用大畫幅玩轉(zhuǎn)鏡頭

鏡頭，是影視拍攝中的第一道門。不同的鏡頭，會有不同的畫面視角、景深、景別、透視和不同的功用。對于創(chuàng)作型作品，善于利用各種焦段、各種光圈的鏡頭，可以在影片的鏡頭語言中增加豐富的詞匯，從而大大提高影片的藝術(shù)品位。好的鏡頭選擇與操控技術(shù)，加上獨到的藝術(shù)眼光，合二為一，才是一部優(yōu)秀作品的堅實保障。

由此，可換鏡頭才能隨意選擇自己需要的畫面效果，電影拍攝中，無論是膠片還是數(shù)字記錄，都使用可以任意更換鏡頭的攝影機(jī)，就像單反相機(jī)一樣運用自由。而攝像機(jī)領(lǐng)域，高端廣播級攝像機(jī)和極少數(shù)小型便攜專業(yè)DV才具備可更換鏡頭的設(shè)計。大多數(shù)小型機(jī)采用不可換鏡頭的一體化設(shè)計，雖然擁有較大范圍的變焦能力，但在畫面素質(zhì)、影調(diào)控制、特殊視角等方面顯然無能為力。

再進(jìn)一步說，即使可更換鏡頭的小型機(jī)，也因為傳感器面積尺寸限制，并不能獲得我們希望的電影化風(fēng)格的畫面效果，藝術(shù)創(chuàng)作的寬度大大壓縮，從而造成無法完善表達(dá)每個鏡頭的美感和視覺沖擊力。

在低價位區(qū)間，既可以更換鏡頭，又能借助大畫幅的先天優(yōu)勢，最終拍攝出傳統(tǒng)電視攝像機(jī)所無法企及的電影般風(fēng)格的畫面的攝像機(jī)都有哪些呢？今天就來聊聊這個內(nèi)容。

為什么要大畫幅

大畫幅的概念，其實是相對于傳統(tǒng)攝像機(jī)的傳感器面積而言，一般從高端的廣播級到中端業(yè)務(wù)級再到民用級，傳感器尺寸從最大2/3英寸依次遞減，而即便是最大的2/3英寸，與電影的35mm全畫幅相比，也是小了數(shù)倍。那么，大面積傳感器所帶來的創(chuàng)作優(yōu)勢自然勝于小傳感器很多。

簡單說，大畫幅傳感器可以帶來以下明顯好處：

景深相對較淺，有利于突出主體，同時適當(dāng)?shù)木吧钐摶帜鼙３趾侠淼耐敢曣P(guān)系，陪體的造型和動作對主體的影響，可以在拍攝中自由掌控。

大面積傳感器的像素密度較小，光照面積增加之后，畫面中細(xì)節(jié)的還原更加清晰細(xì)膩，光影層次更加豐富，畫面質(zhì)感看上去更動人。

因為像素間距增加，像素間相互的電子干擾大幅降低，其直接的作用就是昏暗環(huán)境下的拍攝能力大大增強，低照度下的畫面質(zhì)量非常優(yōu)秀，而噪聲的干擾卻成反比，也就是信噪比相當(dāng)優(yōu)良，這樣大大減少了大畫幅機(jī)型在燈光方面的投入，創(chuàng)作題材受制于光線原因明顯減少許多。

主流的大畫幅機(jī)型全部具備可更換鏡頭能力，這也是它的先天優(yōu)勢，配合多樣化可選的鏡頭，拍攝不再因為技術(shù)條件而限制藝術(shù)發(fā)揮。

大畫幅專業(yè)機(jī)型回顧

大畫幅的說法并不嚴(yán)謹(jǐn)，那么，今天我們僅就專業(yè)DV機(jī)型的范疇來探討，因為，電影的35mm規(guī)格系統(tǒng)也是大畫幅，我們并不在本文多說，原因是，電影攝影機(jī)的價格實在不是大眾所能接受。

好了，既要大眾能夠接受的價格，又能實現(xiàn)大畫幅的電影畫面，這都是什么樣的機(jī)型呢？

說來話長，大畫幅的流行并日趨火熱，緣起還是當(dāng)年佳能EOS 5D MarkⅡ單反相機(jī)引發(fā)的“影像革命”。佳能EOS 5D MarkⅡ雖然是一款照相機(jī)，但是它35mm全畫幅的身份突然加入了全高清視頻攝制功能，這完全是一個令人贊嘆的杰作，眾多電影攝影師看到它的畫面之后，無不感慨良多，更接近于電影畫面視角和風(fēng)格的單反視頻作品從此笑傲江湖。尤其他豐富得無以復(fù)加的鏡頭群，更加讓小傳感器機(jī)型汗顏。

