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    熙化美術(shù)學(xué)校:傳燈者

    2012-05-14 16:52:42郭凌鶴
    中國新聞周刊 2012年11期

    郭凌鶴

    “在完全與西方藝術(shù)現(xiàn)狀隔絕的情況下,藝術(shù)家之間自然形成如佛家傳燈或薪火相傳式的關(guān)系,其中資訊和導(dǎo)師人物至關(guān)重要。”——當(dāng)代著名藝術(shù)批評(píng)家栗憲庭

    多年以后,畫家趙文量、楊雨澍再次見到了兩位老師。

    那是20世紀(jì)80年代初的一個(gè)夏日。雨后初晴,陽光大好。他們走出北海公園后門,在灰墻的拐角,看到兩個(gè)瘦削高挑的老太太,穿著淺灰色旗袍,外罩中式對(duì)襟罩衫,腳穿平底淺口鞋,雖已年近七十,但脊背挺直,緩緩并肩而行,手中各提了一個(gè)小畫箱。楊雨澍仿佛電擊一般,脫口呼出:“大先生、小先生!”

    兩位老人回頭,有些驚愕。很久沒人這樣稱呼她們了。

    “小先生”熊先菱先認(rèn)出了他們。“大先生”熊先蓬已現(xiàn)老態(tài),但風(fēng)范依舊,笑容一如既往的寬厚。劫后重逢,老師和學(xué)生緊緊握手,不肯松開。

    “真的想不到,兩位先生已經(jīng)70多歲了,還堅(jiān)持戶外寫生。”回想起當(dāng)時(shí),趙文量對(duì)《中國新聞周刊》感慨。那是他們最后一次見到兩位先生。

    作別之后,走出幾十米,他們忽然聽到先生們?cè)诒澈蠛埃骸昂⒆觽?,回來,回?”

    小先生從隨身攜帶的塑料袋里掏出一大把花花綠綠的糖果,塞在他們手中,笑盈盈地說:“拿著吃吧!”

    已經(jīng)40多歲、兩鬢斑白的他們,在老師眼中仍是孩子。

    沙井胡同3號(hào)院

    1958年夏天,后來成為“無名畫會(huì)”和“玉淵潭畫派”開山者的趙文量,還只是一個(gè)待業(yè)青年。那年他21歲。

    顛簸的公交車上,售票員畢恭畢敬地給每位乘客端上滾燙的茶水,讓人拿也不是,放也不是。之后,售票員例行拿起竹板,擺好姿勢,開始說天津快書《歌頌大躍進(jìn)》。

    抱著畫箱的趙文量把目光轉(zhuǎn)向窗外。滿街都是小高爐,黑里透紅,濃煙滾滾。墻壁上粗暴地涂抹著碩大的谷物和棉花、肥壯如象的家畜,滿目都是“人人為我,我為人人”“天上沒玉皇,我就是玉皇”之類的巨型美術(shù)字。一輛大卡車絕塵而去,車斗里黑壓壓都是“除四害”打死的麻雀。

    車漸漸駛近南鑼鼓巷,世界仿佛安靜下來。

    趙文量穿過南鑼鼓巷,徑直走進(jìn)沙井胡同3號(hào)院。

    住在沙井胡同2號(hào)院的楊嬸,正領(lǐng)著胖嘟嘟的女兒,透過虛掩的門,好奇地窺探著這個(gè)名為“熙化美術(shù)學(xué)?!钡纳衩卦鹤?。高高的臺(tái)階,紅漆木門,黃銅門環(huán),透著氣派。

    她后來告訴《中國新聞周刊》,當(dāng)時(shí)在他們這些街坊眼里,熊家是大戶人家,熊家小姐是知識(shí)分子,“一看就和普通老百姓不一樣,白白的,高高的,文文靜靜的,夏天穿著月白色的長衫,出門都坐人力車”。

    每天,都有各色各樣的人,走進(jìn)這座院子。

    趙文量從小喜歡繪畫,曾報(bào)考沈陽魯迅美院附中,落榜。1954年他跟隨在石油部當(dāng)俄語翻譯的父親來到北京,進(jìn)了一個(gè)美術(shù)補(bǔ)習(xí)班,只去了4次就不去了,理由是不喜歡素描,只喜歡色彩。1956年,他報(bào)考中央美術(shù)學(xué)院油畫系,在面試現(xiàn)場不知輕重地宣稱:“我看現(xiàn)在的繪畫千篇一律!”被拒之門外。

