘人身上美的詩(shī)意的東西,肯定人的價(jià)值,我寫(xiě)了人性的解放。有一個(gè)公社的書(shū)記,他說(shuō)很奇怪,老中青三代都喜歡你的作品,還告訴我一件事情,有一天開(kāi)公社干部會(huì)議,第二天整理會(huì)場(chǎng)準(zhǔn)備再開(kāi)會(huì),看見(jiàn)桌上的膠臺(tái)布上寫(xiě)的,是《受戒》里小英子跟小和尚的對(duì)話(huà),一個(gè)人寫(xiě)一句,全能背下來(lái),可見(jiàn)人人追求一種優(yōu)美、自然的情緒。

    施叔青:引發(fā)你創(chuàng)作的,是先有意象的觸動(dòng),或是人物?

    汪曾祺:作家想寫(xiě)一篇作品,總有他創(chuàng)作的契機(jī),不完全是一樣的,可能是一句語(yǔ)言而引起,可能是某個(gè)時(shí)刻,可能是一個(gè)愿望。一般來(lái)說(shuō),引發(fā)我的還是人物,先有人物,可加上想象,沒(méi)有情節(jié)可編情節(jié),沒(méi)有細(xì)節(jié)可編細(xì)節(jié),最后決定作品的是作家的思想。

    三、小說(shuō)的散文化

    施叔青:你說(shuō)過(guò)“我的一些小說(shuō)不太像小說(shuō),有些只是人物的素描……”談?wù)勀銓?duì)小說(shuō)下的定義?

    汪曾祺:一定要我下個(gè)定義,小說(shuō)應(yīng)該就是跟一個(gè)可以談得來(lái)的朋友很親切地談一點(diǎn)你所知道的生活。

    施叔青:散文也有這種功能,何必動(dòng)用小說(shuō)?

    汪曾祺:它總是有點(diǎn)人為的熱情,有點(diǎn)故事,小說(shuō)總是有些虛構(gòu),總是有些編造。

    施叔青:你說(shuō)過(guò)“散文詩(shī)和小說(shuō)的分界處只有一道籬笆,并無(wú)墻壁”。

    汪曾祺:我一直以為短篇小說(shuō)應(yīng)該有一點(diǎn)散文詩(shī)的成分,把散文、詩(shī)歌融入小說(shuō),并非自我作古,屠格涅夫的《獵人筆記》有些近似散文,契訶夫有些小說(shuō)寫(xiě)得輕松隨便,實(shí)在不大像小說(shuō)。阿左林的小說(shuō)稱(chēng)之為散文未嘗不可,小說(shuō)的散文化似乎是世界小說(shuō)的一種(不是唯一的)趨勢(shì)。

    施叔青:你的《釣人的孩子》《職業(yè)》《求雨》這幾篇作品,真有散文詩(shī)的味道———印象派詩(shī)的寫(xiě)法。

    汪曾祺:這和我的氣質(zhì)有關(guān)。拿繪畫(huà)來(lái)說(shuō),我也愛(ài)看金碧山水和工筆重彩人物,但我畫(huà)不來(lái),我的調(diào)色碟里沒(méi)有顏色,只有墨,從渴墨焦墨到淺得像清水一樣的淡墨,我的小說(shuō)逸筆草草,不求形似。

    施叔青:中國(guó)作家中,具有散文化的小說(shuō),近代廢名該是始作俑者吧?

    汪曾祺:廢名的《竹林的故事》可以說(shuō)是具有連續(xù)性的散文詩(shī)。蕭紅的《呼蘭河傳》全無(wú)故事,沈從文的《長(zhǎng)河》是一部相當(dāng)特別的長(zhǎng)篇,沒(méi)有大起大落,沒(méi)有強(qiáng)烈的戲劇性,沒(méi)有高潮、懸念,只是平平靜靜,漫漫向前流,這是一部散文化的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

    如果說(shuō),傳統(tǒng)的、嚴(yán)格意義上的小說(shuō)有一點(diǎn)像山,而散文化的小說(shuō)則像水。

    施叔青:再往上推,跟中國(guó)古代的散文有淵源吧?

    汪曾祺:對(duì)。我喜歡宋人筆記勝于唐人傳奇,除了短,它還不像唐人傳奇那樣偏重講故事。

    施叔青:你似乎很強(qiáng)調(diào)小說(shuō)的重點(diǎn)不在于講故事,因此情節(jié)的安排被認(rèn)為很次要?

