飽蘸感動與愛的視覺表達(dá)

針對電影等影視制作領(lǐng)域研發(fā)的、支持4K分辨率影像記錄等卓越拍攝性能的數(shù)碼單反相機佳能EOS-1D C一經(jīng)面世就引起了業(yè)界的廣泛關(guān)注。使用這款4K級單反器材制作的畫面究竟能獲得怎樣的效果？讓我們通過美國華裔女導(dǎo)演Po Chan的一部微電影《票》（The Ticket）來領(lǐng)略佳能EOS-1D C是如何在電影制作中發(fā)揮其獨到的優(yōu)勢。

《票》（The Ticket）已經(jīng)在9月9日在洛杉磯短片節(jié)上公映，講述的是一個非常迷人和唯美的愛情故事。該片攝影師肖恩·赫伯特（Shane Hurlbut）也是美國電影攝影師協(xié)會會員，他和妻子共同創(chuàng)辦了赫伯特可視教程網(wǎng)站（http：//www.hurlbutwisuals.com/），分享包括《票》在內(nèi)的他利用數(shù)字?jǐn)z影機和單反所參與拍攝創(chuàng)作的一系列影片的經(jīng)驗?？梢哉f佳能開啟的單反拍攝視頻的革命，極大地影響到肖恩·赫伯特的美學(xué)理念和電影攝制的創(chuàng)作。

操控的靈活性

在影片開始部分醫(yī)院的場景中，得益于佳能EOS-1D C小巧的機身，攝制組可以用相當(dāng)?shù)偷慕嵌葋砼臄z男主人公坐在地上的畫面。如果運用大型的拍攝器材，那只能讓男主人公坐在箱子上面，攝影師才能進(jìn)行“低角度”拍攝。

配合使用Revolution Rig穩(wěn)定器，在男主角回到醫(yī)院的場景時，攝制組將佳能EOS-1D C旋轉(zhuǎn)到90度，讓畫面感覺男主角的頭是躺在地上的。掌機員Chris McGuire通過使用穩(wěn)定器，可以來回走動拍攝男女主人公，這也是使用傳統(tǒng)大型電影攝影機很難輕易實現(xiàn)的。

佳能EOS-1D C的小巧設(shè)計不僅僅讓靜態(tài)鏡頭可以以多視角的方式呈現(xiàn)，在動態(tài)鏡頭中更是讓人印象深刻：在服裝店的場景中，操機員將把手裝佳能EOS-1D C上，沿人工搭建的斜坡上沖下來拍攝男女主人公飛奔出店的畫面，極具視覺沖擊力。

創(chuàng)作的高效性

通常來講，夜景車戲?qū)z影器材是一個不小的考驗。在拍攝出租車的那場戲中，導(dǎo)演PO、首席掌機Mike Svitak和肖恩·赫伯特都進(jìn)入車內(nèi)并行駛在洛杉磯的大街上。肖恩掀開出租車的后門，使用Kessler Cine Slider滑軌把佳能EOS-1D C盡量架高伸出車外，同時利用Small HD DP-4監(jiān)視器進(jìn)行監(jiān)看。鏡頭則選用佳能新型24mm T1.3電影鏡頭。通過佳能EOS-1D C的36×24mm、約1810萬像素的CMOS感光元器件，大大降低了在拍攝夜景車內(nèi)戲時的布光需求，僅僅利用街上的燈光，另外加上羅斯科燈面板（Rosco Light panel），照亮女主角的手和下巴，并給在后座上男主角一些側(cè)光照明，使用1250或者2000的ISO值，成功地營造出車輛行駛中運動的光暈效果。因為選用佳能EOS-1D C，大大節(jié)省了拍攝團(tuán)隊的器材成本，免去了過去拍攝這類鏡頭必備的攝影車、拍攝軌道甚至是發(fā)電機。

肖恩·赫伯特也非常感激Bandito Brothers電影制作公司的后期小組，他們將佳能EOS 5D MarkⅡ和EOS-1D C在不同ISO下的畫面效果進(jìn)行了比較，這促使肖恩在影片在《勇者行動》（Act of Valor）拍攝使用后得出結(jié)論：在同樣的夜晚照射燈光情況下，EOS 5D MarkⅡ上1600的ISO值顯示出的噪點與1DC在5000 ISO值顯示的噪點效果是一樣的。最終赫伯特選用EOS-1DC拍攝低照度或夜景戲份比例較大的《票》片，實現(xiàn)了預(yù)期的效果。

表達(dá)的自由性

在距離地面17余米高、毗鄰太平洋的摩天輪上拍攝的鏡頭中，攝制組僅僅用3盞燈和4個放大器就達(dá)到對男女主角的燈光要求。肖恩使用新型的Kino Flo Celeb 200 LED light作為男女主人公的主光和隨后的背光，加上一個隨摩天輪旋轉(zhuǎn)和閃爍的手工圣誕燈作為背景光源?，F(xiàn)場天氣寒冷，女主角Emma凍得流出眼淚，而這恰恰吻合了劇情情緒的需要。佳能EOS-1D C以其令人驚異的優(yōu)秀表現(xiàn)力，在高空狹窄且低照度的環(huán)境下，細(xì)致入微的捕捉到了演員的情感，這是以往器材無法比擬的。

實際上在這組高難度的鏡頭拍攝之前，攝制組也曾進(jìn)行過佳能EOS-1D C的藍(lán)屏效果測試，無論在藍(lán)屏上還是綠屏上合成是非常清晰干凈的，女主角的發(fā)絲細(xì)節(jié)也非常清晰。但是最終根據(jù)劇情的需要和難以模擬的畫面真實感，攝制組決定采用實拍。EOS-1D C不負(fù)眾望的完成了拍攝任務(wù)。

縱觀《票》的拍攝全程，其中70%的鏡頭都是采用佳能LOG曲線拍攝的，ISO的使用范圍為1250-1600，寬容度范圍可以達(dá)到12檔。而個別的鏡頭則使用了中性曲線，比如在醫(yī)院拍攝的鏡頭。雖然中性曲線一般只能達(dá)到9檔寬容度，但I(xiàn)SO可以設(shè)置到6400，畫面噪點控制良好，采用不同曲線拍攝恰恰達(dá)到了導(dǎo)演Po想在故事線中創(chuàng)造出一種在不同時空穿梭的視覺效果。

《票》片取得的成功表明佳能EOS-1D C提供給電影導(dǎo)演、攝影師等業(yè)內(nèi)人士更多的創(chuàng)作自由和充分的創(chuàng)意表達(dá)形式，它不失是一款完美還原傳統(tǒng)電影畫面效果的高性價比攝影器材。EOS-1D C也讓電影制作者的突破了傳統(tǒng)拍攝流程中的一些創(chuàng)作桎梏，靈活多變的拍攝方式更為未來的電影觀眾打開了更廣的視覺審美領(lǐng)域。無論在海外還是在中國，佳能EOS-1D C以及佳能EOS CINEMA系列產(chǎn)品進(jìn)一步影響到當(dāng)下及未來的電影工作者和電影工藝。