光線的藝術(shù)

一部紀(jì)錄片導(dǎo)演最關(guān)心的是影片內(nèi)容的整體和統(tǒng)一，而攝影師更加關(guān)注的是如何讓每個(gè)鏡頭之間的影調(diào)統(tǒng)一。這并不是一件容易的事，別以為是后期的技術(shù)活兒，實(shí)則不然！因?yàn)榍捌谟罢{(diào)的統(tǒng)一為后期的調(diào)光創(chuàng)造了無限的可能，同時(shí)這也是考驗(yàn)一個(gè)優(yōu)秀攝影師攝影用光的水平。

這種統(tǒng)一性除了攝影師和導(dǎo)演，一般觀眾不是特別地關(guān)心，因?yàn)樗羌夹g(shù)活兒，實(shí)際上他們也不知道如何關(guān)注，觀眾只要知道影片的好和壞就可以了。在青海省拍攝高清紀(jì)錄片《中國穆斯林》的時(shí)候，當(dāng)我全景拍攝完跳近拍攝阿訇的近景時(shí)，第一助理說畫面的顏色不對(duì)，說可能是燈光的色溫有變化。我大吃一驚，如果確實(shí)如此以前所有拍攝的鏡頭畫面顏色可能都不會(huì)太正常。這時(shí)燈光師告訴我燈光的色溫沒有變化，只是在拍攝近景時(shí)，照明燈由1000W改用650W的燈光照明了。近景時(shí)把人物的面光重新給提亮了，實(shí)際上每一次燈光的移位都可能造成光線的變化，我們可能會(huì)認(rèn)為顏色發(fā)生變化了，實(shí)則不然。

當(dāng)我靠近人物時(shí)，因?yàn)橹車h(huán)境光的變化和重新布光的原因，你會(huì)發(fā)現(xiàn)人物的面光、周圍的顏色和全景已經(jīng)有了很大的不同，只是我們沒太在意罷了，因?yàn)槲覀儾豢赡苣脙蓚€(gè)畫面進(jìn)行同時(shí)比較。當(dāng)我們拍攝一個(gè)全景再跳近拍攝一個(gè)近景時(shí)，這種變化是很明顯的，我說它是燈光照明的合情但不合“理”性，只要?jiǎng)恿藷粑?，那肯定就是不合理的，如果做到既合情又合“理”就更好了，這就需要攝影師盡可能解決和縮小每個(gè)鏡頭與鏡頭之間畫面影調(diào)（顏色、明亮）的統(tǒng)一性和舒服感，使得我們記憶中的畫面視覺暫留能維持得更長久一些。

色彩的統(tǒng)一性

我要說的是不僅僅指的是拍攝對(duì)象附在表面的顏色，而是和色溫有關(guān)，和周圍的環(huán)境光有關(guān)。比如室外自然光、鎢絲燈、日光燈管、霓虹燈等諸多發(fā)光體對(duì)周圍顏色的反射光等等。當(dāng)我們拍完全景再拍攝近景重新布光的時(shí)候，我們發(fā)現(xiàn)取景器里的顏色發(fā)生了改變，要么發(fā)紅要么發(fā)黃，怎么看都和前一個(gè)鏡頭有所不同。毫無疑問是“光”發(fā)生了變化，為了追求畫面的美感，燈光師可以“不擇手段”地使出渾身解數(shù)，把近景中的人物或者靜物照明得光鮮亮麗，因?yàn)閿z影圈有一句口頭禪叫“全景取其勢、近景取其質(zhì)”，誰讓我們的攝影師太注重近景畫面影調(diào)細(xì)膩的質(zhì)量呢。實(shí)際上對(duì)近景的燈光細(xì)膩的勾勒方法沒有錯(cuò)，遺憾的是我們忘掉了前一個(gè)鏡頭的色彩樣子，我們忽視了全景時(shí)光線的色彩，我們?cè)僖膊荒芑謴?fù)到上一個(gè)鏡頭的場景影調(diào)了。我們要做到的是盡可能地保持全景的照明狀態(tài)，然后跳近再拍攝近景，可能就不會(huì)有那么多的麻煩了，這是我們的一廂情愿。

