拍紀(jì)錄片的老男孩

2012年1月19日，有著影像行業(yè)“百年老店”的伊士曼柯達(dá)宣布，公司已依據(jù)美國《破產(chǎn)法》第11章向紐約一家法院申請破產(chǎn)保護(hù)，公司股票將從紐約證券交易所摘牌?？逻_(dá)曾經(jīng)輝煌一時，也擁有很強(qiáng)的實力，不論是資本、技術(shù)還是市場，在數(shù)碼科技革命的沖擊下，柯達(dá)轉(zhuǎn)型得太慢了。 柯達(dá)在膠片市場上曾經(jīng)太過成功，以至于發(fā)明出了數(shù)碼相機(jī)后，它也舍不得丟掉傳統(tǒng)膠片，最后“進(jìn)入的早，死掉的早”，這個公司的破產(chǎn)，讓我們也驚醒到，數(shù)碼行業(yè)發(fā)展和技術(shù)進(jìn)步的腳步很快，昨天的巨人不能保證還是明天的巨人。

在迎來2012年3月23日“世界氣象日（World Meteorological Day）”之際，《大眾DV》采訪到基本由膠片拍攝的紀(jì)錄片《變暖的地球》的攝影師李東風(fēng)，作為中央新影集團(tuán)的攝影師，他擁有多年拍攝紀(jì)錄片和科教片的經(jīng)驗。請他談?wù)勥@部有可能是科影廠最后一部以膠片為主拍攝的科教片的幕后背景。

《大眾DV》：首先祝賀您拍攝的科學(xué)紀(jì)錄片《變暖的地球》獲得了第28屆中國電影金雞獎最佳科教片獎。

李東風(fēng)：謝謝！能在這么一個隆重的電影節(jié)上為科學(xué)紀(jì)錄片留下一個片種，并獲得專家的認(rèn)可的確非常的不容易，我也感覺到自豪。

《大眾DV》：北京科學(xué)教育電影制片廠是一個有著50多年歷史的老電影制片廠，曾經(jīng)獲獎無數(shù)，現(xiàn)在科影還拍攝膠片電影嗎？

李東風(fēng)：現(xiàn)在在全國使用膠片拍攝科教片和紀(jì)錄片電影的單位已經(jīng)不多了，包括農(nóng)影、科影、上影、新影和河南電影制片廠、山東電影制片廠。大部分拍攝的目的是保留延續(xù)膠片的一些資料，我們科影廠也是一樣，幾乎都是使用高清攝像機(jī)來拍攝科教片和紀(jì)錄片，成本相對比較低。

《大眾DV》：請談?wù)勀膫€人拍攝經(jīng)歷。

李東風(fēng)：我1987年畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系，同年分配到北京科學(xué)教育電影制片廠（現(xiàn)中央新影集團(tuán)）工作?，F(xiàn)在CCTV科教頻道做攝影師，從事攝影工作一直到現(xiàn)在。工作以來一直從事科教片的攝影工作，再后來就陸續(xù)拍攝了故事片、廣告、MV、中外合拍紀(jì)錄片、科教片等，涉獵比較龐雜。其中紀(jì)錄片《我想回家》、《美國媽媽》和《埃德加·斯諾》等在國內(nèi)外獲得過大獎和攝影獎，2006年和2007年兩次隨中國科學(xué)院科考探密進(jìn)入可可西里無人區(qū)進(jìn)行拍攝，2009年1月隨“南極探密之旅”進(jìn)入南極拍攝高清科學(xué)紀(jì)錄片和膠片電影《變暖的地球》，現(xiàn)在主要以拍攝企業(yè)宣傳片為主。

《大眾DV》：為什么電影廠逐漸在放棄傳統(tǒng)的膠片電影呢，僅僅是成本的問題嗎？

李東風(fēng)：成本是一個最重要的原因，一本膠片400英尺（約122米）伊士曼柯達(dá)膠片就需要1500元，拍攝時長卻只有三分半鐘，加上膠片的沖洗費用600元，轉(zhuǎn)膠的費用600元，也就是說三分半鐘的時長成本就需要2700元，而且不能重復(fù)使用，又比較麻煩，所以單位就覺得不劃算。另外拍電影是看不見的，雖然現(xiàn)在有監(jiān)視器也只是一個簡單的參考而已，摸不著看不見，只有等負(fù)片沖出來以后才知道結(jié)果，這個過程比較漫長且有點冒險，所以拍電影沒有十幾年的經(jīng)驗是不敢動攝影機(jī)的，膠片電影是少數(shù)人的藝術(shù)，一般人也玩不起。

