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    尋找“饑餓”

    2012-05-14 16:52:42劉炎迅
    中國(guó)新聞周刊 2012年11期
    關(guān)鍵詞:文光饑餓村子

    劉炎迅

    當(dāng)年的“饑餓”沉默在鄉(xiāng)村里,吳文光和一群80后年輕人試圖展開一次跋涉,一點(diǎn)一點(diǎn)去尋找那些記憶,以免它們永遠(yuǎn)被埋葬

    吳文光留著圓寸,戴著黑框眼鏡,穿著黑色對(duì)襟中式外套,在草場(chǎng)地并不引人注目,對(duì)于初來乍到者而言,他就像這片北京東北部城郊結(jié)合部的本地居民一樣,自然地融化在灰色混雜的環(huán)境里。

    這位1956年生于云南昆明的導(dǎo)演,經(jīng)歷豐富,1974年中學(xué)畢業(yè)后到農(nóng)村當(dāng)“知識(shí)青年”務(wù)農(nóng),1978年國(guó)家開始推進(jìn)改革開放時(shí),吳文光進(jìn)入云南大學(xué)中文系讀書,四年后,他畢業(yè)了,在昆明和新疆的中學(xué)教了幾年書,然后又跑到昆明電視臺(tái)做了記者,整天接觸形形色色的人。

    當(dāng)時(shí)的吳文光,就像一頭荷爾蒙分泌旺盛的公牛,并不想暗暗沉沒到司空見慣的生活里,于是在1988年,他來到北京,開始寫作和拍攝紀(jì)錄片。

    多年之后,他在這一領(lǐng)域已小有名氣,所拍攝的紀(jì)錄片在國(guó)際上屢屢獲獎(jiǎng),還被稱為“中國(guó)獨(dú)立紀(jì)錄片之父”。然而四處拍片過程中,他逐漸發(fā)現(xiàn),有些歷史的細(xì)節(jié)散落在民間,就像風(fēng)口的巖石,一天天風(fēng)化,消失。最讓他感興趣的是1959至1961這三年的民間細(xì)節(jié),故事豐富而沉重,卻無人問津,尤其在廣闊的鄉(xiāng)村,這些故事正隨著他們的經(jīng)歷者不斷衰老,有些人死了,有些人還活著,吳文光覺得,有必要去記錄他們,這是在搶救歷史細(xì)節(jié)。

    歷史越細(xì)節(jié),越真實(shí)。

    這就是“民間記憶影像計(jì)劃”的源頭。這個(gè)以“饑餓”為主題的民間記憶影像,集合了220個(gè)曾經(jīng)歷過1959年至1961年的老人的回憶,他們分布在8個(gè)省80個(gè)村子和城鎮(zhèn)(絕大部分來自農(nóng)村),從55歲到97歲,全部是第一次面對(duì)鏡頭,講述50年前的饑餓經(jīng)歷。“記憶不被記錄,就永遠(yuǎn)被深埋”

    這個(gè)被俗稱為尋找“饑餓”記憶的計(jì)劃,開始于2010年,參與拍攝者最大60多歲,最小的19歲。

    吳文光說,打撈歷史,也是在打撈沉默的鄉(xiāng)村,那些村莊發(fā)生過太多故事,而在歷史書的宏大敘事之下,鄉(xiāng)村敘事是缺席的。

    那些村子里70歲以上老人,大部分是文盲,他們真正開始經(jīng)歷人生,是從1949年開始。從50年代到70年代,是一個(gè)人從青年到中年最重要的年華,在吳文光看來,這些老人可以形容為“螞蟻一樣的生命”,他們的人生記憶自然地被忽略,被遺忘,被掩埋,成了理所當(dāng)然的“沉默的大多數(shù)”。

    但記憶不被記錄,就永遠(yuǎn)被深埋,吳文光說。而幫助他完成拯救這些記憶工作的,是一群二十幾歲、出生于1980年代、對(duì)那段歷史完全無知的年輕人。

    25歲的鄒雪平,是吳文光在中國(guó)美術(shù)學(xué)院紀(jì)錄片課程的學(xué)生。女孩兒2009年畢業(yè)后,跟著吳老師到了草場(chǎng)地。鄒雪平和吳文光一樣,也來自農(nóng)村,當(dāng)他們進(jìn)人熟悉的鄉(xiāng)土田野,走在村落雞鳴狗吠中時(shí),感到說不出的自在。

