冷戰(zhàn),已經(jīng)是久經(jīng)證明的產(chǎn)生好故事的背景,而作為真正效力過M16軍情處(英國冷戰(zhàn)時期著名的地下間諜機構(gòu))的小說家約翰·勒卡雷來說,一部《鍋匠,裁縫,士兵,間諜》就足以證明現(xiàn)實經(jīng)歷對優(yōu)秀作品所產(chǎn)生地影響了。用該片導(dǎo)演阿爾弗萊德的話說,他刻畫了一個“一瞬間就會淹沒在街上人群中的優(yōu)秀間諜?!?/p>
電影的時間背景設(shè)定在1973年,《鍋匠》把主人公斯邁利(加里·奧德曼飾演)所效力的M16內(nèi)部高層間雙重間諜錯綜復(fù)雜的人情事故刻畫的淋漓盡致?!拔覀儾⒎且臄z一部描寫M16魅力的電影”,攝影指導(dǎo)霍伊特強調(diào)說,“相反,我們刻畫的是馬戲團(tuán)(間諜們稱呼M16的代號)內(nèi)部的一個個孤獨的舞者,是他們在掌控著這個無人可以信任的世界。這是一個浸滿了尼古丁和官僚們因鉤心斗角而冒出臭汗的狹小房間,簡直讓人抑郁難當(dāng)?!?/p>
他和導(dǎo)演阿爾弗萊德決定賦予電影一種高度的顆粒感,并且有些淡淡的退色的感覺。“我們希望膠片的顆粒清晰可見。拍攝之前我做了大量的測試,最終選擇富士[500D8592]拍攝日間場景,用Eterna500T[8573]拍攝夜間場景,”霍伊特說,“對于Reala,我經(jīng)常欠半檔曝光,而Eterna的顆粒感較弱,所以我更會減少曝光?!?/p>
57天的拍攝周期中,基本都是霍伊特在操作單機位的潘福萊攝影機的情況下完成的。而倫敦潘納維新公司給他提供的器材包包括了Primo標(biāo)頭和Primo 3∶1 (135-420mm) 與 11∶1 (24-275mm) 長焦鏡頭。而霍伊特基本都是在使用后者,因為這種鏡頭風(fēng)格更貼近70年代的影片運鏡風(fēng)格。
霍伊特告訴記者,在瑞典時他習(xí)慣使用一種連接了手動推焦裝置的長焦鏡頭,這樣他就能獲得一種“渾然一體的運動風(fēng)格?!钡珜τ凇跺伣场穪碚f,他更喜歡那種機械控制的推焦方式?!爱?dāng)我看70年代的電影時,我喜歡這種機功能性、機械化的硬朗的調(diào)焦方式。每次變焦都有明顯的起始和結(jié)束點,我希望電影中能復(fù)現(xiàn)這種風(fēng)格?!?/p>
而另一個使電影風(fēng)格化的想法是用空間框住其中的角色,比如門框、走廊或窗戶,再或者由角色前、背景的物體來遮擋、框定。“我們希望描繪出一個所有人都被窺視、而每個人又都在窺探別人的世界?!?霍伊特強調(diào)說。
一個最棒的美妙段落是在布達(dá)佩斯的一個早晨的廣角機位鏡頭。拍攝了幾秒鐘后,攝影機開始后移,然后一直移動,直至滑過一個有很多兒童玩耍的鐘樓的塔頂。隨著攝影機的后撤,我們看到更多的樓房,他們是如此高,攝影機是如此的高,以至于不敢相信這是實景拍攝的畫面,不過霍伊特解釋說:“這其實很簡單,這個高聳的鐘樓位于一座小山頂上,而它面前就是一個深深的峽谷,小城就正好在峽谷中,在鐘樓的后面就是一個平坦的高坡,可以架設(shè)很長的導(dǎo)軌。”這個鏡頭毛骨悚然的描述了窺探的魔力。
斯邁利家的內(nèi)景是在搭建于兵營的一個健身房中的影棚中拍攝的。這是北英格蘭的前軍事基地,曾被用于軍隊的初級營地?!八茏兂晌覀冏约旱耐饩暗?,” 霍伊特說,“這太好了!因為所有的建筑群自己就能營造當(dāng)時的歷史氣氛,墻上的銹跡斑斑太有味道了,特別有電影感?!?/p>
霍伊特給了他的整個團(tuán)隊以極高的評價,尤其是跟焦員霍曼(“困難鏡頭中提供極致安全焦點的人”),領(lǐng)隊馬丁(“在英格蘭給了我最大幫助的人”),操機員柯林(“對場景的節(jié)奏和調(diào)子極端敏銳的人”),另外還有第二機位的攝影師特瑞,他是在所有會議室場景中操作第二機位的攝影師。
所有的后期流程都由i實驗室公司倫敦工作室負(fù)責(zé),而霍伊特也在斯德哥爾摩的后期工作室煙鍋公司(這可是為嗄嗄小姐和平克兩位大神制作MV的工作室)完成了數(shù)字調(diào)校工作?!盁熷伖臼俏易钕矚g的后期工作室之一,”攝影師說,“調(diào)色師馬特有一雙發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)的敏銳眼睛和對電影的完美品味,他可以全身心的參與到營造電影心理曲線的工作當(dāng)中去?!?/p>
另外煙鍋公司的總裁也幫了不少忙,是他親自在協(xié)調(diào)膠片的4K負(fù)片轉(zhuǎn)制工作。“膠片的顆粒感和數(shù)字的像素點間是一對不可調(diào)和的矛盾,而且我期望最大限度的解決這個問題。當(dāng)我們詢問其它的后期公司時,要么說不可能,要么就是收費極高,” 馬特說,“而我們想辦法解決了這個難題。”