    汪曾祺:我承認(rèn)我不善于講故事。散文化的小說(shuō)最明顯的特征就是結(jié)構(gòu)松散,你拿莫泊桑和契訶夫的小說(shuō)比較一下,就可看出結(jié)構(gòu)上的異趣。莫泊桑、歐·亨利耍了一輩子結(jié)構(gòu),但他們顯得很笨,實(shí)際是被結(jié)構(gòu)耍了。這兩個(gè)作家的小說(shuō),人為的痕跡很重。倒是契訶夫,他好像完全不考慮結(jié)構(gòu),寫(xiě)得輕輕松松,隨隨便便,瀟瀟灑灑,他超出了結(jié)構(gòu),于是結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變多樣。

    打破定式,是這類(lèi)小說(shuō)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn),古今中外作品,不外是呼應(yīng)和斷續(xù),超出了,便在結(jié)構(gòu)上得到大解放。

    施叔青:你不喜歡在小說(shuō)里說(shuō)故事,所以故意把外在的情節(jié)打散,而專(zhuān)寫(xiě)些你經(jīng)歷過(guò)的人與事。

    汪曾祺:對(duì)。我覺(jué)得情節(jié)可以虛構(gòu),細(xì)節(jié)絕不能虛構(gòu),必須有生活的感受。

    施叔青:散文化的小說(shuō),還具有哪些特性?

    汪曾祺:一般不寫(xiě)重大題材。在散文化小說(shuō)作者的眼里,題材無(wú)所謂大小,他們所關(guān)注的往往是小事,生活的一角落、一片段。即使有重大題材,他們也會(huì)把它大事化小。

    散文化的小說(shuō)不大能容納過(guò)于嚴(yán)肅的、嚴(yán)峻的思想,這類(lèi)作者大都是性情溫和的人,不想對(duì)這世界做拷問(wèn)和懷疑。許多嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí),經(jīng)過(guò)散文化的處理,就會(huì)失去原有的硬度。魯迅是個(gè)性格復(fù)雜的人,他的《故鄉(xiāng)》《社戲》里有一種說(shuō)不出來(lái)的惆悵和凄涼,如同秋水黃昏,沈從文的《長(zhǎng)河》,牧歌式抒情成分大大沖淡了描繪農(nóng)民靈魂被扭曲的痛苦。

    散文化小說(shuō)是抒情詩(shī),不是史詩(shī),它的美是陰柔之美、喜劇之美,作用是滋潤(rùn),不是治療。

    施叔青:對(duì)人物的塑造刻畫(huà)呢?

    汪曾祺:這類(lèi)作者不大理解,也不大理會(huì)典型論。我同意海明威的說(shuō)法:不存在典型,典型是說(shuō)謊。要求一個(gè)人物吸進(jìn)那樣多的社會(huì)內(nèi)容,是很困難的,透過(guò)一個(gè)人物看出一個(gè)時(shí)代,這只是評(píng)論家分析出來(lái)的。

    散文化小說(shuō)的人像要求神似,輕輕幾筆,神完氣足,《世說(shuō)新語(yǔ)》就是最好的范本,這類(lèi)作品所寫(xiě)的常常是一種意境。

    四、字里行間,無(wú)字處皆有字

    施叔青:“常常是一種意境”,有人評(píng)你的小說(shuō)沒(méi)有主題?

    汪曾祺:我沒(méi)寫(xiě)過(guò)無(wú)主題的小說(shuō)。我用散文式的語(yǔ)言來(lái)說(shuō)明我的主題。作者完成一篇作品的深、淺色調(diào),決定于作者對(duì)生活本身的思索。我不同意用幾句話(huà)就把主題說(shuō)清楚,我認(rèn)為應(yīng)該允許主題相對(duì)的不確定性和相對(duì)的未完成性?!拔母铩睍r(shí)我搞的樣板戲,江青每一個(gè)戲都規(guī)定這個(gè)戲的主題是什么,必須明確,形成我后來(lái)對(duì)“明確”兩個(gè)字很反感,主題一明確就簡(jiǎn)單化了、膚淺化了。

    施叔青:都說(shuō)得很清楚了,就表面化了,你好像要給讀者留下回想的余地?

    汪曾祺:作者寫(xiě)完了這篇作品,他對(duì)這段生活的思考并未結(jié)束,不能一了百了,只能說(shuō)思索到這里。剩下的,讀者可繼續(xù)對(duì)我所提供的生活思索下去。作者不是上帝,什么都知道。我最反對(duì)從一個(gè)概念出發(fā),然后去編一個(gè)故事,去說(shuō)明這概念,這本身是一種虛偽的態(tài)度,作品要容許一定的模糊性,不是故弄玄虛。我這個(gè)說(shuō)法可能兩種人都不同意,正統(tǒng)派的那些人認(rèn)為怎么可以說(shuō)得不清楚;另外年輕的也不同意,他們就是不要那個(gè)思想。

    施叔青:你說(shuō)過(guò)“除了語(yǔ)言,小說(shuō)就不存在”。談?wù)剬?duì)語(yǔ)言的要求?