    就像潛意識(shí)涌動(dòng),鄒雪平回到老家——山東陽信縣鄒家村,她想拍攝奶奶和村莊。當(dāng)時(shí)尋找“饑餓”的計(jì)劃尚未成型,吳文光也在心里琢磨,應(yīng)該怎么開始。

    當(dāng)鄒雪平拿著拍好的片子過來時(shí),吳文光覺得,這就是他想要的,于是,鄒雪平意外地成為尋找“饑餓”計(jì)劃的最早行動(dòng)者之一。

    她給自己的紀(jì)錄片取名為Ⅸ饑餓的村子》,講述了奶奶臨終前最后兩年里,回憶當(dāng)年饑餓的故事,其中還有村莊里其他老人的回憶。

    另一位24歲的女孩章夢(mèng)奇,回到老家湖北隨州釣魚臺(tái)村,拍攝了《自畫像:47公里》,今年,這部片子入選巴黎真實(shí)電影節(jié)。另一部由賈楠楠拍攝的《賈??亩臁罚瑒t在今年入選了芬蘭坦佩雷電影節(jié)。

    在參與者中,小銀是吳文光特別關(guān)注的人之一,她本名李新民,來自云南高山農(nóng)村,18歲到北京草場(chǎng)地吳文光工作室。起初,她在廚房打雜,后來跟著上舞臺(tái)做身體訓(xùn)練。2009年lO月,又跟著其他年輕人一起演出“饑餓”劇場(chǎng),在演出結(jié)尾時(shí),小銀的長(zhǎng)段獨(dú)自訴說自己來自那個(gè)貧困山區(qū)的身世,不是表演,是內(nèi)心進(jìn)發(fā)。

    她的表現(xiàn)讓吳文光刮目相看,后來小銀決定要回村,也要采訪老人,也要拍自己的片子,尋找家鄉(xiāng)的饑餓記憶。

    這些年輕的參與者,大多是80后年輕人,吳文光對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說,認(rèn)真地回到故鄉(xiāng)的村莊,與所有人聊天,尋找一切可能發(fā)現(xiàn)的歷史遺存,整個(gè)過程都是記憶。

    這個(gè)冬天是民間記憶計(jì)劃的第三個(gè)冬天,他們有三個(gè)月左右在各自村子。參與者除了原有的約30人外,還有來自美院的40名學(xué)生。

    吳文光此前受邀去給西安美院的學(xué)生上紀(jì)錄片課程,他在中國(guó)美院和天津美院開同樣課,他建議學(xué)生們參與到“民間記憶計(jì)劃下的紀(jì)錄片實(shí)踐課”。

    所有參與的學(xué)生,目前采訪影像已經(jīng)完成,并有采訪文本的整理?,F(xiàn)在他們正在剪輯紀(jì)錄片,做最后的工作——整理和返回村子及尋找記憶主題有關(guān)的一切材料。

    往事陰影

    年輕人羅兵,是鄒雪平的大學(xué)同學(xué),也是尋找“饑餓”的參與者之一,他用幾年的時(shí)間,跟蹤采訪拍攝故鄉(xiāng)羅家屋村的那些老人,獲得大量素材,最后剪輯出了一部80分鐘的紀(jì)錄片,取名為《羅家屋:我和任定其》。

    羅兵對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說,這是他的第一部紀(jì)錄片,也是大學(xué)畢業(yè)一年后選擇以一種新的生活方式的開始。

    在紀(jì)錄片里,羅兵一次次拍攝被推開的門的特寫。這是一個(gè)意味深長(zhǎng)的畫面。拍攝紀(jì)錄片,尋找當(dāng)年的歷史,其實(shí)也是在推開一道道門,去深入當(dāng)時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)和記憶。而有時(shí)門上掛著一把大鎖,不過是在暗示這種深入困難重重。

    任定其是羅家屋的一位老人,在尋訪中,羅兵得知他寫過一本回憶錄,記錄著當(dāng)年饑餓的歷史。于是找過去,想看看任定其的回憶錄。紀(jì)錄片的故事,就在羅兵和任定其之間展開。

    任定其的《天地?zé)o情回憶錄》,全部用工整的藍(lán)色圓珠筆寫在作業(yè)本上,密密麻麻,有很多繁體字,記錄了當(dāng)年饑餓的殘酷故事。他最初并不愿拿出來,多年來,他不過時(shí)常拿出來自己看看,然后流下眼淚。