    無意中,他看到一個(gè)鄰居畫的大幅油畫,鮮明生動(dòng),“仿佛能聞到果香味兒”。一問才知,她是在熙化美術(shù)學(xué)校學(xué)的畫。

    趙文量第一次來,就喜歡上了這里,“非常干凈,非常安靜,在那個(gè)人人癲狂的時(shí)代里是一方凈土”。更重要的是,教師熊先蓬、熊先菱姐妹并沒有強(qiáng)制他從素描學(xué)起,而是允許他學(xué)自己最愛的油畫。

    油畫班價(jià)格不菲,每學(xué)期(半年)要39塊人民幣,但趙文量毫不遲疑地報(bào)了名。

    1959年,15歲的楊雨澍報(bào)考中央美術(shù)學(xué)院附中,因出身問題而落榜,也來到熙化。

    無名畫派的另一重要成員張達(dá)安則是于1956年進(jìn)入熙化的,他也是中央美院附中的落榜者。

    這些被主流拒絕的藝術(shù)青年,在熙化找到了他們的秘密花園,并在此后漫長的一生中并肩而行。

    “太太的客廳”

    熙化美術(shù)學(xué)校其實(shí)不是學(xué)校,只是一個(gè)民間美術(shù)補(bǔ)習(xí)班。

    學(xué)校的前身是北京女子西洋畫學(xué)校,1926年,由留日歸來的唐守一(婚后改名為熊唐守一)創(chuàng)立,原校址在東城無量大人胡同4號(hào)。

    唐守一和李宗仁夫人郭德潔私交甚篤(一說是郭德潔的結(jié)拜姐妹),兩人都熱心公益事業(yè)和婦女解放運(yùn)動(dòng)。唐守一的丈夫熊紹望也曾留學(xué)日本,1911年曾參加辛亥革命,歸國后在大學(xué)任教。

    “當(dāng)初的女子西洋畫學(xué)校,類似于林徽因、梁思成的‘太太的客廳,是社會(huì)名流出入、清談的地方,有下午茶、點(diǎn)心和咖啡,不定期還會(huì)有舞會(huì)?!笔詹丶屹Z俊學(xué)對(duì)《中國新聞周刊》說。他曾從潘家園淘到熊紹望分別寫于1958年和1969年的兩份《自我檢討》,從此對(duì)熊氏夫婦的經(jīng)歷發(fā)生了興趣。

    1953年,學(xué)校奉教育局的命令,更名為熙化美術(shù)補(bǔ)習(xí)學(xué)校,并搬遷至唐守一夫婦的宅院一沙井胡同3號(hào)院。

    1954年,唐守一病逝,熊紹望接任校長,女兒熊先蓬、熊先菱姐妹擔(dān)任教師。學(xué)生中不乏社會(huì)名流,如梅蘭芳的兒子梅紹武、電影《盤絲洞》的演員汪洋,甚至還有外國學(xué)生。

    但對(duì)熙化的歷史,趙文量們一無所知。他們進(jìn)入熙化時(shí),熊紹堃的長子已在反右運(yùn)動(dòng)中被劃為右派,熊家人越加低調(diào)了。

    當(dāng)時(shí),熙化美術(shù)補(bǔ)習(xí)學(xué)校是熊家的主要經(jīng)濟(jì)來源。姐姐熊先蓬教油畫,妹妹熊先菱教素描和水彩。分為白班和晚班,白班主要面對(duì)想專事繪畫的青年和經(jīng)濟(jì)條件較好的全職主婦(其中有一些是軍人家屬),晚班則面向業(yè)余愛好者。白班又分大班和小班。大班面向有一定功底的學(xué)員,小班則注重基本功的訓(xùn)練。