《大眾DV》：現(xiàn)在仍有相當(dāng)一本分拍攝電影的人還認(rèn)為膠片電影拍出來的畫面比較好，膠片電影真的就很好嗎？

李東風(fēng)：從我們拍攝《變暖的地球》的成片來看，我們使用了膠片和高清攝像機(jī)兩種設(shè)備拍攝，膠片的確有它的優(yōu)勢，畫面通透，比較潤，顏色的飽和度比較好，電影的味道比較足。高清的畫面層次好像有點少，還不夠豐富，在一起比較的話我們還是能看出來的。當(dāng)然我想如果使用高端機(jī)（比如索尼SRW-9000、F65/F35、RED ONE ）拍攝的話肯定也會不太一樣，應(yīng)該難分伯仲。拍電影的人總是有一種電影的情節(jié)，可以理解。

《大眾DV》：今天數(shù)碼化是一個潮流，為什么拍攝時還選用膠片攝影機(jī)拍攝《變暖的地球》，基于什么方面的考慮。想知道現(xiàn)在使用傳統(tǒng)攝影機(jī)是不是顯得有點過時了，拍攝方式有點落伍？

李東風(fēng)：問題非常好，實際上在老的電影制片廠老一點的電影人還認(rèn)為膠片電影效果好，在國企決定是否使用什么設(shè)備還是領(lǐng)導(dǎo)說了算，攝影師有的時候也沒有決定權(quán)，只能建議，因為這其中有一個影片預(yù)算和成本的問題。

這幾年高清數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的發(fā)展非常迅速，而且種類也越來越多，據(jù)說張藝謀的《金陵十三釵》就是一半膠片一半數(shù)碼拍攝完成的。從畫面上分析我們很難分辨出來哪是用膠片，哪些是用數(shù)碼拍攝的畫面。至于說使用傳統(tǒng)膠片拍攝過時了的說法還有點太早，我知道仍然有人還在使用膠片拍攝，現(xiàn)在還只是處于一個交替的轉(zhuǎn)變過程。數(shù)字代替膠片可以肯定只是時間的問題，而且馬上就會到來。不過我自己還是喜歡膠片攝影，畢竟拍了那么多年的膠片電影，從膠片電影《變暖的地球》呈現(xiàn)出來的畫面質(zhì)感來看，依然可見膠片電影的魅力。至于拍攝方式我想不會有大的改變，只是對攝影師的要求越來越高了。

《大眾DV》：據(jù)我們了解《變暖的地球》是用膠片、索尼高清HDW-900R和佳能 EOS 5D Mark Ⅱ三種機(jī)型拍攝的。你覺得膠片和數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝出來的畫面區(qū)別大碼？問題出在什么地方？

李東風(fēng)：差別肯定是有的，只是我們一般人很難分辨出來哪一個橋段是膠片拍攝的哪一個是用索尼HDW-F900R和佳能EOS 5D MARKⅡ拍攝的，攝影師的眼睛是很厲害的，數(shù)字高清還缺乏那么一點點“電影”的味道，層次還不夠豐富。我想只有投放到電影院的標(biāo)準(zhǔn)大銀幕上然后靜幀才可能對比的出來吧。小電視屏幕基本上是看不太出來的。

柯達(dá)膠片我們都知道已有100多年的歷史，到今天為止膠片的質(zhì)量已經(jīng)非常穩(wěn)定，我們常說“要相信柯達(dá)”就是這個意思。膠片寬容度非常大，以前拍攝曝光的可控制范圍在“上二下三”甚至“上三下四”，現(xiàn)在的寬容度已接近十級，也就是說在這么大的光圈控制范圍內(nèi)都可能呈現(xiàn)畫面的影調(diào)和細(xì)節(jié)，亮的部分還能看出東西來，暗的部分依然有層次。對于一般攝像機(jī)來說可能就是個問題，尤其是攝像師把畫面拍“毛”了，高出去兩擋光圈，后果不堪設(shè)想，要想在后期找回來就比較困難了。

《大眾DV》：但是我們也發(fā)現(xiàn)有的使用膠片拍出的畫面可能還比不上高清攝像機(jī)拍出的畫面質(zhì)量，這是為什么？

李東風(fēng)：原因很多，膠片和數(shù)字?jǐn)z像機(jī)不同，數(shù)字?jǐn)z像機(jī)記錄下的素材數(shù)據(jù)不管如何轉(zhuǎn)換都是沒有變化的，4K就是4K。比如使用高清數(shù)字HD攝像機(jī)拍攝（4K分辨率）—復(fù)制（4K分辨率）—接受到的畫面（至少4K分辨率）。

膠片電影有所不同，35mm膠片拍攝—底片（相當(dāng)4K分辨率）—中間片（相當(dāng)2K分辨率）—發(fā)行拷貝（相當(dāng)1K分辨率），所以畫質(zhì)的變化顯而易見。

另外膠片保存的好壞、沖洗的工藝、藥液的新舊、鏡頭的好壞、攝影機(jī)的穩(wěn)定性等。最主要是膠片的沖洗過程，畢竟膠片沖洗是一個化學(xué)的反應(yīng)過程，可變性比較大，人的因素也有關(guān)系，加上沖洗藥液的新舊、時間和溫度的控制等都可能會影響膠片的成像質(zhì)量，也就是說本來負(fù)片能達(dá)到4K的畫質(zhì)，由于沖洗的原因結(jié)果可能最后到放映時才達(dá)到2K或者1K的畫質(zhì)效果，所以畫面的質(zhì)量就大打折扣了。