當(dāng)然，隨著使用者的增加，大量的拍攝實踐證明，EOS 5D MarkⅡ畢竟是一款照相機(jī)，其靜態(tài)圖像攝制為主的DNA無法改變，拍攝動態(tài)視頻時，在很多場合出現(xiàn)一些傳統(tǒng)攝像機(jī)一般不會出現(xiàn)的問題，比如摩爾紋、果凍效應(yīng)、編碼、錄音等等。

至此，EOS 5D MarkⅡ的歷史任務(wù)其實已經(jīng)完成，那就是，把視頻攝制模式引導(dǎo)到了電影化創(chuàng)作的道路，廣大攝像師開始對電影拍攝風(fēng)格感興趣，市場需求急速增加，基于此，各攝像機(jī)廠商怎能袖手旁觀，其后陸續(xù)發(fā)布的多種品牌型號的大畫幅攝像機(jī)開始全面發(fā)力，已經(jīng)形成了高端影視攝制市場的新潮流。

可更換鏡頭的優(yōu)勢

鏡頭決定了畫面的物理屬性，比如景別、焦距、光圈、焦外成像等等，可換鏡頭，就是完全由攝影師掌握畫面的風(fēng)格，尤其是各類專業(yè)定焦鏡頭，在畫面素質(zhì)、畸變校正、大光圈等方面具有絕對的優(yōu)勢。而特殊光學(xué)屬性的鏡頭也是通常攝像機(jī)所不具備的，比如微距鏡頭、超廣角鏡頭、魚眼鏡頭、移軸鏡頭等等，這類鏡頭的畫面以前在攝像機(jī)拍攝中幾乎沒有出現(xiàn)過，也就是說，攝像師有了全新的鏡頭之后，可以在藝術(shù)創(chuàng)作中具備更大的靈活性，電影豐富多彩的畫面語言語法開始全面移植到電視攝制工作中，這里面，除了大畫幅傳感器的作用，可更換的鏡頭群也同樣不可或缺。

主流可換鏡頭大畫幅專業(yè)攝像機(jī)

以上的鋪陳之后，我們一起看看目前市場主流的此類機(jī)型都有什么特點，當(dāng)然，我們依然要強調(diào)，本文所說的不是高端昂貴的大畫幅機(jī)型，而是老百姓負(fù)擔(dān)得起的性價比較高的機(jī)型，這類機(jī)器在畫面質(zhì)量和價格之間尋求平衡，讓電影的陽春白雪變?yōu)槠胀ò傩杖思业奶们把唷?/p>

索尼

索尼攝像機(jī)在領(lǐng)域內(nèi)一直占據(jù)潮流頂峰，其早期即已參與大畫幅攝像機(jī)的研發(fā)，大名鼎鼎的電影攝影機(jī)阿萊的傳感器也是索尼制造的，但索尼干啥事好像都有點后知后覺，當(dāng)其他廠商開始全力主攻普及型大畫幅可更換鏡頭攝像機(jī)市場的時候，它還是有點姍姍來遲，好在，這并不會對它的產(chǎn)品有太大影響。

索尼高端的35mm數(shù)字電影攝影機(jī)咱們簡單一提就會想到混跡電影江湖多年的F35，還有現(xiàn)在主推的4K F65，張藝謀、馮小剛等大導(dǎo)演們首先在國內(nèi)開始使用。但中低端，百姓還是先看到了EOS 5D MarkⅡ之后，索尼才迅速跟進(jìn)，陸續(xù)發(fā)布了PMW-F3和NEX-FS100C，這是兩款具備35mm規(guī)格的大畫幅傳感器的可更換鏡頭機(jī)型，前者定位于中端拍攝應(yīng)用，使用標(biāo)準(zhǔn)的電影PL接口鏡頭，比如電視電影、小成本電視劇、廣告、高端專題片、宣傳片等均可采用，其流程使用XDCAM EX系統(tǒng)。后者定位于稍低端的應(yīng)用，比如微電影、商業(yè)短片、低成本廣告、專題片、高端婚慶影片等，它使用與索尼微單一致的E系列鏡頭，并通過接圈轉(zhuǎn)接主流單反相機(jī)的單反鏡頭，編碼使用AVCHD格式。近期，索尼又錦上添花地發(fā)布了介于F3和FS100之間的FS700機(jī)型，它是FS100的升級，也是F3的輔助，其定位上下兼容，性價比不錯。

索尼民品的VG10和VG20也是可更換鏡頭設(shè)計，但是，它的傳感器并不是影視拍攝中常見的35mm系統(tǒng)，而是更貼近照相機(jī)規(guī)格，采用APS-C標(biāo)準(zhǔn)，鏡頭更換后，畫面視角上，更像照相機(jī)的操作視覺習(xí)慣。