    趙文量上的是大班,楊雨澍是小班,而張達(dá)安當(dāng)時(shí)還在上中學(xué),因此上的是晚班。

    張達(dá)安很看不起那些來學(xué)畫的太太們,覺得她們就是吃飽了撐的,找點(diǎn)樂子打發(fā)時(shí)間?!翱扇缃裣胂?,我覺得她們非常可敬。在那樣的年代里,大家好像都瘋了??伤齻兙谷辉敢忪o下心來接受藝術(shù)的熏陶,這太不容易了?!彼嬖V《中國新聞周刊》。當(dāng)年憤世嫉俗的他,如今性情平和了許多,總是笑瞇瞇地聽著趙文量和楊雨澍說話,偶爾才插上幾句。

    “有時(shí)候,人可能要經(jīng)過一輩子才能明白,自己是什么,藝術(shù)是什么。”楊雨澍感嘆。他臉龐的輪廓倔強(qiáng),眼神卻柔和?!八囆g(shù)是自由的表達(dá),每個(gè)人在藝術(shù)面前都是平等的。”

    “雨打梨花深閉門”

    談起對(duì)熙化的印象,楊雨澍引用了宋詞《憶王孫》里的一句:“雨打梨花深閉門?!?/p>

    幾位老畫家憑著記憶,在《中國新聞周刊》記者的采訪本上,用簡單的碳素筆勾勒出了沙井胡同3號(hào)院的輪廓。

    那是一座典型的二進(jìn)院式四合院,精雕細(xì)琢的垂花門,將院子分為北房和南院,東廂房的后面有個(gè)小小的花圃。水磨青磚鋪地,一塵不染。紅漆的木門和窗框,廂房外有長長的走廊,悠然靜謐。

    春天,院子里會(huì)落上細(xì)碎的槐花,很快被打掃干凈。夏天,沒有風(fēng)扇,但屋子涼爽。冬天,煤球爐早早生起來了,進(jìn)入教室的一瞬,戴眼鏡的同學(xué)鏡片會(huì)蒙上濃濃的白霧。短暫的言笑之后,學(xué)員們豎起畫板,教室迅速安靜下來,只聽到畫筆和

    畫紙摩擦的悉悉索索。

    在各自的教室里,熊先蓬和熊先菱走來走去,端詳著學(xué)生的畫作,偶爾停住,低聲指點(diǎn)一二。有時(shí),她們把靜物擺好,就悄悄退出教室,到快下課時(shí)才進(jìn)來。

    熊家姐妹梳齊耳短燙發(fā),不化妝,穿灰色或藍(lán)色的列寧服或中式上衣,偶爾穿旗袍。趙文量記得,“大先生”鴨蛋臉,顴骨很高。她話不多,溫文爾雅,是典型的大家閨秀,知書達(dá)理,對(duì)人有點(diǎn)距離感?!昂髞砜戳穗娨晞 秶恰罚X得大先生有點(diǎn)像里面的蘇文紈,矜持、自尊心特強(qiáng),還有點(diǎn)狡黠。但是她可不像蘇文紈那么勢利?!?/p>

    妹妹熊先菱細(xì)長臉,單眼皮,比姐姐精明,活潑外向,但和姐姐一樣,怎么也兇不起來。淘氣的學(xué)生喜歡跟她開玩笑。

    有時(shí)候,熊紹望也會(huì)出現(xiàn)在院子里。在張達(dá)安的印象里,老校長是一個(gè)瘦高、愛穿長衫、說話文縐縐的老頭兒,又有點(diǎn)可愛的嘮叨。

    熊先菱管熙化的行政和財(cái)務(wù),煞費(fèi)苦心。為了節(jié)省經(jīng)費(fèi),她請(qǐng)住在這條胡同里的溥儀的大舅子來做模特。

    “末代國舅”家道破敗,衣著襤褸,靜靜地坐在燈光下,一臉的和氣、謙恭、善良,帶著幾分噤若寒蟬。報(bào)酬是3毛錢一課時(shí),每晚兩課時(shí),要連續(xù)坐上一星期,“國舅”毫無怨言,只是偶爾打盹,被學(xué)生們?nèi)⌒Α?/p>

    在熙化美術(shù)學(xué)校里,不同年齡、不同身份的人完完全全地沉浸在繪畫之中,1957年“反右”、1958年“大躍進(jìn)”的狂風(fēng)暴雨,似乎從未發(fā)生過。每個(gè)人都自覺地保持著畫室的整潔,沒有亂扔的廢顏料管、鉛筆頭,連鉛筆屑都用碎紙攏得干干凈凈,收到垃圾桶里。