    汪曾祺:我是繼承了中國(guó)傳統(tǒng)語(yǔ)言表達(dá)特點(diǎn),語(yǔ)言本身是一種文化現(xiàn)象,我也受到西方語(yǔ)法的影響,但更多的是晚唐詩(shī)的影響。

    我愿意把平淡和奇崛結(jié)合起來(lái),一般來(lái)說(shuō),我的語(yǔ)言是流暢自然的,但時(shí)時(shí)會(huì)跳出一兩個(gè)奇句、古句、拗句,甚至帶點(diǎn)洋味,敘述方法上有點(diǎn)像舊小說(shuō),但是有時(shí)忽然來(lái)一點(diǎn)現(xiàn)代派的手法。但我追求的是和諧,希望容奇崛于平淡,納外來(lái)于傳統(tǒng),能把它們?nèi)嘣谝黄稹?/p>

    施叔青:你的文風(fēng)很平淡———

    汪曾祺:老年之后才逐漸平淡,但不能一味地平淡,流于枯瘦,枯瘦是衰老的跡象。年輕時(shí)的語(yǔ)言是很濃的,而且很怪。我要求語(yǔ)言要準(zhǔn)確、樸素。我下去生活的那段期間,和老百姓混在一起,驚訝地發(fā)覺(jué)群眾的語(yǔ)言能力不是一般知識(shí)分子所能表達(dá)的,很厲害,往往含一種很樸素的哲理,用非常簡(jiǎn)樸的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。我覺(jué)得新潮派的年輕作家,要補(bǔ)兩門(mén)課,一門(mén)是古典文學(xué)的課,一門(mén)是民間文學(xué)。

    施叔青:民間文學(xué)……

    汪曾祺:比如說(shuō)佛經(jīng)的文體,它并不故作深?yuàn)W,相反的,為了使聽(tīng)經(jīng)的人能聽(tīng)懂,它形成獨(dú)特的文體,主要以四個(gè)字為主體,我嘗試用通俗佛經(jīng)文體寫(xiě)了一篇小說(shuō)《螺螄姑娘》,其實(shí)各種文體都可以試試。

    施叔青:你認(rèn)為字里行間,無(wú)字處皆有字,是否太玄了?

    汪曾祺:一點(diǎn)也不。清朝的包世臣,有個(gè)精辟的比較,他以趙子昂跟王羲之的書(shū)法來(lái)比,他說(shuō)趙子昂的字寫(xiě)得很平均,好像是跟夫人過(guò)窄胡同,彼此互相依賴(lài),但是爭(zhēng)先恐后,扯著往前走。王羲之的字像老頭帶著小孫子,顧盼有情,痛癢相關(guān)。單獨(dú)的語(yǔ)言是沒(méi)有美的,必須組織在一起,產(chǎn)生一種運(yùn)動(dòng),產(chǎn)生一種關(guān)系,產(chǎn)生內(nèi)在的流動(dòng)。

    施叔青:怎樣才能使你的文字功夫達(dá)到那個(gè)境界?是否天生的?

    汪曾祺:可能有天賦的成分,但主要是后天涵育的功夫,我妻子常說(shuō),怎么不把我這套功夫傳給我兒子,怎么傳授呢?

    我認(rèn)為作者敘述的語(yǔ)言和他創(chuàng)作的氣氛一定要跟人物本身協(xié)調(diào)。文學(xué)和繪畫(huà)永遠(yuǎn)不能等同。我到桂林去,我覺(jué)得桂林“宜畫(huà)不宜詩(shī)”,文字是靠感覺(jué)的,起的作用不一樣,各有所長(zhǎng),各有所短。

    施叔青:你作品中有不少是組合式的,一般都是三篇,是否有一定聯(lián)系?思想上或題材上?

    汪曾祺:原來(lái)也不是有意識(shí)寫(xiě)那種組合式的小說(shuō),通常有內(nèi)部的聯(lián)系,就是三篇的思想有它一定的關(guān)系。比方說(shuō)《釣人的孩子》《撿金子》《航空獎(jiǎng)券》,其實(shí)都是寫(xiě)的貨幣,寫(xiě)貨幣對(duì)人的影響,這三個(gè)故事沒(méi)什么關(guān)系。

    施叔青:三個(gè)故事都極短?