《大眾DV》：在您這些年的攝影工作中，有哪些令人難忘的經(jīng)歷？

李東風(fēng)：一個人就能拍電影你信嗎？這是真的，2009年我去南極，由于名額限制，加上現(xiàn)在我們單位能使用攝影機(jī)拍攝膠片電影的年輕攝影師不多，所以領(lǐng)導(dǎo)就把拍攝南極冰川的事交給了我，當(dāng)時帶的是阿萊2C攝影機(jī)，6本膠片，包括拍攝、變焦、量光、裝片等連助理的活我一個人全包了，我想在拍電影的歷史上很少有一個人拍攝電影的吧。

《大眾DV》：數(shù)字高清攝像機(jī)最終是要取代傳統(tǒng)的膠片電影，在拍攝方法和表達(dá)上有什么不同嗎？我們應(yīng)該注意什么問題？

李東風(fēng)：數(shù)字高清攝像機(jī)和膠片電影在拍攝方法和表現(xiàn)形式上基本應(yīng)該是一樣的，只是對攝影師的要求更高了，高清意味著畫質(zhì)的原形畢露。雖然高清攝像機(jī)給我們提供了很多的方便條件，比如低照度非常好，我們就可能不需要功率很大的照明設(shè)備。但是，絕對不是不用照明設(shè)備了，我們很多人都是從拍攝模擬電視開始的，總是有一個誤區(qū)，認(rèn)為亮度夠了就OK了，這樣是不可以的。只是在拍攝過程使用燈光的功率減少了，但是照明的數(shù)量不應(yīng)該少，因為我們最終追求的是畫面的效果。

《大眾DV》：是什么驅(qū)使您去拍攝這些作品，拍這些紀(jì)錄片有沒有一種使命感？

李東風(fēng)：我自己覺得有一種使命感，真的不是裝啊，記得上大學(xué)時，老師就告訴我們攝影師要把鏡頭對準(zhǔn)人民，老師的話對我影響很大，更重要的是我喜歡自己的職業(yè)，每一次都用心把片子當(dāng)作品來拍才行。在國外紀(jì)錄片攝影師這個職業(yè)是可以伴隨其一生的，曾經(jīng)和我們一起合作過的外國導(dǎo)演、攝影師、錄音師、化妝師年齡都非常大，有的導(dǎo)演都六七十歲了，還在拍電影，就是喜歡。我曾經(jīng)問過一位50多歲的英國錄音師，這么大的年齡為什么還親自舉桿，他說錄音這活兒還沒有“玩”夠呢。我想他如果不熱愛自己的職業(yè)絕對不會做那么長時間，而不像我們今天電視臺拍電視的都是一些年輕孩子，今天想干攝影，明天要做導(dǎo)演，后天就不知道想干什么去了，所以節(jié)目好不了。

《大眾DV》：您最擅長拍攝什么題材的片子，有什么心得？

李東風(fēng)：拍人文類和自然科學(xué)類的片子比較多，比如《美國媽媽》、《埃德加，斯諾》、《神奇的占里》、《我所經(jīng)歷的可可西里》、《黃河啟示錄》等，關(guān)注人的生存狀態(tài)和生活經(jīng)歷，拍攝他們的喜怒哀樂，不僅是我而是所有地球人都會關(guān)心的，關(guān)注別人才會更清楚地了解自己。我們做過調(diào)查只要講述人的故事和情感經(jīng)歷的片子收視率都很高，比如《爬行女孩站起來》，在中央電視臺的收視率在0.2以上，是10套同一時間段收視率比較高的。

《大眾DV》：在您所有的作品中，哪部片子最令您滿意，講講背后的故事？

李東風(fēng)：滿意談不上，但都比較喜歡，因為都像我自己的孩子一樣，一部30分鐘的節(jié)目大約需要三四百個鏡頭組合而成，每個畫面都是攝影師一個一個拍出來的勞動成果。比如拍攝《美國媽媽》，我四次到云南的中甸（香格里拉），維西拍攝。在麻風(fēng)病村許多眼瞎的村民告訴我們周邊的村民沒人來麻風(fēng)村，怕把病傳染給他們，連蔬菜、水果、雞蛋都賣不出去，說我們來是“恩人”。我一直忘不掉一位瞎眼老奶奶那欲哭無淚的瞎眼睛，當(dāng)時就感覺到我們做媒體的人責(zé)任很重大。

《大眾DV》：您平時的娛樂活動有哪些？

李東風(fēng)：娛樂活動不多，有人說你們拍片子就是娛樂活動，隨便怎么說，也可能是，我們是寓拍攝于樂之中吧。

［責(zé)任編輯：顧峰］