    藍(lán)藍(lán)灰灰紫紫

    1956年進(jìn)校的張達(dá)安曾看到一整套世界美術(shù)全集,是唐守一從日本帶回來的,包括梵高、塞尚等著名印象派畫家的作品。

    當(dāng)時(shí)美術(shù)界的主流是學(xué)習(xí)“蘇聯(lián)畫派”,注重寫實(shí),追求逼真,畫面厚重,色調(diào)陰暗,幾乎與西方現(xiàn)代藝術(shù)完全隔絕。突然看到這樣精美的印象派作品,張達(dá)安極受震動(dòng)。

    1957年后進(jìn)校的趙文量和楊雨澍就沒這種眼福了。為了避免招人耳目,熊家就把這套書藏了起來,生怕被當(dāng)成“右派”的證據(jù)。

    趙文量至今記得懸掛在熊家的一幅畫。簡單的芍藥花兒,有一種過度明媚、有些乖張卻又特別令人賞心悅目的粉度,那略顯妖艷的花瓣的舒張程度,則顯示出獨(dú)特的生命力?!熬秃孟裨谝粋€(gè)人人都穿著灰藍(lán)列寧裝的年代里,忽然看到一件鮮活漂亮的衣服,知道美原來是這樣的?!?/p>

    他們最念念不忘的,是“大先生”的色彩觀:藍(lán)藍(lán)灰灰紫紫。

    談起這6個(gè)字,楊雨澍滔滔不絕。他告訴《中國新聞周刊》,這是受印象派的影響,注重色彩和外光,和蘇聯(lián)畫派完全相悖。藍(lán)和紫都是原色,是刺目的,但加入灰就有了過渡,藍(lán)灰就不顯得突兀了?!坝行┤水嫯?,畫粉臉就是粉臉,藍(lán)裙子就是藍(lán)裙子,非常生硬呆板?!?/p>

    1957年的一天,趙文量去看俄羅斯畫展,在展覽大廳看見有人臨畫,也忍不住推了一把椅子當(dāng)畫架,搬了個(gè)小馬扎坐下來臨摹。一個(gè)穿制服的女工作人員不屑地說:“這是給社會(huì)名流和藝術(shù)院校師生臨的!”趙文量沒搭理她。

    熊先蓬和熊先菱專程趕來,支持自己的學(xué)生。她們一反平日的樸素,穿著翻毛皮大衣,戴著手籠,穿了高跟鞋,畫了淡妝??戳粟w文量臨的哈爾拉莫夫的《意大利的小女孩》,熊先菱說了一句:“趙文量,你以后要畫大的!”

    張達(dá)安來到熙化時(shí),恰恰是最“不開竅”的階段。他用木炭筆在薄得像數(shù)學(xué)作業(yè)紙一樣的“片葉紙”上苦惱地涂抹,充當(dāng)橡皮的饅頭塊已經(jīng)沾得烏黑,但畫面上的羅馬將軍阿古利巴依舊板滯無神。熊先菱從不加苛責(zé),往往是走過來,寥寥幾筆修改,干脆利索,畫面就瞬間生動(dòng)起來。

    有一次,熊先蓬擺上了一組靜物:扁瓷器、綠蘋果。張達(dá)安心血來潮,用鉛筆畫了素描,又上了顏色。熊先蓬經(jīng)過瞥了一眼,忽然拍掌大贊:“好,好,真好!”

    也就是那一次,張達(dá)安有一種“天靈蓋忽然打開”的感覺。1960年,他又去考中央美院,不出所料仍然沒被錄取。但看到美院附中的學(xué)生還在用鉛筆橫豎丈量人像比例,他就知道,“他們跟我差了不是一點(diǎn)半點(diǎn)”。無名畫展

    1960年,熙化美術(shù)補(bǔ)習(xí)學(xué)校被北京市東城區(qū)教育局接管,并入“北京青年美術(shù)補(bǔ)習(xí)學(xué)?!?。1962年,熊先菱來到這里擔(dān)任教務(wù),熊先蓬則不再任職。