松下

松下的產(chǎn)品一直在性價比方面比較突出，它的大畫幅源于其照相機(jī)中的旗艦GH2，GH2不但擁有4/3傳感器，拍攝靜態(tài)照片同時，其動態(tài)視頻拍攝能力也相當(dāng)強悍，引發(fā)器材黨們極大的興趣，并時常拿它來和佳能EOS 5D MarkⅡ的視頻拍攝相比較。

松下顯然很快發(fā)現(xiàn)這個現(xiàn)象，之后，馬上推出了和GH2一樣規(guī)格傳感器的大畫幅攝像機(jī)AG-AF103，使用和索尼合作專利的AVCHD編碼，其鏡頭更換除了福倫達(dá)為其定制的鏡頭之外，可以使用兼容所有的4/3系統(tǒng)鏡頭，但這個系統(tǒng)的市場占有率并不高，松下和奧林巴斯聯(lián)合開創(chuàng)的這個系統(tǒng)并沒有大范圍普及，當(dāng)然，更多人要通過轉(zhuǎn)接圈，轉(zhuǎn)接其他單反類別鏡頭，比如佳能鏡頭、尼康鏡頭等等，從實際拍攝感受來看，畫面的風(fēng)格特色還是具有一些電影化的傾向，但其傳感器相對35mm電影規(guī)格稍小，焦距的折算倍率稍大，這一點多少讓廣角鏡頭的優(yōu)勢有些弱化。

佳能

EOS C300是佳能準(zhǔn)備進(jìn)入影視攝制領(lǐng)域的開山之作，因于之前EOS 5D MarkⅡ的成功，佳能這款機(jī)型特意選擇了在世界商業(yè)電影攝制中心美國好萊塢召開發(fā)布會，其目的和雄心昭然于世，那就是，要在35mm規(guī)格領(lǐng)域占據(jù)一席之地，之后，剛剛在中國的三場發(fā)布會也選擇在了電影攝制基地進(jìn)行。這都說明，佳能非常積極躋身于大畫幅傳感器的拍攝市場。

C300的特點十分鮮明，使用了標(biāo)準(zhǔn)的電影PL鏡頭座和佳能EOS系統(tǒng)接口，一機(jī)雙口的設(shè)計非常巧妙，既可以照顧到電影鏡頭的兼容，也能保護(hù)佳能既有的龐大的EOS鏡頭的投資，這讓眾多擁有佳能照相機(jī)鏡頭的潛在客戶群大大欣喜。畢竟，鏡頭的投資也是不小的。這種設(shè)計還有一個現(xiàn)實的優(yōu)勢，那就是，電影鏡頭的價格相對高昂，市場數(shù)量較少，租金相對較高，而佳能EOS照相機(jī)鏡頭則俯首可拾，這給以租賃為業(yè)的朋友提供了不錯的商機(jī)。

相信佳能還會在35mm規(guī)格領(lǐng)域陸續(xù)發(fā)布下一代產(chǎn)品，提高到4K、改善編碼、發(fā)布佳能自有品牌的PL鏡頭都是可以預(yù)期的。C300總是一種探路者的姿態(tài)，雖然它的性能指標(biāo)應(yīng)對2K電影拍攝尚可，但8BIT的色域輸出和佳能XF廣播級電視編碼，如果要求更高的后期合成校色標(biāo)準(zhǔn)，顯然還有提高的空間。

總結(jié)

本文以點帶面地簡介了目前市場主流的大畫幅傳感器攝像機(jī)，它們的基本特點除了傳感器，就是更換鏡頭的優(yōu)勢，而跨領(lǐng)域兼容照相機(jī)鏡頭的更多目的還是拓展更大客戶群市場。這里面有個細(xì)節(jié)提醒大家，照相機(jī)鏡頭的選擇性雖然寬泛，但是照相機(jī)鏡頭為了實現(xiàn)高速對焦而設(shè)計成非常短的對焦行程，這對于全手動電影拍攝操作來說，跟焦恰恰是最難解決的，準(zhǔn)確跟焦成了難度很高的技術(shù)活，那么，個人覺得，在大畫幅的跑馬圈地似的競爭暫告一段落之后，接下來的應(yīng)該是輔助的配套鏡頭的競爭，一定會有更多大畫幅專業(yè)電影拍攝鏡頭來代替目前的照相機(jī)鏡頭，因為電影鏡頭的對焦手感和行程掌控不是照相機(jī)鏡頭所能比擬的，同時，隨著視頻處理器的技術(shù)發(fā)展，目前沒有實現(xiàn)的電影鏡頭自動對焦、跟蹤對焦也會陸續(xù)出現(xiàn)，我們盼著這一天早點來。