金剛怒目和婉而多諷

鄭海嘯

幾年前，檢察日?qǐng)?bào)社就雜文寫(xiě)作問(wèn)題舉辦過(guò)一個(gè)研討會(huì)。會(huì)上，雜文作家王乾榮先生和《中國(guó)青年報(bào)》編輯曹林有過(guò)一番爭(zhēng)論。王乾榮認(rèn)為，目前那些所謂的“時(shí)評(píng)”寫(xiě)作方式比較單一，他不喜歡；曹林則認(rèn)為，“時(shí)評(píng)”是目前雜文寫(xiě)作中的較好形式，犀利、直接而經(jīng)濟(jì)，他倒是不喜歡所謂的“雜文”的曲里拐彎的方式。其實(shí)，時(shí)評(píng)和雜文在目前的形勢(shì)下是完全可以和諧共處的，一為金剛怒目，一為婉而多諷，作者和讀者都可以各取所需?！稒z察日?qǐng)?bào)》就同時(shí)開(kāi)辟有這兩塊園地，都有很好的反響?！稒z察日?qǐng)?bào)》的“法治時(shí)評(píng)”、“周三評(píng)論”、“文化時(shí)評(píng)”等欄目都是屬于“金剛怒目”式的時(shí)評(píng)，“新拍案”、“每周觀察”、“聲若蚊蠅”則是“婉而多諷”的雜文。

有記者問(wèn)學(xué)者李寶臣先生：“看您的文章，字里行間不乏對(duì)當(dāng)下的褒貶，但感覺(jué)勁道不猛，為什么？”他說(shuō)：“這可能跟我自幼的教育有關(guān)系，我不想把事情弄得特別狠。我稍微說(shuō)說(shuō)，你要自己知道害臊，就行了。殊不知，現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)不知道害臊了。”盡管這社會(huì)“不知道害臊”，但一味用形式單一、話(huà)語(yǔ)直接、“火力兇猛”的時(shí)評(píng)就能起到立竿見(jiàn)影的效果嗎？恐怕也未必吧。有時(shí)候，寫(xiě)一些插科打諢、隔山打牛的雜文，也許能讓讀者會(huì)心一笑呢。

近段時(shí)間，《檢察日?qǐng)?bào)》“每周觀察”欄目刊登了王地的幾篇文章，可以說(shuō)把雜文的豐富性和多樣性發(fā)揮到了一個(gè)較高的程度。如《春晚本山小品〈忽悠3〉民間版》，以小品的形式寫(xiě)雜文，用文字對(duì)趙本山的小品進(jìn)行戲仿，諷刺了當(dāng)前的一些社會(huì)現(xiàn)象。再如《微舞臺(tái)音樂(lè)劇〈路見(jiàn)不平一聲吼〉》，則是采用了音樂(lè)舞臺(tái)劇的形式，文章中竟然有“人物：瘤子哥、肉皮弟、胡謅姐、清純妹，場(chǎng)景一：臥室，場(chǎng)景二：“訪談現(xiàn)場(chǎng)”這樣的內(nèi)容，這在以前的經(jīng)典雜文寫(xiě)作中也是不多見(jiàn)的。其它如《一位網(wǎng)友看了“方韓論戰(zhàn)”新聞之后》采用了書(shū)信體的形式，《傷不起的火車(chē)票》則用廣播稿的形式，都讓讀者耳目一新。

從悲觀處想，雜文作者如此花樣翻新，處心積慮，很可能讓人聯(lián)想到孤獨(dú)的尼采。茨威格是這樣描寫(xiě)尼采的——

“他強(qiáng)迫自己演一出滑稽戲，強(qiáng)迫自己尖利地、刺耳地、硬生生地開(kāi)懷大笑，他讓自己的句子瘋狂地跳躍。他插科打諢，只為了能用藝術(shù)性的愉悅來(lái)為自己可怕的嚴(yán)肅吸引聽(tīng)眾——但沒(méi)有人鼓掌喝彩。最后他發(fā)明了一種舞蹈，一種在刀光劍影中的舞蹈，他傷痕累累、流著血在人們面前表演這種新的致命藝術(shù)，但沒(méi)有人能夠領(lǐng)會(huì)這種叫鬧的玩笑的意義和這種硬裝出來(lái)的輕松背后那種身負(fù)重傷的激情?！?/p>

但是從明亮處想，在遙遠(yuǎn)的未來(lái)，即使是紛繁復(fù)雜的現(xiàn)在，我們大概也會(huì)有知音的。不是么？

（作者系《檢察日?qǐng)?bào)》明鏡周刊主編）