    1962年左右,楊雨澍跟著趙文量進(jìn)入了這所學(xué)校?!凹依镎娲蛔×?,一個(gè)社會(huì)青年沒被分配工作,成天畫些不革命、非主流的題材,是很容易受街道辦事處‘關(guān)照的?!?/p>

    但是,他們?cè)谶@里再也找不到在熙化美校時(shí)的純粹的快樂和歸屬感,“每天對(duì)著冰冷的石膏像,不知所以”。他們敬愛的“小先生”,也只有在借畫架時(shí)才能匆匆見上一面。不過,在這里,他們認(rèn)識(shí)了無名畫會(huì)早期的另一重要成員——精于諷刺漫畫的石振宇。那段時(shí)間,他們經(jīng)常外出寫生,而且常選偏遠(yuǎn)的地方,以避人耳目。

    1966年8月18日,毛澤東在天安門城樓首次檢閱紅衛(wèi)兵。那一天,趙文量、楊雨澍和石振宇卻在北京十三陵水庫忘我地寫生。楊雨澍說:“我們?nèi)齻€(gè)飽受驚嚇的人回到大自然的懷抱,那短暫的自由所激起的喜悅之情無以言表?!?/p>

    六七十年代,趙文量在北京地下畫壇已小有名氣。陸續(xù)有不少年輕人來找他學(xué)畫,鄭子燕、張偉、馬可魯……都成為無名畫會(huì)的早期成員。他們秘密轉(zhuǎn)戰(zhàn)一個(gè)又一個(gè)的寫生基地,玉淵潭、北海、什剎海、紫竹院……也就是在那段時(shí)間,他們形成了“畫小畫”的習(xí)慣,因?yàn)樾‘嬒洳灰妆话l(fā)現(xiàn)。

    這一時(shí)期,他們被稱為“玉淵潭畫派”。

    1979年7月,趙文量、楊雨澍、張達(dá)安和石振宇等23位藝術(shù)家的聯(lián)展在北海公園舉行,成為文革后最早報(bào)春的在野畫展之一,早于星星美展。從那時(shí)起,他們正式注冊(cè)為“無名畫會(huì)”。

    著名策展人高名潞告訴《中國新聞周刊》,與星星畫會(huì)“藝術(shù)干預(yù)政治”的旗幟不同,在中國當(dāng)代美術(shù)史上,在“為藝術(shù)而藝術(shù)”的路上,大概屬無名畫會(huì)走得最遠(yuǎn)。

    如今,75歲的趙文量和68歲的楊雨澍,住在趙文量的女兒為他們租的一套三居室中,每日作畫,生活清貧,堅(jiān)持著“不賣畫”的原則。

    2004年,趙文量、楊雨澍在中國美術(shù)館舉辦了聯(lián)展,并出版了自己的畫冊(cè)。

    他們第一時(shí)刻想到的就是把畫冊(cè)送給當(dāng)年的兩位先生,但辦完畫展不久,趙文量就因?yàn)轭i椎病而臥病在床,因此,始終沒能成行。

    《中國新聞周刊》記者近日重訪了沙井胡同。熙化美校所在的3號(hào)院,如今已變成大雜院,門牌號(hào)也變成了9號(hào)。楊嬸依然住在那里,只是門牌號(hào)從2號(hào)變成了13號(hào)。楊嬸憑著模糊的記憶,向記者講述了熊家姐妹在這里的最后日子:姐妹倆一生未婚。文革中,院子被充公,住進(jìn)了多家房客,她們被迫遷到北屋。大量珍貴畫冊(cè)被抄走,被打成右派的大哥飽受批斗。晚年,熊先菱精神失常,經(jīng)常在胡同里走來走去地嘮叨和叫罵。熊先蓬病死家中后,熊先菱只是告訴鄰居:姐姐在睡覺。幾天之后,覺得不對(duì)勁的鄰居和片兒警們才破門而入。熊先菱被天津的侄子接走,聽說后來被送進(jìn)了養(yǎng)老院。

    走出沙井胡同,記者回頭望去。彼時(shí)已是黃昏,院子里有微弱的燈光——就如同,當(dāng)年熙化美術(shù)學(xué)校每晚亮起的燈火,從來就沒有熄滅過。

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