    汪曾祺:我對(duì)短小說(shuō)興趣很大,也不是自我獨(dú)創(chuàng)的。聽(tīng)人說(shuō),中國(guó)現(xiàn)在寫(xiě)筆記型小說(shuō)的,一個(gè)是孫犁,一個(gè)是我。對(duì)這桂冠我不準(zhǔn)備拒絕,真是可以這樣說(shuō),而且影響了一些人。我希望小說(shuō)不要寫(xiě)得很長(zhǎng),短并不只是篇幅上的問(wèn)題,也不是說(shuō)現(xiàn)在讀者太忙了,讀不了長(zhǎng)的作品,這個(gè)邏輯不能成立。當(dāng)代作家對(duì)小說(shuō)形式希望有所突破,嘗試新的文體、新的寫(xiě)法,寫(xiě)得少了其實(shí)是寫(xiě)得多,寫(xiě)得短了其實(shí)是寫(xiě)得長(zhǎng),短了容量就更大了,留給讀者余地,讀者可以在你的基礎(chǔ)上進(jìn)行他們的創(chuàng)作。作者跟讀者共同完成的,應(yīng)該留給他一部分創(chuàng)作的余地,你都給他說(shuō)了,還要讀者干什么,就沒(méi)有用了。

    施叔青:小小說(shuō)是———

    汪曾祺:是短篇小說(shuō)越來(lái)越講究留白,像繪畫(huà)一樣,空白的藝術(shù),小小說(shuō)本來(lái)就是空白的藝術(shù)。

    施叔青:總結(jié)一下你小說(shuō)、散文所傳導(dǎo)的感情?

    汪曾祺:歸納一下,可分三種,一種屬于憂(yōu)傷,比方《職業(yè)》;另一種屬于歡樂(lè),比方《受戒》,體現(xiàn)了一種內(nèi)在的對(duì)生活的歡樂(lè);再有一種是對(duì)生活中存在的有些不合理的現(xiàn)象發(fā)出比較溫和的嘲諷。

    我的感情無(wú)非憂(yōu)傷、歡樂(lè)、嘲諷這三種,有些作品是這三種感情混合在一起的。

    施叔青:你寫(xiě)小說(shuō)也編京劇劇本,兩者異同在哪里?

    汪曾祺:劇本、戲劇和小說(shuō)不一樣,戲劇是不容深思的藝術(shù),它當(dāng)場(chǎng)給人感受,不可能供人思索?!皩?xiě)詩(shī)文不能寫(xiě)盡,只能說(shuō)二三分,寫(xiě)戲必須說(shuō)盡,十分就得說(shuō)出十分”,這是很有道理的。戲劇的結(jié)構(gòu)是屬于一種建筑,小說(shuō)的結(jié)構(gòu)是樹(shù)木。

    施叔青:最近上演的京劇《一捧雪》,本子是你改的,因你不滿(mǎn)意別人曲解這個(gè)戲,變成斗爭(zhēng)什么的。

    汪曾祺:我改這個(gè)本子,目的很清楚。為什么莫成輕易從死,很簡(jiǎn)單,奴才應(yīng)該替主人去死。我改的時(shí)候,基本沒(méi)大動(dòng),只在莫成替主人去死,獄卒給他喝酒時(shí),加了大段唱工,把莫成的心理層次一層層揭開(kāi)。另外我在這戲里加了兩個(gè)報(bào)幕,讓他們對(duì)劇情有所評(píng)述……

    施叔青:非常布萊希特的手法……

    汪曾祺:這樣讓看老戲的過(guò)癮,也吸引年輕觀眾。京劇的出路,就是要吸收現(xiàn)代主義的東西,老的東西不能一下改,改得面目全非,我在演出之前的告觀眾書(shū)上寫(xiě)道:

    “望你們一面看這個(gè)戲,欣賞唱腔、做工的同時(shí),能思索一下歷史,為什么會(huì)發(fā)生這樣的現(xiàn)象,莫成為什么作出這樣的決定?希望你們想一想過(guò)去,也想一想今天?!?/p>

    結(jié)果上座很好,觀眾大叫好,這在改編的戲是少有的現(xiàn)象。京劇的問(wèn)題很?chē)?yán)重,編導(dǎo)人才太缺乏、藝術(shù)觀念太狹隘,沒(méi)有追求,一代不如一代,十分危險(xiǎn)。

    (原載《上海文學(xué)》1988年第4期)

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