實(shí)際上全景的照明是為全景而設(shè)計(jì)的，很難滿足我們對(duì)近景取其“質(zhì)”的要求，當(dāng)我們對(duì)近景布光的時(shí)候，顏色已經(jīng)發(fā)生了改變，燈光位置的不同，亮度的變化和周圍環(huán)境色的影響都可能會(huì)對(duì)近景的顏色造成影響。關(guān)鍵是我們是否盡可能地在視覺上去接近上一個(gè)鏡頭的色彩，滿足下一個(gè)鏡頭對(duì)光的影調(diào)的可能，譬如調(diào)節(jié)攝像機(jī)的白平衡、矩陣、伽瑪?shù)?，可能都是比較好的方法，使我們或者觀眾在感觀上能認(rèn)同我們現(xiàn)在的色彩，盡可能地接近上個(gè)鏡頭的樣子，也是我們?cè)谝院蟮呐臄z過程中不斷修正照明光線的一次機(jī)會(huì)。周圍環(huán)境光的影響是我們經(jīng)常忽略的，因?yàn)槲覀兲⒁夤獾纳珳睾臀矬w本身的顏色了，只要有光的存在，顏色就會(huì)不同程度地向周圍反射，它會(huì)直接影響拍攝物的顏色，而我們有的時(shí)候可能還沒有注意到。

亮度的統(tǒng)一

控制每一個(gè)鏡頭的亮度是攝影師的基本功，它不僅僅是曝光合適的問題，要想兩個(gè)鏡頭亮度完全統(tǒng)一好像是一件比較困難的事，因?yàn)槲覀兒苋菀淄羟耙粋€(gè)鏡頭的模樣，即使我們手里有曝光表和攝像機(jī)的自動(dòng)測光輔助系統(tǒng)進(jìn)行測光，我們也很難達(dá)到真正意義（感觀上）的亮度統(tǒng)一。曝光表只是一個(gè)參考數(shù)值而已，是一個(gè)技術(shù)活兒，如果鏡頭轉(zhuǎn)換場景拍攝人物的正打、反打五六個(gè)來回的話，恐怕燈光師很難恢復(fù)到起始的狀態(tài)，它可能是灰暗的或者是明亮的，但每一次照明師自然會(huì)把每一個(gè)場景修飾得漂漂亮亮，毫無疑問這個(gè)場景和上一個(gè)鏡頭的亮度是會(huì)有出入的。攝影和照明師一定需要記住這個(gè)鏡頭的亮度，盡可能地靠近上一個(gè)鏡頭的明暗程度，不要被眼前亮麗的燈光所迷惑，不能隨心所欲地把它當(dāng)成一個(gè)單獨(dú)的個(gè)體來重新修飾，攝影照明要有一種“整體——局部——再整體”的影調(diào)統(tǒng)一性的用光概念。

光影方向的統(tǒng)一

大自然中光源只有一個(gè)，那就是太陽光，所以在自然光下影子也只有一個(gè)，那是實(shí)實(shí)在在存在于自然界之中的事情。至于人工光就不好說了，一個(gè)、兩個(gè)可能交叉光N多個(gè)光影的變化極其不合理。在這里是指光源的強(qiáng)弱和光的照射方向、角度，有時(shí)侯我們不太注意光的來源以及光影的方向、角度，幾乎隨心所欲增加照明燈具的數(shù)量，不經(jīng)意間處置光線的照射方向。以為燈光只要唯美就好，好看就行，不管這些鏡頭用在這部影片的什么橋段，光影照射的方向是否合情合理，也不管光線是從左到右或者從右到左。

我曾經(jīng)看到一個(gè)坐在窗戶邊的采訪者，本來只有外面簡單的室外自然光，結(jié)果室內(nèi)的面光、頂光、腳（低）光等若干個(gè)統(tǒng)統(tǒng)都用上了。結(jié)果你會(huì)發(fā)現(xiàn)人物的鼻子、下巴和眉骨出現(xiàn)許多交叉重疊的陰影，毫無疑問加幾盞燈就會(huì)有幾個(gè)影子。我們會(huì)經(jīng)常感覺到燈光的迷惑，時(shí)光錯(cuò)亂，有點(diǎn)“擰巴”，但還一直找不到畫面不舒服的癥結(jié)所在。光影的統(tǒng)一性不僅僅指上面提到的色溫、亮度和顏色上的差別，其中光源的方向是組成整個(gè)影片光影統(tǒng)一的最基本條件。所以保持人工光中光影方向的一致性、準(zhǔn)確性、合理和科學(xué)性、是最終很好完成紀(jì)錄片照明真實(shí)記錄的良好保證。