    這是個(gè)看上去像知識(shí)分子的農(nóng)村老人,說話慢條斯理,臉上帶著某種不可名狀的謙虛的微笑,但說到那些饑餓的回憶,以及伴生的殘酷的人與人斗爭(zhēng)的故事,他的微笑就像不慎滴在熱鍋邊沿的水珠,很快蒸發(fā)。

    但也不是特別悲傷,而是一臉木訥,然后眼淚靜悄悄地往下流。

    讓年輕人回到故鄉(xiāng),拿著攝像機(jī)去拍自己的村子,像一棵樹拍另一棵樹,但尋找“饑餓”的拍攝,進(jìn)行了好幾年。最初并不順利,任定其憂心忡忡,他曾一臉嚴(yán)肅地對(duì)羅兵說,他的“兄弟和侄伢子全反對(duì)這個(gè)事……說一搞出來怕吃虧,又跟文化大革命樣,被打成右派”。

    類似羅兵這樣的尋找和記錄,每一個(gè)參與的年輕人都有各自的細(xì)節(jié)發(fā)現(xiàn)。李新民采訪她的外公,外公告訴她,那時(shí)只有干部能吃飽,叔叔因?yàn)橥盗税龋焕υ跇渖?,逼著上吊死了?/p>

    另一位女孩王藝璇在尋找饑餓時(shí),一位老人告訴她,饑餓的那三年叫做“過苦日子”。最餓的時(shí)候,大家吃的是小麥秸稈、樹皮,還有人把繩子煮了吃。很多人得了

    浮腫病,還有餓死的。他說,如果有人藏糧食,村里人知道了就互相告發(fā),開批斗會(huì),因?yàn)闋I(yíng)養(yǎng)不良,女人都不來月經(jīng)。

    雖然過去多年,舊事重提時(shí),村里人還是心有余悸,常有老人擺手拒絕,“不敢再說,說了就心里難受?!倍麄兊淖訉O,則更多的是擔(dān)心,怕亂說話引來現(xiàn)實(shí)的麻煩。

    回到鄉(xiāng)村的年輕人,就像爬山客,一點(diǎn)一點(diǎn)去爬坡。吳文光則形容他們:“是在村子里匍匐,不是散步,是潛入,是打洞,現(xiàn)實(shí)多堅(jiān)硬啊,匍匐是需要勇氣的?!?/p>

    舞蹈和墓碑

    章夢(mèng)奇是舞蹈專業(yè)出身,回村拍《自畫像:47公里》時(shí),突然有個(gè)靈感,她想在村子里上演一出舞蹈,讓鄉(xiāng)親們來看,重新解讀當(dāng)年的“饑餓”,于是,今年冬天回村,她把采訪饑餓而創(chuàng)作的舞蹈帶給村民,包括那些接受和幫助她采訪的老人看。

    鄒雪平也受到啟發(fā),也在村子做演出,算是給村民的一個(gè)反饋。吳文光說,這些年輕紀(jì)錄片人或舞蹈者,不是選擇一個(gè)村子去隱居,是進(jìn)入和卷入村子現(xiàn)實(shí)。

    這些進(jìn)入村莊的表演,不是常規(guī)意義上的演出,而更像一場(chǎng)形式單調(diào)的行為藝術(shù)。

    對(duì)于鄒雪平來說,3月17日在村子里的空地上,請(qǐng)村里老人們坐下來,表演就開始了。

    鄒雪平對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說:“我們準(zhǔn)備了老人講過的樹皮、麥子苗、棉花種、野菜葉子、樹根放在一個(gè)篩子里面,每一個(gè)食物后面都有一個(gè)故事?!?/p>

    用這樣的方式,他們?cè)噲D打通歷史和現(xiàn)實(shí)的鄉(xiāng)村聯(lián)系。

    還有一種表演,是和老人一起的生活。比如文慧,她是一名專業(yè)的舞蹈演員,她回到老家,尋找家族中的一個(gè)83歲老人——三奶奶蘇美玲,她有很多“饑餓”的記憶。

    文慧和老人共處了20多天,期間,每天的日常起居,都在進(jìn)行著舞蹈,有一些舞蹈,是在糧倉里完成的,在稻谷之間,跳起即興的舞蹈,一邊回憶當(dāng)年的饑餓,全程用錄像機(jī)拍攝下來,這是對(duì)當(dāng)年記憶的特殊反應(yīng)。

    舞蹈之外,吳文光和年輕的紀(jì)錄片人今年回到鄉(xiāng)村的另一件事情,就是立碑。這是民間記憶影像計(jì)劃的一個(gè)具體深入動(dòng)作一“調(diào)查統(tǒng)計(jì)三年逝者”,為逝者建立墓碑。

