《巨大奇跡》

1988年，當(dāng)三頭巨大鯨魚被困在阿拉斯加的冬季迅速增厚的冰層中時(shí)，一個(gè)正常情況下不太可能結(jié)成的同盟竟一起行動起來：包括環(huán)保組織綠色和平、一家希望改善公眾形象的石油公司、還有當(dāng)?shù)氐挠〖~特人自發(fā)組織起來的互助組織。最終，一個(gè)個(gè)冰洞在冰層上鑿出來，這樣鯨魚就能向可能的逃生方向游到深海去，而最終蘇聯(lián)的破冰船鑿開了最后的逃生路線。

類型：愛情/劇情

主演：德魯·巴里摩爾

導(dǎo)演：肯·卡皮斯

片長：107min

國家/地區(qū)：美國

幅面：35mm變形亮銀幕

這是影片《巨大奇跡》講述的一個(gè)真實(shí)的故事，由Ken Kwapis導(dǎo)演，John Bailey任攝影指導(dǎo)。影片主要的場景是2010年秋天在安克雷奇(Anchorage，美國阿拉斯加州南部的港口城市)拍攝的，另一個(gè)由Peter Collister帶領(lǐng)的小組在巴羅（Barrow）采集了其他素材?！皹O端的天氣和危險(xiǎn)的經(jīng)歷把大家拉緊了，這是我第一次參與這么團(tuán)結(jié)的一個(gè)團(tuán)隊(duì)。”Bailey說，“我很幸運(yùn)有三位極其出色的攝影師，Matt Moriarty，Andy Shuttlesworth 以及 Jim McConkey同時(shí)工作。我們所有人都從沒有在這么艱苦的環(huán)境中工作過，不過幸好有大家在，影片順利完成了?！?/p>

在你拍攝一部長片時(shí)，總是會有這樣那樣的否定意見。你必須學(xué)會環(huán)顧整個(gè)境況，然后說：“不會的，也沒那么壞吧?！痹谶@個(gè)項(xiàng)目上，挑戰(zhàn)包括極端的寒冷、大量的群眾演員（其中很多人從沒站到攝影機(jī)前過）、三個(gè)人造“機(jī)械鯨魚”、轉(zhuǎn)瞬即逝的陽光（我們每天都會丟失３分鐘的日光）、以及極端無法預(yù)測的天氣（上一刻還陽光普照，下一刻就風(fēng)雪交加了）。另外，絕對值得反復(fù)強(qiáng)調(diào)的是，天氣實(shí)在是太冷了！

“當(dāng)我第一次到Barrow選景時(shí)?！?Kwapis說，“我們的向?qū)Ц嬖V我們說，就在兩天前當(dāng)?shù)氐墨C人剛捕到了一頭６０尺長的巨頭鯨。根據(jù)當(dāng)?shù)亓?xí)俗，鯨魚會在被拖上岸之后立刻平均分配給當(dāng)?shù)鼐用?。從我們的９座小飛機(jī)望出去，我可以看到發(fā)生的一切：一條巨大的紅色印記留在了雪地上。這簡直就是巨大的犯罪，而獵殺的對象是：富有爭議的鯨魚。當(dāng)我親眼見到這一切時(shí)，我知道我就要觸動世界的底線了?！?/p>

“當(dāng)John和我一起討論時(shí)?！睂?dǎo)演說，“我們希望Big Miracle講的故事深刻而徹底。我們討論了David Lean的攝影風(fēng)格，特別是他那種粗狂的運(yùn)鏡風(fēng)格，剛剛還是極大的廣角，馬上就轉(zhuǎn)用特寫鏡頭了。我們還想制作出一種紀(jì)實(shí)報(bào)道的風(fēng)格，和事先的舞臺設(shè)計(jì)不同，我們想要表現(xiàn)大量的‘抓拍’效果。為了這個(gè)目的，我們參考了羅拔圖·羅西里尼（Roberto Rossellini）的二戰(zhàn)后的新現(xiàn)實(shí)主義三部曲，用來建立一種類似戰(zhàn)爭中攝影機(jī)在‘偷拍’的風(fēng)格。這種不修邊幅的風(fēng)格，反而能襯托主題?！?/p>

對于John來說，制片人沒有把鯨魚過分?jǐn)M人化是很重要的。在拍攝過程中，他把自己定位成一個(gè)類似于鯨魚馴獸師的角色，在他覺得鯨魚有些“表演過度”時(shí)，他會突然打斷導(dǎo)演，要求重拍。他的擔(dān)心不是毫無根據(jù)的。有一次，在開會時(shí)制片人問導(dǎo)演，能不能拍一個(gè)鯨魚揮手道別的鏡頭，導(dǎo)演無比認(rèn)真地說到：“鯨魚是不會揮手的！”