    鄒雪平一直在村里調(diào)查“1959年至1961年因饑餓逝世者”信息,她將所有逝者統(tǒng)計(jì)入冊(cè),然后刻在石碑上,今年3月15日,1米6高、7公分厚的墓碑豎立起來,碑文寫著:“……三年饑荒期間,本村共41戶、165口人,生活極度困難,共有37人因饑餓去世,涉及17戶……”

    按照村里習(xí)俗,“碑修好,我們一起把鞭炮放了,把紙燒了,算是記憶的一個(gè)小禮儀吧?!比缃瘢呀?jīng)有三個(gè)村莊完成立碑。“與其說在表演,不如說在呈現(xiàn)”

    吳文光在草場(chǎng)地的工作室有一個(gè)很大的室內(nèi)舞臺(tái),黝黑的木地板,四四方方地鋪在一個(gè)類似倉庫一樣的屋子里,他們不定期上演有關(guān)記憶和饑餓的舞臺(tái)劇。

    在吳文光看來,這是呈現(xiàn),也是尋找的一個(gè)出口,更聯(lián)系到了現(xiàn)實(shí),讓城市人來看到當(dāng)年的“饑餓”。

    北京的冬天干燥寒冷,在這樣的“倉庫”里排演劇目,更能感受到空氣的冷冽。而他們并不在乎,“這不正暗合了歷史的冷冽嗎?”

    如今,劇場(chǎng)作品《回憶:饑餓》選人維也納國(guó)際藝術(shù)節(jié),今年5月將去演出。所有演出者都是來自“民間記憶影像計(jì)劃”的參與者,他們中,除了章夢(mèng)奇是專業(yè)舞者,其他都是非專業(yè),且第一次上舞臺(tái),年紀(jì)最大的,是6l歲湖南農(nóng)民賈之坦。

    該作品是吳文光和妻子文慧的生活舞蹈工作室“記憶系列”的第二部作品,生活舞蹈工作室于2008年創(chuàng)作了《回憶》,有關(guān)60年代文化大革命期間的個(gè)人記憶。作品完成之后,吳文光和文慧便有了“遺忘時(shí)代中繼續(xù)記憶”的想法,兩年后創(chuàng)作了《記憶:饑餓》,作品的記憶焦點(diǎn)是發(fā)生在50年前的“三年自然災(zāi)難”(1959年至1961年)。

    這臺(tái)表演,長(zhǎng)達(dá)8個(gè)小時(shí),考驗(yàn)著演出者和觀眾的耐性。吳文光和他的團(tuán)隊(duì)覺得,進(jìn)入歷史,從來都不容易。每一次都是時(shí)間的跋涉。

    “我們都是‘饑餓的人,現(xiàn)在走在返回自己村子的路上。這些村子在山東、湖南、河北、湖北、河南、云南、遼寧、福建……”演出從這里開始。

    輪到章夢(mèng)奇上臺(tái)表演,她是舞蹈專業(yè)出生,但此刻“語言”才是她最大的舞蹈,舞臺(tái)營(yíng)造了蒙太奇的虛構(gòu)效果,她的“語言的舞蹈”卻真實(shí)扎人,當(dāng)她拿著攝影機(jī)回到故鄉(xiāng)尋找“饑餓”時(shí),有太多的人圍過來說:“不要搞那個(gè)事,會(huì)犯錯(cuò)誤的?!?/p>

    61歲的農(nóng)民賈之坦也在訴說:“我永遠(yuǎn)忘不了我的小妹妹的死?!?/p>

    1958年出生的妹妹,很瘦,稀疏的頭發(fā)黃黃的,也沒有人幫她梳頭,她總是端著一個(gè)空木碗,不肯放下,哀求著:媽媽,我想吃番薯……天還沒亮,當(dāng)時(shí)還是少年的賈之坦就被媽媽的哭聲驚醒,妹妹躺在床上再也不說話了……

    演出的劇照,被吳文光放在博客上,黑色的舞臺(tái)背景,集中的光束照耀下,表演者一邊舞蹈,一邊講述各自真實(shí)的記憶,與其說是在表演,不如說是在呈現(xiàn)。

    3月將盡的北京,春寒料峭,吳文光和伙伴們剛剛結(jié)束了一段回村拍攝的工作,從云南回到草場(chǎng)地,很疲倦,但依然興奮,他說尋找“饑餓”是個(gè)漫長(zhǎng)的旅途,現(xiàn)在才剛剛開始。

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