Ken強(qiáng)烈堅(jiān)持要在電影里出現(xiàn)北阿拉斯加的印紐特人，所以劇組決定整部片子在安克雷奇完成拍攝。另外，阿拉斯加的稅收減免政策對于海外的電影拍攝資金也非常有利。而John Bailey的另一個(gè)考慮則是，團(tuán)隊(duì)選擇的地點(diǎn)，當(dāng)?shù)仃柟馐且恢倍歼m合拍攝的。當(dāng)然，要晴天才行。這里比較靠西，從南面射來的陽光不會變化太大。太陽會從東南升起，在天空中從不會超過30攝氏度，然后在東南落下，這使得光線的連續(xù)性比較容易控制。唯一的問題是，當(dāng)劇組拍攝時(shí)，太陽角度會變得非常低以至于時(shí)不時(shí)地會被建筑物擋住。而故事發(fā)生在北極圈里的無人區(qū)，突然出現(xiàn)的樓房陰影會明顯穿幫。

導(dǎo)演Bailey非常喜歡膠片的感覺，不過他們決定選用潘那維新超35mm膠片拍攝是有很多考量的。拍攝白色的雪景，膠片可以產(chǎn)生更細(xì)微的漸變層次，這種富于層次的白色曝光對影片來講非常重要，而且曝光的曲線，尤其是雪地中的曲線，會比任何數(shù)碼拍攝出來的圖像都更加細(xì)膩柔和。另外，他也希望能有更豐富的明暗對比度，但這會受制于現(xiàn)場的實(shí)際條件，因?yàn)榕臄z現(xiàn)場是一個(gè)寬曠的開放場景。團(tuán)隊(duì)不可能為這片荒野地區(qū)用巨型光源布光，當(dāng)然更不可能有巨大的遮住天空的濾光綢布，從而調(diào)整光線對比度。所以使用膠片，畫面會更舒服。另一個(gè)擔(dān)心是，數(shù)碼產(chǎn)品在如此低溫和潮濕的環(huán)境下，器材出問題的風(fēng)險(xiǎn)非常高。毫不夸張地說，任何器材上出的毛病，都會和潮濕或溫度有關(guān)。

那么整個(gè)團(tuán)隊(duì)是如何在安克雷奇重現(xiàn)了巴羅的呢？Bailey解釋說，“整個(gè)冰面全是搭建的場景。我們在港口拍攝，整個(gè)安克雷奇縣城就在我們身后。美術(shù)設(shè)計(jì)師Nelson Coates和他的團(tuán)隊(duì)在冰面上鑿出了一個(gè)17英尺深的洞，海水自然滲入洞中。這個(gè)洞就是為了我們的機(jī)械鯨魚準(zhǔn)備的。你在電影中看到的所有３６０度全景都是在這個(gè)洞中，以90shy;shy;shy;shy;shy;–120的范圍內(nèi)拍攝的。我們管這個(gè)叫‘杰克韋伯模擬法’（Jack Webb Overs），也就是說，攝影機(jī)固定不動，我們讓演員和鯨魚做位置上的對調(diào)，拍攝正反打的效果，這樣就營造出了一個(gè)360全角度的效果。這個(gè)技術(shù)是70年代我在為Ric Waite拍攝電視劇《緊急情況》（Emergency?。r(shí)學(xué)會的。當(dāng)然，場景中的光線角度在調(diào)換時(shí)會有不同，這時(shí)我就需要用遮光布來調(diào)整亮度的感覺。不過Ken的后勤工作做得很到位，而且我們也做了大量的換位標(biāo)記。最后完成的效果相當(dāng)不錯(cuò)。”

“這個(gè)項(xiàng)目拍攝時(shí)，天氣情況實(shí)在惡劣。”導(dǎo)演說，“我們往往要在天亮前就開始準(zhǔn)備拍攝，這時(shí)候溫度只有零下20攝氏度左右，而有時(shí)風(fēng)力更會達(dá)到40-50應(yīng)力每小時(shí)。所有的器械使用前都要先除雪，然后加溫預(yù)熱到正常工作溫度才能開拍。這樣想使用器材，就需要提前投入很多時(shí)間。拍攝過程中，下了很多次冰冷刺骨的大雨，所有的電子設(shè)備都被打出問題了，甚至連軌道車都不能幸免，也罷工了?！?/p>